Дневник: Юрий Тубольцев

Фильмы, которые смотрел Юрий Тубольцев в Музее Кино и их оценка по 5 бальной системе и еще некоторые фильмы, которые я смотрел Фильм ЛЮКА БЕССОНА "АНГЕЛ-А", 2005 г. Работа без авторства, 2018, Флориан Хенкель фон Доннерсмарк 2,22 2017 Пол Карри Слушай своё сердце, 2010 Окно в Париж, 1993, Юрий Мамин 12 Разгневанных мужчин, Сидни Люмет, 1957 год Изюминка, 1988 г. Дэвид Зельцер Загадочная история Бенджамина Баттона, 2008 г. Дэвид Финчер Одесса, 2019, Валерий Тодоровский «Холоп.» Клим Шипенко, 2019 г. Ушпизин — высокие гости, 2004 год. Гиди Дар Человек из будущего, 2016, реж. Роман Артемьев Персонаж, 2006 г. С Дастином Хофман Ночные забавы (1991) Лангольеры, 1995 ГОРБУН ИЗ НОТР-ДАМ (1997) — шедевр Далтон Трамбо «Джонни взял ружье» / Johnny Got His Gun, 1971 Дэрил Дьюк «Поющие в терновнике», 1983 г. Алексей Герман мл. Довлатов, 2017 г. Новый муж (2017) В юбилей Hallmark Holiday Movies Romatic Movies 2018. —Welcome To My Channel! идеальная пара — отличный фильм — смотрел 2 раза Валерий Тодоровский, большой 2017 Тайная стража — смотрел 1 сезон барби и щелкунчик в ютубе посмотреть     Лента Клима Шипенко «Салют 7» —посмотретьКонтуженый, или уроки плавания вольным стилем 1,2,3,4 серия Мелодрама, Драма Франсис Вебер, Ужин с дураком, Ужин с придурком, 1998, 2008 г. Труфальдино из Бергамо, 1977 О бедном гусаре замолвите слово, 1980 Каникулы строгого режима. Любимчик нового Орлеана, 1950. Мюзикл Кристофер Нолан «Помни», 2000 г. Сергей Снежкин «Похороните меня за плинтусом», 2008 г. (автор книги Павел Санаев) Лунгин Остров — 5 Интерны Брак по завещанию Эльдар Рязанов «Вокзал для двоих», 1982 Андрей Смирнов «Жила была одна баба», 2011 г. Острог. Дело Федора Сеченова — 20 серий Николай Досталь «Раскол» «Свой человек», Зульфикар Мусаков Албанец (псевдоним) — сериал Все включено — сериал Роберт Янг «Триумф духа», 1989 г.         Павел Смирнов «По контуру лица», 2008 г. Однажды майской ночью, 1938 г. Рейтинг Юрия Тубольцева фильмов по 5-ти бальной системе Тенгиз Абуладзе Мольба, 1968 — 5 Джеймс Айвори Квартет, 1981 — 3,5 Комната с видом, 1985 — 4 Киннон Айвори Не грози южному центру, попивая сок у себя в квартале — 2 Братья Алейниковы Жестокая болезнь мужчин, 1987 — 4 Трактористы-2, 1992 — 4 Вуди Аллен Пурпурная роза Каира, 1985 — 5 Любовь и смерть — 4 Сладкий, гадкий\ Sweet and lowdown, 1999 — 5 Хватай деньги и беги, 1969 — 3,5     Александр Алов, Владимир Наумов Мир входящему, 1961 — 4 Скверный анекдот, 1966 — 5 Педро Альмодовар Женщины на гране нервного срыва, 1987 — 4 Все о моей матери — 3,5 Поговори с ней — 5 Свяжи меня, привяжи меня, 1990 — 2 Тео Ангелопулос Прерванный шаг аиста, 1991 — 5 Взгляд Уллиса, 1995 — 5 Вечность и один день, 1998 — 5 Петер Антониевич Спаситель, 1998 — 5 Микельанжелло Антониони Отчаяние (Крик)\The outcry, 1957 — 5 Затмение, 1962 — 5 Красная пустыня, 1964 — 4,5 За облаками, 1996 (Вим Вендерс) — 4,5 Blou up — 4,5 Иссидор Анненский Свадьба, 1944 — 4 Семен Аранович Летняя поездка к морю, 1978 — 5 А. Аскольдов Комиссар, 1967 — 5 Виктор Аристов Порох, 1985 — 5 Дмитрий Астрахан Ты у меня одна, 1993 — 4 Ричард Аттенборо Ганди\Gandhi, 1982 — 5 Валерий Ахадов Женщин обижать не рекомендуется — 3 Алексей Балабанов Замок, 1994 — 5 Брат, 1997 — 1 Роман Балаян Две луны, три солнца, 1998 — 3,7 Барис Барнет Москва в октябре, 1927 — 3,5 Ледолом\The Thaw, 1931 — 3,7 Окраина, 1935 — 5 Однажды ночью, 1942 — 4 Дом на трубной — 4 Подвиг разведчика — 3,7 Ренни Бартлетт Эйзенштейн, 2000 — 3,5 Евгений Бауэр Жизнь за жизнь, 1916 — 4,5 Альберто Бениньи Жизнь прекрасна, 1997 — 5 Ллойд Бейкон 42-я улицаnd street, 1933 — 3,7 Ингмар Бергман Музыка во тьме — 4 Лето с Моникой, 1952 — 5 Женщины ждут, 1952 — 5 Улыбка летней ночи, 1955 — 4,5 Земляничная поляна, 1957 — 4,5 Седьмая печать, 1957 — 5 Лицо, 1958 — 5 Девичий источник, 1959 — 4,7 Молчание, 1963 — 4,5 Сцены из супружеской жизни, 1975 — 4 Осенняя соната, 1978 — 5 Из жизни марионеток, 1980 — 3,5 Фанни и Александр, 1982 — 4 После репетиции, 1984 — 4,5 Час волка, 1968 — 4 В присутствии клоуна, 1997 — 5 На пороге жизни — 5 Дождь над нашей любовью — 4 Стыд, 1968 — 4,5 Причастие, 1963 — 4 Страсть, 1969 — 4 Сарабанда, 2003 — 4 Бернардо Бертолуччи Конформист, 1970 — 4,5 Последнее танго в париже, 1973 — 4 Двадцатый век, 1976 — 4,5 Ускользающая красота, 1996 — 4,5 Бертран Блие Холодные закуски, 1979 — 4,5 Слишком красивая для тебя, 1989 — 4 Отчим, 1981 — 4 Спасибо, жизнь, 1991 — 4 Приготовьте ваши носовые платки, 1978 — 4 Отбивные, 2003 — 4 Актеры, 2000 — 3,5 Вальсирующий, 1974 — 3 Наши истории, 1984 — 3 Вечернее платье, 1986 — 3 Жена моего друга, 1983 — 3 Денни Бойл На игле (Trainspotting), 1996 — 5 Сергей Бондарчук Война и мир, 1965 — 4 Валериан Боровчик Сказки без морали (Аморальные истории), 1974 — 4 Тинто Брасс Салон Китти, 1975 — 3,5 Калигула, 1977 — 3,5 Братья Вачовски Матрица — 4 Клэренс Браун Анна Каренина, 1935 — 4 Лиля Брик, Виталий Жемчужный Стеклянный глаз, 1928 — 5 операторы — Константин Венц, Анатолий Головня Питер Брук Повелитель мух, 1956 — 4,5 Робер Брессон Дамы Булонского леса — 4 Процесс Жанны Дарк — 4 Ангелы греха, 1943 — 4,8 Приговоренный к смерти бежал, 1956 — 5 Карманник, 1959 — 4,7 Мушетт, 1966 — 5 Кроткая, 1969 — 4,5 Деньги, 1983 — 3,9 Мартин Брест Запах женщины, 1992 — 4,5 Луис Бунюэль Андалузский пес, 1928 — 4 Золотой век, 1930 — 5 Земля без хлеба, 1932 — 4 Большое казино, 1947 — 4 Отвергнутые (забытые), 1950 — 4,5 Он, 1952 — 4,5 Попытка преступления (Преступная жизнь Арчибальда де ла Круза), 1955 — 4,5 Назарин, 1958 — 5 Виридиана, 1961— 5 Ангел-истребитель, 1962 — 4 Дневник горничной, 1964 — 5 Симеон-пустынник, 1965 — 5 Дневная красавица, 1966 — 4,5 Млечный путь, 1970 — 5 Тристана, 1970 — 4,5 Скромное обаяние буржуазии, 1972 — 4,5 Призрак свободы, 1974 — 4 Этот смутный объект желания, 1977 — 4 Джон Бурмен Надежда и слава\Hope and glory, 1987 — 4 Роже Вадим Три шага в бреду, 1967 — 4 (Луи Маль, Федерико Феллини). Анджей Вайда Канал, 1956 — 4,3 Пепел и алмаз, 1958 — 5 Все на продажу, 1968 — 4 Дантон, 1982 — 4 Госпожа никто, 1996 — 5 Барышни из Вилко, 1979 — 5 Человек из железа, 1981 — 4 Страстная неделя\The holy week, 1998 — 5 Аньес Варда Счастье, 1965 — 4,5 Энди и Ларри Вачовски Матрица, 1999 — 3,8 Вим Вендерс Страх вратаря перед одиннадцатиметровым, 1971 — 4,1 Алиса в городах, 1973 — 4 В беге времени, 1975 — 4 Когда я пробуждаюсь (Обратный ракурс. Нью-Йорк Сити, март 1982) — 4 Комната 666. Не важно, когда…, 1982 — 5 Положение вещей, 1982 — 4 Токио Га, 1983 — 5 Париж, Техас, 1984 — 4 Небо над Берлином, 1987 — 4 Лиссабонская история, 1995 — 4 Дзига Вертов Человек с киноаппаратом, 1929 — 5 оператор Михаил Кауфман Пауль Верхувен Турецкие сладости, 1973 — 3,8 Саймон Вест Лара Крофт — расхитительница гробниц, 2001 — 2,5 Жан Виго Ноль за поведение, 1933 — 5 Атланта, 1934 — 4,5 Бу Видерберг Пора созревания (все справедливо), 1998 — 3,5 Кинг Видор Большой парад, 1925 — 5 Владимир Вильнер Беня Крик (Карьера Бени Крика), 1926 — 4, сценарий — 5 Роберт Вине Раскольников, 1923 — 5 Кабинет доктора Калигари, 1919 (школа Макса Рейнхардта) — 4 Томас Винтерберг Торжество\The celebration, 1998 — 3,9 Лукино Висконти Самая красивая, 1951 — 4,5 Рокко и его братья, 1960 — 4 Людвиг, 1973 — 4 Невинный, 1976 — 5 Семейный портрет в интерьере, 1977 — 5 Леопард, 1963 — 4 Белые ночи, 1956 — 4,5 Чувство, 1954 — 4 Гибель богов, 1969 — 4 Смерть в Венеции, 1971 — 4 Конрад Вольф Звезды — 4,5 Станислав Гаворухин Ворошиловский стрелок — 3 Абель Ганс Наполеон, 1927 — 5 Питер Гаэтано Полная обнаженка, 1997 — 2,5 Алексей Герман Двадцать дней без войны, 1976 — 5 Проверка на дорогах, 1971-85 — 5 Мой друг Иван Лапшин, 1984 — 4 Хрусталев, машину! 1999 — 4,2 Гоерт Гилай Узники Бунюэля, 2000 — 5 Амос Гитай Святой, 1999 — 3,5 Жан-Люк Годар На последнем дыхании, 1959 — 4,5 Безумный пьеро, 1965 — 4 Китаянка, 1967 — 4 Арнон Голдфингер Комедиант, 1999 — 5 Леонид Горовец Дамский портной, 1990 — 4 Алексей Грановский Еврейское счастье (Менахем Мендель), 1925 — 5 Питер Гринуэй Контракт рисовальщика, 1982 — 4 Дэвид Уарк Гриффит Нетерпимость, 1910 — 4 Юдифь из Бетулии, 1914 — 3 Сломанные побеги, 1921 — 5 Эдмунд Гулдинг Гранд-отель, 1932 — 3 Георгий Данелия Не горюй, 1969 — 4 Осенний марафон, 1979 — 5 Кин-дза-дза, 1986 — 4,5 Фортуна, 2000 — 3,5 Джонатан Демми Молчание ягнят, 1991 — 2 Филадельфия, 1993 — 4 Жак Деми Шербурские Зонтики, 1963 — 5 Эжен Деслав Марш машин — 4 Дерек Джармен В тени солнца, 1972, 51— 3 Себастьян, 1976 — 4 Слоан сквер: собственная комната, 1976, 7 — 4 Юбилей, 1978 — 4 Караваджо, 1986, 93 — 4,5 ТГ: Психоралли в небесах, 1981, 9 — 3 Пиратская запись, 1983, 12 — 4 Прощание с Англией, 1987 — 4 Джим Джармуш Ночь на земле, 1991 — 3,8 Пес-призрак: путь самурая, 2000 — 2 Более странно, чем в раю, 1984 — 3 Вне закона, 1986 — 3,5 Кофе и сигареты, 2003 — 3,5 Пьетро Джерми Развод по Итальянски, 1961 — 4,5 Дэвид Джонс Процесс, 1994 Сценарий Гарольда Пинтера (Энтони Хопкинс) — 3,5 Франко Дзеферелли Ромео и Джульета, 1968 — 4 Чай с Муссолини, 1999 — 3,8 Норман Джуисон Очарованные луной — 3,5 Уолт Дисней Пляска скелетов\The skeletion dance, 1929 — 5 Марк Донской Песня о счастье, 1934 — 4,5 Непокоренные, 1945 — 4 Фома Гордеев, 1959 — 4,5 Супруги Орловы, 1978 — 4 Карл Теодор Дрейер Михаэль, 1924 — 5 Страсти Жанны Д'Арк, 1928 — 5 Вампир, 1932 — 5 День гнева, 1943 — 5 Слово, 1955 — 5 Гертруда, 1964 — 5 Эндрю Дэвис Беглец — 3 Жюльен Дювивье Дьявол и 10 заповедей, 1962 — 3,5 Жермена Дюлак, Антонен Арто Раковина и священник — 4 Е. А. Дюпон Варьете, 1925 — 5 Денис Евстигнеев Лимита, 1994 — 3,5 Ермолаев Борис Владимирович Отче наш, 1989 — 5 Витаутас Жалакявичюс Никто не хотел умирать, 1966 — 4,5 Роланд Жоффе Поля смерти\The killing fields, 1984 — 5 Кшиштоф Занусси Контракт, 1980 — 4 Марк Захаров Двенадцать стульев, 1977 — 4 Роберт Земекис Назад в будущее, 1985 — 4 Отар Иоселиани Листопад, 1966 — 5 Пастораль, 1976 — 4 Фавориты луны, 1984 — 4,5 Масахиро Кобаяси Черный фильм, 2000 — 5 Лилиана Кавани Ночной портье, 1974 — 3 Элиа Казан Трамвай "Желание"\A Streetcar Named Desire, 1951 — 5 Лицо в толпе, 1957 — 5 В порту, 1954 — 4 Александр Кайдановский Жена керосинщика, 1988 — 4,5 Чен Кайге Император и убийца, 1999 — 3,7 Михаил Калатозов Летят журавли, 1957 — 4,5 Я-Куба, 1964 — 5 оператор — Сергей Урусевский Фрэнк Капра Эта прекрасная жизнь, 1946 — 5 Ван Кар-Вай Любовные настроения — 4 Марсель Карне Набережная туманов, 1938 — 4 День начинается, 1939 — 4 Дети райка, 1945 — 5 Джон Касаватис Тень, 1960 — 4 Мика Каурисмяки Лжец — 4 Аки Каурисмяки Преступление и наказание, 1983 — 4,5 Гамлет входит в дело, 1987 — 4 Михаил Кауфман Весной, 1929 — 4 Майкл Кертис Касабланка, 1942 — 4,5 Йоган ван дер Кейкен Амстердам, мировая деревня\Amsterdam, global village, 1996 — 5 Тигран Кеосаян Президент и его внучка, 2000 — 4 Дмитрий Кесаянц Солдат и слон, 1977 — 5 Тейноскэ Кинугаса Врата ада, 1953 — 4 Кшиштов Кисьлевский Три цвета. Синий, 1992 — 4,5 Три цвета. Белый, 1993 — 4,5 Три цвета. Красный, 1994 — 4,5 Короткий фильм о любви, 1988 — 3,7 Бастер Китон Полицейские, 1922 — 5 Электрический дом\The Electric house, 1922 — 5 Воздухоплаватель\The Balloonatic, 1923 — 4,5 Генерал, 1926 — 5 (К. Брукман) Рене Клер Антракт — 4 Элем Климов Иди и смотри, 1985 — 5 Анри-Жорж Клузо Плата за страх, 1952 — 5 Григорий Козинцев, Леонид Трауберг Одна, 1931 — 4 оператор Андрей Москвин Жан Кокто Орфей, 1949 — 3,8 (Жан Марэ) Амос Колек Еда и женщина на скорую руку — 3 Андрей Кончаловский Курочка Ряба, 1994 — 3 Фрэнсис Форд Коппола Крестный отец 1, 1972 — 4 Разговор\The Conversation, 1974 — 4,5 Апокалипсис сегодня, 1979 — 4,5 Изгои, 1991 — 3,5 Ж. Корбьо Фаринелли-кастрат, 1994 — 4 Братья Коэн О, где же ты, брат? 2000 — 3 Просто кровь, Blood simple, 1984 — 3 (Джойл Коэн) Йерун Краббе Забытый багаж, 1998 — 5 Сорен Крагх-Якобсен Последняя песня Мифунэ, 1999 — 3,5 Стенли Крамер Скованные одной цепью, 1958 — 5 Нюрнбергский процесс\Judgment at Nuremberg, 1961 — 5 Корабль глупцов — 4 Джордж Кьюкор Газовый свет, 1944 — 4 Моя прекрасная леди, 1964 — 3,5 Стенли Кубрик Механический апельсин, 1971 — 4 Доктор Стрейнджлав или как я научился не волноваться и полюбил бомбу, 1984 — 4 Савва Кулиш "Холокост" из телесереала "Прости! Прощай … XX век!" — 5 Акира Куросава Пьяный ангел, 1948 — 4,6 Расемон, 1950 — 4,5 Идиот, 1951 — 4 Жить, 1952 — 5 Семь самураев, 1954 — 5 Паучий Замок (Трон в крови), 1957 — 4 Три негодяя в скрытой крепости, 1958 — 4,5 Злые остаются живыми, 1960 — 3,8 Додескаден (Под стук трамвайных колес), 1970 — 5 Тень воина, 1980 — 4,5 Смута\Ран, 1985 — 4,5 Эмир Кустурица Вспомнишь ли Долли Белл? 1981 — 4,5 Время цыган, 1989 — 5 Андеграунд, 1995 — 4,7 Аббас Кьяростами Ветер унесет нас, 1999 — 5 Лотта Райнигер Кармен, 1933 — 4 Фриц Ланг Усталая смерть, 1921 — 4,5 Нибелунги, 1923 — 4,7 Метрополис, 1926 — 4 Шпионы, 1928 — 4,7 M, 1931 — 5 Завещение доктора Мабузе, 1932 — 4 Бэрри Левинсон Человек дождя, 1988 — 4,5 Александр Ледащев Пастух и царь, 1935 — 3 Клод Лелуш Мужчина и женщина, 1966 — 3,5 Майк Ли Тайны и ложь, 1996 — 4 Петер Лилиенталь Давид, 1979 — 4 Дэйвид Линч Синий бархат, 1986 — 3,5 Шоссе в никуда, 1997 — 4 Дэвид Лин Мост через реку Квай\ The bridge on the river Kwai, 1957 — 4 Лоуренс Аравийский, 1962 — 4 Гарольд Ллойд Наконец в безопасности\Safety last, 1923 — 5 Джозеф Лоузи Господин Кляйн, 1976 — 4 Павел Лунгин Такси-Блюз, 1990 — 4 Луна-парк, 1992 — 2 Бен ван Лисхоут Зона, 1999 — 5 Хозе Луис Лопес-Линарес По поводу Бунюэля, 2000 — 4 Эрнст Любич Принцесса устриц, 1919 — 5 Сидней Люмет Жарким днем после обеда, 1975 — 3,5 Дик Маас Amsterdamned, 1988 — 3 Льюис Майлстоун На западном фронте без перемен\All quiet on the western front, 1930 — 5 Братья Маркс (Лео Мак-Кери) Утиный суп/A Duck Soup, 1933 — 3,7 Теренс Малик Дни жатвы, 1978 — 4 Тонкая красная линия, 1999 — 4,8 Луи Маль Зази в метро, 1960 — 4 До свиданья, дети, 1987 — 5 Атлантик Сити, 1980 — 3,8 Джозеф Манкевич Все о еве, 1950 — 4,5 Виталий Манский Частные хроники. Монолог, 1999 — 4,5 Крис Маркер Взлетная полоса, 1962 — 5 Последний большевик, 1992 — 4,5 Один день из жизни Андрей Арсеньевича, 1999 — 4,5 Рубен Мамулян Королева Кристина, 1933 — 4,5 Гэрри Маршалл Красотка, 1990 — 1 Арчи Майо (Archie Mayo) Тетка Чарли, 1941 — 3 Мохсен Махмалбаф Габбех (персидский ковер), 1996 — 5 Самира Махмалбаф Школьная доска, 2000 — 5 Александр Медведкин Счастье, 1934 — 5 Новая москва, 1938 — 4 Владимир Меньшов Москва слезам не верит, 1979 — 5 Иржи Менцель Поезда под пристальным наблюдением, 1966 — 5 Сесил Б. Де Милль Десять заповедей, 1957 — 4 Владимир Мотыль Белое солнце пустыни, 1969 — 5 Кэндзи Мидзогути Сказки туманной луны после дождя, 1953 — 4 А. Минкин, Г. Раппопорт Профессор Мамлок, 1938 — 4,5 Никита Михалков Несколько дней из жизни Обломова, 1979 — 5 Урга, 1991 — 2 Утомленные солнцем, 1994 — 4 Сибирский цирюльник, 1998 — 2,5 Лукас Мудиссон Покажи мне любовь (Fucking amal), 1999 — 4,5 Анджей Мунк Героика, 1957 — 4,2 Кира Муратова Три истории, 1997 — 4,5 Короткие встречи — 4 Фридрих Вильгельм Мурнау Носферату, симфония ужаса, 1922 — 4,5 Последний человек, 1925 — 5 Фауст, немецкая народная сага, 1925 — 4,5 Восход солнца, 1927 — 4,5 Джон Мэдден Влюбленный Шекспир, 1998 — 5 Р. Нельте Замок, 1968 — 3,6 Ясудзиро Одзу Сорванец, 1929 — 4 Жена этой ночи, 1930 — 5 Родиться-то я родился, 1932 — 4 Экзамены-то я провалил, 1930 — 4 Куда делись мечты юности? 1932 — 4,5 Женщина из Токио, 1933 — 4,5 Мать надо любить, 1934 — 4,5 Женщина-полицейский, 1933 — 5 Соблазн, 1933 — 4 Повесть о плавучих травах\A Story of Floating Weeds, 1934 — 4 Госпожа и борода\The Lady and Tht Berd, 1931 — 4,5 Токийская ночлежка\Ann Inn in Tokio, 1935 — 5 Токийский хор\Tokio Chorus, 1931 — 4,5 Что госпожа забыла?\What Did the Lady Forget?, 1937 — 3,5 Поздняя весна\Late Spring, 1949 — 4,5 Токийская повесть\Tokyo Story, 1953 — 4,5 Цветы праздника Хиган\Equinox Flower, 1958 — 4,5 Нагиса Осима Империя чувств, 1976 — 4 Империя страсти, 1978 — 4 Макс Офюльс Флирт, 1933 — 3,5 (по пьесе Артура Шлицлера) Удовольствие, 1952 — 4 (по трем новеллам Мопассана) Лола Монтес, 1956 — 3,4 Роберт Олтмен M.A.S.H., 1970 — 3,8 Высокая мода, 1994 — 4,5 Канзас Сити, 1996 — 4 Тэдзука Осаму "Жар-птица 2772 — космозона любви, 1980 — 4 Георг Вильгельм Пабст Дон Кихот, 1932 — 4 Пьер Паоло Пазолини Аккатоне, 1961 — 5 Мама Рома, 1962 — 4,5 Евангелие от Матфея, 1964 — 4 Птицы, большие и малые, 1966 — 5 Царь Эдип, 1967 — 4 Свинарник, 1969 — 5 Декамерон, 1971 — 4 Цветок 1001 ночи, 1974 — 5 Сало, или 120 дней содома, 1975 — 5 Глеб Панфилов В огне броду нет — 5 Сергей Параджанов Тени забытых предков, 1964 — 5 Цвет граната, 1970 — 4,5 Горан Паскалевич Бочка пороха, 1998 — 5 Тамир Пауль Черное и белое наполнено цветом, 2000 — 5 Майкл Пауэлл, Эмерик Прессбургер 49-я параллель, 1941 — 4,5 Лестница в небо, 1946 — 5 Черный нарцисс, 1947 — 4 Подсматривающий\The peeping Tom, 1960 — 3,8 Василий Пичул Маленькая Вера, 1988 — 4 Салли Поттер Орландо (по роману Вирджинии Вульф), 1993 — 5 Артур Пенн Бонни и Клайд, 1967 — 3,5 Мануель Гомес Перейра Между ног, 1999 — 2 Испания Роман Поланский Пираты, 1986 — 3,5 Нож в воде, 1962 — 3,5 Ребенок Розмари, 1968 — 4 Жилец, 1976 — 4 Пианист, 2002 — 5 Макбет, 1971 — 4,5 Китайский квартал, 1974 — 3,5 Горькая луна, 1992 — 4 Оливер Твист, 2005 — Геннадий Полока Республика Шкид, 1966 — 5 Жиль Портес Мигель\Мишель, 1998 — 4 Филлипины Яков Протазанов Пиковая дама, 1916 — 4,5 Закройщик из Торшка — 4 Пташук Михаил Знак беды, 1986 — 5, по повести Василя Быкова Всеволод Пудовкин Мать, 1926 — 5 Иван Пырьев Идиот, 1958 — 4 Братья Карамазовы, 1968 — 3,5 (Кирилл Лавров, Михаил Ульянов) Фонс Радемакерс Деревня у реки, 1958 — 4 Нападение, 1986 — 4,5 Юлий Райзман Каторга\Forsed labor, 1928 — 3,5 Сатьяджит Рей Мир Апу, 1959 — 4,5 Песня дороги, 1955 — 5 Непокорившийся, 1956 — 5 Дом и мир, 1984 — 3 Карел Рейш В субботу вечером, в воскресенье утром\ Saturday night and Sunday morning, 1960 — 4,5 Ален Рене Ночь и туман, 1955 — 5 Хиросима — моя любовь, 1959 — 5 В прошлом году в Мариенбаде, 1961 — 4, оператор — 5 Мой американский дядюшка, 1980 — 5 Любовь до смерти, 1984 — 4,5     Люблю тебя, люблю, 1968 — 3,5 Стависки, 1974 — 3 Только не в губы, 2003 — 3 Жан Ренуар Великая иллюзия, 1938 — 4 Кэрол Рид Третий Человек — 3,5 Тони Ричардсон Вкус меда\А Taste of honey, 1961 — 5 Артуро Рипштейн Кроваво-красный, 1996 — 3 Александр Рогожкин Особенности национальной охоты, 1995 — 4 Операция "С новым годом", 1996 — 2 Блокпост, 1999 — 3,8 Франческо Рози Перемирие\The Truce, 1996 — 5 Роберто Росселини Рим, открытый город, 1945 — 4,5 Германия, год нулевой, 1947 — 4,5 Франциско, шут божий, 1950 — 5 Михаил Ромм Пышка, 1934 — 5 Тринадцать, 1936 — 4 Ленин в 1918 году, 1939 — 3,5 Обыкновенный фашизм, 1965 — 5 Абрам Роом Третья мещанская, 1927 — 5 Приведение, которое не возвращается, 1929 — 5 Строгий юноша, 1936 — 5 (по сценарию Юрия Олеши) Владимир Ромашков Понизовая вольница, 1908 — 3,5 Эрик Ромер Зеленый луч, 1986 — 4 Григорий Рошаль Его превосходительство, 1927 — 4 Петербургская ночь, 1934 — 4 (с Верой Строевой) Брюс Джоэль Рубин Моя жизнь, 1993 — 3,5 (Майкл Китон, Николь Кидман) Эльдар Рязанов Гараж, 1979 — 4 Ирония судьбы, или с легким паром, 1975 — 4 Служебный роман, 1977 — 5 Небеса обетованные, 1991 — 3,5 Валерий Рыбарев Меня зовут Арлекино, 1988 — 4 Иштван Сабо Мефисто, 1981 — 4 Игорь Савченко Богдан Хмельницкий, 1941 — 5 оператор Юрий Екельчик Паулу Сезар Сарасени Путешественник — 4,5 Бразилия Джузеппе де Сантис Рим, 11 часов, 1952 — 5 Утраченные грезы, 1953 — 4,5 Карлос Саура Кузина Анхелика — 4,5 Гас Ван Сэнт Умница Уилл Хантинг, 1997 — 3,7 Алекс Сичел Все обо мне, 1996 — 3 Мартин Скорсезе Алиса здесь больше не живет, 1974 — 4,5 Ригли Скотт Бегущий по лезвию — 2,5 Александр Сокуров Мать и сын, 1997 — 3 Ян Сверак Коля, 1995 — 4 Витторио Де Сика Похитители велосипедов, 1949 — 4,5 Крыша, 1956 — 4,6 Вчера, сегодня, завтра, 1964 — 3,5 Брак по-итальянски — 3,5 Алексей Симонов Отряд, 1984 — 5 Канэто Синдо Голый остров, 1961 — 4,5 А. Соловьев Пять невест, 1929 — 4,5 Сергей Соловьев Нежный возраст, 2000 — 3 Стивен Спилберг Челюсти, 1975 — 3,5 Список Шиндлера, 1993 — 5 Георгий Стабовой Два дня, 1927 — 4 оператор Даниил Демуцкий Престон Стерждес Леди Ева, 1941 — 3,5 Ежи Сколимовский Путь наверх, 1967 — 4 Старт, 1967 — 4 Король, дама, валет, 1972 — 2 Успех как лучшая месть, 1984 — 4 Йос Стеллинг Иллюзионист, 1984 — 4,5 Зал ожидания, 1996 — 4 Ни поездов, ни самолетов, 1999 — 4 Мориц Стиллер Деньги господина Арне, 1919 — 4 Дэвид Сэйл Найти и уничтожить, 1995 — 5 Паоло и Витторио Тавиани Ньчь Святого Лаврентия, 1982 — 4 Нюрки Тапьоваара Юха\Juha, 1937 — 5 Андрей Тарковский Иваново детство, 1962 — 5 Андрей Рублев, 1966 — 5 Зеркало, 1974 — 5 Сталкер, 1979 — 4,5 Ностальгия, 1983 — 5 Жертвоприношение, 1986 — 5 Эдуард Тиссэ, Григорий Александров Женское счастье, женское несчастье\Woman`s misery-woman`s happiness, 1964 — 5 Виктор Титов Здравствуйте, я Ваша тетя, 1975 — 4,5 Петр Тодоровский Интердевочка, 1989 — 3,5 Военно-полевой роман, 1984 — 4,5 Джузеппе Торнаторе Кинотеатр "Парадиз"\Nuovo cinema Paradiso, 1988 — 5 Ларс фон Триер Рассекая волны, 1996 — 4,5 Идиоты, 1998 — 3,9 Фернандо Труэба Девушка твоей мечты, 1999 — 4,2 Испания Франсуа Трюффо Четыреста ударов, 1959 — 4,5 Стреляйте в пианиста, 1960 — 3,5 (копия "На последнем дыхании"). Джуль и Джим, 1961 — 5 Украденные поцелуи, 1968 — 4 Дикий ребенок, 1969 — 1 Последнее метро, 1980 — 4 Соседка, 1981 — 4 Скорей бы воскресенье!, 1983 — 3 Виктор Туров Я родом из детства, 1966 — 5 Хироси Тэсигахара Женщина в песках, 1964 — 5 (Кобо Абэ) Энди Уорхол Chelsea gerls, 1966 — 5 Жизнь Хуаниты Кастро — 3,5 Алексей Учитель Дневник его жены, 2000 — 3,8 Фридьеш Гедреш Блеск, 1995-2000 — 4 Венгрия Цзян Вэнь Дьяволы на пороге (Япошки пришли), 2000 — 4,5 Под жарким солнцем, 1994 — 5 Клод Шаброль В сердце обмана, 1999 — 3 Цыпленок под уксусом (Назойливый полицейский), 1985 — 4,7 Арнольд Шварцман Геноцид, 1981 — 5 Всеволод Шиловский Блуждающие звезды, 1991 — 4,5 Фолькер Шлендорф Жестяной Барабан, 1979 — 4 Альф Шеберг Фрекен Жюли, 1951 — 4 Вильгот Шеман Постель для брата и сестры, 1965 — 4,5 Лариса Шепитько Ты и я, 1971 — 5 Виктор Шестром Призрачная тележка, 1920 — 4 Джон Шлезингер Англичанин за границей, 1983 — 4 Вольфганг Штаудте Убийцы среди нас (они не скроются), 1946 — 4,5 Верноподданный, 1951 — 4,5 Джозеф фон Штернберг Голубой ангел, 1930 (Марлен Дитрих) — 4,5 Эрик фон Штрогейм Свадебный марш\The Wedding March, 1927 — 5 Алчность, 1924 — 5 Королева Келли, 1928 — 4 Роберт Уайз и Джером Роббинс Вестсайдская история (West Side Story), 1961 — 5 Билли Уайлдер Двойная страховка, 1944 — 3,5 Пять гробниц на пути в Каир, 1943 — 3,5 Потерянный уик-энд\The lost weekend, 1945 — 5 Бульвар Сансет, 1950 — 4,5 Свидетель обвинения, 1957 — 5 В джазе только девушки, 1959 — 4 Квартира\The apartment, 1960 — 5 Саймон Уинсер Крокодил Данди в Лос-Анджелесе\Crocolile Dundee in Los Angeles, 2001 — 2 Рауль Уолш Бурные двадцатые\The roaring twenties (Судьба солдата в Америке), 1939 — 4 Сергей Урсуляк Летние люди (дачники), 1995 — 3 Орсон Уэллс Гражданин Кейн, 1941 — 4 Процесс, 1962 — 4,2 Печать зла\Touch of evil, 1958 — 3,9 Райнер Вернер Фассбиндер Катцельмахер, 1969 — 5 Торговец 4 времен года, 1972 — 5 Страх съесть душа, 1973 — 5 Я хочу только, чтобы Вы меня любили, 1976 — 5 Германия осенью, 1977 — 4 В году тринадцати лун, 1977 — 4,5 Замужество Марии Браун, 1978 — 4,5 Берлин, Александерплац. История 1,8,9,10,11,12, Эпилог, 1979-1980 — 5 Эффи Брист Фонтане, 1980 — 3 Лили Марлен, 1980 — 3,8 Тоска Вероники Фосс, 1982 — 4,5 Мехди Фахимзадех Супруги, 1993 — 4 Александр Форд Пограничная улица, 1948 — 5 Джон Форд Осведомитель\Tht informer, 1935 — 5 Дилижанс\Stagecoach, 1938 — 5 Юный мистер Линкольн\The young Mr. Lincoln, 1939 — 5 Как зелена моя долина\How green was my valley, 1941 — 5 Табачная дорога\Tobacco road, 1941 — 5 Гроздья гнева, 1941 — 4 Моя дорогая Клементина, 1946 — 3 Тихий человек, 1952 — 4,5     Форт Апачи, 1948 — 4,5 Милош Форман Любовные похождения блондинки, 1965 — 5 Кто-то пролетел над гнездом кукушки, 1975 — 5 Рэгтайм, 1981 — 4,5 Амадей, 1984 — 4,5 Народ против Ларри Флинта, 1996 — 4 Боб Фосс Кабаре, 1972 — 5 Федерико Феллини Маменькины сынки, 1953 — 4,5 Дорога, 1956 — 5 Ночи Кабирии, 1957 — 5 Сладкая жизнь, 1960 — 4 8 1, 1963 — 4 Амаркорд, 1974 — 4 Репетиция оркестра, 1979 — 4,5 И корабль плывет, 1983 — 4 Рим, 1972 — 5 Джинджер и Фред, 1986 — 4 Роберт Флаэрти Нанук с севера\Nanooc of the noth, 1920 — 4,5 Виктор Флеминг Доктор Джекилл и Мистер Хайд, 1941— 4 (по повести Р.Стивенсона) У. Фридкин Французский связной, 1971 — 1 Стивен Фрирз Навострите ваши уши\Prick up your ears, 1987 — 4,5 Антони Харви (Anthony Harvey) Лев зимой, 1968 — 4 Хэл Хартли Книга жизни, 1998 — 4 Вернер Херцог Страна молчания и тьмы, 1970-1971 — 5 Агирре, гнев божий, 1972 — 4,7 Каждый за себя и бог против всех, 1974 — 4 Строшек, 1977 — 5 Фицкаральдо, 1982 — 5 Вера Хитилова Копытом туда, копытом сюда, 1990 — 5 Альфред Хичкок Ребекка, 1940 — 4 Головокружение, 1958 — 4 Окно во двор\Rear window, 1954 — 4 Психоз, 1960 — 4 Незнакомцы в поезде — 4 Агнешка Холланд Оливье Оливье, 1992 — 4 Гитлерюнге Саломон (Европа, Европа), 1989 — 5 Полное затмение, 1995 — 4 Площадь Вашингтона — 4 Ховард Хоукс Лицо со шрамом, 1932 — 3 Марлен Хуциев Мне двадцать лет, 1962 — 5 Джон Хьюстон Мальтийский сокол, 1941 — 4 Фрейд, тайная страсть, 1962 — 4,5 Цзай Мин-Лян Дыра, 1998 — 4,5 Тайвань-Франция Фред Циннеман Полдень\The Afternoon, 1952 — 5 Человек на все времена\A man for all seasons, 1966 — 4 Евгений Червяков Города и годы, 1930 — 3,8 Ф. Штиглиц Девятый круг, 1960 — 4 Чарльз Спенсер Чаплин Пилигрим, 1922 — 4 День получки\Pay day, 1922 — 4,5 Резо Чхеидзе Отец солдата, 1964 — 5 Майкл Чимино     Охотник на оленей (The Deer Hunter), 1978 — 5 Сергей Эйзенштейн Броненосец "Потемкин", 1925 — 4,5 Октябрь, 1927 — 4 Николай Экк Путевка в жизнь, 1931 — 5 Фридрих Эрмлер Дом в сугробах\The house in the snow-drifts, 1927 — 5 оператор Евгений Михайлов Рахшан Бани Этимад Голубой платок, 1995 — 4 Анатолий Эфрос В четверг и больше никогда, 1977 — 5 Миклош Янчо Так я пришел, 1964 — 4 Мультфильмы Александр Алексеев Ночь на лысой горе, 1933 — 4 Нос, 1963 — 5 По поводу Живаго — 5 Гарри Бардин Конфликт, 1983 — 4 Нина Евтеева Лошадь, скрипка и немного нервно — 4 Норман Мак-Ларен, Канада ПА-ДЕ-ДЕ, 1965 — 5 Роман Качанов Варежка, 1967 — 5 Йон Попеску-Гопо, Румыния Волна — 4 Хейно Парс СССР\Истония Гвоздь, 1974 — 5 Милош Мацуорик, Чехословакия Комплекс, 1982 — 5 А. Маркс Югославия Кошмар, 1985 — 4 Федор Хитрук Икар и мудрецы — 5 Андрей Хржановский Бабочка, 1972 — 4 В мире басен, 1973 — 4

(комментариев: 0)

Рецензия Игоря Петракова на афоризмы Юрия Тубольцева РЕЦЕНЗИЯ НА ПОДБОРКУ АФОРИЗМОВ ЮРИЯ ТУБОЛЬЦЕВА, НАПЕЧАТАННЫХ В ДЕКАБРЬСКОМ «БУЗОВИКЕ» (2025 г.) Писатель и видеоблогер Юрий Тубольцев, член Московского Союза Литераторов и Московского Клуба Афористики, уже несколько лет печатается в моем электронном литературном журнале "Бузовик". Среди его работ — небольшие пьесы и рассказы, эссе. Но главную роль среди его произведений играет, безусловно, афористика. Сегодня мы рассмотрим именно ее образцы, опубликованные в декабрьском "Бузовике". Это четыре подборки — "Шутки-абсурдинки", "Коротко о разном", "Императивные сентенции" и "Эликсир мысли". Но прежде чем приступить к анализу подборки, зададим Алисе вопрос: "Какими качествами должен обладать хороший афоризм?" Вот несколько главных, которые предлагает Алиса: 1. Лакончность (1-2 предложения). 2. Глубина мысли (философская или жизненная истина). 3. Оригинальность формулировки (свежий взгляд или парадокс). 4. Ясность и доступность (понятен широкой аудитории) 5. Образность и выразительность (метафоры, аллегории, антитезы, игра слов). 6. Актуальность для разных людей. 7. Ритмичность и благозвучие. 8. Авторитетность и многозначность. Помню, я в свое время прочитал книгу Станислава Ежи Леца "Непричесанные мысли", и был приятно удивлен ее злободневностью и актуальностью. Юрий Тубольцев предпочитает избегать в своей подборке острых политических тем. Она больше философична, чем злободневна. Представляет больше житейский опыт. Но, что характерно, большинству из критериев "хорошего афоризма", предложенных Алисой, она вполне отвечает. Впрочем, есть в подборках и довольно смелые и оригинальные высказывания. Например: — Демократия — это когда дают слово каждому попугаю. — За завтрашний день мы платим сегодня. — Многие уже не дураки, но ещё не умные. — Не прогибайся, если не гимнаст. — Не можешь решить проблему — хотя бы её не усугубляй. — Дошел до пляса и порвалась ряса. — Кто думает, что завтра будет просто — завтра будет просто дороже! — Еще не известно, что лучше: свобода летать или свобода никуда не лететь. Сегодня писателю и поэту приходится быть осторожным, высказываясь на остросоциальные темы. Философичность и "эзопов язык" афоризмов Юрия Тубольцева, как мне представляется, — самое то, чтобы взглянуть на ситуацию в обществе под другим углом. Пригласить читателя поразмыслить над тем, что происходит вокруг него. Некоторая часть афоризмов посвящена теме любви и отношений между полами. Речь идет, например, о различии в их отношении к жизненным проблемам и ситуациям — "Куда бы ни шел мужчина, его собьет с пути женщина". Иные афоризмы весьма категоричны: "Женщина — это зло, которое добреет от цветов". Думаю, многие поспорили бы с этой смелой сентенцией. Есть много афоризмов на тему "Ум и глупость" (как не вспомнить знаменитую "Похвалу глупости" Эразма Роттердамского). О чем они говорят? О том, что не все нужно решать с помощью лишь своей собственной интуиции ("Доверяй интуиции, пока она не начнёт советовать купить лотерейный билет"), что нужно допускать здоровую критику по отношению к своим мыслям ("Он говорил такие глупости, что замолкало даже эхо"), о том, что нужно сначала думать, а потом говорить ("Дурак приумножает кривотолки"). Многие афоризмы отличаются подчеркнутой лаконичностью и в то же время метафоричностью. Неожиданные сравнения Юрия Тубольцева удивляют и заставляют взглянуть на знакомые вещи по-новому. О важности настроя на позитив в решении любой проблемы говорит афоризм: "Если тебе вырыли яму — сделай из нее колодец" (чем-то напоминающий сентенцию про лимон и лимонад). Или другая, похожая на первую — "Если тебя послали лесом, притворись, что ты медведь". Некоторые афоризмы с их сравнениями и метафорами не могут не вызвать улыбку. Например, такой — "Достигай высот так, чтобы тебя не приняли за горного козла". Или — "Не прощупывай почву, если у тебя нет семян" (заставляющую нас вспомнить знаменитую Притчу о сеятеле). О людях, которые учатся только на своих ошибках и игнорируют опыт человечества в целом — такой афоризм: "Не делай грабли своим учителем". Некоторые афоризмы отражают современные явления, а поэтому звучат особенно актуально. Модное нынче веяние — психоанализ — автор интерпретирует так: "Психиатр подошёл к морю, и море успокоилось". А о постмодернизме (о котором я, кстати, написал работу "Теория постмодернизма", опубликованную на моей странице в "Самиздате") сказано так: "Не знаю я, где верх — где низ, да, я, да, я — постмодернист!" Пожалуй, более точно и лаконично о переворачивающем традиционные культурные представления с ног на голову явлении и не скажешь! Об ИИ сказано так: "Учись на ошибках искусственного интеллекта". А ошибки эти, конечно, имеют место быть (тут мы поддержим нашего афориста). Есть и просто жизненные наблюдения, который Васисуалий Лоханкин из Ильфа и Петрова назвал бы "сермяжной истиной". Например: — Жизнь — не бокс. Одним ударом ты ничего не добьешься. — Выбирай в споре сторону того, кто говорит тише. — Не проси балерину печь блины. — Добился справедливости — потом отбивайся от нее. Есть фразы, которые мы могли бы услышать от опытного психолога или психиатра. Например: — Не жди режиссёра, живи сам (о людях, привыкших, чтобы их вели по жизни и принимали за них решения другие); — Не пополняй вселенную пустотой (о графоманах, высасывающих свои произведения из пальца); — Если память подводит, включай фантазию (универсальный совет для сомневающихся в своих силах и успехе); — Мы любим наполнять смыслом пустяки (о раздувании незначительных проблем в вопросы галактического масштаба); — Кем бы ты ни был — ты не один такой (полезный совет для субъективных идеалистов в духе Беркли); — Хвастаться своим хвостом — это как-то не по-дарвиновски (отсылка к знаменитой в 20 веке теории эволюции). Прочитав афоризмы Юрия Тубольцева, приходишь к выводу, что жизнь — это сложная и не всегда однозначная штука. В ней всегда есть полутона, и редко встречается что-то определенно черное и определенно белое. "Истина не вещь, чтобы ее заполучить", — говорит автор в одном из афоризмов. И он прав. Его подборка — не претензия на истину в последней инстанции, а приглашение к размышлению. И даже в чем-то, к ревизии своих сознательных и бессознательных (как любят говорить психологи) установок и взглядов на жизнь. Игорь Петраков. 27-28.11.2025. Специально для журнала "Бузовик".

(комментариев: 0)

Полное резюме Юрия Тубольцева Юрий Тубольцев, известный современный поэт-неврифмист и минькатурист, афористик и эклектик, философ, амбасcадор минимализма, культуртрегер, мастер абсурдной миниатюры и парадоксальных сценариев, постфутурист, авангардист, писатель и публицист. Закончил Государственный Университет Управления по специальности менеджмент, Высшую Школу Европейских Культур по специальности культурология. С 2004 по 2018 годы жил и работал в Германии в г. Регенсбурге. Главный редактор журналов «Речевые игры», «Писательская Русь» и стенгазеты «Тульский литератор». Член Московского союза литераторов и Московского клуба афористики. Почетный член Интернационального союза писателей. inwriter.ru/... https://pressfeed.ru/people/277152 Лауреат многих конкурсов афоризмов. Участвует в поэтических квартирниках. Публиковался в журналах: Литературная газета, Московский Комсомолец, Зинзивер, Литературные известия, Поэтоград, Футурум АРТ, «Дети Ра», «Топос», «Полутона», «Текстура», «Чайка», «The Yonge Street Review», LiteraruS, «Сетевая словесность», «Новый крокодил», Barkovs Magazine, «Невечерний свет», «Русское поле», «Кольцо А», «Артикуляция» и др. https://cyclowiki.org/wiki/Юрий_Тубольцев burdonov.ru/... https://art-rosa.ru/news/author/tid-300 Юрий Тубольцев в журнальных залах: 1. Журнальный зал: https://magazines.gorky.media/authors/t/yurij-tubolczev 2. Читальный зал: https://reading-hall.ru/autor.php?id=7354 https://reading-hall.ru/publication.php?id=6749 3. Журнальный мир: https://журнальныймир.рф/avtor/tubolcev-yuriy 4. Евразийский журнальный портал: www.promegalit.ru/... 5. ЛитБук https://litbook.ru/writer/1018/ 6. Союз писателей Москвы, журнал «Кольцо А» № 127, 160, 167, 174, 177, 182, 187 https://soyuzpisateley.ru/publication.php?id=1178 7. Журнал «Полутона» https://polutona.ru/?show=tubolcev 8. Журнал «Новая литература» https://newlit.ru/~tuboltsev/ 9. Журнал «Сетевая словесность» https://www.netslova.ru/tuboltsev/ 10. Журнал «Топос» https://www.topos.ru/node/463 11. Журнал «Великоросс» https://velykoross.ru/authors/all/author_1220/ 12. Журнал «Чайка». https://www.chayka.org/authors/yuriy-tubolcev 13. Содружество литературных проектов «Русское поле» ruspole.info/... 14. https://dzen.ru/tuboltsev https://dzen.ru/aforizmi Юрий Тубольцев автор более чем двух десятков книг афоризмов, миниатюр и стихов. 1. "Абсурдософия" Серия "Сигнальный экземпляр" Выпуск 2 (50), Издательство Роса, Москва, 2020 г. 2. «Параллели парадоксов», Издательство Роса, Москва, 2022 г. 3. «К чему бы ты ни пришел, надо идти дальше», Библиотечка Московского клуба афористики. М.: РадиоСофт, 2023 г. Выпуск №4 4. "Что бы ты ни делал — ты ищешь любовь", Библиотечка Московского клуба афористики, Выпуск 27, М.: Московский союз литераторов, 2024 г. 5. "Работа мысли — сизифов труд." Библиотечка Московского клуба афористики, Выпуск 44, М.: Московский союз литераторов, 2024 г. 6. "Как ни крути, а ты всегда на полпути." Библиотечка Московского клуба афористики, Выпуск 50, М.: Московский союз литераторов, 2024 г. 7. «Веселые картинки афористики», Открытки, художник Сергей Ратников. 8. Абсурдософия. Первый сборник абсурдных афоризмов. (с Натом Весениным). Библиотечка творческого участка «Абсурдософия», Москва 2024 г. 9. Много дорог, и на каждой — урок. Библиотечка Московского клуба афористики, Выпуск 54, М.: Московский союз литераторов, 2025 г. 10. "Найти бы правду в лабиринтах смыслов" Библиотечка журнала «Речевые игры» Выпуск 2. М.: Московский союз литераторов, 2025 г. 11. Поэтика развернутого абсурда (Герой свинашего времени), Gelsenkirchen, Edita Gelesen, 2008 г. 12. Театр миниатюр сквозь эхо абсурда. — Gelsenkirchen, Edita Gelesen, 2009 13. «Поэтическая абсурдология», М.: Издательское содружество А. Богатых и Э. РАкитской (Э.РА) — 2009 г. 14. "Достоевщина в одной строчке", Ridero,2022 г. 15. Ночная жизнь и ее мироощущение Ridero 2022 16. Абсурдософские рассказы Ridero 2022 17. Как не познакомиться с девушкой Ridero 2022 18. Пробелология Ridero 2022 19. Человек, истина, хвост и черный квадрат Ridero 2022 20. Новые приключения Раскольникова Ridero 2023 21. "Парадоксальные рассказы" Ridero, 2023 г. 22. «Веселые картинки афористики», Открытки, художник Сергей Ратников. 23. Фракталы мультивселенной, часть 1. Издательство Ridero, 2024 г. 24. Фракталы мультивселенной. Часть 2. Издательство Ridero 2025 г. Юрий Тубольцев в издательстве Ridero — https://ridero.ru/author/tubolcev_yurii_hwvtm/?srsltid=AfmBOor9Azz87B5VI6yMB1EcqLhWMQ4SOc6ozfEkh8BRXIEWonSz34uJ А наш Юра парень ловкий, Воплощённый оптимизм, Танцевать без остановки, Его главный афоризм. поэт, конферансье Андрей Ломакин

(комментариев: 0)

Василий Геронимус о поэтической абсурдософии Юрия Тубольцева Василий Геронимус СИЛЛАБО-ТОНИКА И ВЕРЛИБР: КАКИМ МОЖЕТ БЫТЬ (ИЛИ НЕ БЫТЬ) ТРЕТИЙ ПУТЬ? О ПОЭТИЧЕСКОЙ АБСУРДОСОФИИ ЮРИЯ ТУБОЛЬЦЕВА 1. Об исторических корнях абсурдософии В подлунном мире, вероятно, ещё не родился пиит, который мог бы стать вне своей эпохи. Даже «искусство для искусства» Фета, намеренно отторгнутое от сиюминутного потока истории, явилось как своего рода обратная реакция чистого художника на всё что творилось в ту далёкую пору в России и в мире. Будучи рождён в такой-то день и такое-то число, поэт в той или иной степени становится заложником своей эпохи, даже если не воспроизводит её реалий (да простит мне читатель некоторый филологический сленг!). Так, наш современник Юрий Тубольцев — творец стихов и афоризмов — рождён не в классическую эпоху, когда царил Пушкин, а в новую эпоху, когда средой общения человека со множеством себе подобных стал компьютер. Можем ли мы себе представить, например, Пушкина за компьютером? Конечно, можем, потому что кудрявый гений африканского происхождения — или по меткому выражению Аполлона Григорьева, наше всё — поэтически вездесущ. Иное дело, что Пушкин, родись он сегодня, а не вчера или позавчера, был бы уже другим Пушкиным или другой — новой — гранью своего вездесущего существа. В своё время эллинскую лиру вытеснил станок Гутенберга, всемирно известного изобретателя печати. Со времён Пушкина и значительно ранее человечеству стали доступны тексты, размноженные типографским способом и рассчитанные на «чтение глазами», тогда как в сладостной эллинской древности стихи воспринимались на слух. Нам всем хорошо известно, что поэзия исполнялась на лире, музыкальном инструменте, историческую память о котором хранит лирика — род литературы, существующей на бумаге испокон веков. Всё это общеизвестно. Удивительно, однако, то, что от текста — устного или письменного — зависит смысл. Так, хотя бы в первом приближении, лира, которая подчас услаждала слух участников застолий, способствовала пиршественному экстазу (не случайно Пушкин называет лиру «грешный дар судьбы»), а бумага в принципе располагает к усидчивости и «вчитыванию». Разумеется, никакой бумажный текст не детерминирован только что употреблёнными словами и лира может взывать к задумчивости, а не только к пляске, но смысловые поля сладостной лиры эллинов и современной лирики (некогда перешедший с пиров на бумагу) всё-таки разительно различны! Текст влияет на смысл. Поэтому неудивительно, что пребывание Юрия Тубольцева во множестве измерений компьютера влияет на смысл его стихов, хочется добавить — и на смысл его афоризмов. Не случайно, что стихи нашего современника Юрия Тубольцева, работающего в пространстве компьютера, позиционируются самим автором как абсурдософия (остроумный термин, изобретённый самим автором). Что такое София? Это дословно мудрость. Например, философия — это любовь к мудрости. Эллинский корень — фил означает любовь. Но чуть только речь заходит об интернете, всякая философия становится до известной степени философией абсурда. В самом деле, интернет — или его средоточие — компьютер — это такая палка о двух концах. С одной стороны, интернет — безусловный кладезь знаний. С другой стороны, он средоточие абсурда и детище глобализма. Что такое глобализм? Это эпоха, пусть и колоритной, информационной свалки всего, что накоплено человечеством за многие века и даже тысячелетия в письменном виде. Интернет — это своего рода универсальный корпус текстов или даже гипертекст — друг Софии (=мудрости). Так, например, в огромном интернете, по которому можно бесконечно гулять, легко умещается вся бывшая ленинка, нынешняя РГБ. Но с другой стороны, весь этот бесконечный мир знания явственно отдаёт абсурдом (а вовсе не тем академическим серьёзом, которого мы могли бы ожидать). Ведь нынешний мир, равнозначный эпохе интернета и компьютера, крайне эклектичен, пугающий пёстр. И в нём Дашкова, сочинительница современных детективов, легко сосуществует рядом с Пушкиным — классиком отечественной литературы. Разве это не абсурд!? Вот почему творческая ниша (или, точнее, одна из творческих ниш), в которой (в которых) работает Тубольцев, поименована самим поэтом как абсурдософия. Впрочем, абсурд интернета не сводится к одной только эклектике, он поэтически вездесущ. Вот маленький шедевр поэтической абсурдософии Тубольцева: 404 Опять не найдена любовь. Мне пишут: нет такой страницы. Я набираю wwwновь и wwwновь... В чём здесь ядро гениальности (говорим если не об окончательно явившейся гениальности, то о её зачатке)? В том, что компьютерные символы здесь не утилитарны, а смыслоразличительны. Любовь обитает в тех таинственных весях, в которых теряется разум. И всё же она — любовь — по-своему остаётся объектом сознательного поиска, а не только томных вздохов. Вот этот странный статус-кво, это таинственное равновесие между безумием и разумом определяет пребывание любви в смысловом поле интернета (а не только и не в первую очередь) в его техническом устройстве. Здесь, извечный поиск, который неутомимо ведёт пытливое сердце, неотделим от современного компьютера. И Пушкин, живи он в компьютерную эпоху, вероятно ввёл бы некоторые свои чаянья в поисковое окно интернета, тогда как ранее — у самого Пушкина —они связывались — с гербарием в случайной книге — с символом иной, давнопрошедшей эпохи: «Цветок засохший безуханный/ Забытый в книге вижу я» — пишет Пушкин, в мечтах дорисовывая того и ту — обладателей забытого в книге цветка. О да, любовь — это материя, которой извечно дышит мир, но в разные эпохи она осмысляется разными способами. У Пушкина воссоздана особая — иррациональная — прелесть увядания, у нашего современника — некий сердечный пароль, личный код, в поисках которого человек может часами скитаться по просторам интернета. Взыскательный читатель, возможно, возразит: как же можно сравнивать Тубольцева и Пушкина, явления глубоко различного масштаба? Однако во вселенной существуют признаки поэта, которые едины и не измеримы литературной табелью о рангах. Поэт, так или иначе, связан со своей эпохой и независимо от своего масштаба. В аналогичном смысле, констатация того, что Пушкину и Тубольцеву с рождением дано по две руки и по две ноги (так уж устроено природой), не звучала бы как некая клевета на поэтическую святыню, как дерзкая напраслина, против которой горячо возражал пушкинский Сальери: «Мне не смешно, когда фигляр презренный / Пародией бесчестит Алигьери». Но от Пушкина не убудет, если под его поэтической сенью пребывает и наш современник — Тубольцев. То обстоятельство, что люди устроены анатомически одинаково, нисколько не оскорбит нашу память о великом поэте. И нет ничего ненормального, что на него чем-то похож наш современник. …Если быть педантически точным (и скучно пунктуальным), электронный сборник стихов, в котором опубликована лирическая миниатюра Юрия Тубольцева о любви и интернете, называется не «Абсурдософия», а «Заабсурдье». Это слово на уровне флексий (т.е. прибавок к корню) образовано аналогично таким словам, как, например, подсознанье. Только если подсознанье — есть иррациональная изнанка сознанья (своего рода антимир ума), то заабсурдье, напротив, являет собой некую таинственную изнанку абсурда, где теплится — мерцает — неистребимый разум. Едва ли найдётся читатель, который будет оспаривать прямую преемственную связь между абсурдософией и заабсурдьем. Всё вышесказанное свидетельствует: поэт — и заложник своей эпохи, и её творец, её соавтор. Недаром Юрий Тубольцев на этих страницах выступает как дитя эпохи интернета, которое смело выбежало на поэтическую сцену. Странное сближение абсурда и мудрости делают Юрия Тубольцева современным классиком. В качестве классика творец абсурдософии обращён к тем величинам, с которыми связывается прошлое человечества. В качестве нашего современника, способного по новому пересоздать то, что миру уже известно, Тубольцев соединяет мнимые противоположности, обитающие в пространстве интернета. Миновала эпоха Просвещения, подарившая человечеству Декарта и Канта, а также — множество других служителей Разума, обладателей величавых париков. Прогремел XX век, давший миру Беккета и Кафку — гениев Абсурда. (Кафка, как мы знаем, родился в XIX веке, но литературно возблистал в XX). И вот в XXI веке является поэт, наш современник, который — не без помощи компьютера — воспринимает Абсурд и Разум как некое двуединое существо. Не случайно одним из мест обитания Юрия Тубольцева является заветное Заабсурдье. (Разумеется, речь идёт о компьютере не как о техническом устройстве, а как о семиотическом поле современности). 2. О месте поэта в кругу эпохальных споров Выше было довольно сказано о зависимости поэта от эпохи. Где проходит та или иная фаза исторического времени, там раздаются эпохальные споры. И едва ли поэт может быть к ним безучастен. Так, Пушкин, порой занимая умудрённо уклончивую позицию, — «Два века ссорить не хочу», — всё-таки участвовал в литературных баталиях «Арзамаса» и «Беседы» — двух литературных обществ, вызванных к жизни эпохой. Говоря упрощённо и схематично, «Беседа» была консервативно-патриотическим проектом, тогда как «Арзамас», напротив, приветствовал европейские новшества в русской поэзии. И подобно тому, как Пушкина — особенно раннего — практически невозможно понять вне контекста современных ему литературных баталий, наш современник, Тубольцев, фактически является участником одного из старых, но не утративших своей свежести литературных споров. (Да простит мне читатель некоторый экскурс в смежную область или своего рода вольное переключение от текста к контексту). Юрий Тубольцев (не только в физическом смысле слова) живёт в такую эпоху, когда едва ли не все — и поэты и читатели — вглядываются в будущее, пытаясь угадать, куда же пойдёт русская поэзия — в сторону верлибра или силлабо-тоники? У каждой из сторон в эпохальном споре имеются свои аргументы, которые, конечно, немыслимо изложить исчерпывающе… Стихотворный размер несёт в себе смысловую нагрузку. Так, в русле учения известнейшего специалиста по русскому и европейскому стиху, Михаила Гаспарова две строки — строка Лермонтова, с одной стороны, и Пастернака с другой — сходны по значению. «Выхожу один я на дорогу» — написал Лермонтов, подразумевая и скалистые извивы своей судьбы, а не только горную тропу. И спустя примерно столетие Пастернак сказал: «Гул затих — я вышел на подмостки». Подобно пути ввысь у Лермонтова, подмостки у Пастернака, означают не только приспособление для актёров, но и трагическую сцену, на которой разворачиваются события судьбы поэта. Дорога — судьба-восхождение — вот что сближает Пастернака с Лермонтовым. Не надо договаривать, что пятистопный хорей, которым написаны обе великие строки, ведёт едва ли не к их окончательной унификации, пусть они исходно принадлежат различным авторам. Их смысловая общность подкрепляется метро-ритмическим путём. Считая ударные и безударные слоги, можно усомниться в том, что перед нами именно хорей. Однако в том, что у Лермонтова и Пастернака единый метро-ритмический рисунок, усомниться трудно. Вот это единство метра и смысла потенциально ведёт к тому, что русская (да и мировая!) поэзия представляет собой гипертекст, написанный в соавторстве множеством людей, чья индивидуальность теряется, становясь частью крупного целого. Так, к примеру, уже нет Пастернака и Лермонтова по отдельности, а есть единое представление о кремнистом пути поэта. Или о некоторых трагических подмостках, где разыгрывается всё та же неутешительная пьеса. Учитывая так же то, что силлабо-тоника заунывно повторяема, как удары маятника или ход часов, становится понятен в современном мире запрос на верлибр. «Колокольчик однозвучный утомительно гремит» — писал Пушкин. Для иных сторонников верлибра утомительно гремит и силлабо-тоника в своём нынешнем виде. Чтобы перестать утомительно греметь, русская поэзия должна высвободиться из прокрустова ложа силлабо-тоники, — коллективно убеждены сторонники верлибра. Впрочем, встречаются и другие аргументы в его пользу. «Задолбала силлабо-тоника» — порой говаривала Людмила Вязмитинова, — знакомый автору поэт. Причём вместо «задолбала» она использовала более крепкое слово. Однако существует — пусть и не всегда выговаривается — не менее мощный аргумент в пользу силлабо-тоники. Дело в том, что слоговая структура русского слова и главное, присущая ему система ударений очень располагает к силлабо-тонике. И это поразительно! Силлабо-тоника — это исходно европейское снадобье, распространившиеся в России лишь в XVIII веке, в столетии европеизации, начатой Петром и продолженной Екатериной. Но фактически роль силлабо-тоники в России была двойственной. Слоговая и ударная структура русского слова (система ударных чередований) способствовала не только литературному импорту. Она позволяла обрусить европейский метр, в результате чего русская поэзия стала частью поэзии всемирной… Вдобавок хочется заметить, что сторонники силлабо-тоники сегодня подсознательно опасаются отколоться от русской поэтической традиции. Они втайне желают стоять на одной полке с Пушкиным или хотя бы оставаться приблизительно рядом с ним, тогда как верлибр фактически требует с футуристическим радикализмом «сбросить Пушкина с парохода современности». Некоторые нынешние авторы к этому морально не готовы и настроены плыть на одном пароходе с Пушкиным (пусть и в разных каютах). Согласитесь, читатель, и у друзей силлабо-тоники имеется свой резон! Взыскательный читатель заметит: помилуйте, помимо верлибра и силлабо-тоники существует множество других размеров. Что на это ответить? Разумеется, размеров не перечесть; их не только два. Но, к примеру, верлибр находится на границе поэзии и прозы, как «Чёрный квадрат» Малевича в изобразительном искусстве знаменует границу живописи и графики. В «Чёрном квадрате» почти нет цвета. Если же переходить с языка живописи на язык поэзии, то верлибр содержит минимальный (но от того не менее загадочный) ритм. А силлабо-тоника — наиболее последовательное средоточие регулярных чередований ударных и безударных слогов. Таким образом, всё то бесконечно многое, что существует между последними крайностями — к их числу относится силлабо-тоника и верлибр — описывается как совокупность творчески самостоятельных градаций между двумя полюсами поэзии, такими как силлабо-тоника и верлибр. Третьим путём идёт наш современник Юрий Тубольцев. Главной единицей его поэзии (и афоризмов) является слово — смысл — жест — поступок. Приведём параллель из классики: «Ура, наш царь! так! выпьем за царя» — пишет Пушкин об Александре I. Восклицание «Ура!» — это не слово с конкретным (или отвлечённым) лексическим значением. Это скорее факт моторики поэта, за которым кроется его умонастроение, его сокровенный образ мыслей. Наконец, произнести тост за царя — это даже не столько слово, сколько речевой жест или некий вербальный поступок. В Пушкинском контексте «Ура, наш царь!» — это не столько высказывание, сколько волеизъявление. Пример из Пушкина показывает, что ритмический потенциал русского слова относится не столько к тексту, сколько к речевому поведению. И Тубольцев, в частности, благодаря своей приверженности к эстетике компьютера, совершает путь от ритмики слова к речевому поведению — вот третий путь между верлибром и силлабо-тоникой. Поэтику поведения невозможно полностью уложить в прокрустово ложе «правильного» размера, но в то же время она сохраняет свою ретроспективную связь с силлабо-тоникой в своего рода причинно-следственной цепочке: слово — ритм — жест — поступок. С поэтикой (и семиотикой) поступка у Тубольцева связываются параллельные его стихам афоризмы. Они существуют не столько в надменной эстетической самодостаточности произведения, сколько в живой естественности бытийного потока… Тубольцев пишет: Если тропа ведёт в тупик, значит через пару лет на ее месте будет дорога . Как и всякий афоризм, двустишие Тубольцева наделено качествами, в принципе родственными силлабо-тонике. К ним относятся звонкость, упругость и компактность. (Пусть даже формально поэт избегает регулярного чередования ударных и безударных слогов). Иной поборник верлибра резонно возразит: а собственно почему верлибр не может быть ритмичным? Конечно, может!.. Но в этом случае он будет нести в себе скрытую силлабо-тоническую инерцию, как бы ностальгировать по силлабо-тонике с извечно присущим ей сочетанием повторений и чередований в области ритма. Неудивительно, однако, то, что и Тубольцев периодами всё-таки уходит от силлабо-тоники. Ведь его авторское кредо, как уже частично отмечалось, заключается не в том, чтобы буквально возродить старую-добрую силлабо-тонику, наследие минувших двух-трёх столетий, а в том, чтобы подыскать классическому метру современный эквивалент. Вот почему Тубольцев как автор афоризмов заметно тяготеет к ритмизованной прозе, связанной с силлабо-тоникой сложным и опосредованным путём. Очевидно, что наш современник в качестве единицы ритма избирает не столько ударный/безударный слог, сколько слово-смысл-жест, т.е. выход слова в сферу социального поведения человека. Так, в приведенном афоризме Тубольцева угадывается игра синонимов: тропинка и дорога. Параллельно вспоминается русская идиома «путь-дорога» с её явным ритмическим потенциалом. Поэтому и всё двустишие автор весело отчеканивает. Это, с позволения сказать, ритмическое веселье смыслоразличительно. Автор склонен сдобрить подразумеваемую мораль («Кто ищет, тот всегда найдёт») весёлой остротой парадокса. Он заключается в том, что жизненный тупик может быть по-своему плодотворным как объект преодоления. Художественная интуиция побуждает Тубольцева не ограничиваться моралью, но находчиво пошутить-поиграть с читателем. В точном смысле слова ритм афоризма у Юрия Тубольцева образуют смыслы, а не слова как таковые. По-своему закономерно, однако, то, что Тубольцев ищет хлёсткому и задорному смыслу вербальный ритмический эквивалент. Ведь где смысл, там и слово… И более того, свои афоризмы Юрий Тубольцев порой склонен обыгрывать в стихах, т.е. подбирать смыслу как таковому словесный эквивалент. В стихотворении «Все дороги сходятся» поэт пишет: Все дороги сходятся, А потом расходятся, Чтобы вновь сойтись… Здесь поэт приятно обманывает читательское ожидание (обмануть, оказывается, можно и приятно!): расставание оборачивается встречей. Творческая неожиданность (а не игра смыслов, присущая афоризму) присутствует и в концовке произведения: Но куда бы ты ни шёл, Стремиться надо ввысь… Если в процитированном афоризме Тубольцева присутствует игра смыслов, то из его стихов горячо изливается сила слова как таковая. Из условной авторской модели путей-дорог логически не следует, что стремиться надо ввысь. Но вот это отсутствие логической (или утилитарной) мотивации взлёта и составляет творческую неожиданность лирического финала. Он не из чего не вытекает, он сам по себе — и это прекрасно! Любопытно, что отсутствие логически обязательной связи между дорогой и стремлением ввысь выражается у Тубольцева в ядре, в нутре слова: причудливые корневые чередования в словоформах сойтись и шёл подкрепляют внешнее несовпадение и внутреннее соответствие дороги и полёта. Это соответствие при несовпадении явлено Тубольцевым просто, без зауми, в естественной житейской среде. Напрашивается параллель в виде своего рода исторического анекдота. Однажды совершенно пьяный художник Анатолий Зверев сочинил поэму, которая состояла из бесконечного повторения слов: я пришёл-я ушёл. Иногда этот слоган варьировался: я ушёл — я пришёл; иногда он доходил до неистовства: я ушёл, я ушёл, я ушёл. Автор не читал этой поэмы Зверева в печати, а слышал её от знакомых художника (т.е. прямых свидетелей описанного). Однако невозможность предъявить печатную версию стихов Зверева (некоторые его стихи всё же опубликованы) в своём роде творчески симптоматична. Факт поведения художника становится самодостаточным проявлением поэзии и потому не нуждается в печатном оформлении. Выше уже говорилось о том, что человечество постепенно уходит от станка Гутенберга к иным формам распространения текста, хотя и Гутенберг по-прежнему силён. В противовес ему анекдот со Зверевым показывает, как в стихи иногда вплетается поэтика поведения. Она отнюдь не чужда и нашему современнику — Юрию Тубольцеву. И она заявляет о себе исподволь. Воссоздавая пути, которые плетутся, поэт принципиально избегает натуралистических деталей — например, бугорков на дорогах. Вот этот минимализм словесных средств и практически полное отсутствие описательных приёмов как бы переносит нас с абстрактной плоскости белого листа в некую ситуацию «здесь и сейчас». Она тяготеет к трехмерному пространству. Иные, конечно, возразят: бугорки на дороге как раз и знаменуют трёхмерный мир! Но при всём при том заметим: деталь в поэзии полагает границу между пространством, где существует текст, и пространством, где находится читатель (он сам не ходит по изображаемым бугоркам). И значит, читатель — существо отнюдь не плоскостное — всё-таки противопоставлен тексту. Текст, в котором нет деталей, противополагаемых здесь и сейчас ситуации, всё-таки в неё, ситуацию, включён. А значит, изобразительный минимализм всё-таки остаётся одним из путей преодоления в поэзии двухмерной плоскости… Так, изображаемые в поэзии бугорки аналогичны визуальным феноменам, которые мелькают на киноэкране — а он всё-таки являет собой плоскость. И напротив, дороги без бугорков включены в сиюминутный контекст, в котором автору как бы некогда договаривать всё до последней частности. Трёхмерный мир чувствуется и в другом стихотворении Тубольцева. В его стихотворении «Путь-дорога» читаем: ГерманиРица Рохошо вечером прогуляцца Улица, лицца , Аллитерация на «ц» — «улица», «лицца», «прогуляцца» — творчески симптоматична. Она указывает на то, что за русскими словами угадывается один лад, в принципе располагающий к силлабо-тонике с её упорядоченностью. Автор не употребляет силлабо-тонику, но как бы бродит вокруг неё, нагнетая рифмы, которые в принципе сопровождают классический метр. Но вот что примечательно! Смакуя и утрируя звук «ц», автор поэтически заигрывает с устной стихией русской речи. Очевидно, что мы говорим «прогуляцца», но пишем «прогуляться» — без «ц». Менее очевидно то, что возвращение слова к его устным истокам, в какой-то мере, есть одновременно возвращение поэзии от плоскости белого листа к трехмерному пространству, где существует и компьютер — семиотическая среда поэзии Тубольцева. Иные возразят: компьютер — это экран, плоскость. Но этой плоскости не существует вне привязки к клавиатуре и другим признакам трехмерного пространства, меж тем как белый лист обходится и без этих признаков. Он сохраняет, пусть дальнее, родство с живописью и графикой — изобразительными искусствами, которые живут на плоскости. Тубольцев избегает плоскости… Его цокающий стих услаждает нас не столько музыкально (так уж ли мелодичен цокающий звук?), сколько пространственно-психологически. Какова же смыслоразличительная роль этого авторского пространства? Если, например, вышеупомянутый Пастернак восходит на подмостки, которые являются жизненной сценой и к театру как таковому имеют малое отношение, то наш современник Тубольцев выступает как поэт-актёр. Как и всякому актёру, ему нужна трёхмерная среда обитания. Как актёр-игрок — Тубольцев отчасти позиционирует себя в качестве трагического шута. Он высказывает высокие истины под прикрытием смеха — против такой дефиниции, вероятно, не стал бы возражать и сам Юрий Тубольцев. В поэзии Тубольцева живёт ярко выраженное личностное начало. Иногда оно проявляется в намеренном пренебрежении формой во имя содержания. В стихотворении «Никогда? А ты что?» поэт пишет: Хромает ритм, хромает рифма. Что, не великий я поэт? Хромает ритм, хромает рифма, Зато смысл есть, зато притворства нет! Намеренно «неправильное» обращение поэта с ритмом и рифмой неожиданно напоминает полулегендарный хрип Высоцкого. Но если поэтике и интонациям Высоцкого соответствует хмельной рывок рубахи на груди, то нашему современнику свойственна некоторая вкрадчивость. Владимир Высоцкий выступает в русской поэзии как неутомимый правдоискатель, а Юрий Тубольцев — как глубокий парадоксалист. Высоцкий позиционирует себя как романтик 70-х, а в облике нашего современника — Юрия Тубольцева — прослеживаются черты умного и благородного шута — существа далеко не однозначного и себе не равного. С особой многогранностью в поэзии Тубольцева согласуется и присущий ему элемент самопародии. В данном случае, поэт и рвётся в облака, и намеренно самоуничижается (во всяком случае, местами). В стихотворении «Кривопутие» поэт пишет: Изменчив мир, Куда бы ты ни ехал, Приезжаешь не туда. Не важно, Лошади тебя везут Иль поезда. Абсурдная ситуация, не правда ли? Однако за поэтикой абсурда у Тубольцева угадывается исступлённый поиск истины и нежелание останавливаться на первом попавшемся решении. Не потому ли по лабиринтам поэзии Тубольцева можно бесконечно бродить и петлять? Тотальный абсурд и движение ввысь — вот полюса поэзии Юрия Тубольцева. 3. Вместо эпилога. «Куда ж нам плыть?» Путь поэта порой извилист. «Он, даже размахнувшись с колокольни, / Крюк выморочит…» — писала Марина Цветаева. И всё же творчество нашего современника располагает к кое-каким, пусть и осторожным, филологическим прогнозам. Прежде всего, их потенциал содержится в самом поэте, в его существе. Как поэт-философ Тубольцев стоит перед двумя возможностями: или юродивый мудрец, каковым являлся Сократ, гениальный парадоксалист, или, напротив, основатель стройной системы, каковым являлся величественный Платон. В китайской философии означенной диаде соответствует, с одной стороны, насмешливый Лао Дзы, создавший китайскую систему умудрённого минимализма, с другой — серьёзный Конфуций, наставник публики. Не приходится и говорить о том, что у Тубольцева не два направления, их неизмеримо больше, выше были обозначены лишь крайние полюса, на которые может быть ориентирована абсурдософия Тубольцева. Между этими крайностями — Сократ и Платон, Лао Дзы и Конфуций — прослеживается неисчерпаемое множество градаций. «Дорогою свободной / Иди, куда влечет тебя свободный ум», — некогда напутствовал Пушкин всякого поэта. Любопытно, что давая поэту атрибут ума, а скажем не сердца, Пушкин в данном случае сближает поэта и философа. Дорога Тубольцева — современного нам философа-поэта — свободна. Однако она пролегает между двумя полюсами, о которых было сказано. В религиозном контексте этим полюсам соответствуют, с одной стороны, подвиг юродства, а с другой — путь преподобного. Но эти два пути не являются взаимоисключающими… Автор этих строк знавал на своём веку православного старца, который вёл строгую жизнь, но бывал насмешлив, порой даже ироничен. Так одному человеку, ведшему весьма разгульную жизнь, он говорил при встрече: «Ну что, пришёл, рожа кирпича просит!». У этого хаотичного человека были на редкость благочестивые родители. Старец шутил: «Удивительно, как у таких нечестивых родителей растёт такой благочестивый сын!». Предваряя исповедь, старец говаривал: «Грешники, грешники, идите ко мне, а то мне одному в аду скучно будет!». Казалось бы, сказанное о старце-шутнике не имеет отношения к поэту Юрию Тубольцеву, но на самом деле имеет. Вселенная Кафки и Беккета — мир тотального абсурда — от обратного взывает человечество к своего рода радикализму. Для того, чтобы преодолеть всемирный абсурд нужна хотя бы доля святости, а не только гениальность. Вот почему и творчество нашего современника Юрия Тубольцева порождает некоторые религиозные ассоциации, религиозные параллели. Они знаменуют бесконечность путей-дорог, которые простираются перед поэтом Тубольцевым. Его будущее является не только светлым и целительным, но также — живым и многообещающим. Юрий Тубольцев — новое, свежее, талантливое явление на русской поэтической сцене. (с) Василий Геронимус, кандидат филологических наук, член Российского Союза профессиональных литераторов (РСПЛ), член ЛИТО Московского Дома учёных, старший научный сотрудник Государственного историко-литературного музея-заповедника А.С. Пушкина (ГИЛМЗ, Захарово-Вязёмы).

(комментариев: 0)

Рецензии на книги Юрия Тубольцева Валерий Аверин Рецензия на книгу Юрия Тубольцева Валерий Аверин 02.07.2025 21:54 Рецензия на очередной сборник афоризмов Юрия Тубольцева «К чему бы ты ни пришёл, надо идти дальше» (М.: РадиоСофт, 2023. — 20 с.) Перед нами четвертый выпуск «Библиотечки Московского клуба афористики» — компактное издание, лаконичное как по объёму (всего 20 страниц), так и по стилю. Минималистичное оформление и небольшой тираж (100 экземпляров) подчеркивают камерность проекта, ориентированного скорее на ценителей жанра, чем на массового читателя. Вообще автор работает в классической традиции краткой философской максимы, но привносит в неё современную иронию и парадоксальность. Его высказывания балансируют между народной мудростью и интеллектуальной игрой. Пробежимся по сильным сторонам: Афористическая точность. Многие фразы запоминаются с первого прочтения: «Если совесть спит, будильники бессильны», «Дурак не хочет быть умным, дурак хочет быть умнее других», «В безумном мире здравомыслие нелепо». Парадоксальность. Тубольцев мастерски обыгрывает противоречия: «Прав тот, кто молчит, неправ тот, кто помалкивает», «Гений золотую середину ищет по краям». Практическая философия. Автор избегает абстрактных рассуждений, его советы применимы к реальной жизни: «Если тебе вырыли яму, сделай из неё колодец», «Не ищи путь к счастью, ищи счастье на пути». Есть и слабые стороны, что не удивительно, ведь все мы люди: Неравномерность. Некоторые афоризмы звучат как перефразированные общеизвестные истины («За всё бесплатное приходится расплачиваться») или грешат излишней прямолинейностью («Убедить осла может только осел»). Повторы тем. Мотивы глупости, пути, социальных масок встречаются слишком часто, что снижает эффект неожиданности. Тубольцев продолжает традиции русской афористики — от Козьмы Пруткова до Станислава Ежи Леца. Однако, в отличие от классиков, его стиль менее сатиричен и более психологичен. Ближайшие аналоги — современные авторы вроде Михаила Жванецкого (лаконичность) или Андрея Кнышева (ирония), но без их едкой сатиры. Вывод. Сборник «К чему бы ты ни пришёл, надо идти дальше» — достойный представитель жанра. Он не претендует на глобальные открытия, но предлагает ёмкие, запоминающиеся формулировки для размышлений. Лучшие афоризмы Тубольцева могли бы украсить любой сборник цитат, а слабые — просто остаться незамеченными. Книга будет интересна любителям философских миниатюр, ценителям игры ума и тем, кто ищет небанальные формулировки для повседневных истин. Оценка: 7.5/10. Крепкая работа в жанре, но без революции в афористике. И это — честно. Рецензия на сборник афоризмов Ю. Тубольцева Краткая, но объёмная рецензия на сборник афоризмов Ю.Тубольцева «Работа мысли — Сизифов труд» Сетевой литературно-исторический КАМЕРТОН существует с 2009 года Афоризмы Юрия Тубольцева — это лаконичные, но ёмкие высказывания, в которых философская глубина сочетается с иронией, парадоксом и житейской мудростью. Его сборник напоминает калейдоскоп мыслей: каждый поворот открывает новую грань восприятия мира. Тубольцев мастерски играет с языком, используя каламбуры, аллегории и неожиданные сравнения. Его афоризмы балансируют между мудростью и провокацией: • «В двумерном мире и куб — квадрат» — намёк на ограниченность восприятия. • «Если судьба тянет на дно, проверь, может на дне жемчуг» — переосмысление невзгод. • «Чёрный квадрат — это пятое колесо в истории искусств» — ироничный взгляд на культовые символы. Формально текст разбит на тематические блоки, но сквозные мотивы (судьба, абсурд, познание, социальная критика) переплетаются, создавая единое поле смыслов. Основные темы, мнемоника восприятия Абсурдность бытия «Жизнь слеплена из нелепостей» «Земля крутится, и ты крутись» Где автор подчёркивает хаотичность мира: там логика часто уступает место случайности. Философия и познание «Истина не иголка, чтобы её протаскивать» «Учёные — это всего лишь дятлы на древе познания» Тубольцев скептически оценивает попытки человека постичь абсолютные истины, и он прав. Социальная сатира «Чем шире панель телевизора, тем уже кругозор» «Жизнь обывателя — это потребление пустой информации» Злободневные замечания о современном обществе звучат особенно остро. Парадоксы человеческой природы «Женщина — самый милосердный деспот» «Человек — это букет привычек с бантиком причуд» Автор исследует противоречия психологии и отношений. Сильные стороны произведения: ; Краткость и ёмкость — каждая фраза заставляет задуматься. ; Игра слов — каламбуры и двойные смыслы оживляют текст. ; Универсальность — афоризмы применимы к разным сферам жизни. Есть и несколько слабые, эмоционально не выраженные стороны: ; Некоторая повторяемость — отдельные идеи варьируются без развития. ; Избыток цинизма — иногда ирония перевешивает глубину. Вывод. Сборник Тубольцева — это интеллектуальный конструктор, где каждый читатель найдёт свои «детали» для размышления. Здесь нет готовых ответов, зато есть провокационные вопросы, зашифрованные в афористичной форме. Книга будет интересна любителям философской лирики, абсурдистского юмора и тех, кто ценит мысль, упакованную в две строки. Оценка: 8/10. Минус балл за некоторую фрагментарность, но плюс — за блестящие «брехтовские» формулировки! Рекомендация: читать не спеша, по 5-10 афоризмов в день, чтобы дать мыслям «осесть». Не больше…

(комментариев: 1)

igor_funt Игорь Фунт 02.07.25 в 09:02 IMHOCH Философ-короткослов, император неясных императивов, шахматист Абсолютно разгромная рецензия на сборник одностиший Юрия Тубольцева «Как ни крути, а ты всегда на полпути» Сей представляемый на суд публики сборник — это лаконичный, но ёмкий взгляд на (непростой) мир через призму лёгкой иронии, бескрайних парадоксов и философской, не отягощённой футуро-заумствованиями, рефлексии. Гениальной, причём, рефлексии-то… Каждая строка в тексте — законченная мысль литературного обжоры Гаргантюа, мини-афоризм добродушного великана с Прозы.ру Пантагрюэля, которые у кого-то вызовут улыбку, заставят задуматься или даже могут раздражать своей дерзкой прямотой: фи-и-и… — я даже вижу недовольные ухмылки тонущих в бушующем шторме графомании (некоторых) альтерлитовцев. Юрий Тубольцев как неутомимый Стаханов работает в шахте (зачёркнуто)… в жанре одностиший (моностихов), где важна не только смысловая насыщенность, но — великолепная игра слов, ритм, мелодия нетронутого изморосью ненависти мозга, нежданные повороты мысли: медленно бредущей в лабиринтах доброты, и только доброты. Его строки балансируют меж постмодернистским сарказмом Гёделя, классической афористичностью Куприна и мамлеевским метареализмом... * Темы сборника разнообразны до куртуазности, оригинальны до изжоги от стихов Веры Полозковой и Ах Астаховой: Творчество и искусство: «Вселенная пуста без чёрного квадрата», «Путь гения лежит через тупик». Любовь и отношения: «Без всяких "но" любовь возможна лишь в кино», «Барышни! Любовь травмоопасна». Философия и самоирония: «Не знаю я, где верх — где низ, да, я, да, я — постмодернист!», «Нет, я не Юра, я — карикатура…». Социально-важные наблюдения: «Холуй в России больше, чем холуй», «На Руси, кто живёт без великих идей, тот злодей». * Вполне можно похвалить неразборчивое дарование Ю.Тубольцева по следующим сугубо научным критериям: Остроумие и лаконизм — Тубольцев умеет упаковывать большие, очень большие идеи в одну строку. Игра с культурными кодами — отсылки к Гёте, Достоевскому, Малевичу: «Чёрный квадрат — для мыслителя красная тряпка». Смешение высокого и низкого — рядом с философскими размышлениями вдруг возникает: «Съешь колбасы, чтоб выросли усы». [Да это прямо-таки Платонов во плоти! — ред.] В образе Басё... Хотя по стилистике он давно обогнал старика. * Стив Хокинг даже Эйнштейна порой ругал за недостаточное раскрытие гравитационных парадоксов, отчего бы и нам не поругать, точнее, малость похулить пусть и великого, но ещё только ищущего, идущего вперёд будущего гиганта — классика одностиший, эпиграмм и задорных диско-танцев. [Для тех, кто не в курсе, скажу, что Ю.Тубольцев — лучший яндекс-танцор на портале Дзен. Правда, я же его и сделал таковым, но тем не менее…] Поругаем и мы… Изрядная неравномерность движения — не все строки одинаково сильны, некоторые кажутся нарочито провокационными или поверхностными: движухи нет. Повторы, повторы… — эх, темы искусства, абсурда и социальной сатиры иногда циклично возвращаются без развития: варясь сами в себе, крутясь как в стиральной машине без толку, нагнетая ненужный словесный экстремизм в никому не нужные мысленные дебри, зияющие пустотой. И на прощание... Итак, провокационный до внезапной кишечной слабости вывод. Юрий Тубольцев, Гаргантюа и Пантагрюэль в одном флаконе, создал сборник, который можно читать с разных ракурсов: как ироничный дневник современного мыслителя навроде Бердяева, не меньше, как сборник (практически волошинских) афоризмов для соцсетей или даже как манифест поэтического минимализма: Андрей Белый! Оценка: 8/10. Рекомендуется тем, кто действительно, без балды, любит короткие, но ёмкие тексты в духе Хармса, Жванецкого или даже Витгенштейна: помните его мысль, сказанную и живущую «вне этого мира»? Читать Тубольцева лучше порционно, чтобы не утонуть в… неиссякаемом потоке парадоксов: «Не смей беспечно тыкать в вечность». — Но Тубольцев делает это с изяществом: и тычет и тычет, и тычет и тычет... Гигант, в общем. И да… Юра шепнул мне на ушко по секрету, что обыгрывает компьютер в партию «Гамбита Эванса» за шесть минут. Что лишь добавляет ещё один квази-штришок к его всё расширяющемуся и расширяющемуся, как бесконечная вселенная Хокинга, блестящему резюме! — Которое он рано или поздно выложит на суд дорогого — и обязательно умного — читателя.

(комментариев: 1)

Рецензии на афоризмы Юрия Тубольцева Кирилл НЕПОМНЯЩИЙ Краткий обзор сборника афоризмов Юрия Тубольцева «Миллиард не начинается с мелочи» Афоризмы Юрия Тубольцева — это не просто остроумные высказывания, а сгустки жизненной мудрости, парадоксальные и пронзительные. Его мысли балансируют на грани иронии и откровения, заставляя читателя то улыбнуться, то задуматься всерьёз. Сборник «Миллиард не начинается с мелочи» построен как калейдоскоп наблюдений о любви, деньгах, человеческой глупости, мудрости, судьбе и абсурде бытия. Каждая фраза — законченная миниатюра, но вместе они складываются в единую картину мира, где всё взаимосвязано: успех и провал, любовь и расчёт, глупость и гениальность. Ю.Тубольцев мастерски играет с контрастами. Его афоризмы могут звучать как холодный расчёт: «Маленькие деньги зарабатываются тяжелым трудом, крупные деньги — большой ответственностью». А уже в следующей строчке — превращаться в почти поэтическое откровение: «Жизнь — результат странного сращивания мысли с материей». Иногда его высказывания напоминают народные пословицы, переосмысленные через призму современности: «Дай дураку рыбу — он будет сыт, дай дураку удочку — он её сломает». А порой — философские парадоксы, достойные Ницше или Шопенгауэра: «Осмысленное страдание лучше бессмысленного удовольствия» Афоризмы Юрия Тубольцева — это не просто остроумные высказывания, а сгустки жизненной мудрости, парадоксальные и пронзительные. Его мысли балансируют на грани иронии и откровения, заставляя читателя то улыбнуться, то задуматься всерьёз. Сборник «Миллиард не начинается с мелочи» построен как калейдоскоп наблюдений о любви, деньгах, человеческой глупости, мудрости, судьбе и абсурде бытия. Каждая фраза — законченная миниатюра, но вместе они складываются в единую картину мира, где всё взаимосвязано: успех и провал, любовь и расчёт, глупость и гениальность. Ю.Тубольцев мастерски играет с контрастами. Его афоризмы могут звучать как холодный расчёт: «Маленькие деньги зарабатываются тяжелым трудом, крупные деньги — большой ответственностью». А уже в следующей строчке — превращаться в почти поэтическое откровение: «Жизнь — результат странного сращивания мысли с материей». Иногда его высказывания напоминают народные пословицы, переосмысленные через призму современности: «Дай дураку рыбу — он будет сыт, дай дураку удочку — он её сломает». А порой — философские парадоксы, достойные Ницше или Шопенгауэра: «Осмысленное страдание лучше бессмысленного удовольствия» От любви до абсурда. Мнемонические слои произведения Любовь и отношения Тубольцев развенчивает романтические иллюзии, но не цинично, а с грустной иронией: «В любви всегда проигрывает тот, для кого любовь — игра». «Дежурные смс-ки от мужчин — подтверждение пустоты отношений». Глупость и мудрость Он часто возвращается к теме человеческой глупости, но не с осуждением, а с тонким сарказмом: «Дурак думает, что если не считать деньги, их станет больше». «Не верь курице, если она говорит, что у нее друзья — орлы». Деньги и успех Здесь автор особенно прагматичен, но его прагматизм — с философским (с ленинским прищуром) подтекстом: «Успех имеет три составляющих: план, цель и радость». «Умный покупает то, что дорожает, дурак — то, что обесценивается». Судьба и выбор Многие афоризмы звучат как предостережение: «Если будешь фигурой, не удивляйся, когда тебя снимут с доски». «Когда все сходится — ищи подвох». Зададимся вопросом: кому стоит это прочесть? Любопытный вопрос, но тем не менее ответим… Любителям философии в малых дозах — здесь нет долгих рассуждений, только суть. Тем, кто ценит иронию — Тубольцев не боится быть резким, но его резкость изящна. Прагматикам и мечтателям — книга балансирует между житейской мудростью и поэзией. Итак, цинично-прагматично-поэтический вывод. «Миллиард не начинается с мелочи» — это сборник, который можно читать… ну, не то чтобы годами, но — довольно долго. Периодически открывая на любой странице и находя, находя и находя — новые смыслы, звуки природы, Космоса... Юмора, в конце концов. Он не даёт готовых ответов, но заставляет думать. И в этом его главная ценность. Оценка: 5/5. И да, возможно, однажды какой-нибудь афоризм из этой книги спасёт вам жизнь. Или… хотя бы настроение. Будьте здравы, уважаемые господа! Аннотация книги здесь Юрий Тубольцев. Что бы ты ни делал — ты ищешь любовь. ISBN 978-5-6051355-6-2 Юрий Тубольцев. Что бы ты ни делал — ты ищешь любовь. ISBN 978-5-6051355-6-2 Рецензия на афоризмы Юрия Тубольцева Владимира Дорохина: (Владимир ДОРОХИН, поэт, пародист и шоумен). «В современном мире жанр афористики гораздо менее популярен, чем поэзия — и уж тем более проза — однако тем проще читателям, благодаря всеведущему Интернету, находить действительно достойных авторов. Одним из таких, на мой взгляд, является Юрий Тубольцев, ведь в его творчестве можно обнаружить грани самых различных направлений: и софистики, и абсурдизма, и юмора, и сатиры, и парадоксов... Но отраднее всего, когда он смешивает всё воедино и как будто существует над литературными рамками. В конце подобных творческих экспериментов, на удивление, у Юрия Тубольцева рождаются довольно глубокие философские изречения, в которых вольные искания умножаются на богатый жизненный опыт. Благодаря этому практический каждый серьёзный афоризм Юрия Тубольцева — из разряда избранных — по праву в будущем сможет встать рядом с произведениями таких творцов, как: Станислав Ежи Лец, Аркадий Давидович и Веселин Георгиев. Разумеется, подобное литературное творчество в силу своей специфики в принципе необычайно ёмко и может содержать в нескольких словах не только мудрость поколений, но и нравы своей эпохи, смешную шутку, завуалированную критику, красивую игру слов, яркие художественные образы и т.д. И, на мой взгляд, в этом плане афорист Юрий Тубольцев уже давно проявляет себя как подлинный мастер!» Олег РОЙС. Рецензия на сборник афоризмов Ю.Тубольцева: дидактика в переплетении с абсурдом Этот сборник — настоящая сокровищница парадоксальной мудрости, где каждая фраза подобна искре, высекающей мысль. Автор мастерски балансирует между иронией и глубиной, заставляя читателя то улыбнуться, то задуматься, а то и вовсе пересмотреть свои взгляды на привычные вещи, да и вообще на всю прошедшую (никчемную?) жизнь, почему нет? Афоризмы Юрия Тубольцева — не банальные сентенции, а скорее — философские микромиры, упакованные в лаконичные, но ёмкие формулировки. Многие из них построены на игре слов, контрастах и неожиданных поворотах: «Если дверь не открывается, попробуй открыть её в другую сторону» — казалось бы, простая мысль, но сколько в ней скрытых смыслов! «Время расставит всё по местам, но только если ты заплатишь за грузчиков» — язвительный намёк на активную позицию в жизни. Есть и откровенно провокационные строки, вроде: «Не жди, что у искусственного интеллекта будут естественные ценности», — которые заставляют задуматься о современном мире. Где особенно актуальны рассуждения-сентенции о непознанном пока человечеством космосе Искусственного Интеллекта. Вообще сборник охватывает огромный спектр тем: от судьбы и выбора («Даже если ты сел не на свой поезд, попробуй найти свой вагон») до абсурда бытия («В жизни всегда есть место неуместному»). Особенно выделяются: Критика шаблонного мышления: «Многие учёные — это просто дятлы на древе познания». Ирония над человеческими слабостями: «Дурак найдёт обочину и на ковровой дорожке». Философские размышления о смысле: «В лабиринте смыслов выход к правде может оказаться тупиком». Некоторые афоризмы звучат как мини-притчи: «Он смиренно нёс свой крест, но оказалось, что он — часть игры в крестики-нолики», другие — как жизненные инструкции: «Не бойся сделать шаг назад, это может спасти тебя от пропасти». Давайте кратенько пробежимся по сильным сторонам проекта: ✅ Остроумие и глубина — редкое сочетание, которое делает текст одновременно лёгким и содержательным. ✅ Разнообразие тем — от бытового юмора до экзистенциальных вопросов. ✅ Запоминаемость — многие фразы хочется цитировать в подходящих ситуациях. Нельзя не упомянуть, скажем так, «возможные слабости» творчества Ю.Тубольцева: ❌ Не все афоризмы равноценны — некоторые звучат слишком абстрактно или нарочито заумно: «Что бы ты ни делал, ты ищешь культуру. Или культуру грибков». ❌ Иногда не хватает новизны — отдельные идеи перекликаются с известными философскими изречениями, хотя и поданы вполне оригинально. «Катастрофический» вывод. Сей сборник — не просто набор умных (заумных) фраз, а — интеллектуальный тренажёр для ума. Он заставляет смеяться, спорить, перечитывать и находить новые смыслы. Идеально для тех, кто любит парадоксы, иронию и философию в концентрированном виде. Позвольте поставить некую условную оценку уважаемому автору — символом будущих афористических побед. Итак, оценка: 9/10. Минус балл — за пару избыточно закрученных формулировок, но в целом — блестяще!! «Один раз перечитаешь — найдёшь семь новых смыслов» — и это чистая правда! А может, Юрий Тубольцев — и есть неизвестная науке производная от ИИ?.. Её (их, его) — создание?! Слишком уж он… гармоничен, что ли, целостен. К тому же с немалой долей юмора. Что ж, время покажет, ребята. «Будем жить!» — как говорил всеми любимый герой Маэстро из всеми любимого фильма.

(комментариев: 1)

Резюме Юрия Тубольцева Юрий Тубольцев, известный современный поэт-неврифмист и минькатурист, афористик и эклектик, философ, амбасcадор минимализма, культуртрегер, мастер абсурдной миниатюры и парадоксальных сценариев, постфутурист, авангардист, писатель и публицист. Закончил Государственный Университет Управления по специальности менеджмент, Высшую Школу Европейских Культур по специальности культурология. С 2004 по 2018 годы жил и работал в Германии в г. Регенсбурге. Главный редактор журналов «Речевые игры» и «Писательская Русь». Член Московского союза литераторов и Московского клуба афористики. Почетный член Интернационального союза писателей. inwriter.ru/... Лауреат многих конкурсов афоризмов. Участвует в поэтических квартирниках. /Юрий_Тубольцев burdonov.ru/... https://art-rosa.ru/news/author/tid-300 Юрий Тубольцев в журнальных залах: 14. Журнальный зал: 15. Читальный зал: https://reading-hall.ru/autor.php?id=7354 16. Журнальный мир: https://журнальныймир.рф/avtor/tubolcev-yuriy 17. Евразийский журнальный портал: www.promegalit.ru/... 18. ЛитБук https://litbook.ru/writer/1018/ 19. Союз писателей Москвы, журнал «Кольцо А» № 127, 160, 167, 174, 177, 182 https://soyuzpisateley.ru/publication.php?id=1178 20. Журнал «Полутона» https://polutona.ru/?show=tubolcev 21. Журнал «Новая литература» https://newlit.ru/~tuboltsev/ 22. Журнал «Сетевая словесность» https://www.netslova.ru/tuboltsev/ 23. Журнал «Топос» https://www.topos.ru/node/463 24. Журнал «Великоросс» https://velykoross.ru/authors/all/author_1220/ 25. Журнал «Чайка». https://www.chayka.org/authors/yuriy-tubolcev 26. Содружество литературных проектов «Русское поле» ruspole.info/... Юрий Тубольцев автор восьми книг афоризмов. 1. "Абсурдософия" Серия "Сигнальный экземпляр" Выпуск 2 (50), Издательство Роса, Москва, 2020 г. 2. «Параллели парадоксов», Издательство Роса, Москва, 2022 г. 3. «К чему бы ты ни пришел, надо идти дальше», Библиотечка Московского клуба афористики. М.: РадиоСофт, 2023 г. Выпуск №4 4. "Что бы ты ни делал — ты ищешь любовь", Библиотечка Московского клуба афористики, Выпуск 27, М.: Московский союз литераторов, 2024 г. 5. "Работа мысли — сизифов труд." Библиотечка Московского клуба афористики, Выпуск 44, М.: Московский союз литераторов, 2024 г. 6. "Как ни крути, а ты всегда на полпути." Библиотечка Московского клуба афористики, Выпуск 50, М.: Московский союз литераторов, 2024 г. 7. «Веселые картинки афористики», Открытки, художник Сергей Ратников. 8. Абсурдософия. Первый сборник абсурдных афоризмов. (с Натом Весениным). Библиотечка творческого участка «Абсурдософия», Москва 2024 г. 9. Много дорог, и на каждой — урок. Библиотечка Московского клуба афористики, Выпуск 54, М.: Московский союз литераторов, 2025 г. Юрий Тубольцев в издательстве Ridero — https://ridero.ru/author/tubolcev_yurii_hwvtm/?srsltid=AfmBOor9Azz87B5VI6yMB1EcqLhWMQ4SOc6ozfEkh8BRXIEWonSz34uJ Юрий Тубольцев — современный российский писатель, поэт, драматург, эссеист и афорист. Он активно публикуется в различных журналах, альманахах, литературных сборниках, интернете и социальных сетях, где делится своими короткими, ироничными и зачастую провокационными мыслями. Его афоризмы отличаются остроумием, самоиронией и затрагивают широкий спектр тем — от литературы и искусства до политики и повседневной жизни. Для его афоризмов характерна игра слов, неожиданные повороты мысли и юмористический взгляд на окружающую действительность. Он мастерски использует лаконичность, чтобы донести глубокий смысл или вызвать яркую эмоцию.

(комментариев: 1)

Отражение, отражающее и отражаемое Дашки и нетшки Жили были дашки и нетшки. Дашки дакали, а нетшки неткали. — да, а вы почему не дакаете? — однажды спросили дашки у нетшек — нет, а вы почему не неткаете? — поинтересовались тогда нетки у дашек — да — объяснили дашки — нет, объяснили нетки И больше глупых вопросов они друг другу не задавали... 01.05.08     Микромакро         — а как стать макро? — поинтересовался у размеризатора микрослон — все относительно. посмотри на себя по-другому. Ты ведь макро относительно молекул. — объяснил размеризатор     01.05.08 Словесная хирургия — а если к «беда» прибавить «по», будет «победа»? — спросили у хирурга слов — да, если понимать, что слова можно менять, как и жизнь — ответил хирург слов 01.05.08 Здравствуй, Ы! — здравствуй, Ы! — сказала Ы-зверюшка Ы смолчало.     Каждое утро, просыпаясь, Ы-зверюшка здоровалась с Ы, а Ы почему-то никогда не отвечало... — Ы, не молчи! — попросила Ы-зверюшка Но Ы молчало. — а может, Ы вообще не существует? — подумала Ы-зверюшка — не существует! — ответило Ы     Отражение и отражаемое — почему отражение и отражаемое не совпадают? — ты же сам сегодня решил смотреть на мир другими глазами — а зеркало тут причем? — а оно просто еще не пересмотрело свое отношение к вещам... Смысль Однажды отражению надоело быть похожим на отражаемое. Так появилось не-зеркало. Из отражения не-зеркал и возникла смысль...     Отражающее и отражаемое     — зачем ты меня улыбнуло? У меня ведь серьезный вид! — сказал он зеркалу — а у меня сегодня хорошее настроение! — ответило зеркало — но зеркала всегда похожи на своих хозяев — возразил он и отнес зеркало в ремонт. — любое отражающее — это искажающее, любое отражаемое — это искажаемое — объяснили ему в ремонте зеркал Тогда он улыбнулся, а зеркало почему-то сделало серьезный вид... Ыхрю — хрю! — сказала маме Ы-зверюшка — Ы-зверюшки Ыкают! — возмутилась мама — если понять, как разговаривают другие, лучше поймешь и себя — ответила Ы-зверюшка Ыпарасенок — ты тоже парасенок? — спросил хрюня у Ы-зверюшки — ЫЫЫЫЫ — объяснила Ы-зверюшка — значит ты Ыпарасенок — понял хрюня... Свинка года — почему это я победил у людей в фотоконкурсе «свинка года»? — спросил хрюшка у мамы — хрюди ценят, какие мы чистоплотные — объяснила мама Морсвины — а зачем морсвины под свинок косят? — спросил хрюшка у мамы — они на самом деле никакие не свинские, просто выпендриваются — объяснила мама Свинководы — а почему некоторые хрюди называют себя свинководами? — спросил хрюшка у мамы — они нагло думают, что свинятник — это их рук дело — объяснила мама Чистолюбы — а великие чистолюбы бывают и среди людей? — спросил хрюшка у мамы — нет, хрюдям не дано понять, что такое чистюля — объяснила мама Неухрюхи — а зачем хрюди пьют не из поилок, а из каких-то бутылок с водкой, а потом говорят, что они нахрюкались? — спросил хрюшка у мамы — хрюди не могут нахрюкаться, они же не умеют хрюкать — объяснила мама Добро для людиньей — а зачем надо почесать пузико людинье? — спросил у мамы хрюшка — людям это нравится — объяснила мама Ого-го — а почему у хрюдей странные повадки? — спросил у мамы хрюшка — им до свинок еще ого-го как далеко — объяснила мама Кулибяки и кулибуки Кулибяки и кулибуки всегда друг на друга дулись. — вы буки! — говорили кулибяки — а вы — бяки! — говорили кулибуки Но были ли на самом деле бяками — кулибяки и буками — кулибуки — никто не знал... Брехнотреп — зачем нужен брехнотреп людей? — спросил хрюшка у мамы — когда хрюди не хрюкают, их брехнотреп не имеет смысла — объяснила мама Гаварюны — а почему гаварюны гаварят, а не гавкают? — спросил у мамы собачко — гаварят от плохой жизни, когда у людей все заладится, они залают — объяснила мама Мехрю     — а что такое не мечите бисер перед свиньями? — спросил хрюшка у мамы — это значит, что не мекать надо, а хрюкать — объяснила мама Хрюди и парасята — а что такое промышленное свиноводство? — спросил хрюшка у мамы — это миф о том, что парасятами руководят хрюди — объяснила мама Овощная логика     — а разве томатологично, что люди растут не из грядок? — спросил у мамы помидор — просто люди еще не осознали, что их место на грядках — объяснила мама Хрюлом     — ты зачем лом взял? — спросила мама у хрюшки — а я собираюсь ломать стереотипы о свиньях у людей — объяснил хрюшка Глупое нехрю — а пустота — это когда не хрюкают? — спросил хрюшка у мамы — когда не хрюкают — это просто глупо — объяснила мама Вечный вопрос — если я полечу, я буду сначала падать — сказал маме орлушка — если ты не будешь падать, ты никогда не полетишь — объяснила мама Высший пилотаж — а летать как самолет — это высший пилотаж? — спросил у мамы орлушка — высший пилотаж — это быть самим собой — объяснила мама Светить так, чтобы исчезло мракобесие — когда я вырасту, я буду светить так, что исчезнет тень! — сказала звездочка солнышку — свободы света без тени не бывает, не путай тень с мракобесием — объяснило солнышко Май 2008 г. (с) Юрий Тубольцев

(комментариев: 0)