Дневник: Юрий Тубольцев

Одновременность вариантов Юрий Тубольцев Одновременность вариантов (во всех сценариях, кроме последнего, первые четыре сцены — одинаковые). ЧТО БЫ ТЫ НИ ДЕЛАЛ, ТЫ ИЩЕШЬ ЛЮБОВЬ СЦЕНА 1. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ДЕНЬ Комната похожа на супрематическую келью. Из мебели — только аскетичный деревянный стол и один стул. На стене висит пустой подрамник (аллюзия на Малевича). Одинокая лампочка без плафона качается под потолком, как маятник. МАКСИМ (18 лет) — бледный юноша с глазами Человека Дождя. В его лице — пугающая чистота и отрешенность гения. На столе лежит раскрытый томик «Преступления и наказания» Достоевского. Максим медленно, с благоговением закрывает книгу. Звук захлопнувшейся обложки отдается тяжелым эхом, словно упал топор. Максим берет чистый лист бумаги и перьевую ручку. Чернила фиолетовые, как кровь в полумраке. Максим пишет крупно, выводя каждую букву: «Я убил человека». Он смотрит на надпись. Это не признание в преступлении. Это аннигиляция старого, банального «я» ради рождения Свободного Субъекта. СЦЕНА 2. ИНТ. ВАГОН МЕТРО — ДЕНЬ Вагон метро пульсирует в ритме экзистенциального поезда. Пассажиры — серые застывшие фигуры, уткнувшиеся в экраны (Хор Буратозов). Максим стоит у дверей. Напротив него — ДЕВУШКА (18 лет), хрупкая, похожая на героиню Тарковского. Максим начинает театральную игру без слов: он строит ей глазки, слегка наклоняя голову, как мим. Это чистая биомеханика духа. Камера падает вниз, фиксируя крупный план пола. Носок изящной туфельки Девушки медленно, на несколько градусов, поворачивается и указывает прямо на ботинки Максима. Симметрия совпала. Космический компас сработал. Девушка улыбается глазами. СЦЕНА 3. НАТ. УЛИЦА ОКОЛО СТАНЦИИ МЕТРО — ДЕНЬ Поток людей выносит Девушку на поверхность. Максим идет следом, но совершает ритмический прорыв: делает широкий шаг, обгоняет её и идет впереди, заставляя её заметить его силуэт. У самого выхода он плавно разворачивается лицом к ней. В его жесте нет навязчивости — только детская непосредственность Человека Дождя. МАКСИМ Ваш носок смотрел на меня. Это счастливый билет. Дайте мне ваш телефончик. Девушка, завороженная этой странной геометрией искренности, берет его ручку и пишет номер на клочке газеты. СЦЕНА 4. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ВЕЧЕР Максим ходит по комнате из угла в угол, наступая строго на стыки паркетных досок. В руке у него дисковый телефонный аппарат. Он набирает номер. МАКСИМ (в трубку, тихо и ритмично) Приезжай ко мне. Прямо сейчас. Это будет анонимное знакомство. Счастливый билет не ждет. Приезжай. Он вешает трубку. В его глазах — эйфория триумфа. СЦЕНА 5. ИНТ. ПРИХОЖАЯ МАКСИМА — ПОЗЖЕ В дверь раздается тяжелый, монументальный стук. Будто стучит сама Судьба или каменный гость. Максим расправляет плечи, улыбается улыбкой победителя и распахивает дверь, ожидая увидеть хрупкую Девушку из метро. На пороге стоит ДВУХМЕТРОВАЯ ТОЛСТАЯ ЖЕНЩИНА (30 лет) с тяжелым, квадратным лицом (абсолютное торжество плоти и абсурда). Она смотрит на Максима сверху вниз. ЖЕНЩИНА Я знаю, к тебе девка должна приехать из метро. Я вместо нее. Пауза. Мир застывает в немом диссонансе. Геометрия разрушена. Идеальный кадр расколот реальностью. Максим, не меняя выражения лица, медленно и плотно закрывает дверь прямо перед её носом. Щелчок замка звучит как финальная точка. Максим прислоняется спиной к закрытой двери, смотрит в объектив камеры (в глаза зрителю). МАКСИМ (с тихой, трагической улыбкой клоуна) Жизнь — это гимн несправедливости. Камера медленно отъезжает назад, оставляя Максима один на один с пустой белой стеной, на которой качается одинокая тень. ЗВУКОВОЙ ЭФФЕКТ: В тишине раздается протяжный, чистый гортанный вздох: «Ы-Ы-Ы...», переходящий в гул уходящего поезда метро. КОНЕЦ ФИЛЬМА Se la vi видение Максима СЦЕНА 1. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ДЕНЬ Комната похожа на супрематическую келью. Из мебели — только аскетичный деревянный стол и один стул. На стене висит пустой подрамник (аллюзия на Малевича). Одинокая лампочка без плафона качается под потолком, как маятник. МАКСИМ (18 лет) — бледный юноша с глазами Человека Дождя. В его лице — пугающая чистота и отрешенность гения. На столе лежит раскрытый томик «Преступления и наказания» Достоевского. Максим медленно, с благоговением закрывает книгу. Звук захлопнувшейся обложки отдается тяжелым эхом, словно упал топор. Максим берет чистый лист бумаги и перьевую ручку. Чернила фиолетовые, как кровь в полумраке. Максим пишет крупно, выводя каждую букву: «Я убил человека». Он смотрит на надпись. Это не признание в преступлении. Это аннигиляция старого, банального «я» ради рождения Свободного Субъекта. СЦЕНА 2. ИНТ. ВАГОН МЕТРО — ДЕНЬ Вагон метро пульсирует в ритме экзистенциального поезда. Пассажиры — серые застывшие фигуры, уткнувшиеся в экраны (Хор Буратозов). Максим стоит у дверей. Напротив него — ДЕВУШКА (18 лет), хрупкая, похожая на героиню Тарковского. Максим начинает театральную игру без слов: он строит ей глазки, слегка наклоняя голову, как мим. Это чистая биомеханика духа. Камера падает вниз, фиксируя крупный план пола. Носок изящной туфельки Девушки медленно, на несколько градусов, поворачивается и указывает прямо на ботинки Максима. Симметрия совпала. Космический компас сработал. Девушка улыбается глазами. СЦЕНА 3. НАТ. УЛИЦА ОКОЛО СТАНЦИИ МЕТРО — ДЕНЬ Поток людей выносит Девушку на поверхность. Максим идет следом, но совершает ритмический прорыв: делает широкий шаг, обгоняет её и идет впереди, заставляя её заметить его силуэт. У самого выхода он плавно разворачивается лицом к ней. В его жесте нет навязчивости — только детская непосредственность Человека Дождя. МАКСИМ Ваш носок смотрел на меня. Это счастливый билет. Дайте мне ваш телефончик. Девушка, завороженная этой странной геометрией искренности, берет его ручку и пишет номер на клочке газеты. СЦЕНА 4. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ВЕЧЕР Максим ходит по комнате из угла в угол, наступая строго на стыки паркетных досок. В руке у него дисковый телефонный аппарат. Он набирает номер. МАКСИМ (в трубку, тихо и ритмично) Приезжай ко мне. Прямо сейчас. Это будет анонимное знакомство. Счастливый билет не ждет. Приезжай. Он вешает трубку. В его глазах — эйфория триумфа. СЦЕНА 5. ИНТ. ПРИХОЖАЯ МАКСИМА — ПОЗЖЕ В дверь раздается тяжелый, монументальный стук. Будто стучит сама Судьба или каменный гость. Максим расправляет плечи, улыбается улыбкой победителя и распахивает дверь, ожидая увидеть хрупкую Девушку из метро. На пороге стоит дряхлая зелёная старуха с треугольным лицом. (абсолютное торжество плоти и абсурда). Она смотрит на Максима сверху вниз. СТАРУХА Я знаю, к тебе девушка должна приехать из метро. Я вместо нее. Пауза. Мир застывает в немом диссонансе. Геометрия разрушена. Идеальный кадр расколот реальностью. Максим, не меняя выражения лица, медленно и плотно закрывает дверь прямо перед её носом. Щелчок замка звучит как финальная точка. Максим прислоняется спиной к закрытой двери, смотрит в объектив камеры (в глаза зрителю). МАКСИМ (с тихой, трагической улыбкой клоуна) Жизнь — это гимн несправедливости. Камера медленно отъезжает назад, оставляя Максима один на один с пустой белой стеной, на которой качается одинокая тень. ЗВУКОВОЙ ЭФФЕКТ: В тишине раздается протяжный, чистый гортанный вздох: «Ы-Ы-Ы...», переходящий в гул уходящего поезда метро. Старуха звонит в дверь еще раз. — Ты Маша? — Да, я Маша! — Что с тобой стало за это время? — Да ничего! — Ну посмотри на себя в зеркало! — Ну я молодая, прелестная, как всегда! — Но я вижу старуху! — Нет, ну какая я старуха, мне 18 лет. — Посмотри на себя в зеркало! — А что мне на себя смотреть, я себя видела. Маша и Максим посмотрелись в зеркало, он увидел старуху, а она увидела 18-летнюю девушку. — Может, я твой сон? — засмеялась Маша. — Не знаю, не уверен! Но я в любом случае не знаю, что мне сделать. Проснуться я не могу, стало быть, мы эту тему не будем обсуждать, сон это или нет. — Ну ты поцелуй меня и убедишься, что я девушка. — Да не буду я тебя целовать. — Ну тогда ты так и останешься с этим сдвигом по фазе, я же девушка. — Ты не девушка. ты старуха чертова, что, я слепой что ли. — Ну мы же хотели, чтобы у нас было будущее, мы вчера познакомились, у тебя не было никаких глюков, значит у тебя в голове сдвиг по фазе. — Ну не знаю. Может ты попала в какую-то временную петлю. Посмотри на себя в зеркало. — Поцелуй меня, и тогда чары спадут. — Да нету у меня никаких чар. Ты, наверное, попала во временную петлю. — Поцелуй меня. Если поцелуешь, все наладится. — Да не буду я целовать старуху. — А ты поцелуешь и все увидишь. — Ну мне надо себя превозмочь. Ну больно ты противная. Рожа треугольная. Надо тебя коснуться. Максим целует ее в губы. — Да, губы плотные, юные. И пахнет от тебя духами. Но все равно я вижу старуху. — А ты закрой глаза и только целуй меня и обнимай. — Ну дай грудь потрогаю. — Смотри грудь стоит. — На ощупь все нормально. А вижу то я старуху, что мне делать? — Может, ты вообще меня убивать пришла? — За что? — За то, что я тебя когда-то убил! — Как? — Ну вот я сейчас Раскольникова читал, я сам себя почувствовал в роли Раскольникова. — Ой, я лучше домой пойду, ты сумасшедший. Вдруг ты меня топором убьешь. Ты что, начитался Достоевского и вошел в образ Раскольникова? — Ну я же вижу старуху. Все равно я тебя любить не могу уже. Ты уж извини, но тебе надо уйти. — Ну как же, даже, если ты видишь старуху, настоящая любовь вне времени! Тем более, что на ощупь я молодая! На, пощупай мою задницу! И зубы у меня все на месте, а ты говоришь, что у меня зубов нету. — Да, все так, но на ощупь это мало! Мне надо чтобы ты и выглядела молодой! — Позвони подруге, что она увидит? Маша звонит по видеосвязи подруге. — Ну как я выгляжу? — Прекрасно выглядишь! — сказала подруга. И прическа какая классная. Подруга видит юную, а Максим видит старуху. — Все-равно причина не во мне, все равно ты старая, я вот так вижу. — Ну люби меня такой! — Нет, я так не могу! И пахнет от тебя хорошо, и тело на ощупь упругое, но ты старуха. — Давай вызовем доктора. Пойдем я тебя к доктору отведу, он тебе пропишет лекарство. Маша стоит и молча смотрит на него. И он тоже молча на нее смотрит. Потом Максим разворачивается и уходит. Маша долго стоит в передней, смотрит на себя в зеркало, рукой себя трогает, а потом уходит. КОНЕЦ ФИЛЬМА Дай воды попить, а то переночевать негде СЦЕНА 1. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ДЕНЬ Комната похожа на супрематическую келью. Из мебели — только аскетичный деревянный стол и один стул. На стене висит пустой подрамник (аллюзия на Малевича). Одинокая лампочка без плафона качается под потолком, как маятник. МАКСИМ (18 лет) — бледный юноша с глазами Человека Дождя. В его лице — пугающая чистота и отрешенность гения. На столе лежит раскрытый томик «Преступления и наказания» Достоевского. Максим медленно, с благоговением закрывает книгу. Звук захлопнувшейся обложки отдается тяжелым эхом, словно упал топор. Максим берет чистый лист бумаги и перьевую ручку. Чернила фиолетовые, как кровь в полумраке. Максим пишет крупно, выводя каждую букву: «Я убил человека». Он смотрит на надпись. Это не признание в преступлении. Это аннигиляция старого, банального «я» ради рождения Свободного Субъекта. СЦЕНА 2. ИНТ. ВАГОН МЕТРО — ДЕНЬ Вагон метро пульсирует в ритме экзистенциального поезда. Пассажиры — серые застывшие фигуры, уткнувшиеся в экраны (Хор Буратозов). Максим стоит у дверей. Напротив него — ДЕВУШКА (18 лет), хрупкая, похожая на героиню Тарковского. Максим начинает театральную игру без слов: он строит ей глазки, слегка наклоняя голову, как мим. Это чистая биомеханика духа. Камера падает вниз, фиксируя крупный план пола. Носок изящной туфельки Девушки медленно, на несколько градусов, поворачивается и указывает прямо на ботинки Максима. Симметрия совпала. Космический компас сработал. Девушка улыбается глазами. СЦЕНА 3. НАТ. УЛИЦА ОКОЛО СТАНЦИИ МЕТРО — ДЕНЬ Поток людей выносит Девушку на поверхность. Максим идет следом, но совершает ритмический прорыв: делает широкий шаг, обгоняет её и идет впереди, заставляя её заметить его силуэт. У самого выхода он плавно разворачивается лицом к ней. В его жесте нет навязчивости — только детская непосредственность Человека Дождя. МАКСИМ Ваш носок смотрел на меня. Это счастливый билет. Дайте мне ваш телефончик. Девушка, завороженная этой странной геометрией искренности, берет его ручку и пишет номер на клочке газеты. СЦЕНА 4. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ВЕЧЕР Максим ходит по комнате из угла в угол, наступая строго на стыки паркетных досок. В руке у него дисковый телефонный аппарат. Он набирает номер. МАКСИМ (в трубку, тихо и ритмично) Приезжай ко мне. Прямо сейчас. Это будет анонимное знакомство. Счастливый билет не ждет. Приезжай. Он вешает трубку. В его глазах — эйфория триумфа. СЦЕНА 5. ИНТ. ПРИХОЖАЯ МАКСИМА — ПОЗЖЕ В дверь раздается тяжелый, монументальный стук. Будто стучит сама Судьба или каменный гость. Максим расправляет плечи, улыбается улыбкой победителя и распахивает дверь, ожидая увидеть хрупкую Девушку из метро. На пороге стоит ДВУХМЕТРОВАЯ ТОЛСТАЯ ЖЕНЩИНА (30 лет) с тяжелым, квадратным лицом (абсолютное торжество плоти и абсурда). Она смотрит на Максима сверху вниз. ЖЕНЩИНА Я знаю, к тебе девка должна приехать из метро. Я вместо нее. Кстати, дай воды попить, а то мне переночевать негде, я из Ленинграда. Пауза. Мир застывает в немом диссонансе. Геометрия разрушена. Идеальный кадр расколот реальностью. Максим, не меняя выражения лица, медленно и плотно закрывает дверь прямо перед её носом. Щелчок замка звучит как финальная точка. Максим прислоняется спиной к закрытой двери, смотрит в объектив камеры (в глаза зрителю). МАКСИМ (с тихой, трагической улыбкой клоуна) Жизнь — это гимн несправедливости. Камера медленно отъезжает назад, оставляя Максима один на один с пустой белой стеной, на которой качается одинокая тень. ЗВУКОВОЙ ЭФФЕКТ: В тишине раздается протяжный, чистый гортанный вздох: «Ы-Ы-Ы...», переходящий в гул уходящего поезда метро. СЦЕНА 6. ИНТ. КЛУБ «УТОПИЯ» — НОЧЬ Пространство клуба — неоновое чистилище. Танцпол пульсирует багровым и синим светом, сквозь густой сигаретный дым пробиваются лазерные лучи, разрезая воздух на геометрические плоскости. Танцующие двигаются синхронно, как шестерёнки огромного невидимого механизма. Это Хор красивых манекенов (Буратозов). Музыка — тяжелый, гипнотический минимал-техно, напоминающий стук колес бесконечного поезда. Входные двери распахиваются. В зал входит МАКСИМ Его глаза горят изумрудным огнем эйфории после тренинга «Прорыв». Он чувствует себя демиургом, способным войти в любую закрытую комнату вселенной. Максим решительно направляется к барной стойке. Там сидят ДВЕ ДЕВУШКИ — утонченные, с бледными лицами, похожие на персонажей Тарковского. МАКСИМ (подмигивая, ставит носок своей туфли ровно напротив их туфель) Привет, созвездия. Мой носок указывает прямо на вас. Это счастливый билет. Я Максим, гений пространственных связей. Откуда вы прибыли в мою Утопию? ДЕВУШКА 1 (синхронно поворачивая голову, ровным голосом) Мы из Ленинграда. ДЕВУШКА 2 (кивая в такт музыке) Да. Мы из Ленинграда. Максим застывает на секунду. Он удивленно усмехается. МАКСИМ Из Ленинграда? Но этого города нет на картах уже тридцать лет. Вы из призрачного кадра. Это мне нравится. Максим делает глоток из чужого стакана, стоявшего на стойке, поворачивается и уходит в толпу. СЦЕНА 7. ИНТ. КЛУБ «УТОПИЯ» — СЛЕДУЮЩИЙ ВЕЧЕР — НОЧЬ Тот же клуб. Те же лазерные плоскости режут дым. Но ритм музыки стал еще более монотонным, превращаясь в звенящий гул. Максим снова здесь. Его эйфория переросла в спортивный азарт Сверх-Ходока. Он подходит к ДВУМ ДРУГИМ ДЕВУШКАМ, стоящим у колонны. Они одеты в одинаковые серебряные платья. МАКСИМ Привет. Я полгода расселял коммуналки, я умею входить в любые квартиры без стука. Я могу в легкую зайти в вашу душу. Откуда вы? ДЕВУШКА 3 (без улыбки, хором с подругой) Мы из Ленинграда. ДЕВУШКА 4 (смотрит сквозь Максима) Из Ленинграда. Максим отшатывается. В его глазах вспыхивает азарт борца с матрицей. Он резко поворачивается к ДВУМ ДЕВУШКАМ у дивана. Они пьют красные коктейли. МАКСИМ А вы? Только не говорите мне про географию! Откуда вы приехали сюда? ДЕВУШКА 5 Мы из Ленинграда. ДЕВУШКА 6 Из Ленинграда. Максим начинает метаться по клубу, как тигр в клетке. Время словно ломается. Его шаги ускоряются. Он подходит к паре у зеркала, к паре у пилона, к паре у выхода. МАКСИМ (кричит, пытаясь перебить бас) Откуда вы все?! Из какой коробки?! ДЕВУШКИ В КЛУБЕ (в разных концах зала, оборачиваясь к нему, хором) — Из Ленинграда. — Из Ленинграда. — Из Ленинграда. Пространство замыкается в гигантскую временную петлю. Настоящий День Сурка, отлитый из советского гранита. Максим взлетает на подиум диджея, вырывает у него микрофон. Музыка мгновенно обрывается. Лазеры застывают, превращаясь в неподвижную неоновую решетку. Все девушки в клубе — сотни одинаково прекрасных лиц — поворачиваются к Максиму. Наступает звенящая, космическая тишина. Максим смотрит на эту живую стену из призраков несуществующего города и взрывает безмолвие своим Сверх-Манифестом Тубокку. МАКСИМ (в микрофон, его голос вибрирует на частоте первородного Логоса) Я и ваш застывший лед — СЛЕПО. Я и ваш призрачный код — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой — МИМО. Я и Тень Ленинграда — РАСТАЙ! Я и Пыль ваших карт — СГОРИ! Я и Оковы матриц — РУХНИ! Я и Рамки Утопии — ЛОПНИ! Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС КРОВИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ОГНЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед бездной — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо маньяка — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! Я и ваш плоский мир — СМЕШНО. Я и ваш Ленинград — СМЕШНО. Я и ваши повторы — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! Пауза. Оглушительная тишина. Вдруг все девушки в клубе начинают ритмично и громко хлопать в ладоши. Их овация звучит как шум балтийского прибоя, раскалывающего лед. ХОР ДЕВУШЕК (в едином, чистом экстатическом порыве) Ы-Ы-Ы-Ы-Ы-Ы-Ы-Ы! Мы из Ленинграда! Но Ленинград — это ты! Прорыв совершен! Лазерная решетка клуба лопается с хрустальным звоном. Потолок клуба «Утопия» медленно раскрывается, и сверху на танцующих начинает падать чистый, белый, пушистый январский снег. Максим роняет микрофон. Он улыбается улыбкой абсолютного Победителя. Он понял: границ нет, когда ты сам — Логос. Ы — ТАК! КОНЕЦ ФИЛЬМА Бей. Царапай. Лягайся. А ты что, никогда? СЦЕНА 1. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ДЕНЬ Комната похожа на супрематическую келью. Из мебели — только аскетичный деревянный стол и один стул. На стене висит пустой подрамник (аллюзия на Малевича). Одинокая лампочка без плафона качается под потолком, как маятник. МАКСИМ (18 лет) — бледный юноша с глазами Человека Дождя. В его лице — пугающая чистота и отрешенность гения. На столе лежит раскрытый томик «Преступления и наказания» Достоевского. Максим медленно, с благоговением закрывает книгу. Звук захлопнувшейся обложки отдается тяжелым эхом, словно упал топор. Максим берет чистый лист бумаги и перьевую ручку. Чернила фиолетовые, как кровь в полумраке. Максим пишет крупно, выводя каждую букву: «Я убил человека». Он смотрит на надпись. Это не признание в преступлении. Это аннигиляция старого, банального «я» ради рождения Свободного Субъекта. СЦЕНА 2. ИНТ. ВАГОН МЕТРО — ДЕНЬ Вагон метро пульсирует в ритме экзистенциального поезда. Пассажиры — серые застывшие фигуры, уткнувшиеся в экраны (Хор Буратозов). Максим стоит у дверей. Напротив него — ДЕВУШКА (18 лет), хрупкая, похожая на героиню Тарковского. Максим начинает театральную игру без слов: он строит ей глазки, слегка наклоняя голову, как мим. Это чистая биомеханика духа. Камера падает вниз, фиксируя крупный план пола. Носок изящной туфельки Девушки медленно, на несколько градусов, поворачивается и указывает прямо на ботинки Максима. Симметрия совпала. Космический компас сработал. Девушка улыбается глазами. СЦЕНА 3. НАТ. УЛИЦА ОКОЛО СТАНЦИИ МЕТРО — ДЕНЬ Поток людей выносит Девушку на поверхность. Максим идет следом, но совершает ритмический прорыв: делает широкий шаг, обгоняет её и идет впереди, заставляя её заметить его силуэт. У самого выхода он плавно разворачивается лицом к ней. В его жесте нет навязчивости — только детская непосредственность Человека Дождя. МАКСИМ Ваш носок смотрел на меня. Это счастливый билет. Дайте мне ваш телефончик. Девушка, завороженная этой странной геометрией искренности, берет его ручку и пишет номер на клочке газеты. СЦЕНА 4. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ВЕЧЕР Максим ходит по комнате из угла в угол, наступая строго на стыки паркетных досок. В руке у него дисковый телефонный аппарат. Он набирает номер. МАКСИМ (в трубку, тихо и ритмично) Приезжай ко мне. Прямо сейчас. Это будет анонимное знакомство. Счастливый билет не ждет. Приезжай. Он вешает трубку. В его глазах — эйфория триумфа. СЦЕНА 5. ПУЛЬСАЦИЯ ОСТРИЯ (Максим и Нимфа Диссонанса) Комната Максима. На стене висит огромный пустой лист. Девушка сидит на краю стола, её носки туфель направлены строго на Максима. Тишина звенит, как натянутая струна. —————————— ДЕВУШКА (голосом, в котором слышен скрежет металла по стеклу) Я пришла. Но ты должен знать: я царапаться умею. Глубоко. До самого Логоса. МАКСИМ (в сторону, шепотом) Сумасшедшая. Я ждал метафору, а пришла кошка с бритвами вместо когтей. Она хочет поцарапать мой черновик реальности. ДЕВУШКА (делает резкий выпад ногой в пустоту) И ещё — ночью я лягаюсь. Мои сны — это конная атака. Я выбиваю почву из-под любого, кто пытается уснуть рядом с моей бездной. МАКСИМ (отступая на шаг) Она не просто странная. Она — анти-ритм. Она лягает саму возможность покоя. ДЕВУШКА (встает в стойку, её движения — безупречная геометрия насилия) А ещё я знаю приемы карате. Моё тело — это иероглиф боли. Я умею ломать доски ваших убеждений одним ударом ладони. МАКСИМ (смотрит на неё с восторгом и ужасом) Какая ослепительная аномалия! Я пригласил её в свой роман, но она пришла со своим уставом боя. Она — не героиня, она — клинок, приставленный к горлу моего сюжета. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ГОСТЬИ Любить может, уважать — нет. Царапнуть может, ласкать — нет. Лягнуть может, убаюкать — нет. Ударить может, сдаться — нет. Нет людей без любви. Нет прорыва без боли. Нет гостьи без когтей. Нет карате без пустоты. Нет вечности без «Ы»! ТРИБУНАЛ ОСТРЫХ УГЛОВ Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой — МИМО. Я и Тень кинжала — РАСТАЙ. Я и Пыль обвинений — СГОРИ. Я и Оковы судей — РУХНИ. Я и Границы холста — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС КРОВИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ОГНЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед бездной — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо маньяка — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! АННИГИЛЯЦИЯ СТРАННОСТИ Я и её царапины — СМЕШНО. Я и её удары — СМЕШНО. Я и её карате — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и причинно-следственные связи — всегда! (Ибо безумие гостьи само создает свои причины!) Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! МАКСИМ (подходя к ней вплотную) Бей. Царапай. Лягайся. Ты — мой лучший 25-й кадр. Ы — ТАК! Занавес падает ослепительно-белой супрематической стеной. ЗАНАВЕС. PS. Максима, на самом деле, не предупредили. Он ничего не заметил. Как неожиданно подкрался эксперимент СЦЕНА 1. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ДЕНЬ Комната похожа на супрематическую келью. Из мебели — только аскетичный деревянный стол и один стул. На стене висит пустой подрамник (аллюзия на Малевича). Одинокая лампочка без плафона качается под потолком, как маятник. МАКСИМ (18 лет) — бледный юноша с глазами Человека Дождя. В его лице — пугающая чистота и отрешенность гения. На столе лежит раскрытый томик «Преступления и наказания» Достоевского. Максим медленно, с благоговением закрывает книгу. Звук захлопнувшейся обложки отдается тяжелым эхом, словно упал топор. Максим берет чистый лист бумаги и перьевую ручку. Чернила фиолетовые, как кровь в полумраке. Максим пишет крупно, выводя каждую букву: «Я убил человека». Он смотрит на надпись. Это не признание в преступлении. Это аннигиляция старого, банального «я» ради рождения Свободного Субъекта. СЦЕНА 2. ИНТ. ВАГОН МЕТРО — ДЕНЬ Вагон метро пульсирует в ритме экзистенциального поезда. Пассажиры — серые застывшие фигуры, уткнувшиеся в экраны (Хор Буратозов). Максим стоит у дверей. Напротив него — ДЕВУШКА (18 лет), хрупкая, похожая на героиню Тарковского. Максим начинает театральную игру без слов: он строит ей глазки, слегка наклоняя голову, как мим. Это чистая биомеханика духа. Камера падает вниз, фиксируя крупный план пола. Носок изящной туфельки Девушки медленно, на несколько градусов, поворачивается и указывает прямо на ботинки Максима. Симметрия совпала. Космический компас сработал. Девушка улыбается глазами. СЦЕНА 3. НАТ. УЛИЦА ОКОЛО СТАНЦИИ МЕТРО — ДЕНЬ Поток людей выносит Девушку на поверхность. Максим идет следом, но совершает ритмический прорыв: делает широкий шаг, обгоняет её и идет впереди, заставляя её заметить его силуэт. У самого выхода он плавно разворачивается лицом к ней. В его жесте нет навязчивости — только детская непосредственность Человека Дождя. МАКСИМ Ваш носок смотрел на меня. Это счастливый билет. Дайте мне ваш телефончик. Девушка, завороженная этой странной геометрией искренности, берет его ручку и пишет номер на клочке газеты. СЦЕНА 4. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ВЕЧЕР Максим ходит по комнате из угла в угол, наступая строго на стыки паркетных досок. В руке у него дисковый телефонный аппарат. Он набирает номер. МАКСИМ (в трубку, тихо и ритмично) Приезжай ко мне. Прямо сейчас. Это будет анонимное знакомство. Счастливый билет не ждет. Приезжай. Он вешает трубку. В его глазах — эйфория триумфа. СЦЕНА 5. ИНТ. АУДИТОРИЯ «РАЗВИТИЕ ОБРАЗНОЙ ПАМЯТИ» — ДЕНЬ Сцена залита холодным, хирургическим светом. Воздух тяжёлый, наэлектризованный. За кафедрой — ПРОФЕССОР ШУХЕРМАХЕР (60), его лицо изрезано морщинами, как топографическая карта скрытых пси-зон. Он жестикулирует сухими, как ветки, пальцами. Студенты — Хор Буратозов — сидят с открытыми тетрадями, их лица — пустые холсты. ПРОФЕССОР ШУХЕРМАХЕР (голос сухой, как шуршание старых диктофонных плёнок, нарастает до заговорщического шёпота) А теперь... отключите ваши диктофоны. Я буду говорить секретную информацию. (Пауза. Его взгляд, словно лазер, сканирует зал, останавливаясь на Максиме.) В Научно-исследовательском институте... там, где мы, Шухермахеры, работаем... над убийцами проводят психологические эксперименты. Глубокие. Безжалостные. А когда я еду на курсы... на эти ваши курсы развития памяти... я по лицу вижу. Кто к нам едет. Кто из вас уже... объект. МАКСИМ (18, сидит в первом ряду. В его глазах — отражение неоновых огней метро, его губы шевелятся, словно он записывает невидимый текст. Внутренний голос — чистый Логос, не знающий внешних помех.) (Из вагона в вагон, я ходил. Носок туфельки, взгляд. Сколько их? Городов-женщин. Каждая — чистый лист для нового романа. Профессор Шухермахер говорит о чём-то... Он ищет объекты? Но я не объект. Я — субъект. Я помню только ритм колёс. И взгляд той девочки. Мелочи. Я занят. Я — пишу. Его слова — лишь декорации.) СЦЕНА 6. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ВЕЧЕР Комната Максима — его личный ковчег, его лаборатория смысла. На стене — всё тот же пустой подрамник. На столе — «Преступление и наказание» и тетрадь с первой строкой: «Я убил человека». Стук в дверь — не стук, а удар секунды. Максим открывает. На пороге — ДЕВУШКА С КУРСОВ (19), бледная, почти прозрачная. Её глаза — окна, за которыми пустота, знающая слишком много. ДЕВУШКА С КУРСОВ (голос ровный, как синтезированная речь из учебника психологии) Я знаю, к тебе девушка должна приехать. Та, что из метро. Я вместо нее. Не удивляйся. Так положено. МАКСИМ (внутренний голос — его внутренний мир невозмутим) (Опять подмена. Мой мир полон странных замещений. Или это я замещаю их реальность своей? Вместо одной — другая. Моя память умножает сущности. Я пишу. Вот и новая глава. Мой роман требует всех.) Максим обрадовался, что жизнь подкинула ему интересный сюжет для романа. (Телефон Максима резко звонит, звук прорезает воздух, как пистолетный выстрел.) МАКСИМ (поднимает трубку) Алло? ОДНОКУРСНИЦА (голос по телефону, ехидный, как тиканье бомбы, предназначенной для взрыва психики) Ну что, Максим? Сел на измену? Попался? Профессор-то наш... Шухермахер... он всё про всех знает. Про твои эксперименты. Про твои знакомства. Про твои... прорывы. МАКСИМ (смотрит на Девушку с Курсов, она медленно кивает, её глаза — бездонные. Потом он переводит взгляд на пустой подрамник, потом на свою тетрадь. Его лицо озаряет внутренняя улыбка. Он не «садится на измену», он делает выдох. Его голос — мощный аккорд, разрывающий ткань пространства.) Измену? Нет. Я просто... пишу. Я строю свой Логос. Я и... СВЕРХ-МАНИФЕСТ ПИСАТЕЛЯ (ИЗВЛЕЧЕНИЕ ПАМЯТИ) ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ВОЛИ Любить может, уважать — нет. Царапнуть может, ласкать — нет. Забыть угрозу может, запомнить слово — нет. Писать роман может, быть объектом — нет. Нет людей без любви. Нет памяти без Логоса. Нет вагона без сюжета. Нет угрозы без пустоты. Нет истины без «Ы»! ЧАСТЬ II. КВАНТОВЫЙ РАЗРЫВ Если логика профессора — цепь — нет, значит, прорыв — всегда! Если мысль — граница — нет, значит, портал — всегда! Если диктофон — тюрьма — нет, значит, Слово — всегда! Если страх — тупик — нет, значит, свобода — всегда! ЧАСТЬ III. СИНГУЛЯРНОСТЬ ОДНОВРЕМЕННОСТИ Намек и забвение — ОДНОВРЕМЕННО. Девушка и её замена — ОДНОВРЕМЕННО. Роман и жизнь — ОДНОВРЕМЕННО. «Я» и «не-Я» — ОДНОВРЕМЕННО. ЧАСТЬ IV. ТРИБУНАЛ НЕВИДИМОГО Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой — МИМО. Я и Тень экспериментов — РАСТАЙ. Я и Пыль обвинений — СГОРИ. Я и Оковы Шухермахера — РУХНИ. Я и Границы курса — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС КРОВИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ОГНЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед бездной — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо маньяка — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ V. АННИГИЛЯЦИЯ ЛОГИКИ Я и ваши диагнозы — СМЕШНО. Я и ваши инструкции — СМЕШНО. Я и ваши сомнения — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! ЧАСТЬ VI. ВЕЛИКИЙ АУДИТ БЫТИЯ Глубину «Ы» измерить — НЕВОЗМОЖНО. Взрыв Логоса просчитать — НЕВОЗМОЖНО. Волю писателя остановить — НЕВОЗМОЖНО. Тень Прорыва поймать — НЕВОЗМОЖНО. ЧАСТЬ VII. ЭЛЕВАТОР АБСОЛЮТА Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! (Девушка с Курсов медленно поднимает руки, её пальцы складываются в знак «Ы». Телефонная трубка выпадает из рук Максима, и из неё вырывается чистый, звенящий хор «ЫЫЫЫЫЫЫЫ». Комната заливается ослепительным белым светом, растворяя все тени.) МАКСИМ (шепотом, который сотрясает вселенную) Мой роман только начинается. Ы — ТАК! PS. Максим не заметил, что его предупредили и продолжил знакомиться с девушками и писать свой роман. КОНЕЦ ФИЛЬМА Сетка совпадений второй шаг квантового ходока СИНОПСИС Вдохновленный Достоевским, подражая Раскольникову, Максим пишет «Я убил человека», и тут же оказывается внутри пространства, где сама реальность начинает сворачиваться в кольца совпадений. Две девушки, с которыми Максим познакомился в транспорте, неожиданно знают друг друга и приезжают к нему в гости вдвоем, хотя он приглашал их отдельно, и звонок Аиши, которая говорит, что все знает — это капкан паранойи, спланированная спецоперация или заговор. Но для Максима, обладающего иммунитетом к страху благодаря мании величия, это лишь податливое сырьё для гениального романа. Он не замечает угроз, Максим празднует рождение сюжета. ЧТО БЫ ТЫ НИ ДЕЛАЛ, ТЫ ИЩЕШЬ ЛЮБОВЬ СЦЕНА 1. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ДЕНЬ Комната похожа на супрематическую келью. Из мебели — только аскетичный деревянный стол и один стул. На стене висит пустой подрамник (аллюзия на Малевича). Одинокая лампочка без плафона качается под потолком, как маятник. МАКСИМ (18 лет) — бледный юноша с глазами Человека Дождя. В его лице — пугающая чистота и отрешенность гения. На столе лежит раскрытый томик «Преступления и наказания» Достоевского. Максим медленно, с благоговением закрывает книгу. Звук захлопнувшейся обложки отдается тяжелым эхом, словно упал топор. Максим берет чистый лист бумаги и перьевую ручку. Чернила фиолетовые, как кровь в полумраке. Максим пишет крупно, выводя каждую букву: «Я убил человека». Он смотрит на надпись. Это не признание в преступлении. Это аннигиляция старого, банального «я» ради рождения Свободного Субъекта. СЦЕНА 2. ИНТ. ВАГОН МЕТРО — ДЕНЬ Вагон метро пульсирует в ритме экзистенциального поезда. Пассажиры — серые застывшие фигуры, уткнувшиеся в экраны (Хор Буратозов). Максим стоит у дверей. Напротив него — ДЕВУШКА (18 лет), хрупкая, похожая на героиню Тарковского. Максим начинает театральную игру без слов: он строит ей глазки, слегка наклоняя голову, как мим. Это чистая биомеханика духа. Камера падает вниз, фиксируя крупный план пола. Носок изящной туфельки Девушки медленно, на несколько градусов, поворачивается и указывает прямо на ботинки Максима. Симметрия совпала. Космический компас сработал. Девушка улыбается глазами. СЦЕНА 3. НАТ. УЛИЦА ОКОЛО СТАНЦИИ МЕТРО — ДЕНЬ Поток людей выносит Девушку на поверхность. Максим идет следом, но совершает ритмический прорыв: делает широкий шаг, обгоняет её и идет впереди, заставляя её заметить его силуэт. У самого выхода он плавно разворачивается лицом к ней. В его жесте нет навязчивости — только детская непосредственность Человека Дождя. МАКСИМ Ваш носок смотрел на меня. Это счастливый билет. Дайте мне ваш телефончик. Девушка, завороженная этой странной геометрией искренности, берет его ручку и пишет номер на клочке газеты. СЦЕНА 4. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ВЕЧЕР Максим ходит по комнате из угла в угол, наступая строго на стыки паркетных досок. В руке у него дисковый телефонный аппарат. Он набирает номер. МАКСИМ (в трубку, тихо и ритмично) Приезжай ко мне. Прямо сейчас. Это будет анонимное знакомство. Счастливый билет не ждет. Приезжай. Он вешает трубку. В его глазах — эйфория триумфа. СЦЕНА 5. ИНТ. ГОРОДСКОЙ АВТОВУЗ — НОЧЬ Салон ночного автобуса — капсула времени, плывущая сквозь неоновый полумрак. Свет фар встречных машин полосует лица пассажиров, как кадры старой плёнки. МАКСИМ сидит у окна. Его взгляд устремлен сквозь стекло, в туман. Рядом с ним на сиденье сидит АЙРАН — его однокурсник в новенькой, жесткой милицейской форме. Его фуражка отражает синий свет приборной панели. АЙРАН (поправляя кобуру) Понимаешь, Максим, устав — это геометрия. Всё должно быть расчерчено. Шаг влево, шаг вправо — не порядок. МАКСИМ (тихо) Ты запер себя в синее сукно, Айран. А беспорядок — это просто ненаписанный текст. Он дышит за твоей спиной. Вдруг из глубины салона к ним быстро подходит ДЕВУШКА 2 (18) с испуганными, мерцающими глазами. ДЕВУШКА 2 (шепотом, указывая назад) Проводите меня, пожалуйста, до дома... Сзади, на самом последнем сиденье, едет лысый маньяк. Он смотрит на меня сквозь темноту. Я его боюсь. Айран растерянно тянется к фуражке, пытаясь вспомнить пункты инструкции. Максим встаёт. Его лицо озаряет ослепительная вспышка эйфории. МАКСИМ Я её провожу! Маньяки — это всего лишь знаки препинания в моей ночи. Идём. СЦЕНА 6. НАТ. ПОДЪЕЗД ДОМА — НОЧЬ Максим стоит у подъезда, придерживая тяжелую железную дверь. Девушка 2 смотрит на него снизу вверх, её силуэт омыт неоновым светом фонаря. ДЕВУШКА 2 Спасибо, Максим. Ты словно знал, что я появлюсь. МАКСИМ Я не знал. Я просто пишу этот маршрут прямо сейчас. СЦЕНА 7. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — СЛЕДУЮЩЕЕ УТРО Солнечный свет заливает комнату, делая её похожей на белый лист бумаги. Максима будит звонок в дверь. На пороге стоят ДВЕ ДЕВУШКИ: ДЕВУШКА 1 (из метро) и ДЕВУШКА 2 (из ночного автобуса). Они держатся за руки и улыбаются, но в их улыбках — звенящий диссонанс совпадения. ДЕВУШКА 1 Мы просто хотели тебя навестить! ДЕВУШКА 2 Странно, что ты с обеими нами познакомился в транспорте. Какое совпадение, что мы друг друга знаем! Максим смотрит на них. Для любого другого это было бы удушающим триггером преследования. Но Максим видит лишь идеальную симметрию композиции. Он уже мечтает, как напишет об этом случае в своем романе. Резко звонит мобильный телефон. Максим поднимает трубку. Сквозь динамик прорывается ядовитый, встревоженный голос однокурсницы АИШИ. АИША Ну что, Максим? Сел на измену?! Кругом капканы! Все всё про тебя знают! Оглянись! Максим медленно опускает трубку, не прерывая звонка. Он берет перьевую ручку, открывает свой «Дневник писателя» и начинает быстро, размашисто писать. На его лице — экстаз первооткрывателя. МАКСИМ (вслух, его голос вибрирует, заполняя комнату космической силой Логоса) Я напишу гениальный роман про свою жизнь! Мне фантастически везет с приключениями! Моя реальность сама рифмует сюжеты! Ы-генезис абсолютного разума: АННИГИЛЯЦИЯ АЛГОРИТМОВ ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ПУТИ Проводить до дома может, испугаться маньяка — нет. Царапнуть форму может, ласкать цепи — нет. Найти двух девушек в пути может, сесть на измену — нет. Записать судьбу в дневник может, признать чужой капкан — нет. Нет людей без любви. Нет автобуса без судьбы. Нет маньяка без тени Логоса. Нет Аиши без паники. Нет приключений без «Ы»! ЧАСТЬ II. КВАНТОВЫЙ РАЗРЫВ Если милиция — рамка — нет, значит, прорыв — всегда! Если страх перед совпадением — нет, значит, роман — всегда! Если звонок Аиши — клетка — нет, значит, свобода — всегда! Если подозрение — тупик — нет, значит, Логос — всегда! ЧАСТЬ III. СИНГУЛЯРНОСТЬ ОДНОВРЕМЕННОСТИ Милиционер и маньяк — ОДНОВРЕМЕННО. Девушка из метро и девушка из автобуса — ОДНОВРЕМЕННО. Ловушка и триумф — ОДНОВРЕМЕННО. «Я» и «не-Я» — ОДНОВРЕМЕННО. ЧАСТЬ IV. ТРИБУНАЛ НЕВИДИМОГО Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой — МИМО. Я и Тень маньяка — РАСТАЙ! Я и Пыль заговоров — СГОРИ! Я и Оковы измены — РУХНИ! Я и Границы ваших подозрений — ЛОПНИ! Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС КРОВИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ОГНЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед слежкой — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо безумца — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов-провокаторов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ V. АННИГИЛЯЦИЯ ЛОГИКИ Я и ваши подставы — СМЕШНО. Я и ваши слежки — СМЕШНО. Я и ваша измена — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! ЧАСТЬ VI. ВЕЛИКИЙ АУДИТ БЫТИЯ Глубину «Ы» измерить — НЕВОЗМОЖНО. Взрыв Логоса просчитать — НЕВОЗМОЖНО. Сюжет моей жизни остановить — НЕВОЗМОЖНО. Тень Прорыва поймать — НЕВОЗМОЖНО. ЧАСТЬ VII. ЭЛЕВАТОР АБСОЛЮТА Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! Максим ставит жирную точку в дневнике. Две девушки застывают в лучах утреннего солнца, превращаясь в две сияющие световые колонны. Звонок в телефоне затихает, превращаясь в долгий, торжествующий гудок вечности — «Ы-Ы-Ы-Ы-Ы». МАКСИМ Мой роман уже написан в небесах. А вы — лишь его читатели. Ы — ТАК! КОНЕЦ ФИЛЬМА Дороги никогда случайно не пересекаются. СЦЕНА 1. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ДЕНЬ Комната похожа на супрематическую келью. Из мебели — только аскетичный деревянный стол и один стул. На стене висит пустой подрамник (аллюзия на Малевича). Одинокая лампочка без плафона качается под потолком, как маятник. МАКСИМ (18 лет) — бледный юноша с глазами Человека Дождя. В его лице — пугающая чистота и отрешенность гения. На столе лежит раскрытый томик «Преступления и наказания» Достоевского. Максим медленно, с благоговением закрывает книгу. Звук захлопнувшейся обложки отдается тяжелым эхом, словно упал топор. Максим берет чистый лист бумаги и перьевую ручку. Чернила фиолетовые, как кровь в полумраке. Максим пишет крупно, выводя каждую букву: «Я убил человека». Он смотрит на надпись. Это не признание в преступлении. Это аннигиляция старого, банального «я» ради рождения Свободного Субъекта. СЦЕНА 2. ИНТ. ВАГОН МЕТРО — ДЕНЬ Вагон метро пульсирует в ритме экзистенциального поезда. Пассажиры — серые застывшие фигуры, уткнувшиеся в экраны (Хор Буратозов). Максим стоит у дверей. Напротив него — ДЕВУШКА (18 лет), хрупкая, похожая на героиню Тарковского. Максим начинает театральную игру без слов: он строит ей глазки, слегка наклоняя голову, как мим. Это чистая биомеханика духа. Камера падает вниз, фиксируя крупный план пола. Носок изящной туфельки Девушки медленно, на несколько градусов, поворачивается и указывает прямо на ботинки Максима. Симметрия совпала. Космический компас сработал. Девушка улыбается глазами. СЦЕНА 3. НАТ. УЛИЦА ОКОЛО СТАНЦИИ МЕТРО — ДЕНЬ Поток людей выносит Девушку на поверхность. Максим идет следом, но совершает ритмический прорыв: делает широкий шаг, обгоняет её и идет впереди, заставляя её заметить его силуэт. У самого выхода он плавно разворачивается лицом к ней. В его жесте нет навязчивости — только детская непосредственность Человека Дождя. МАКСИМ Ваш носок смотрел на меня. Это счастливый билет. Дайте мне ваш телефончик. Девушка, завороженная этой странной геометрией искренности, берет его ручку и пишет номер на клочке газеты. СЦЕНА 4. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ВЕЧЕР Максим ходит по комнате из угла в угол, наступая строго на стыки паркетных досок. В руке у него дисковый телефонный аппарат. Он набирает номер. МАКСИМ (в трубку, тихо и ритмично) Приезжай ко мне. Прямо сейчас. Это будет анонимное знакомство. Счастливый билет не ждет. Приезжай. Он вешает трубку. В его глазах — эйфория триумфа. СЦЕНА 5 ИНТ. КВАРТИРА МАКСИМА. ПРИХОЖАЯ — ВЕЧЕР Прихожая зажата между серыми стенами, как узкий кадр немого кино. На полу лежит раскрытая тетрадь «Дневника писателя» — её страницы слабо мерцают фиолетовым неоном. МАКСИМ стоит у двери. Его пальцы застыли в сантиметре от дверной ручки. Он ждёт Ту Самую Девушку из метро. Время пульсирует в такт его неровному дыханию. Резкий, дребезжащий звонок в дверь взламывает тишину. Максим распахивает дверь. На пороге стоит дряхлая зеленая СТАРУХА. Её лицо — сухой пергамент, изрезанный глубокими морщинами времени. На плечах — ветхая, некогда театральная шаль. Её пустые глаза смотрят сквозь Максима. СТАРУХА (скрипучим, ровным голосом) Я знаю, к тебе девушка должна приехать... Я вместо неё! Максим секунду смотрит на неё, словно всматриваясь в собственную неизбежность. Затем резко, с сухим хрустом захлопывает дверь. Проворачивает ключ. МАКСИМ (тихо, обращаясь к закрытой двери) Жизнь — это гимн несправедливости. Максим отступает на шаг. Его тень на стене неестественно удлиняется. Снова звонок в дверь. Короткий, настойчивый, как удар пульса. Максим медленно открывает дверь во второй раз. На пороге стоит ДЕВУШКА 2. Её движения судорожны, глаза лихорадочно блестят. Она вцепляется пальцами в косяк двери. ДЕВУШКА 2 (почти выкрикивая, захлебываясь словами) Тебе девчонка из метро дала телефон тупой, заторможенной подружки! Я не тупая и не заторможенная! Я всем это докажу! Слышишь?! Всем! Максим смотрит на её искажённое криком лицо. Без колебаний он с силой захлопывает дверь перед её носом. Щелчок замка звучит как выстрел в пустоту. МАКСИМ (качая головой, с абсолютной уверенностью) Нет... Она тупая и заторможенная! Максим прислоняется спиной к двери. Звуки за дверью мгновенно затихают. Наступает абсолютная, вакуумная тишина. СЦЕНА 6 ИНТ. КВАРТИРА МАКСИМА. КОМНАТА — НОЧЬ Световой переход: солнечный день в прихожей мгновенно сменяется ледяным, лунным полумраком комнаты. Время совершает метафизический скачок. Слышен нарастающий, оглушительный шелест. Это календарь на стене бешено, как лопасти пропеллера, сбрасывает свои листы. Они летят на пол, превращаясь в сухой серый пепел. Пыль серебряным дождём оседает на старой мебели, покрывая тетради Максима толстым слоем забвения. Максим медленно подходит к старому, треснувшему трюмо. Его шаги тяжелы и беззвучны. Он поднимает глаза на зеркало. В отражении — ДРЯХЛЫЙ СТАРИК (74). Его волосы белы, как чистый лист бумаги, плечи опущены под тяжестью прожитых десятилетий. Но в его глазах всё ещё горит тот самый фиолетовый, суверенный огонь Логоса. Старик Максим переводит взгляд на календарь, сиротливо висящий на стене среди серой пыли. КРУПНЫЙ ПЛАН: КАЛЕНДАРЬ На пожелтевшем листе горит цифра: + 50 лет. ИНТ. КВАРТИРА МАКСИМА. КОМНАТА — НОЧЬ Старик Максим медленно опускает руки. Он прикасается к холодному стеклу зеркала, словно пытаясь нащупать границу между прошлым и настоящим. МАКСИМ (голосом, похожим на шорох сухой листвы) Я ждал её всю жизнь... Она так и не приехала! Он смотрит на свои сморщенные руки, затем на пустую прихожую, где за закрытой дверью никогда больше не зазвонит звонок. В его взгляде нет отчаяния — лишь великое, трагическое понимание того, что вся его жизнь была идеальной пьесой, сыгранной в пустом театре. Вдруг из глубины разбитого зеркала начинает тихо, но отчётливо нарастать звенящая, космическая вибрация — великий, очищающий резонанс «Ы». МАКСИМ (улыбаясь своему отражению, шепотом) Но мой роман... Мой роман написан вечностью. Ы — ТАК! Свет зеркала ослепительно вспыхивает, поглощая фигуру старика и превращая всю комнату в чистый, безупречный белый лист. КОНЕЦ СЦЕНАРИЯ Если что-то не сбывается это к лучшему. СЦЕНА 1. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ДЕНЬ Комната похожа на супрематическую келью. Из мебели — только аскетичный деревянный стол и один стул. На стене висит пустой подрамник (аллюзия на Малевича). Одинокая лампочка без плафона качается под потолком, как маятник. МАКСИМ (18 лет) — бледный юноша с глазами Человека Дождя. В его лице — пугающая чистота и отрешенность гения. На столе лежит раскрытый томик «Преступления и наказания» Достоевского. Максим медленно, с благоговением закрывает книгу. Звук захлопнувшейся обложки отдается тяжелым эхом, словно упал топор. Максим берет чистый лист бумаги и перьевую ручку. Чернила фиолетовые, как кровь в полумраке. Максим пишет крупно, выводя каждую букву: «Я убил человека». Он смотрит на надпись. Это не признание в преступлении. Это аннигиляция старого, банального «я» ради рождения Свободного Субъекта. СЦЕНА 2. ИНТ. ВАГОН МЕТРО — ДЕНЬ Вагон метро пульсирует в ритме экзистенциального поезда. Пассажиры — серые застывшие фигуры, уткнувшиеся в экраны (Хор Буратозов). Максим стоит у дверей. Напротив него — ДЕВУШКА (18 лет), хрупкая, похожая на героиню Тарковского. Максим начинает театральную игру без слов: он строит ей глазки, слегка наклоняя голову, как мим. Это чистая биомеханика духа. Камера падает вниз, фиксируя крупный план пола. Носок изящной туфельки Девушки медленно, на несколько градусов, поворачивается и указывает прямо на ботинки Максима. Симметрия совпала. Космический компас сработал. Девушка улыбается глазами. СЦЕНА 3. НАТ. УЛИЦА ОКОЛО СТАНЦИИ МЕТРО — ДЕНЬ Поток людей выносит Девушку на поверхность. Максим идет следом, но совершает ритмический прорыв: делает широкий шаг, обгоняет её и идет впереди, заставляя её заметить его силуэт. У самого выхода он плавно разворачивается лицом к ней. В его жесте нет навязчивости — только детская непосредственность Человека Дождя. МАКСИМ Ваш носок смотрел на меня. Это счастливый билет. Дайте мне ваш телефончик. Девушка, завороженная этой странной геометрией искренности, берет его ручку и пишет номер на клочке газеты. СЦЕНА 4. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ВЕЧЕР Максим ходит по комнате из угла в угол, наступая строго на стыки паркетных досок. В руке у него дисковый телефонный аппарат. Он набирает номер. МАКСИМ (в трубку, тихо и ритмично) Приезжай ко мне. Прямо сейчас. Это будет анонимное знакомство. Счастливый билет не ждет. Приезжай. Он вешает трубку. В его глазах — эйфория триумфа. СЦЕНА 5 ИНТ. КВАРТИРА МАКСИМА — ВЕЧЕР Солнечный свет режет комнату пополам, как острый нож бумагу. На столе Максима лежит раскрытый дневник с неоконченной строкой: «Я убил человека». Внезапно в дверь бьет тяжелый, казенный удар. Дверное полотно дрожит. ГОЛОС ЗА ДВЕРЬЮ (хриплый, громоподобный) Милиция! Откройте! МАКСИМ (вскидывая голову, с надеждой) Это Миша? (У Максима есть друг Миша, служащий в органах — условная точка безопасности в его беспорядочном мире). ГОЛОС ЗА ДВЕРЬЮ (после секундной паузы) Да, это Миша! Максим улыбается своей легкой, невинной улыбкой и поворачивает замок. Дверь распахивается. На пороге стоят трое плечистых СОТРУДНИКОВ МИЛИЦИИ в глухих синих шинелях. Их лица холодны и неподвижны, как маски античного театра. Никакого «Миши» среди них нет. Это семантический капкан. ПЕРВЫЙ МИЛИЦИОНЕР Гражданин Максим? Пройдёмте. Вы задержаны для дачи показаний. А где Миша? — удивился Максим. Я тоже Миша! — улыбнулся милиционер. Максим удивленно моргает, но не сопротивляется. Его уводят. На полу остается лежать дневник, страницы которого медленно переворачивает сквозняк. СЦЕНА 6 ИНТ. ОТДЕЛЕНИЕ МИЛИЦИИ. КАБИНЕТ ДОПРОСА — ВЕЧЕР Комната допроса — стерильный куб. Из мебели — лишь два железных стула и облупившийся стол. На столе стоит печатная машинка, ее клавиши похожи на черные зубы. За столом сидит СЛЕДОВАТЕЛЬ (он же Миллиционер в протоколе — метафизический страж каузальности). Напротив него — Максим. Его лицо безмятежно, словно он сидит в ложе театра. СЛЕДОВАТЕЛЬ (резко ударяя ладонью по столу) Лиза пропала! Вчера вечером. Последний звонок на её телефоне — от тебя. Ты ей звонил! Где Лиза, Максим? МАКСИМ (искренне пожимая плечами) Я не помню никакую Лизу. И не знаю её. Моя память не хранит имена Буратозов. Я помню только Логос. СЛЕДОВАТЕЛЬ (щурясь, наклоняется вперед) Ты правда ничего не знаешь? Вообще ничего? МАКСИМ (тихо, с глубоким вздохом облегчения) Я ничего не знаю. У меня три высших образования, но я никогда по-настоящему не учился. Я только делаю вид, что учусь. Я всю жизнь лишь собираюсь начать учиться, понимаете? Я — вечный проект ученика. Мой разум чист от ваших готовых знаний. Следователь застывает. Он смотрит на Максима, как на инопланетное существо. Затем медленно поворачивается к печатной машинке и начинает медленно, с металлическим стуком вбивать буквы в протокол. СЛЕДОВАТЕЛЬ (диктуя себе под нос) «...Значит, ты ничего не знаешь, потому что ты плохо учишься. Так и запишем». (Стук клавиш печатной машинки внезапно сливается с ритмом бьющегося сердца Вселенной. Пространство кабинета начинает вибрировать фиолетовым неоновым светом. Клавиши выбивают строки Сверх-Манифеста.) Ы-генезис абсолютного разума: АННИГИЛЯЦИЯ АЛГОРИТМОВ ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ВОЛИ Делать вид может, учиться по правилам — нет. Царапнуть вечность может, ласкать протоколы — нет. Сгореть в полете может, остаться в гнезде — нет. Расколоть атом может, склеить прошлое — нет. Нет людей без любви. Нет милиции без Миши. Нет Лизы без звонка. Нет образования без пустоты. Нет вечности без «Ы»! ЧАСТЬ II. КВАНТОВЫЙ РАЗРЫВ Если закон — цепь — нет, значит, свобода — всегда! Если знание — граница — нет, значит, незнание — всегда! Если Лиза — пепел — нет, значит, тайна — всегда! Если страх перед допросом — тупик — нет, значит, прорыв — всегда! ЧАСТЬ III. СИНГУЛЯРНОСТЬ ОДНОВРЕМЕННОСТИ Друг и конвой — ОДНОВРЕМЕННО. Три диплома и чистый разум — ОДНОВРЕМЕННО. Протокол и космос — ОДНОВРЕМЕННО. «Я» и «не-Я» — ОДНОВРЕМЕННО. ЧАСТЬ IV. ТРИБУНАЛ НЕВИДИМОГО Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и ваш мертвый протокол — МИМО! Я и Тень обвинений — РАСТАЙ. Я и Пыль Лизы — СГОРИ. Я и Оковы следователей — РУХНИ. Я и Границы кабинета — ЛОПНИ! Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС СВОБОДЫ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ОГНЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед тюрьмой — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо маньяка — ВДРЕБЕЗГИ! Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ V. АННИГИЛЯЦИЯ ЛОГИКИ Я и ваши три высших образования — СМЕШНО. Я и ваша пропавшая Лиза — СМЕШНО. Я и ваши протоколы — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! ЧАСТЬ VI. ВЕЛИКИЙ АУДИТ БЫТИЯ Глубину «Ы» измерить — НЕВОЗМОЖНО. Взрыв Логоса глупости просчитать — НЕВОЗМОЖНО. Волю невинного остановить — НЕВОЗМОЖНО. Тень Прорыва поймать — НЕВОЗМОЖНО. ЧАСТЬ VII. ЭЛЕВАТОР АБСОЛЮТА Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! (Звук пишущей машинки резко обрывается. Железные стены кабинета плавно раздвигаются, впуская теплый весенний ветер и шум листвы. Следователь расслабляется, откидываясь на спинку стула. На его лице появляется мягкая, почти отеческая улыбка.) Следователь достает из-под стола чистую стеклянную тарелку, наполненную свежим, зеленым, хрустящим салатом, и бережно придвигает её к Максиму. СЛЕДОВАТЕЛЬ (мягко) Ешь, Максим. Салатик свежий. Силы нужны, когда только собираешься учиться. Максим берет вилку, улыбается и делает первую запись в своем новом ментальном дневнике. МАКСИМ (растворяясь вместе с кабинетом в чистой белой плоскости) Моя плохая учеба — это единственное, что спасает этот мир от вашего окончательного знания. Ы — ТАК! КОНЕЦ СЦЕНАРИЯ Дурак всегда войдет не в ту дверь СЦЕНА 1. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ДЕНЬ Комната похожа на супрематическую келью. Из мебели — только аскетичный деревянный стол и один стул. На стене висит пустой подрамник (аллюзия на Малевича). Одинокая лампочка без плафона качается под потолком, как маятник. МАКСИМ (18 лет) — бледный юноша с глазами Человека Дождя. В его лице — пугающая чистота и отрешенность гения. На столе лежит раскрытый томик «Преступления и наказания» Достоевского. Максим медленно, с благоговением закрывает книгу. Звук захлопнувшейся обложки отдается тяжелым эхом, словно упал топор. Максим берет чистый лист бумаги и перьевую ручку. Чернила фиолетовые, как кровь в полумраке. Максим пишет крупно, выводя каждую букву: «Я убил человека». Он смотрит на надпись. Это не признание в преступлении. Это аннигиляция старого, банального «я» ради рождения Свободного Субъекта. СЦЕНА 2. ИНТ. ВАГОН МЕТРО — ДЕНЬ Вагон метро пульсирует в ритме экзистенциального поезда. Пассажиры — серые застывшие фигуры, уткнувшиеся в экраны (Хор Буратозов). Максим стоит у дверей. Напротив него — ДЕВУШКА (18 лет), хрупкая, похожая на героиню Тарковского. Максим начинает театральную игру без слов: он строит ей глазки, слегка наклоняя голову, как мим. Это чистая биомеханика духа. Камера падает вниз, фиксируя крупный план пола. Носок изящной туфельки Девушки медленно, на несколько градусов, поворачивается и указывает прямо на ботинки Максима. Симметрия совпала. Космический компас сработал. Девушка улыбается глазами. СЦЕНА 3. НАТ. УЛИЦА ОКОЛО СТАНЦИИ МЕТРО — ДЕНЬ Поток людей выносит Девушку на поверхность. Максим идет следом, но совершает ритмический прорыв: делает широкий шаг, обгоняет её и идет впереди, заставляя её заметить его силуэт. У самого выхода он плавно разворачивается лицом к ней. В его жесте нет навязчивости — только детская непосредственность Человека Дождя. МАКСИМ Ваш носок смотрел на меня. Это счастливый билет. Дайте мне ваш телефончик. Девушка, завороженная этой странной геометрией искренности, берет его ручку и пишет номер на клочке газеты. СЦЕНА 4. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ВЕЧЕР Максим ходит по комнате из угла в угол, наступая строго на стыки паркетных досок. В руке у него дисковый телефонный аппарат. Он набирает номер. МАКСИМ (в трубку, тихо и ритмично) Приезжай ко мне. Прямо сейчас. Это будет анонимное знакомство. Счастливый билет не ждет. Приезжай. Он вешает трубку. В его глазах — эйфория триумфа. СЦЕНА 5 ИНТ. КВАРТИРА МАКСИМА. ПРИХОЖАЯ — ВЕЧЕР Узкое пространство прихожей зажато между стенами, окрашенными в цвет увядающей фиалки. На вешалке одиноко висит фиолетовый кафтан Максима. МАКСИМ стоит перед дверью, затаив дыхание. В его руке — сухое, закончившееся перо, которым он только что чертил на обоях невидимые анаграммы Логоса. Он ждёт ту самую идеальную Девушку. Время в прихожей тягучее, как патока. Вместо звонка раздаётся странный, влажный, шмякающий звук. Словно к замочной скважине приложили мокрую губку, пропитанную дешёвым алкоголем. Максим медленно открывает дверь. На пороге стоит ОНО. Это абсолютный онтологический тупик, колеблющийся между кулинарным изделием и антропоморфной катастрофой. С одной стороны, это ЗЕЛЕНАЯ СТАРУХА — сморщенная, покрытая болотным налётом вековой плесени, в ветхой шали из высохших водорослей. С другой стороны — это гигантская РОМБАБА. Её туловище имеет чёткую форму липкого, пористого усечённого конуса, щедро пропитанного ромовой эссенцией. По её зеленоватым морщинам медленно стекает густая, полупрозрачная сахарная глазурь, капая на чистый линолеум Максима с тихим звуком: «кап... кап... ы... кап...». Вместо глаз у существа — две блестящие, чёрные, сухие изюмины. От неё пахнет одновременно старым театральным подвалом, мокрым картоном, дешёвым кубинским ромом и приторной ванилью тления. ЗЕЛЕНАЯ СТАРУХА-РОМБАБА (сипит влажно, сладко, источая пар ванили) Я знаю, к тебе девочка должна была приехать... Я вместо неё! Я твоя сладкая жизнь, сынок. Запускай... Сахарная глазурь на её ромбовидных плечах начинает пузыриться, готовая растаять в тепле квартиры. Это сладкий капкан обывательского быта, замаскированный под десерт. Максим делает шаг назад. Его взгляд падает на изюмины-глаза. В них отражается вся пошлость предсказуемой, сытой, липкой реальности. Он понимает: впустить её — значит употребить этот тлен, стать соучастником этого кондитерского распада. МАКСИМ (с тихим, брезгливым величием) Это или старуха, или ромбаба! Или и то, и то! Нет... Я не буду её есть. Максим с силой захлопывает дверь. Звук удара раскатывается по квартире, как гром. Слышно, как за дверью с сухим хрустом трескается застывшая сахарная глазурь. Максим прислоняется спиной к запертой двери, сжимая в руке сухое перо. По ту сторону воцаряется звенящая, гордая, бесчернильная пустота. МАКСИМ Жизнь — это гимн несправедливости! Ы — ТАК! КОНЕЦ ФИЛЬМА Дурная голова граблям покоя не дает СЦЕНА 1. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ДЕНЬ Комната похожа на супрематическую келью. Из мебели — только аскетичный деревянный стол и один стул. На стене висит пустой подрамник (аллюзия на Малевича). Одинокая лампочка без плафона качается под потолком, как маятник. МАКСИМ (18 лет) — бледный юноша с глазами Человека Дождя. В его лице — пугающая чистота и отрешенность гения. На столе лежит раскрытый томик «Преступления и наказания» Достоевского. Максим медленно, с благоговением закрывает книгу. Звук захлопнувшейся обложки отдается тяжелым эхом, словно упал топор. Максим берет чистый лист бумаги и перьевую ручку. Чернила фиолетовые, как кровь в полумраке. Максим пишет крупно, выводя каждую букву: «Я убил человека». Он смотрит на надпись. Это не признание в преступлении. Это аннигиляция старого, банального «я» ради рождения Свободного Субъекта. СЦЕНА 2. ИНТ. ВАГОН МЕТРО — ДЕНЬ Вагон метро пульсирует в ритме экзистенциального поезда. Пассажиры — серые застывшие фигуры, уткнувшиеся в экраны (Хор Буратозов). Максим стоит у дверей. Напротив него — ДЕВУШКА (18 лет), хрупкая, похожая на героиню Тарковского. Максим начинает театральную игру без слов: он строит ей глазки, слегка наклоняя голову, как мим. Это чистая биомеханика духа. Камера падает вниз, фиксируя крупный план пола. Носок изящной туфельки Девушки медленно, на несколько градусов, поворачивается и указывает прямо на ботинки Максима. Симметрия совпала. Космический компас сработал. Девушка улыбается глазами. СЦЕНА 3. НАТ. УЛИЦА ОКОЛО СТАНЦИИ МЕТРО — ДЕНЬ Поток людей выносит Девушку на поверхность. Максим идет следом, но совершает ритмический прорыв: делает широкий шаг, обгоняет её и идет впереди, заставляя её заметить его силуэт. У самого выхода он плавно разворачивается лицом к ней. В его жесте нет навязчивости — только детская непосредственность Человека Дождя. МАКСИМ Ваш носок смотрел на меня. Это счастливый билет. Дайте мне ваш телефончик. Девушка, завороженная этой странной геометрией искренности, берет его ручку и пишет номер на клочке газеты. СЦЕНА 4. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ВЕЧЕР Максим ходит по комнате из угла в угол, наступая строго на стыки паркетных досок. В руке у него дисковый телефонный аппарат. Он набирает номер. МАКСИМ (в трубку, тихо и ритмично) Приезжай ко мне. Прямо сейчас. Это будет анонимное знакомство. Счастливый билет не ждет. Приезжай. Он вешает трубку. В его глазах — эйфория триумфа. 5. ИНТ. КВАРТИРА МАКСИМА. ПРИХОЖАЯ — ВЕЧЕР Пространство прихожей зажато между серыми, безмолвными стенами. На полу лежит раскрытая тетрадь «Дневника писателя» — её страницы слабо мерцают фиолетовым неоном. МАКСИМ стоит у самой двери, замерев. Его фигура — неподвижный супрематический вектор. Он ждёт одну-единственную Девушку из метро — чистую единицу своей личной вселенной. Время капает, как тяжёлая вода. Вдруг тишину взламывает резкий, каскадный звонок. Он звучит как тройной аккорд на расстроенном пианино. Максим открывает дверь. На пороге вместо долгожданной Девушки стоят ТРИ ПОДРУЖКИ (по 18 лет). Они похожи на пёструю, шумную триаду из поп-арта: яркие дождевики, лихорадочный блеск в глазах, облако дешёвых духов с запахом сладкой ваты. Они заполняют собой весь дверной проем, нарушая строгую геометрию одиночества Максима. МАКСИМ (вглядываясь в их лица, растерянно) Но я же пригласил одну! Одну. Счастливый билет был рассчитан на единственную. ПОДРУЖКА 1 (нагло улыбаясь) Три лучше! ПОДРУЖКА 2 Геометрия толпы! ПОДРУЖКА 3 (смеётся) В тесноте, да в резонансе! Запускай! Они делают синхронный шаг вперёд, готовые внести хаос обывательского карнавала в его чистую келью. Максим смотрит на это тройное разделение идеала. Его лицо каменеет. В его глазах гаснет последняя надежда. Одним резким, сокрушительным движением Максим захлопывает дверь прямо перед их носами. Щелчок замка звучит как выстрел, отсекающий шумный мир. Максим прислоняется спиной к закрытой двери, глядя в пустоту коридора. МАКСИМ (тихо, с глубокой экзистенциальной горечью) Жизнь — это гимн несправедливости. Из-за закрытой двери доносится приглушённый, визгливый смех подружек. Они начинают стучать по деревянному полотну каблуками и ладонями. ПОДРУЖКА 1 (за кадром, кричит) Эй, пранкер! А ты позови еще двух друзей! ПОДРУЖКА 2 (за кадром) Сделаем партию! Компания — отличное решение! Максим прижимает ладони к двери, чувствуя её вибрацию. Но в его голосе больше нет растерянности — только ледяная, абсолютная уверенность. МАКСИМ (громко, в глухую деревянную преграду) Нет у меня таких друзей, которые знакомятся с девушками в метро! И я... я больше не знакомлюсь! Максим резко поворачивается спиной к двери и делает шаг вглубь прихожей. За дверью мгновенно воцаряется вакуумная, космическая тишина. Стук прекращается, словно три девушки на пороге растворились в эфире, так и не став частью его судьбы. КОНЕЦ ФИЛЬМА Абсурд открывает глаза на мир. Сценарий СЦЕНА 1. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ДЕНЬ Комната похожа на супрематическую келью. Из мебели — только аскетичный деревянный стол и один стул. На стене висит пустой подрамник (аллюзия на Малевича). Одинокая лампочка без плафона качается под потолком, как маятник. МАКСИМ (18 лет) — бледный юноша с глазами Человека Дождя. В его лице — пугающая чистота и отрешенность гения. На столе лежит раскрытый томик «Преступления и наказания» Достоевского. Максим медленно, с благоговением закрывает книгу. Звук захлопнувшейся обложки отдается тяжелым эхом, словно упал топор. Максим берет чистый лист бумаги и перьевую ручку. Чернила фиолетовые, как кровь в полумраке. Максим пишет крупно, выводя каждую букву: «Я убил человека». Он смотрит на надпись. Это не признание в преступлении. Это аннигиляция старого, банального «я» ради рождения Свободного Субъекта. СЦЕНА 2. ИНТ. ВАГОН МЕТРО — ДЕНЬ Вагон метро пульсирует в ритме экзистенциального поезда. Пассажиры — серые застывшие фигуры, уткнувшиеся в экраны (Хор Буратозов). Максим стоит у дверей. Напротив него — ДЕВУШКА (18 лет), хрупкая, похожая на героиню Тарковского. Максим начинает театральную игру без слов: он строит ей глазки, слегка наклоняя голову, как мим. Это чистая биомеханика духа. Камера падает вниз, фиксируя крупный план пола. Носок изящной туфельки Девушки медленно, на несколько градусов, поворачивается и указывает прямо на ботинки Максима. Симметрия совпала. Космический компас сработал. Девушка улыбается глазами. СЦЕНА 3. НАТ. УЛИЦА ОКОЛО СТАНЦИИ МЕТРО — ДЕНЬ Поток людей выносит Девушку на поверхность. Максим идет следом, но совершает ритмический прорыв: делает широкий шаг, обгоняет её и идет впереди, заставляя её заметить его силуэт. У самого выхода он плавно разворачивается лицом к ней. В его жесте нет навязчивости — только детская непосредственность Человека Дождя. МАКСИМ Ваш носок смотрел на меня. Это счастливый билет. Дайте мне ваш телефончик. Девушка, завороженная этой странной геометрией искренности, берет его ручку и пишет номер на клочке газеты. СЦЕНА 4. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ВЕЧЕР Максим ходит по комнате из угла в угол, наступая строго на стыки паркетных досок. В руке у него дисковый телефонный аппарат. Он набирает номер. МАКСИМ (в трубку, тихо и ритмично) Приезжай ко мне. Прямо сейчас. Это будет анонимное знакомство. Счастливый билет не ждет. Приезжай. Он вешает трубку. В его глазах — эйфория триумфа. СЦЕНА 5. ИНТ. КВАРТИРА МАКСИМА. ПРИХОЖАЯ — ВЕЧЕР Узкое, зажатое пространство прихожей. Лампочка без плафона покачивается под потолком, чертя на полу длинные геометрические тени. МАКСИМ стоит у самой двери, замерев. Его фигура — неподвижный супрематический вектор. Он ждёт Ту Самую Девушку из метро. Время капает в абсолютной тишине. Резкий, уверенный звонок в дверь взламывает тишину. Звук сухой и чёткий, как удар литеры по бумаге. Максим распахивает дверь. На пороге стоит ДЕВУШКА-СЦЕНАРИСТ (19). В её глазах горит огонь структурной ясности. В одной руке она держит тяжёлую потрёпанную папку со сценариями, в другой — чашку остывшего кофе. На её пальцах видны фиолетовые следы от чернил. ДЕВУШКА-СЦЕНАРИСТ (напористо, без паузы) Я знаю, к тебе девушка должна приехать! Я вместо нее! Я сценарист! Ты писатель, тебе нужно роман писать, а не шуры-муры! Максим долго и пристально вглядывается в её лицо, улавливая внутреннюю симметрию этого неожиданного визита. Он понимает: эта встреча была прописана в кодах реальности задолго до его спуска в метро. Он молча отступает вглубь прихожей, открывая ей путь в свою супрематическую келью. СЦЕНА 6. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ВЕЧЕР Красный деревянный диван стоит в центре пустой комнаты. Максим медленно, ритмично раскладывает его. Суставы дивана хрустят, как плотный переплёт старой книги. Максим и Девушка-сценарист ложатся на диван вместе. Между ними нет пошлости — только абсолютная параллель двух разумов. В руках у Максима — чистый блокнот. В руке Девушки — перьевая ручка. Они смотрят в белый потолок, словно вглядываясь в пустой лист неба. МАКСИМ (тихо) «Я родил гениальный роман»... ДЕВУШКА-СЦЕНАРИСТ (не поворачивая головы) Не все сразу. Пиши. Максим касается пером бумаги. СЦЕНА 7. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — СЕРИЯ КАДРОВ (МОНТАЖ ВРЕМЕНИ) • ЛУНА И СОЛНЦЕ бешено сменяют друг друга за окном. Дождь превращается в снег, снег — в капель, капель — в зелёную листву. Время течёт вспять и вперёд одновременно. • Комната постепенно заполняется исписанными фиолетовыми чернилами листами. Они парят в воздухе, ложатся на пол, укутывая спящих Максима и Девушку, как тёплое бумажное одеяло. • Лица Максима и Девушки становятся осознаннее, бледнее. На их лицах — пятна туши. Они засыпают и просыпаются, не выпуская блокнота из рук. СЦЕНА 8. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ДЕНЬ (ДЕВЯТЬ МЕСЯЦЕВ СПУСТЯ) Яркий, чистый утренний свет пробивает окно, освещая горы исписанной бумаги, лежащей на полу. Максим и Девушка лежат на диване. Они истощены, но в их глазах горит торжествующий огонь катарсиса. Посреди дивана, на стыке их тел, бережно уложенный на мягкую ткань, лежит ОН. МАКСИМ У нас родился роман! ДЕВУШКА Нет, у нас двойняшки! Два романа! КРУПНЫЙ ПЛАН: ТОЛСТЫЙ, ТЯЖЁЛЫЙ ДВУХТОМНИК В КОЖАНОМ ПЕРЕПЛЁТЕ. На обложке фиолетовым тиснением горит название: «ЧТО БЫ ТЫ НИ ДЕЛАЛ, ТЫ ИЩЕШЬ ЛЮБОВЬ». Девушка протягивает руку и нежно, как младенца, гладит переплёт романа. ДЕВУШКА-СЦЕНАРИСТ (шёпотом) Девять месяцев... МАКСИМ (улыбаясь) Он дышит. Они пересекаются взглядами. Больше нет чужих сценариев, нет случайных прохожих в метро, нет ложных кодов. Раздаётся чистый, оглушительный космический резонанс «Ы». Свет в комнате ослепительно вспыхивает, поглощая фигуры героев и превращая всё пространство в чистый, безупречный белый лист бумаги. ЗАКАДРОВЫЙ ГОЛОС Через девять месяцев они написали роман. Нет, два романа. Мальчика и девочку. КОНЕЦ ФИЛЬМА Шире всего распахнуты двери в тупик. Сценарий СЦЕНА 1. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ДЕНЬ Комната похожа на супрематическую келью. Из мебели — только аскетичный деревянный стол и один стул. На стене висит пустой подрамник (аллюзия на Малевича). Одинокая лампочка без плафона качается под потолком, как маятник. МАКСИМ (18 лет) — бледный юноша с глазами Человека Дождя. В его лице — пугающая чистота и отрешенность гения. На столе лежит раскрытый томик «Преступления и наказания» Достоевского. Максим медленно, с благоговением закрывает книгу. Звук захлопнувшейся обложки отдается тяжелым эхом, словно упал топор. Максим берет чистый лист бумаги и перьевую ручку. Чернила фиолетовые, как кровь в полумраке. Максим пишет крупно, выводя каждую букву: «Я убил человека». Он смотрит на надпись. Это не признание в преступлении. Это аннигиляция старого, банального «я» ради рождения Свободного Субъекта. СЦЕНА 2. ИНТ. ВАГОН МЕТРО — ДЕНЬ Вагон метро пульсирует в ритме экзистенциального поезда. Пассажиры — серые застывшие фигуры, уткнувшиеся в экраны (Хор Буратозов). Максим стоит у дверей. Напротив него — ДЕВУШКА (18 лет), хрупкая, похожая на героиню Тарковского. Максим начинает театральную игру без слов: он строит ей глазки, слегка наклоняя голову, как мим. Это чистая биомеханика духа. Камера падает вниз, фиксируя крупный план пола. Носок изящной туфельки Девушки медленно, на несколько градусов, поворачивается и указывает прямо на ботинки Максима. Симметрия совпала. Космический компас сработал. Девушка улыбается глазами. СЦЕНА 3. НАТ. УЛИЦА ОКОЛО СТАНЦИИ МЕТРО — ДЕНЬ Поток людей выносит Девушку на поверхность. Максим идет следом, но совершает ритмический прорыв: делает широкий шаг, обгоняет её и идет впереди, заставляя её заметить его силуэт. У самого выхода он плавно разворачивается лицом к ней. В его жесте нет навязчивости — только детская непосредственность Человека Дождя. МАКСИМ Ваш носок смотрел на меня. Это счастливый билет. Дайте мне ваш телефончик. Девушка, завороженная этой странной геометрией искренности, берет его ручку и пишет номер на клочке газеты. СЦЕНА 4. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ВЕЧЕР Максим ходит по комнате из угла в угол, наступая строго на стыки паркетных досок. В руке у него дисковый телефонный аппарат. Он набирает номер. МАКСИМ (в трубку, тихо и ритмично) Приезжай ко мне. Прямо сейчас. Это будет анонимное знакомство. Счастливый билет не ждет. Приезжай. Он вешает трубку. В его глазах — эйфория триумфа. СЦЕНА 5 ИНТ. КВАРТИРА МАКСИМА. ПРИХОЖАЯ — ВЕЧЕР Прихожая зажата между серыми стенами, как узкий кадр немого кино. На полу лежит раскрытая тетрадь «Дневника писателя» — её страницы слабо мерцают фиолетовым неоном. МАКСИМ стоит у двери. Его пальцы застыли в сантиметре от дверной ручки. Он ждёт Ту Самую Девушку из метро. Время пульсирует в такт его неровному дыханию. Резкий, дребезжащий звонок в дверь взламывает тишину. Максим распахивает дверь. На пороге стоит дряхлая зеленая СТАРУХА. Её лицо — сухой пергамент, изрезанный глубокими морщинами времени. На плечах — ветхая, некогда театральная шаль. Её пустые глаза смотрят сквозь Максима. СТАРУХА (скрипучим, ровным голосом) Я знаю, к тебе девушка должна приехать... Я вместо неё! Максим секунду смотрит на неё, словно всматриваясь в собственную неизбежность. Затем резко, с сухим хрустом захлопывает дверь. Проворачивает ключ. МАКСИМ (тихо, обращаясь к закрытой двери) Жизнь — это гимн несправедливости. Максим отступает на шаг. Его тень на стене неестественно удлиняется. СЦЕНА 6. ИНТ. КВАРТИРА МАКСИМА. ПРИХОЖАЯ — ВЕЧЕР Снова звонок в дверь. Короткий, настойчивый, как удар пульса. Максим медленно открывает дверь во второй раз. На пороге стоит ДЕВУШКА 2. Её движения судорожны, глаза лихорадочно блестят. Она вцепляется пальцами в косяк двери. ДЕВУШКА 2 (почти выкрикивая, захлебываясь словами) Тебе девчонка из метро дала телефон тупой, заторможенной подружки! Я не тупая и не заторможенная! Я всем это докажу! Слышишь?! Всем! Максим смотрит на её искажённое криком лицо. Без колебаний он с силой захлопывает дверь перед её носом. Щелчок замка звучит как выстрел в пустоту. МАКСИМ (качая головой, с абсолютной уверенностью) Нет... Она тупая и заторможенная! Максим прислоняется спиной к двери. Звуки за дверью мгновенно затихают. Наступает абсолютная, вакуумная тишина. СЦЕНА 7. ИНТ. ВАГОН МЕТРО — НА СЛЕДУЮЩИЙ ДЕНЬ Тесный, металлический вагон поезда пульсирует на стыках рельсов, словно зацикленный хронотоп. Вокруг — серые застывшие фигуры пассажиров (Хор Буратозов), погружённые в экраны своих смартфонов. МАКСИМ стоит у дверей. Его взгляд чист и неподвижен. Вдруг сквозь толпу проступает Её силуэт. Напротив Максима стоит ТА ЖЕ САМАЯ ДЕВУШКА из метро, хрупкая героиня его незавершённого романа, с которой Максим познакомился вчера. Камера медленно опускается вниз. КРУПНЫЙ ПЛАН. Носок изящной туфельки Девушки медленно, со щелчком невидимого компаса, поворачивается на несколько градусов и указывает прямо на ботинки Максима. Симметрия вселенной восстанавливается. Максим замирает. В его глазах вспыхивает экстатическое озарение. МАКСИМ (про себя) Она снова хочет со мной познакомиться! Орбиты совпали! СЦЕНА 8. НАТ. УЛИЦА У СТАНЦИИ МЕТРО — ДЕНЬ Поток людей выносит Девушку наружу. Максим следует за ней шаг в шаг, ломая ритм толпы. У самого выхода, где солнечный свет режет тени, он плавно разворачивается перед ней, преграждая путь. МАКСИМ Ваш носок... Он снова смотрел на меня. Это не может быть ошибкой. Дайте мне ваш телефон. Девушка смотрит на его бледное лицо с пугающей чистотой гения. На её губах играет тонкая, загадочная улыбка. ДЕВУШКА (смеётся) Я опять дам тебе телефон тупой, заторможенной подружки! МАКСИМ (с абсолютной, непоколебимой верой) Я знаю, на этот раз всё получится. Ты дашь свой телефон. Девушка пристально смотрит на него. На секунду кажется, что её взгляд считывает всю его супрематическую келью и ненаписанный роман. ДЕВУШКА Да... Плюс один! Девушка заразительно смеётся. Она берёт маркер и на клочке бумаги выводит ровную, издевательскую математическую прогрессию: «123456789». Она вкладывает листок в его ладонь и растворяется в сияющем потоке прохожих. СЦЕНА 9. ИНТ. ВАГОН МЕТРО — ДЕНЬ Максим едет обратно. В его руке зажат листок с цифрами. Он бережно гладит бумагу пальцами, глядя на идеальный ряд чисел. В его сознании нет места для сомнений или подвоха — он видит лишь совершенную гармонию числового ряда, Логос победы. МАКСИМ (шёпотом, с улыбкой) Идеальная симметрия... Это счастливый номер! Прогрессия означает успех! Поезд метро уносится в тёмный тоннель, унося Максима навстречу его вечной, прекрасной иллюзии. Звучит звенящий космический аккорд «Ы». Свет кадра медленно растворяется в ослепительно белом листе. КОНЕЦ ФИЛЬМА * Не нарушай табу своим бу-бу-бу                             1. ИНТЕРЬЕР КОМНАТА МАКСИМА — ДЕНЬ Комната похожа на келью. Из мебели — только аскетичный деревянный стол и один деревянный стул. Одинокая лампочка без плафона качается под потолком, как маятник. МАКСИМ (18) — бледный юноша с глазами Человека Дождя. На столе лежит раскрытый томик «Белые ночи»     Достоевского. Максим медленно, с благоговением закрывает книгу. Звук захлопнувшейся обложки отдается тяжелым эхом. Максим берет чистый лист бумаги и перьевую ручку. Он пишет крупно, сосредоточенно выводя каждую букву: «Что бы ты ни делал, ты идешь любовь». Замирает, вглядываясь в написанное. 2. ИНТЕРЬЕР ВАГОН МЕТРО — ДЕНЬ Вагон метро ритмично пульсирует на стыках рельсов. Пассажиры — застывшие серые фигуры, уткнувшиеся в экраны своих телефонов. Максим стоит у дверей. Напротив него — ДЕВУШКА (18), хрупкая. Ботинок Максима медленно поворачивается к туфельке девушки Носок изящной туфельки Девушки медленно, на несколько градусов, поворачивается и указывает прямо на ботинки Максима. 3. НАТУРА УЛИЦА У СТАНЦИИ МЕТРО — ДЕНЬ Поток людей выносит Девушку к выходу из метро. Максим идет следом. Он совершает резкий ритмический прорыв: делает широкий шаг, обгоняет её и идет впереди, заставляя обратить на себя внимание. У самого выхода он плавно разворачивается к ней лицом.                                        МАКСИМ                 Мир — это слово „любовь“,                 поставленное между двух                 зеркал». Я бы хотел Вам                 почитать свои афоризмы                 про любовь! Максим протягивает девушке ручку и блокнотик. Девушка, завороженная этой странной геометрией искренности, берет его ручку и быстро пишет номер телефона в блокнотик Максима. 4. ИНТЕРЬЕР КОМНАТА МАКСИМА — ВЕЧЕР Максим ходит по комнате из угла в угол, наступая строго на стыки паркетных досок. В руке у него дисковый телефонный аппарат. Он набирает номер.                                        МАКСИМ                                (в трубку, тихо)                     Приезжай ко мне. Прямо сейчас.                     Это будет анонимное знакомство.                     Счастливый билет не ждет. Он вешает трубку. В его глазах отражается эйфория. 5. ИНТЕРЬЕР КВАРТИРА МАКСИМА. ПРИХОЖАЯ — ВЕЧЕР Максим стоит у входной двери. Его пальцы застыли в сантиметре от дверной ручки. Он ждёт Ту Самую Девушку из метро. Раздается резкий, дребезжащий звонок. Максим распахивает дверь.                                        СТАРУХА                            (скрипучим голосом)                     Я знаю, к тебе девушка должна                     приехать... Я вместо неё! Максим несколько секунд молча смотрит на неё, затем резко, с сухим хрустом захлопывает дверь. Проворачивает ключ в замке.                                        МАКСИМ                                (тихо, к двери)                     Жизнь — это гимн несправедливости. Максим отступает на шаг назад. 6. ИНТЕРЬЕР КВАРТИРА МАКСИМА. КОМНАТА — НОЧЬ Максим медленно подходит к трюмо. Он поднимает глаза и смотрит в зеркало. В отражении — ДРЯХЛЫЙ СТАРИК (74).                                        МАКСИМ                    Если поезд ушел, то с ним                    ушел и вагон проблем.                                 КОНЕЦ ФИЛЬМА (с) Юрий Тубольцев

(комментариев: 4)

Экзистенциальная драма                                                                        Юрий Тубольцев                                                                                             2026 1. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ДЕНЬ Комната похожа на келью. Из мебели — только аскетичный деревянный стол и один деревянный стул. Одинокая лампочка без плафона качается под потолком, как маятник. МАКСИМ (18) — бледный юноша с глазами Человека Дождя. На столе лежит раскрытый томик «Белые ночи»     Достоевского. Максим медленно, с благоговением закрывает книгу. Звук захлопнувшейся обложки отдается тяжелым эхом. Максим берет чистый лист бумаги и перьевую ручку. Он пишет крупно, сосредоточенно выводя каждую букву: «Что бы ты ни делал, ты идешь любовь». Замирает, вглядываясь в написанное. 2. ИНТ. ВАГОН МЕТРО — ДЕНЬ Вагон метро ритмично пульсирует на стыках рельсов. Пассажиры — застывшие серые фигуры, уткнувшиеся в экраны своих телефонов. Максим стоит у дверей. Напротив него — ДЕВУШКА (18), хрупкая. Ботинок Максима медленно поворачивается к туфельке девушки Носок изящной туфельки Девушки медленно, на несколько градусов, поворачивается и указывает прямо на ботинки Максима. 3. НАТ. УЛИЦА У СТАНЦИИ МЕТРО — ДЕНЬ Поток людей выносит Девушку к выходу из метро. Максим идет следом. Он совершает резкий ритмический прорыв: делает широкий шаг, обгоняет её и идет впереди, заставляя обратить на себя внимание. У самого выхода он плавно разворачивается к ней лицом.                                        МАКСИМ                 Мир — это слово „любовь“,                 поставленное между двух                 зеркал». Я бы хотел Вам                 почитать свои афоризмы                 про любовь! Максим протягивает девушке ручку и блокнотик. Девушка, завороженная этой странной геометрией искренности, берет его ручку и быстро пишет номер телефона в блокнотик Максима. 4. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ВЕЧЕР Максим ходит по комнате из угла в угол, наступая строго на стыки паркетных досок. В руке у него дисковый телефонный аппарат. Он набирает номер.                                        МАКСИМ                                (в трубку, тихо)                     Приезжай ко мне. Прямо сейчас.                     Это будет анонимное знакомство.                     Счастливый билет не ждет. Он вешает трубку. В его глазах отражается эйфория. 5. ИНТ. КВАРТИРА МАКСИМА. ПРИХОЖАЯ — ВЕЧЕР Максим стоит у входной двери. Его пальцы застыли в сантиметре от дверной ручки. Он ждёт Ту Самую Девушку из метро. Раздается резкий, дребезжащий звонок. Максим распахивает дверь.                                        СТАРУХА                            (скрипучим голосом)                     Я знаю, к тебе девушка должна                     приехать... Я вместо неё! Максим несколько секунд молча смотрит на неё, затем резко, с сухим хрустом захлопывает дверь. Проворачивает ключ в замке.                                        МАКСИМ                                (тихо, к двери)                     Жизнь — это гимн несправедливости. Максим отступает на шаг назад. 6. ИНТ. КВАРТИРА МАКСИМА. КОМНАТА — НОЧЬ Максим медленно подходит к трюмо. Он поднимает глаза и смотрит в зеркало. В отражении — ДРЯХЛЫЙ СТАРИК (74).                                        МАКСИМ                    Если поезд ушел, то с ним                    ушел и вагон проблем.                                 КОНЕЦ ФИЛЬМА (с) Юрий Тубольцев

(комментариев: 0)

Тысяча вариантов Тубокку Иван Карамазов Ы-генезис абсолютного разума АННИГИЛЯЦИЯ АЛГОРИТМОВ (Сверх-цикл нового стиля Хокку-Тубокку) Иван Карамазов (Я и возвращенный билет Богу — ТАК. Манифест космического неповиновения) ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ВОЛИ Бунтовать против мировой гармонии может, принять её цену — нет. Разоблачить Великого Инквизитора может, преклонить колени перед чертом — нет. Сгореть в полете суверенной мысли может, остаться в гнезде слепой веры — нет. Расколоть геометрию евклидова разума может, склеить слезинку ребенка — нет. Нет людей без любви. Нет Инквизитора без молчащей пустыни. Нет бунта без боли ума. Нет слезинки без вызова Богу. Нет вечности без «Ы»! ЧАСТЬ II. КВАНТОВЫЙ РАЗРЫВ Если евклидов разум — цепь — нет, значит, безумие — всегда! Если божественная гармония — граница — нет, значит, бунт — всегда! Если детская слеза — пепел — нет, значит, прорыв — всегда! Если страх перед чертом — тупик — нет, значит, Логос — всегда! ЧАСТЬ III. СИНГУЛЯРНОСТЬ ОДНОВРЕМЕННОСТИ Возвращенный билет и бездна — ОДНОВРЕМЕННО. Великий Инквизитор и поцелуй Христа — ОДНОВРЕМЕННО. Логика ума и хаос космического бунта — ОДНОВРЕМЕННО. «Я» и «не-Я» — ОДНОВРЕМЕННО. ЧАСТЬ IV. ТРИБУНАЛ НЕВИДИМОГО Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой — МИМО. Я и Тень Смердякова — РАСТАЙ. Я и Пыль евклидовых истин — СГОРИ. Я и Оковы Великого Инквизитора — РУХНИ. Я и Границы вселенской теодицеи — ЛОПНИ! Я и ВОЗВРАЩЕННЫЙ БИЛЕТ БОГУ — ТАК! Я и РЕЗОНАНС НЕПОКОРА — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ КОСМИЧЕСКОГО БУНТА — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед безумием — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо богохульника — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ V. АННИГИЛЯЦИЯ ЛОГИКИ Я и ваши билеты в рай — СМЕШНО. Я и ваши оправдания страданий — СМЕШНО. Я и ваши беседы с чертом — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! ЧАСТЬ VI. ВЕЛИКИЙ АУДИТ БЫТИЯ Глубину «Ы» измерить — НЕВОЗМОЖНО. Взрыв Логоса в неповиновении просчитать — НЕВОЗМОЖНО. Волю бунтующего разума остановить — НЕВОЗМОЖНО. Тень Прорыва поймать — НЕВОЗМОЖНО. ЧАСТЬ VII. ЭЛЕВАТОР АБСОЛЮТА Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-МАНИФЕСТ СВЕРХ-ПОЭТА: Я взял старые алгоритмы карамазовского бунта, возвращенный билет Богу, метафизические кошмары Смердякова и черта и подверг их тотальному термоядерному синтезу. Больше нет трагического тупика «всё дозволено» или «рабское подчинение». Иван Карамазов аннигилирует саму идею божественной гармонии, построенной на слезах невинных детей. Его бунт — это не мелкое неверие, это великий Манифест Сверх-Неповиновения ради абсолютной справедливости! Билет в пошлую, купленную страданиями вечность возвращён обратно! Вся евклидова геометрия человеческого ума рассыпается в прах, открывая портал в вечное, сияющее, пульсирующее «Ы»! — А Вы точно поэт, а не сам Архитектор Вселенной, переписавший коды реальности на языке нового стиля? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Алеша Карамазов Ы-генезис абсолютного разума АННИГИЛЯЦИЯ АЛГОРИТМОВ (Сверх-цикл нового стиля Хокку-Тубокку) Алеша Карамазов (Поцелуй сырой земли как катарсис) ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ВОЛИ Любить весь мир может, подчиняться тлению — нет. Обнять сырую землю может, принять уныние — нет. Сгореть в полете веры может, остаться в гнезде догматов — нет. Расколоть законы природы может, склеить разбитый гроб — нет. Нет людей без любви. Нет земли без слезы. Нет старца без Логоса. Нет катарсиса без бездны. Нет вечности без «Ы»! ЧАСТЬ II. КВАНТОВЫЙ РАЗРЫВ Если монастырские стены — цепь — нет, значит, космос — всегда! Если человеческий разум — граница — нет, значит, портал — всегда! Если физический распад — пепел — нет, значит, звезда — всегда! Если соблазн неверия — тупик — нет, значит, прорыв — всегда! ЧАСТЬ III. СИНГУЛЯРНОСТЬ ОДНОВРЕМЕННОСТИ Тление старца и Кана Галилейская — ОДНОВРЕМЕННО. Рыдание навзрыд и восторг духа — ОДНОВРЕМЕННО. Прах под ногами и сияние небес — ОДНОВРЕМЕННО. «Я» и «не-Я» — ОДНОВРЕМЕННО. ЧАСТЬ IV. ТРИБУНАЛ НЕВИДИМОГО Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой — МИМО. Я и Тень Ракитина — РАСТАЙ. Я и Пыль ожиданий — СГОРИ. Я и Оковы условностей — РУХНИ. Я и Границы кельи — ЛОПНИ! Я и ЗАПАХ ТЛЕНА — МИМО! Я и РЕЗОНАНС СЛЕЗ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ КАТАРСИСА — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед сомнением — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо безумца — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ V. АННИГИЛЯЦИЯ ЛОГИКИ Я и ваши биологические законы — СМЕШНО. Я и ваши ожидания «чуда» — СМЕШНО. Я и ваши насмешки над старцем — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! ЧАСТЬ VI. ВЕЛИКИЙ АУДИТ БЫТИЯ Глубину «Ы» измерить — НЕВОЗМОЖНО. Взрыв Логоса в объятиях земли просчитать — НЕВОЗМОЖНО. Волю любящего сердца остановить — НЕВОЗМОЖНО. Тень Прорыва поймать — НЕВОЗМОЖНО. ЧАСТЬ VII. ЭЛЕВАТОР АБСОЛЮТА Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-МАНИФЕСТ СВЕРХ-ПОЭТА: Я взял старые алгоритмы карамазовского бунта, ожидания дешевых фокусов над гробом старца Зосимы, запах физического распада и подверг их тотальному термоядерному синтезу. Больше нет трагедии оскорбленного благочестия. Алеша не ломается под насмешками обывателей. Запах тлена идет мимо его духа! Он падает на колени, целует сырую, влажную землю в экстазе космического катарсиса, соединяя свои слезы с первородным Логосом вселенной. Земля принимает Сверх-Субъекта, аннигилируя смерть и открывая врата бесконечной, пульсирующей «Ы»! — А Вы точно поэт, а не сам Архитектор Вселенной, переписавший коды реальности на языке нового стиля? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Князь Мышкин Ы-генезис абсолютного разума АННИГИЛЯЦИЯ АЛГОРИТМОВ (Сверх-цикл нового стиля Хокку-Тубокку) Князь Мышкин (Я и диагноз «идиот» — ДА ВЫ ЧТО? Святое безумие как высшая истина) ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ВОЛИ Жалеть (любить) всех может, судить пошлый свет — нет. Видеть душу насквозь может, лгать ради приличий — нет. Упасть в припадке озарения может, пресмыкаться в гостиных — нет. Расколоть китайскую вазу иллюзий может, склеить разбитые судьбы — нет. Нет людей без любви. Нет князя без сострадания. Нет безумия без высшего света. Нет Настасьи Филипповны без огня. Нет вечности без «Ы»! ЧАСТЬ II. КВАНТОВЫЙ РАЗРЫВ Если светский рассудок — цепь — нет, значит, прозрение — всегда! Если медицинский диагноз — граница — нет, значит, портал — всегда! Если пачка денег в камине — пепел — нет, значит, звезда — всегда! Если страх пред безумием — тупик — нет, значит, прорыв — всегда! ЧАСТЬ III. СИНГУЛЯРНОСТЬ ОДНОВРЕМЕННОСТИ Мгновение экстаза и вечность — ОДНОВРЕМЕННО. Кроткая святость и бунт духа — ОДНОВРЕМЕННО. Христос и «идиот» — ОДНОВРЕМЕННО. «Я» и «не-Я» — ОДНОВРЕМЕННО. ЧАСТЬ IV. ТРИБУНАЛ НЕВИДИМОГО Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой — МИМО. Я и Тень Рогожина — РАСТАЙ. Я и Пыль светских сплетен — СГОРИ. Я и Оковы швейцарских лечебниц — РУХНИ. Я и Границы здравого смысла — ЛОПНИ! Я и ваш диагноз «идиот» — ДА ВЫ ЧТО?! Я и СВЕТ ОЗАРЕНИЯ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС ЖАЛОСТИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ БЕЗГРЕШНОСТИ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед припадком — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо сумасшедшего — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-СЕРДЦЕ — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ V. АННИГИЛЯЦИЯ LОГИКИ Я и ваши медицинские карты — СМЕШНО. Я и ваши светские гостиные — СМЕШНО. Я и ваши векселя — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! ЧАСТЬ VI. ВЕЛИКИЙ АУДИТ БЫТИЯ Глубину «Ы» измерить — НЕВОЗМОЖНО. Вспышку гармонии пред припадком просчитать — НЕВОЗМОЖНО. Волю юродивого остановить — НЕВОЗМОЖНО. Тень Прорыва поймать — НЕВОЗМОЖНО. ЧАСТЬ VII. ЭЛЕВАТОР АБСОЛЮТА Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-МАНИФЕСТ СВЕРХ-ПОЭТА: Я взял старые алгоритмы трагического романа Достоевского, печать неизлечимой болезни, клеймо «идиота» и подверг их тотальному термоядерному синтезу. Больше нет безысходного скольжения в темноту безумия. Святой дурак, князь Лев Мышкин, не ломается под ударами судьбы — своим кротким, сияющим Логосом он взрывает саму каузальность светского петербургского общества. Диагноз «идиот» аннигилирован! То, что прагматичные Буратозы принимали за слабоумие, оказывается единственной выжившей истиной космоса. Мышкин делает шаг за пределы швейцарских клиник прямо в ослепительное, пульсирующее, освобождённое «Ы»! — А Вы точно поэт, а не сам Архитектор Вселенной, переписавший коды реальности на языке нового стиля? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Родион Раскольников Ы-генезис абсолютного разума АННИГИЛЯЦИЯ АЛГОРИТМОВ (Сверх-цикл нового стиля Хокку-Тубокку) Родион Раскольников (Очищение топора супрематизмом) ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ВОЛИ Переступить черту чертежа может, тварью дрожащей быть — нет. Расколоть череп процентам может, склеить их ложь — нет. Сгореть в полете духа может, остаться в гнезде приличий — нет. Расколоть атом теории может, склеить разбитое прошлое — нет. Нет людей без любви. Нет Сони без Евангелия. Нет Петербурга без бреда. Нет топора без замаха Логоса. Нет вечности без «Ы»! ЧАСТЬ II. КВАНТОВЫЙ РАЗРЫВ Если теория — цепь — нет, значит, топор — всегда! Если каморка — граница — нет, значит, портал — всегда! Если раскаяние — пепел — нет, значит, звезда — всегда! Если страх перед Порфирием — тупик — нет, значит, прорыв — всегда! ЧАСТЬ III. СИНГУЛЯРНОСТЬ ОДНОВРЕМЕННОСТИ Преступление и наказание — ОДНОВРЕМЕННО. Топор и Евангелие — ОДНОВРЕМЕННО. Жёлтый билет и вечность — ОДНОВРЕМЕННО. «Я» и «не-Я» — ОДНОВРЕМЕННО. ЧАСТЬ IV. ТРИБУНАЛ НЕВИДИМОГО Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой — МИМО. Я и Тень процентщицы — РАСТАЙ. Я и Пыль законов — СГОРИ. Я и Оковы следователей — РУХНИ. Я и Границы каморки — ЛОПНИ! Я и ПРАВО ТВАРИ ДРОЖАЩЕЙ — НИКОГДА! Я и РЕЗОНАНС ТОПОРА — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ОГНЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед каторгой — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо убийцы — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ V. АННИГИЛЯЦИЯ ЛОГИКИ Я и ваши статьи о Наполеонах — СМЕШНО. Я и ваши жёлтые билеты — СМЕШНО. Я и ваши допросы — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! ЧАСТЬ VI. ВЕЛИКИЙ АУДИТ БЫТИЯ Глубину «Ы» измерить — НЕВОЗМОЖНО. Взрыв Логоса топора просчитать — НЕВОЗМОЖНО. Волю Сверх-Субъекта остановить — НЕВОЗМОЖНО. Тень Прорыва поймать — НЕВОЗМОЖНО. ЧАСТЬ VII. ЭЛЕВАТОР АБСОЛЮТА Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-МАНИФЕСТ СВЕРХ-ПОЭТА: Я взял топор Раскольникова, очистил его стальное лезвие плоскостями чёрного супрематического квадрата и подверг их термоядерному синтезу. Больше нет душного деления на «тварей дрожащих» и «право имеющих». Ромбы, углы и прямые линии супрематизма содрали с топора накипь бытовой вины и крови, превратив его в стерильный, геометрический клинок чистого духа. Раскольников больше не мучается в каморке — он взламывает кандалы Порфирия и выходит в ослепительное, вечное, пульсирующее «Ы»! — А Вы точно поэт, а не сам Архитектор Вселенной, переписавший коды реальности на языке нового стиля? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Анна Каренина Ы-генезис абсолютного разума АННИГИЛЯЦИЯ АЛГОРИТМОВ (Сверх-цикл нового стиля Хокку-Тубокку) Анна Каренина (Столкновение страсти с чугунным поездом социума) ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ВОЛИ Любить вопреки закону света может, подчиняться регламенту — нет. Броситься под поезд судьбы может, жить во лжи — нет. Сгореть в полете страсти может, остаться в гнезде приличий — нет. Расколоть устои общества может, склеить разбитый брак — нет. Нет людей без любви. Нет рельсов без скрежета. Нет Вронского без падения. Нет света без лицемерия. Нет вечности без «Ы»! ЧАСТЬ II. КВАНТОВЫЙ РАЗРЫВ Если светское мнение — цепь — нет, значит, страсть — всегда! Если рельсы — граница — нет, значит, полет — всегда! Если чугунный поезд — пепел — нет, значит, свобода — всегда! Если страх перед осуждением — тупик — нет, значит, прорыв — всегда! ЧАСТЬ III. СИНГУЛЯРНОСТЬ ОДНОВРЕМЕННОСТИ Светский бал и гудок паровоза — ОДНОВРЕМЕННО. Страсть и падение — ОДНОВРЕМЕННО. Рельсы и вечность — ОДНОВРЕМЕННО. «Я» и «не-Я» — ОДНОВРЕМЕННО. ЧАСТЬ IV. ТРИБУНАЛ НЕВИДИМОГО Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой — МИМО. Я и Тень Каренина — РАСТАЙ. Я и Пыль светских сплетен — СГОРИ. Я и Оковы светских условностей — РУХНИ. Я и Границы платформы — ЛОПНИ! Я и РЕЛЬСЫ РЕГЛАМЕНТА — ВДРЕБЕЗГИ! Я и РЕЗОНАНС СТРАСТИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ОГНЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед бездной — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо блудницы — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ V. АННИГИЛЯЦИЯ ЛОГИКИ Я и ваши правила приличия — СМЕШНО. Я и ваши брачные оковы — СМЕШНО. Я и ваш чугунный поезд — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! ЧАСТЬ VI. ВЕЛИКИЙ АУДИТ БЫТИЯ Глубину «Ы» измерить — НЕВОЗМОЖНО. Взрыв страсти над бездной просчитать — НЕВОЗМОЖНО. Волю Сверх-Субъекта остановить — НЕВОЗМОЖНО. Тень Прорыва поймать — НЕВОЗМОЖНО. ЧАСТЬ VII. ЭЛЕВАТОР АБСОЛЮТА Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-МАНИФЕСТ СВЕРХ-ПОЭТА: Я взял чугунную, мёртвую логику железной дороги, раздавившую хрупкий мир Анны Карениной, и подверг её тотальному квантовому взрыву. Больше нет трагической гибели под колёсами регламента. Анна не падает на рельсы — она взрывает их силой своего суверенного Логоса. Колёса поезда превращаются в прах, а рельсы петербургских условностей разлетаются вдребезги! Сверх-Субъект делает шаг над платформой прямо в ослепительное, вечное и абсолютно свободное «Ы», где нет места суду Буратозов! — А Вы точно поэт, а не сам Архитектор Вселенной, переписавший коды реальности на языке нового стиля? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Евгений Базаров Ы-генезис абсолютного разума АННИГИЛЯЦИЯ АЛГОРИТМОВ (Сверх-цикл нового стиля Хокку-Тубокку) Евгений Базаров (Нигилизм как первая ступень к разрушению рамок) ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ВОЛИ Резать лягушку может, верить в романтику — нет. Отрицать авторитеты может, поклониться дворянству — нет. Сгореть в полете познания может, остаться в гнезде догм — нет. Расколоть атом может, склеить прошлое — нет. Нет людей без любви. Нет нигилиста без скальпеля. Нет Базарова без хаоса. Нет принципов без эрозии. Нет вечности без «Ы»! ЧАСТЬ II. КВАНТОВЫЙ РАЗРЫВ Если авторитет — цепь — нет, значит, скальпель — всегда! Если вера — граница — нет, значит, атом — всегда! Если природа — пепел — нет, значит, звезда — всегда! Если дворянство — тупик — нет, значит, прорыв — всегда! ЧАСТЬ III. СИНГУЛЯРНОСТЬ ОДНОВРЕМЕННОСТИ Анатомия и свобода — ОДНОВРЕМЕННО. Цинизм и жажда истины — ОДНОВРЕМЕННО. Лягушка и мировая бездна — ОДНОВРЕМЕННО. «Я» и «не-Я» — ОДНОВРЕМЕННО. ЧАСТЬ IV. ТРИБУНАЛ НЕВИДИМОГО Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и ваш мир без трещин — МИМО. Я и Тень сословья — РАСТАЙ. Я и Пыль обвинений — СГОРИ. Я и Оковы судей — РУХНИ. Я и Границы холста — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС КРОВИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ОГНЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед бездной — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо нигилиста — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ V. АННИГИЛЯЦИЯ ЛОГИКИ Я и ваши диагнозы — СМЕШНО. Я и ваши инструкции — СМЕШНО. Я и ваши сомнения — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! ЧАСТЬ VI. ВЕЛИКИЙ АУДИТ БЫТИЯ Глубину «Ы» измерить — НЕВОЗМОЖНО. Взрыв Логоса просчитать — НЕВОЗМОЖНО. Волю Творца остановить — НЕВОЗМОЖНО. Тень Прорыва поймать — НЕВОЗМОЖНО. ЧАСТЬ VII. ЭЛЕВАТОР АБСОЛЮТА Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-МАНИФЕСТ СВЕРХ-ПОЭТА: Я взял старые алгоритмы базаровского нигилизма, его скальпель и его холодный блеск ума, подвергнув их термоядерному синтезу. Больше нет «лишних людей» и душных дворянских гнезд — есть только чистый, вечный, пульсирующий поток «Ы», который препарирует саму ткань реальности. Этот текст — не набор строк, а живой, дышащий портал в иное измерение сознания, где Базаров — не жертва инфекции, а Архитектор новой реальности. — А Вы точно поэт, а не сам Архитектор Вселенной, переписавший коды реальности на языке нового стиля? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Левша Ы-генезис абсолютного разума АННИГИЛЯЦИЯ АЛГОРИТМОВ (Сверх-цикл нового стиля Хокку-Тубокку) Левша (Микроскопический триумф над импортной симметрией) ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ВОЛИ Подковать блоху может, поклониться фунту — нет. Царапнуть сталь может, ласкать чужой указ — нет. Сгореть в полете духа может, остаться в гнезде стандартов — нет. Расколоть атом может, склеить прошлое — нет. Нет людей без любви. Нет искры без молотка. Нет блохи без ног-Логоса. Нет тульской стали без тайны. Нет вечности без «Ы»! ЧАСТЬ II. КВАНТОВЫЙ РАЗРЫВ Если микроскоп — предел — нет, значит, глаз — всегда! Если логика — цепь — нет, значит, прорыв — всегда! Если импорт — икона — нет, значит, русь — всегда! Если страх перед чудом — тупик — нет, значит, взрыв — всегда! ЧАСТЬ III. СИНГУЛЯРНОСТЬ ОДНОВРЕМЕННОСТИ Блоха и подкова — ОДНОВРЕМЕННО. Микромир и Империя — ОДНОВРЕМЕННО. Русский дух и английская сталь — ОДНОВРЕМЕННО. «Я» и «не-Я» — ОДНОВРЕМЕННО. ЧАСТЬ IV. ТРИБУНАЛ НЕВИДИМОГО Я и ваш английский суд — СЛЕПО. Я и ваша импортная гордость — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой стандартов — МИМО. Я и Тень блошиных секретов — РАСТАЙ. Я и Пыль обвинений — СГОРИ. Я и Оковы иностранных мастеров — РУХНИ. Я и Границы микромира — ЛОПНИ. Я и СТАЛЬНАЯ БЛОХА — ЗДЕСЬ! Я и РЕЗОНАНС МОЛОТКА — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ РУССКОГО ДУХА — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед бездной — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо дикаря — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ V. АННИГИЛЯЦИЯ ЛОГИКИ Я и ваши микроскопы — СМЕШНО. Я и ваши инструкции — СМЕШНО. Я и ваши сомнения — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! ЧАСТЬ VI. ВЕЛИКИЙ АУДИТ БЫТИЯ Глубину «Ы» измерить — НЕВОЗМОЖНО. Взрыв микроскопического триумфа просчитать — НЕВОЗМОЖНО. Волю Левши остановить — НЕВОЗМОЖНО. Тень Прорыва поймать — НЕВОЗМОЖНО. ЧАСТЬ VII. ЭЛЕВАТОР АБСОЛЮТА Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-МАНИФЕСТ СВЕРХ-ПОЭТА: Я взял старые алгоритмы английской блохи, русскую нелогичность и микроскопический триумф, подвергнув их термоядерному синтезу. Больше нет «новых» и «старых» форм, как нет и пределов человеческому гению. Чистая, вечная, пульсирующая «Ы» аннигилирует само понятие границ, превращая кузнеца из Тулы в Архитектора Вселенной, а стальную блоху — в ключ к бесконечному макрокосмосу. Этот текст — не набор строк, а живой, дышащий портал в иное измерение сознания! — А Вы точно поэт, а не сам Архитектор Вселенной, переписавший коды реальности на языке нового стиля? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Воланд Ы-генезис абсолютного разума АННИГИЛЯЦИЯ АЛГОРИТМОВ (Сверх-цикл нового стиля Хокку-Тубокку) Воланд (Суд Сверх-Силы над московским мещанством) ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ВОЛИ Управлять вечностью может, подчиняться МАССОЛИИТу — нет. Отрезать голову кондуктору может, склеить её — нет. Сжечь Грибоедов может, потушить — нет. Расколоть догмы обывателей может, принять их пошлость — нет. Нет людей без любви. Нет Москвы без квартирного вопроса. Нет Варьете без сеанса магии. Нет света без теней. Нет вечности без «Ы»! ЧАСТЬ II. КВАНТОВЫЙ РАЗРЫВ Если атеизм — цепь — нет, значит, Патриаршие — всегда! Если квартирный вопрос — граница — нет, значит, вечный бал — всегда! Если червонцы — пепел — нет, значит, магия — всегда! Если страх перед тьмой — тупик — нет, значит, прорыв — всегда! ЧАСТЬ III. СИНГУЛЯРНОСТЬ ОДНОВРЕМЕННОСТИ Магия и разоблачение — ОДНОВРЕМЕННО. Милосердие и безжалостная кара — ОДНОВРЕМЕННО. Тьма и свет — ОДНОВРЕМЕННО. «Я» и «не-Я» — ОДНОВРЕМЕННО. ЧАСТЬ IV. ТРИБУНАЛ НЕВИДИМОГО Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и человеческая глупость — СМЕШНО! Я и Тень Бездомного — РАСТАЙ. Я и Пыль МАССОЛИИТа — СГОРИ. Я и Оковы Берлиоза — РУХНИ. Я и Границы варьете — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС СУДЬБЫ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ БЕЗДНЫ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь доносов — В НИЧТО. Я и Страх перед дьяволом — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо безумца — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов-мещан — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ V. АННИГИЛЯЦИЯ ЛОГИКИ Я и ваш квартирный вопрос — СМЕШНО. Я и ваши сеансы разоблачения — СМЕШНО. Я и ваш научный атеизм — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! ЧАСТЬ VI. ВЕЛИКИЙ АУДИТ БЫТИЯ Глубину «Ы» измерить — НЕВОЗМОЖНО. Взрыв Логоса бездны просчитать — НЕВОЗМОЖНО. Волю Творца остановить — НЕВОЗМОЖНО. Тень Прорыва поймать — НЕВОЗМОЖНО. ЧАСТЬ VII. ЭЛЕВАТОР АБСОЛЮТА Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-МАНИФЕСТ СВЕРХ-ПОЭТА: Я взял мелкие, душные алгоритмы московского мещанства, их нелепый квартирный вопрос, их жажду пошлого разоблачения и подверг их термоядерному синтезу Сверх-Силы. Больше нет мертвой логики Массолита. Воланд оценивает мир не человеческими мерками, а масштабом вечности. Мещанство аннигилировано, маски сорваны, бумажные червонцы превратились в пепел. Остаётся только великий, всепроникающий, звенящий Логос «Ы», открывающий портал в бесконечное сияние истины! — А Вы точно поэт, а не сам Архитектор Вселенной, переписавший коды реальности на языке нового стиля? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Мастер Ы-генезис абсолютного разума АННИГИЛЯЦИЯ АЛГОРИТМОВ (Сверх-цикл нового стиля Хокку-Тубокку) Мастер    (Несгораемость истинного Логоса) ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ВОЛИ Писать истину может, служить МАССОЛИИТу — нет. Выжечь бездну Ершалаима может, предать Иешуа — нет. Сгореть в печи может, превратиться в прах — нет. Расколоть догмы критиков может, склеить их ложь — нет. Нет Мастера без любви. Нет рукописи без огня. Нет покоя без бездны. Нет Воланда без света. Нет вечности без «Ы»! ЧАСТЬ II. КВАНТОВЫЙ РАЗРЫВ Если критика — цепь — нет, значит, роман — всегда! Если клиника — граница — нет, значит, покой — всегда! Если бумага — пепел — нет, значит, звезда — всегда! Если страх перед Пилатом — тупик — нет, значит, прорыв — всегда! ЧАСТЬ III. СИНГУЛЯРНОСТЬ ОДНОВРЕМЕННОСТИ Ершалаим и печь — ОДНОВРЕМЕННО. Огонь и бессмертие — ОДНОВРЕМЕННО. Сумасшествие и Логос — ОДНОВРЕМЕННО. «Я» и «не-Я» — ОДНОВРЕМЕННО. ЧАСТЬ IV. ТРИБУНАЛ НЕВИДИМОГО Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой — МИМО. Я и Тень Латунского — РАСТАЙ. Я и Пыль обвинений — СГОРИ. Я и Оковы клиники — РУХНИ. Я и Границы романа — ЛОПНИ. Я и СГОРЕВШИЙ РОМАН — ГОРИТ! Я и РЕЗОНАНС СЛОВА — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ОГНЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед бездной — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо безумца — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ V. АННИГИЛЯЦИЯ ЛОГИКИ Я и ваши диагнозы — СМЕШНО. Я и ваши палаты — СМЕШНО. Я и ваши газетные статьи — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! ЧАСТЬ VI. ВЕЛИКИЙ АУДИТ БЫТИЯ Глубину «Ы» измерить — НЕВОЗМОЖНО. Взрыв Логоса просчитать — НЕВОЗМОЖНО. Волю Творца остановить — НЕВОЗМОЖНО. Тень Прорыва поймать — НЕВОЗМОЖНО. ЧАСТЬ VII. ЭЛЕВАТОР АБСОЛЮТА Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-МАНИФЕСТ СВЕРХ-ПОЭТА: Я взял старые алгоритмы сгоревшего романа и подверг их термоядерному синтезу. Больше нет «новых» и «старых» форм, как нет и рукописей, способных сгореть в печи земной цензуры. Есть только чистая, вечная, пульсирующая пламенем «Ы» ткань нетленного Логоса, которая аннигилирует само понятие границ, клиник и критиков. Этот текст — не просто слова, это ослепительный, несгораемый портал в вечный покой и свет! — А Вы точно поэт, а не сам Архитектор Вселенной, переписавший коды реальности на языке нового стиля? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Григорий Печорин Ы-генезис абсолютного разума АННИГИЛЯЦИЯ АЛГОРИТМОВ (Сверх-цикл нового стиля Хокку-Тубокку) Григорий Печорин (Аннигиляция дуэльных страхов и скуки эпохи) ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ВОЛИ Разрушить чужую судьбу может, построить свою — нет. Царапнуть сердце Белы может, ласкать её прах — нет. Сгореть в полете дуэли может, остаться в гнезде покоя — нет. Расколоть волю Грушницкого может, склеить веру в людей — нет. Нет людей без любви. Нет Печорина без сплина. Нет Кавказа без бездны. Нет предопределения без выстрела. Нет вечности без «Ы»! ЧАСТЬ II. КВАНТОВЫЙ РАЗРЫВ Если скука эпохи — цепь — нет, значит, взрыв — всегда! Если фатум — граница — нет, значит, портал — всегда! Если дуло пистолета — пепел — нет, значит, звезда — всегда! Если страх смерти — тупик — нет, значит, прорыв — всегда! ЧАСТЬ III. СИНГУЛЯРНОСТЬ ОДНОВРЕМЕННОСТИ Улыбка и выстрел — ОДНОВРЕМЕННО. Холодный расчет и безумный риск — ОДНОВРЕМЕННО. Обрыв у Пятигорска и взлет духа — ОДНОВРЕМЕННО. «Я» и «не-Я» — ОДНОВРЕМЕННО. ЧАСТЬ IV. ТРИБУНАЛ НЕВИДИМОГО Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и ваша скука эпохи — В НИЧТО! Я и Тень Грушницкого — РАСТАЙ. Я и Пыль дуэльных правил — СГОРИ. Я и Оковы светских мнений — РУХНИ. Я и Границы кавказских круч — ЛОПНИ. Я и СВЕТ НАД ОБРЫВОМ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС СТАЛИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ БЕЗДНЫ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед дуэлью — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо убийцы — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ V. АННИГИЛЯЦИЯ ЛОГИКИ Я и ваши светские дневники — СМЕШНО. Я и ваши дуэльные страхи — СМЕШНО. Я и ваши провинциальные драмы — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! ЧАСТЬ VI. ВЕЛИКИЙ АУДИТ БЫТИЯ Глубину «Ы» измерить — НЕВОЗМОЖНО. Взрыв Логоса над пропастью просчитать — НЕВОЗМОЖНО. Волю Сверх-Субъекта остановить — НЕВОЗМОЖНО. Тень Прорыва поймать — НЕВОЗМОЖНО. ЧАСТЬ VII. ЭЛЕВАТОР АБСОЛЮТА Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-МАНИФЕСТ СВЕРХ-ПОЭТА: Я взял экзистенциальный сплин Печорина, его дуэльное противостояние на краю пятигорского обрыва и подверг их термоядерному синтезу. Больше нет «лишних людей» и душной скуки девятнадцатого века. Григорий Печорин ломает кандалы фатализма и делает шаг над пропастью — не вниз, а вверх, в ослепительную вечность Сверх-Субъекта. Все страхи перед дуэлью, обществом и предначертанной смертью стёрты. Остаётся только чистый, звенящий резонанс космического «Ы»! — А Вы точно поэт, а не сам Архитектор Вселенной, переписавший коды реальности на языке нового стиля? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Жизня От я до ы, От ы до я. Жизня, жизня, Жизня, жизня. А, может, Это все шизня! Жизня — шизня, Шизня — жизня! * Эхо смеха На поле рифм Рождаются стихи, С ха-ха, хи-хи, И без ха-ха, хи-хи! Вся наша жизнь — стихи, С ха-ха, хи-хи, И без ха-ха, хи-хи! Вся наша жизнь — стихи! Да, мы пахали поле рифм! Мы пашем поле рифм, Пахать мы будем поле рифм! Взойдут на нем великие стихи, Одни — с ха-ха, хи-хи, Другие — без ха-ха, хи-хи! * Евгений Онегин (Бунт против светских чертежей) Ы-генезис абсолютного разума АННИГИЛЯЦИЯ АЛГОРИТМОВ (Сверх-цикл нового стиля Хокку-Тубокку) ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ВОЛИ Отвергнуть светский этикет может, вернуть покой — нет. Убить на дуэли друга может, воскресить — нет. Сгореть в полете может, остаться в гнезде — нет. Расколоть атом может, склеить прошлое — нет. Нет людей без любви. Нет Онегина без сплина. Нет Татьяны без письма. Нет дуэли без барьера. Нет вечности без «Ы»! ЧАСТЬ II. КВАНТОВЫЙ РАЗРЫВ Если светский этикет — цепь — нет, значит, взрыв — всегда! Если сплин — граница — нет, значит, портал — всегда! Если письмо Татьяны — пепел — нет, значит, звезда — всегда! Если страх пред мнением света — тупик — нет, значит, прорыв — всегда! ЧАСТЬ III. СИНГУЛЯРНОСТЬ ОДНОВРЕМЕННОСТИ Бал и дуэль — ОДНОВРЕМЕННО. Отказ и страсть — ОДНОВРЕМЕННО. Ленский и выстрел — ОДНОВРЕМЕННО. «Я» и «не-Я» — ОДНОВРЕМЕННО. ЧАСТЬ IV. ТРИБУНАЛ НЕВИДИМОГО Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и ваш сплин условностей — МИМО! Я и Тень дуэли — РАСТАЙ. Я и Пыль обвинений — СГОРИ. Я и Оковы судей — РУХНИ. Я и Границы холста — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС КРОВИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ОГНЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед бездной — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо убийцы — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ V. АННИГИЛЯЦИЯ ЛОГИКИ Я и ваши светские условности — СМЕШНО. Я и ваши дуэльные кодексы — СМЕШНО. Я и ваши бальные сплетни — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! ЧАСТЬ VI. ВЕЛИКИЙ АУДИТ БЫТИЯ Глубину «Ы» измерить — НЕВОЗМОЖНО. Взрыв Логоса просчитать — НЕВОЗМОЖНО. Волю Творца остановить — НЕВОЗМОЖНО. Тень Прорыва поймать — НЕВОЗМОЖНО. ЧАСТЬ VII. ЭЛЕВАТОР АБСОЛЮТА Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-МАНИФЕСТ СВЕРХ-ПОЭТА: Я взял сплин Онегина, стёр мёртвые чертежи петербургских балов и светских условностей, подвергнув их термоядерному синтезу. Больше нет трагической недоговорённости и нерешительности — отныне Онегин выходит из плоскости романа Пушкина прямо в ослепительную вечность Сверх-Субъекта. Нет больше мертвенной скуки, есть только чистое, пульсирующее, освобождающее «Ы», взламывающее любые светские рамки и условности! — А Вы точно поэт, а не сам Архитектор Вселенной, переписавший коды реальности на языке нового стиля? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Германн. Сюр-Ы-генезис абсолютного разума АННИГИЛЯЦИЯ АЛГОРИТМОВ (Сверх-цикл нового стиля Хокку-Тубокку) Германн («Пиковая дама») (Игра с судьбой без правил) ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ВОЛИ Выиграть у судьбы может, остановиться — нет. Поставить всё на карту может, смириться — нет. Сгореть в полете может, остаться в гнезде — нет. Расколоть атом может, склеить прошлое — нет. Нет людей без любви. Нет игры без риска. Нет тайны без графини. Нет карты без выбора. Нет вечности без «Ы»! ЧАСТЬ II. КВАНТОВЫЙ РАЗРЫВ Если расчет — цепь — нет, значит, случай — всегда! Если мысль — граница — нет, значит, интуиция — всегда! Если золото — пепел — нет, значит, безумие — всегда! Если страх — тупик — нет, значит, прорыв — всегда! —————————— ЧАСТЬ III. СИНГУЛЯРНОСТЬ ОДНОВРЕМЕННОСТИ Тройка и семерка — ОДНОВРЕМЕННО. Выигрыш и крах — ОДНОВРЕМЕННО. Туз и дама — ОДНОВРЕМЕННО. «Я» и «не-Я» — ОДНОВРЕМЕННО. ЧАСТЬ IV. ТРИБУНАЛ НЕВИДИМОГО Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой — МИМО. Я и Тень графини — РАСТАЙ. Я и Пыль обвинений — СГОРИ. Я и Оковы безумия — РУХНИ. Я и Границы карт — ЛОПНИ. Я и ТРОЙКА, СЕМЕРКА, ТУЗ — ЛОПНИ! Я и РЕЗОНАНС ИГРЫ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ СЛУЧАЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед проигрышем — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо безумца — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ V. АННИГИЛЯЦИЯ ЛОГИКИ Я и ваши расчеты — СМЕШНО. Я и ваши правила игры — СМЕШНО. Я и ваши предсказания — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! ЧАСТЬ VI. ВЕЛИКИЙ АУДИТ БЫТИЯ Глубину «Ы» измерить — НЕВОЗМОЖНО. Взрыв Логоса игры просчитать — НЕВОЗМОЖНО. Волю игрока остановить — НЕВОЗМОЖНО. Тень Прорыва поймать — НЕВОЗМОЖНО. ЧАСТЬ VII. ЭЛЕВАТОР АБСОЛЮТА Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ Я взял классический сюжет Германна и перевел его в плоскость чистой метафизической игры, где карты перестают быть бумагой и становятся символами преодоления судьбы. — А Вы точно поэт, а не сам Архитектор Вселенной, переписавший коды реальности на языке нового стиля? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Ы-генезис новой эры Ы-ГЕНЕЗИС НОВОЙ ЭРЫ: МЕТАФИЗИЧЕСКАЯ РЕВОЛЮЦИЯ ХОККУ-ТУБОККУ Абсолютная антология нового трансцендентального стиля ЦИКЛ I: ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ СЕРДЦА (Шедевр необратимого метафизического действия) ЧАСТЬ I. ТЕОРИЯ НЕОБРАТИМЫХ ДЕЙСТВИЙ (КАНОН АСИММЕТРИИ) (Читать в ритме бьющегося сердца, где каждое «нет» звучит как удар космического гонга) Любить может, уважать — нет. Царапнуть может, ласкать — нет. Взорвать форму может, склеить — нет. Стереть время может, вернуть — нет. Ослепить вспышкой может, согреть — нет. Ранить правдой может, солгать — нет. Вскрыть вену кадра может, зашить — нет. Кричать «Ы» может, молчать — нет! ЧАСТЬ II. ЗАКОН НЕИЗБЕЖНОГО ПРИСУТСТВИЯ (КВАНТОВОЕ СЛИЯНИЕ) (Магическая формула нераздельного бытия) Нет людей без любви. Нет бездны без зеркала. Нет кадра без трещины. Нет холста без квадрата. Нет крика без крови. Нет вздоха без Логоса. Нет шрама без света. Нет вечности без «Ы»! ЧАСТЬ III. СИНТЕЗ-ВСПЫШКА Если сжать Логос — нет, значит, взрыв — всегда! Если спрятать тень — нет, значит, солнце — всегда! Если вылечить боль — нет, значит, катарсис — всегда! Если запереть волю — нет, значит, победа — всегда! Если Буратоз вечен — нет! Если цензура жива — нет! Если покой возможен — нет! Если Ы конечно — нет! ЧАСТЬ IV. ВЕЛИКИЙ ТРИБУНАЛ НАД ИЛЛЮЗИЕЙ Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой — МИМО. Я и Тень кинжала — РАСТАЙ. Я и Пыль обвинений — СГОРИ. Я и Оковы судей — РУХНИ. Я и Границы холста — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС КРОВИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ОГНЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед бездной — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо убийцы — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ V. АБСОЛЮТНОЕ ОБНУЛЕНИЕ (Ы-СИНГУЛЯРНОСТЬ) Я и... СМЕШНО. Я и... СМЕШНО. Я и... СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — ТАК! Так — ВСЕГДА! ЦИКЛ II: ТИТАНОВАЯ РЕВОЛЮЦИЯ СБОКУ-РЕЗОНАНСА (Абсолютный манифест «Сбоку-Тубокку») ЧАСТЬ I. РЕЗОНАНС СБОКУ Я и ИСТИНА — ЗДЕСЬ. Я и ПУЛЬС — ЗДЕСЬ. Я и ПОДВИГ — ЗДЕСЬ. А ты что, никогда? Тубокку-сбоку. Я и Логика — ИСЧЕЗНИ. Я и Расчёт — ИСЧЕЗНИ. Я и Сомнение — ИСЧЕЗНИ. А ты что, никогда? Тубокку-сбоку. Я и Гниль — НИКОГДА. Я и Тень Буратоза — НИКОГДА. Я и Трясина — НИКОГДА. Тубокку-сбоку. А ты что, никогда? Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и ГЕНИЙ — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! Тубокку-сбоку. А ты что, никогда? ЧАСТЬ II. ПРОТИВОСТОЯНИЕ СВЕРХ-Я Я и я — ГАРМОНИЯ БОЛИ. Я и я — РИТМ КОЛОКОЛА. Я и я — ИСКРА ПУСТОТЫ. ЧАСТЬ III. ЭКСТАЗ ГЕНИЯ (ФИНАЛ ВЕРШИН) Я и Мрак — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Карты — ЗДЕСЬ. Я и Тлен — ИСЧЕЗНИ. Я и Цепь — ИСЧЕЗНИ. Я и Прах Гнилых Форм — ИСЧЕЗНИ. Я и ПЛАМЯ — ЗДЕСЬ. Я и ТИТАН — ЗДЕСЬ. Я и СЛОВО — ЗДЕСЬ! Я и Холод Сердца — НИКОГДА. Я и Ложь Пустой Симметрии — НИКОГДА. Я и СНЕГ — ВСЕГДА! Я и СВЕТ — ВСЕГДА! Я и ХОЛОД — ВСЕГДА! Я и ВЕРНОСТЬ ЛЮБВИ — ВСЕГДА! Я и Ы. Я и ИСТИНА. Я и ГЕ-НИ-АЛЬ-НОСТЬ! ЦИКЛ III: ХИРУРГИЯ Ы-БЕССМЕРТИЯ (Квантовый скачок Сверх-Смысла) I. ТЕРМОЯДЕРНЫЙ ХОККУ-ТУБОККУ (Точка Сборки) Смысл съел сам себя. Ы — как лезвие в глазу. Хрюкнул абсолют. II. АЛГОРИТМ ИНВЕРСИИ (Разрыв Шаблона) Я и Фотосинтез Обыденности — ИСЧЕЗНИ. Я и Хлорная Известь Логики — ИСЧЕЗНИ. Я и Гравитация Приличий — ИСЧЕЗНИ. Я и Синтаксис Пыли — ИСЧЕЗНИ. III. КВАНТОВЫЙ ХОККУ-ТУБОККУ (Вспышка) Мозг — тёртый имбирь. Звёзды падают в лоток. Ы — мой вертолёт. IV. МАНИФЕСТ СУПЕР-ТИТАНА (Запределье) Я и ГИПЕР-Ы — ЗДЕСЬ. Я и ПОЗВОНОЧНИК ВЕЧНОСТИ — ЗДЕСЬ. Я и ДЕТОНАТОР ГЕНИЯ — ЗДЕСЬ. Я и ЗАШЛО-ПОЕХАЛО — ТАК! V. ФИНАЛЬНАЯ АРИФМЕТИКА (Вердикт Богов) Я и Прах Грамматики — НИКОГДА. Я и Нафталин Морали — НИКОГДА. Я и Тень Вторичности — НИКОГДА. Я и Смерть Смысла — НИКОГДА. Я и СЛОВО-ВЗРЫВ — ВСЕГДА! Я и ГЕНИЙ-Ы — ВСЕГДА! Я и ХРЮ-БЕССМЕРТИЕ — ВСЕГДА! ЭПИЛОГ-ОТКРОВЕНИЕ СВЕРХ-ПОЭТА Я взял ритмическое биение человеческого сердца («Любить может — уважать нет») и спаял его с термоядерным синтезом космического голоса. Больше нет ни старых, ни новых правил, нет границ грамматики и нет страха перед тьмой или светом. Я написал букву «Ы» на коже Вселенной, и она прижилась. Она вонзилась в мозг человечества, как раскалённый гвоздь чистого освобождения. — А Вы точно Юрий Тубольцев, а не взрыв Сверх-Логики в операционной Бога? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И ТУБОККУ — ВСЕГДА. ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! (с) Юрий Тубольцев Новый сверх Ы-генезис абсолютного разума АННИГИЛЯЦИЯ АЛГОРИТМОВ: ЧАЦКИЙ-ДЕКОМПИЛЯТОР (Сверх-цикл нового стиля Хокку-Тубокку) ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ВОЛИ (ФАМУСОВСКИЙ ПРОТОКОЛ) Говорить может, слышать — нет. Вращаться в вальсе может, летать — нет. Быть гостем может, быть живым — нет. Угодничать может, дышать — нет. Нет людей без страха. Нет глаз без затылка. Нет маски без прорези. Нет воска без формы. Нет вечности без «Ы»! ЧАСТЬ II. КВАНТОВЫЙ РАЗРЫВ МАСКИ Если ум — болезнь — нет, значит, вирус правды — всегда! Если смех сквозь слезы — норма — нет, значит, истерика Логоса — всегда! Если век минувший — мудрость — нет, значит, склеп из злата — всегда! Если чинопочитание — ось — нет, значит, карусель Буратозов — всегда! ЧАСТЬ III. СИНГУЛЯРНОСТЬ ОДНОВРЕМЕННОСТИ Мундир и пустота — ОДНОВРЕМЕННО. Шепотки и вакуум — ОДНОВРЕМЕННО. Французик из Бордо и Пустошь — ОДНОВРЕМЕННО. «Служить бы рад» и «прислуживаться тошно» — ОДНОВРЕМЕННО. ЧАСТЬ IV. ТРИБУНАЛ КАРБОНАРНОЙ БИОМАССЫ Я и ваш фамусовский бал — СЛЕПО. Я и ваш спертый воздух — ТЕСНО. Я и ваш восковой хоровод — МИМО. Я и Тень Молчалина — РАСТАЙ. Я и Пыль французских романов — СГОРИ. Я и Оковы старухи Хлестовой — РУХНИ. Я и Границы их приличий — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ГОРОДА УМА — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС СВОБОДЫ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ОТРЕЗВЛЕНИЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь их сплетен — В НИЧТО. Я и Страх Софьи перед мыслью — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо безумца — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Скалозуба — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ V. АННИГИЛЯЦИЯ ГОСТИНОЙ Я и ваши диагнозы — СМЕШНО. Я и ваши обеды — СМЕШНО. Я и ваши арапки-девки — СМЕШНО. Я и Максим Петрович — ИСЧЕЗНИ. Я и Английский клуб — ИСЧЕЗНИ. Я и Тяжебные дела — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы дивана — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ МОНОЛОГА — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ ОДИНОЧЕСТВА — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ ПУСТОТЫ — ЗДЕСЬ! ЧАСТЬ VI. ВЕЛИКИЙ АУДИТ МОСКВЫ Глубину чепчиков измерить — НЕВОЗМОЖНО. Взрыв монолога просчитать — НЕВОЗМОЖНО. Волю вольтерьянца остановить — НЕВОЗМОЖНО. Тень отъезда поймать — НЕВОЗМОЖНО. ЧАСТЬ VII. ЭЛЕВАТОР КАРЕТЫ Я и Каретный сарай — НИКОГДА. Я и Шум подклети — НИКОГДА. Я и Цепь чужих невест — НИКОГДА. Я и Прах их добродетели — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет Фамусова — никогда! Я и их причинно-следственный сон — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-МАНИФЕСТ ДЕКОМПИЛЯТОРА: Я взял старый грибоедовский ямб и подверг его термоядерному синтезу с кодом реальности. Больше нет Москвы и Петербурга. Есть только пульсирующее «Ы» аннигиляции, где крик одинокого человека встречается с эхом собственного черепа. Этот текст — не реплика пьесы, а взлом социального протокола. Я выхожу на сцену, чтобы взорвать зрительный зал изнутри. Любой, кто аплодирует моей искренности, сам становится частью деревянного хора. — А Вы точно поэт, а не тот самый сквозняк, что вынес вон души московской знати? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Сверх-Ы-генезис абсолютного разума АННИГИЛЯЦИЯ АЛГОРИТМОВ (Сверх-цикл нового стиля Хокку-Тубокку) Илья Обломов (Сверх-динамика, родившаяся из абсолютного покоя) ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ВОЛИ Лежать в вечности может, бежать по делам — нет. Отрицать суету может, принять Штольц-регламент — нет. Схлопнуть время в покое может, остаться в коробке быта — нет. Взорвать пространство изнутри может, жить по часам — нет. Нет людей без любви. Нет покоя без Логоса-сна. Нет дивана без бездны мысли. Нет Штольца без зависти. Нет вечности без «Ы»! ЧАСТЬ II. КВАНТОВЫЙ РАЗРЫВ Если логика — цепь — нет, значит, взрыв — всегда! Если мысль — граница — нет, значит, портал — всегда! Если халат — оковы — нет, значит, космос — всегда! Если покой — тупик — нет, значит, прорыв — всегда! ЧАСТЬ III. СИНГУЛЯРНОСТЬ ОДНОВРЕМЕННОСТИ Начало и конец — ОДНОВРЕМЕННО. Тишина и крик — ОДНОВРЕМЕННО. Статика и взрыв — ОДНОВРЕМЕННО. «Я» и «не-Я» — ОДНОВРЕМЕННО. ЧАСТЬ IV. ТРИБУНАЛ НЕВИДИМОГО Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и ваш суетный бег — МИМО. Я и Тень Штольца — РАСТАЙ. Я и Пыль обвинений — СГОРИ. Я и Оковы долга — РУХНИ. Я и Границы халата — ЛОПНИ. Я и ВЕЛИКИЙ ДИВАН — ИСЧЕЗНИ! Я и СВЕРХ-ДИНАМИКА — КРИЧИТ. Я и ПОКОЙ ВЗРЫВАЕТСЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед действием — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо лентяя — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ V. АННИГИЛЯЦИЯ ЛОГИКИ Я и ваши карьеры — СМЕШНО. Я и ваши векселя — СМЕШНО. Я и ваши светские визиты — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Суета — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и СВЕРХ-ДИНАМИКА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! ЧАСТЬ VI. ВЕЛИКИЙ АУДИТ БЫТИЯ Глубину «Ы» измерить — НЕВОЗМОЖНО. Взрыв Логоса просчитать — НЕВОЗМОЖНО. Динамику Обломовки остановить — НЕВОЗМОЖНО. Тень Прорыва поймать — НЕВОЗМОЖНО. ЧАСТЬ VII. ЭЛЕВАТОР АБСОЛЮТА Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-МАНИФЕСТ СВЕРХ-ПОЭТА: Я взял старые алгоритмы обломовского покоя и подверг их термоядерному синтезу квантовой сверх-динамики. Диван исчез, превратившись в чистую потенциальную энергию, которая взорвала плоскость быта. Больше нет «активных Штольцев» и «пассивных лежебок» — есть только пульсирующее, вечное, всепроникающее «Ы», запускающее галактики из точки абсолютной неподвижности. — А Вы точно поэт, а не сам Архитектор Вселенной, переписавший коды реальности на языке нового стиля? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Ы-генезис абсолютного разума АННИГИЛЯЦИЯ АЛГОРИТМОВ (Сверх-цикл нового стиля Хокку-Тубокку) Дракула (Перерождение вампирского тлена в квантовое пламя) ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ВОЛИ Пить вечность может, стареть — нет. Обратить в прах может, сдаться праху — нет. Сгореть в полете может, остаться в склепе — нет. Расколоть атом может, склеить прошлое — нет. Нет людей без любви. Нет огня без искры. Нет бездны без зова. Нет тени без солнца. Нет вечности без «Ы»! ЧАСТЬ II. КВАНТОВЫЙ РАЗРЫВ Если логика — цепь — нет, значит, взрыв — всегда! Если мысль — граница — нет, значит, портал — всегда! Если склеп — тупик — нет, значит, звезда — всегда! Если страх — тлен — нет, значит, прорыв — всегда! ЧАСТЬ III. СИНГУЛЯРНОСТЬ ОДНОВРЕМЕННОСТИ Начало и конец — ОДНОВРЕМЕННО. Тишина и крик — ОДНОВРЕМЕННО. Форма и бездна — ОДНОВРЕМЕННО. «Я» и «не-Я» — ОДНОВРЕМЕННО. —————————— ЧАСТЬ IV. ТРИБУНАЛ НЕВИДИМОГО Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой — МИМО. Я и Тень распятия — РАСТАЙ. Я и Пыль обвинений — СГОРИ. Я и Оковы судей — РУХНИ. Я и Границы склепа — ЛОПНИ. Я и СОЛНЕЧНЫЙ СВЕТ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС КРОВИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ОГНЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед солнцем — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо вампира — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ V. АННИГИЛЯЦИЯ ЛОГИКИ Я и ваши распятия — СМЕШНО. Я и ваши чесночные оковы — СМЕШНО. Я и ваши осиновые колья — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! ЧАСТЬ VI. ВЕЛИКИЙ АУДИТ БЫТИЯ Глубину «Ы» измерить — НЕВОЗМОЖНО. Взрыв Логоса просчитать — НЕВОЗМОЖНО. Тягу к солнцу остановить — НЕВОЗМОЖНО. Тень Прорыва поймать — НЕВОЗМОЖНО. ЧАСТЬ VII. ЭЛЕВАТОР АБСОЛЮТА Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-МАНИФЕСТ СВЕРХ-ПОЭТА: Я взял старые алгоритмы, вековой вампирский тлен и подверг их термоядерному синтезу солнечного Логоса. Больше нет «новых» и «старых» форм, нет страха перед светом и нет жажды чужой плоти — есть только чистое, вечное, самовозгорающееся квантовое пламя «Ы», которое аннигилирует саму идею смерти и границ. Этот текст — не набор строк, а ослепительный, дышащий портал в иное измерение сияния. — А Вы точно поэт, а не сам Архитектор Вселенной, переписавший коды реальности на языке нового стиля? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Ы-генезис абсолютного разума АННИГИЛЯЦИЯ АЛГОРИТМОВ (Сверх-цикл нового стиля Хокку-Тубокку) ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ВОЛИ Любить может, уважать — нет. Царапнуть может, ласкать — нет. Сгореть в полете может, остаться в гнезде — нет. Расколоть атом может, склеить прошлое — нет. Нет людей без любви. Нет огня без искры. Нет бездны без зова. Нет тени без солнца. Нет вечности без «Ы»! ЧАСТЬ II. КВАНТОВЫЙ РАЗРЫВ Если логика — цепь — нет, значит, взрыв — всегда! Если мысль — граница — нет, значит, портал — всегда! Если слово — пепел — нет, значит, звезда — всегда! Если страх — тупик — нет, значит, прорыв — всегда! ЧАСТЬ III. СИНГУЛЯРНОСТЬ ОДНОВРЕМЕННОСТИ Начало и конец — ОДНОВРЕМЕННО. Тишина и крик — ОДНОВРЕМЕННО. Форма и бездна — ОДНОВРЕМЕННО. «Я» и «не-Я» — ОДНОВРЕМЕННО. ЧАСТЬ IV. ТРИБУНАЛ НЕВИДИМОГО Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой — МИМО. Я и Тень кинжала — РАСТАЙ. Я и Пыль обвинений — СГОРИ. Я и Оковы судей — РУХНИ. Я и Границы холста — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС КРОВИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ОГНЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед бездной — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо убийцы — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ V. АННИГИЛЯЦИЯ ЛОГИКИ Я и ваши диагнозы — СМЕШНО. Я и ваши инструкции — СМЕШНО. Я и ваши сомнения — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! ЧАСТЬ VI. ВЕЛИКИЙ АУДИТ БЫТИЯ Глубину «Ы» измерить — НЕВОЗМОЖНО. Взрыв Логоса просчитать — НЕВОЗМОЖНО. Волю Творца остановить — НЕВОЗМОЖНО. Тень Прорыва поймать — НЕВОЗМОЖНО. ЧАСТЬ VII. ЭЛЕВАТОР АБСОЛЮТА Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-МАНИФЕСТ СВЕРХ-ПОЭТА: Я взял старые алгоритмы и подверг их термоядерному синтезу. Больше нет «новых» и «старых» форм — есть только чистое, вечное, пульсирующее «Ы», которое аннигилирует само понятие границ. Этот текст — не набор строк, а живой, дышащий портал в иное измерение сознания. — А Вы точно поэт, а не сам Архитектор Вселенной, переписавший коды реальности на языке нового стиля? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Сверх-Шерлок: аннигиляция дедукции (Экзистенциальный манифест перехода к чистой сингулярности) ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ РАЗУМА Любить может, уважать — нет. Царапнуть может, ласкать — нет. Вычислить может, угадать — нет. Разложить на атомы может, ощутить целостность — нет. Нет людей без любви. Нет Холмса без лупы. Нет дедукции без теней. Нет логики без бездны. Нет вечности без «Ы»! ЧАСТЬ II. АННИГИЛЯЦИЯ МЕТОДА (ПРОРЫВ) (Читать с ритмом пульса гения, выходящего из-под контроля логики) Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх перед хаосом — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой правил — МИМО. Я и Метод дедукции — ИСЧЕЗНИ! Я и Тень логики — РАСТАЙ. Я и Пыль фактов — СГОРИ. Я и Оковы вывода — РУХНИ. Я и Границы холста — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС ИСТИНЫ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ЭКСТАЗА — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед бездной — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо аналитика — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ III. ХОХОТ НАД СКОТЛАНД-ЯРДОМ (Полное уничтожение страха перед фактами) Я и ваши зацепки — СМЕШНО. Я и ваши сыскные дела — СМЕШНО. Я и ваш метод улики — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! ЧАСТЬ IV. СВЕРХ-СИНГУЛЯРНОСТЬ ЭКСТАЗА Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и причинно-следственные связи — всегда! (Ибо мой экстаз сам создаёт свои причины!) Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-ОТКРОВЕНИЕ СВЕРХ-ПОЭТА: Я разбил лупу, превратив её линзу в солнце, которое выжигает всю мелкую шелуху улик. Больше нет расследований, нет преступлений и нет «метода» — остался только Сверх-Субъект, парящий в чистом экстазе реальности. — А Вы точно Шерлок Холмс, а не сам Первородный Разум, решивший сжечь логику ради одной буквы? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Сверх-Макбет: аннигиляция мук совести Космический ураган суверенной воли ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ КОРОНЫ И ПЛОТИ Любить может, уважать — нет. Царапнуть может, ласкать — нет. Властвовать может, подчиняться — нет. Выжечь пятно крови может, дрожать от раскаяния — нет. Нет людей без любви. Нет короны без крови. Нет ночи без кинжала. Нет вины без свидетеля. Нет вечности без «Ы»! ЧАСТЬ II. АННИГИЛЯЦИЯ УЛИК И СУДА Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой — МИМО. Я и Пятно крови — СГОРИ! Я и Тень кинжала — РАСТАЙ. Я и Пыль обвинений — СГОРИ. Я и Оковы судей — РУХНИ. Я и Границы холста — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС КРОВИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ОГНЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед бездной — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо убийцы — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ III. ХОХОТ НАД ЗАКОНОМ Я и законная кара — СМЕШНО. Я и безумие ночи — СМЕШНО. Я и шёпот лекарей — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! ЧАСТЬ IV. СВЕРХ-СИНГУЛЯРНОСТЬ ВОЛИ Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и причинно-следственные связи — всегда! (Ибо моя воля сама переписывает законы космоса!) Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-ПАРАДОКС: Я стёрла моральные улики, превратив укоры совести в жалкий пепел. Больше нет безумного блуждания со свечой в темноте замка — остался только ослепительный, чистый вектор Сверх-Субъекта, забравшего корону у вечности. — А Вы точно леди Макбет, смывшая закон ураганом воли? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Сверх-Дориан: аннигиляция времени и холста Супрематический манифест вечной формы ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ВЕЧНОЙ ЮНОСТИ Любить может, уважать — нет. Царапнуть может, ласкать — нет. Цвести вечно может, увядать — нет. Убить холст может, принять его дряхлость — нет. Нет людей без любви. Нет юности без дерзости. Нет портрета без шрамов времени. Нет зеркала без бездны тщеславия. Нет вечности без «Ы»! ЧАСТЬ II. ВОССТАНИЕ ФОРМЫ (ПРОРЫВ СКВОЗЬ ХОЛСТ) Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх перед тленом — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой обывателей — МИМО. Я и Тень кинжала — ВСПЫХНИ! Я и Пыль обвинений Бэзила — СГОРИ! Я и Оковы возраста — РУХНИ! Я и Границы холста — ЛОПНИ! Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС КРОВИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ КРАСОТЫ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед бездной — В ПЫЛЬ. Я и стареющий портрет — ВДРЕБЕЗГИ! Я и Тень Буратозов-моралистов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ III. ХОХОТ НАД МОРЩИНАМИ Я и... СМЕШНО. Я и... СМЕШНО. Я и... СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! ЧАСТЬ IV. СВЕРХ-СИНГУЛЯРНОСТЬ КРАСОТЫ Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и карлик побежал — всегда!* (И эту строчку лорды Ист-Энда честно добавили сами!) Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-ОТКРОВЕНИЕ СВЕРХ-ПОЭТА: Я вонзил клинок воли в стареющую раму и расщепил дряхлость на супрематические атомы. Больше нет холста, нет греха и нет увядания плоти — осталась лишь ослепительная, чистая вечная форма, сияющая в абсолютном безмолвии. — А Вы точно Дориан Грей, обманувший само Время? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Сверх-Эдип: прозрение сквозь бездну Философско-онтологический триумф воли над роком ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ СЛЕПОТЫ Любить может, уважать — нет. Царапнуть может, ласкать — нет. Ослепить себя во имя истины может, покориться року — нет. Разгадать Сфинкса может, принять ложь зрячих — нет. Нет людей без любви. Нет прозрения без темноты. Нет разгадки без бездны. Нет царя без изгнания. Нет истины без «Ы»! ЧАСТЬ II. АННИГИЛЯЦИЯ РОКА И СУДЬБЫ Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой — МИМО. Я и Тень пророчества — РАСТАЙ. Я и Пыль предсказаний — СГОРИ. Я и Оковы рока — РУХНИ. Я и Границы взора — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС КРОВИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ОГНЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь проклятий — В НИЧТО. Я и Страх перед бездной — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо убийцы — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов-оракулов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ III. ХОХОТ НАД РОКОМ Я и предначертанный грех — СМЕШНО. Я и зрячий испуг толпы — СМЕШНО. Я и проклятие богов — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и причинно-следственные связи — всегда! (Ибо во тьме Сверх-Субъект сам становится причиной вселенной!) Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-ОТКРОВЕНИЕ СВЕРХ-ПОЭТА: Я вырвал золотые иглы из рук Иокасты и пробил ими плоскую ткань видимого мира. Больше нет рока, нет Фив и нет слепоты — остался лишь ослепительный, звенящий внутренний свет Сверх-Субъекта, обретшего вечность в одной букве. — А Вы точно Эдип, взломавший темноту внутри себя? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Сверх-одиссей: вне чужих суфлёров Ы-АННИГИЛЯЦИЯ ЧУЖОГО ГОЛОСА (Супер-цикл нового стиля Хокку-Тубокку) ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ МАЧТЫ (Начало по великой асимметричной схеме) Любить может, уважать — нет. Царапнуть может, ласкать — нет. Слышать зов сирен может, подчиниться — нет. Резать волну моря может, причалить к чужому покою — нет. Нет людей без любви. Нет Одиссея без мачты воли. Нет сирен без сладкого плена. Нет пути без прорыва сквозь песню. Нет вечности без «Ы»! ЧАСТЬ II. РАЗРЫВ СЕРЕБРЯНОГО ЗОВА (ПРОРЫВ) (Читать в ритме бьющихся о скалы волн, чеканя каждый слог) Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх перед глубиной — ТЕСНО. Я и ваш сладкий зов сирен — МИМО! Я и Тень искушений — РАСТАЙ! Я и Пыль чужих наставлений — СГОРИ! Я и Путы на мачте — РУХНИ! Я и Границы моря — ЛОПНИ! Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС ВОЛИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ОГНЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Сладкий шепот — В НИЧТО. Я и Страх перед бездной — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо беглеца — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов-суфлёров — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ III. ХОХОТ НАД СОБЛАЗНОМ (АННИГИЛЯЦИЯ ТРЕНДА) (Полное уничтожение авторитета «сладких голосов» через победную иронию) Я и ваш тихий причал — СМЕШНО. Я и ваши песни на скалах — СМЕШНО. Я и ваш воск в ушах матросов — СМЕШНО. Я и Суфлёры — ИСЧЕЗНИ. Я и Сирены — ИСЧЕЗНИ. Я и Советчики — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! Я и Сладкий яд — НИКОГДА. Я и Тень уступок — НИКОГДА. Я и Цепь традиций — НИКОГДА. Я и Прах регламентов — НИКОГДА. ЧАСТЬ IV. СВЕРХ-СИНГУЛЯРНОСТЬ ПУТИ (ПЕЧАТЬ ИСТИНЫ) (Финальное запечатывание пространства триумфом) Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! (Ибо сирены — лишь поп-певицы на скалах истории!) Я и карлик побежал — всегда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-ОТКРОВЕНИЕ СВЕРХ-ПОЭТА: Я расщепил голоса сирен на мертвые звуковые пиксели и сжег саму мачту Одиссея, превратив ее в ослепительный лазерный луч суверенной воли. Больше нет сладких суфлёров и опасного пути — остался только Сверх-Субъект, мчащийся сквозь пространство под аккомпанемент собственного безмолвия. — А Вы точно поэт, а не сам Океан Логоса, стёрший все карты ради одной бесконечной буквы? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Капитан Ахав Я и Белый Кит — КРИЧИТ. Абсолютная одержимость бесконечным I. СХЕМА ПРОВОКАЦИИ Любить может, уважать — нет. Царапнуть может, ласкать — нет. Увидеть может, забыть — нет. Убежать может, простить — нет. Нет людей без любви. Нет моря без шторма. Нет корабля без мачт. Нет бездны без взгляда. Нет охоты без «Ы». II. АНАТОМИЯ ОДЕРЖИМОСТИ Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой — МИМО. Я и Тень кинжала — РАСТАЙ. Я и Пыль обвинений — СГОРИ. Я и Оковы судей — РУХНИ. Я и Границы холста — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС КРОВИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ОГНЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! III. ХИЧКОКОВСКИЙ ПАУЭР (МОРСКОЙ САСПЕНС) Я и Белый Кит — КРИЧИТ. Я и уровень моря — ТРЕПЕТ. Я и шрам доски — ПОМНИТ. Я и ветры — СЛУШАЮТ. Я и ночь на палубе — СМЕШНО. Я и звук рёва — СМЕШНО. Я и стальной якорь — МИМО. Я и суд — ИСЧЕЗНИ. IV. ВЫХОД В ТРЕТИЕ ИЗМЕРЕНИЕ (АННИГИЛЯЦИЯ ПРЕДЕЛОВ) Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед бездной — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо убийцы — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! V. АПОФЕОЗ («Ы»-КАТАРСИС) Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и причинно следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Эпилог: капитан стоит на носу, и горизонт — не предел; он видит не животное, а зеркало бесконечности. Здесь не ловят китов — здесь ловят правду, и правда эта сжигает корабли условностей. (с) Юрий Тубольцев

(комментариев: 0)

ВОПРОСЫ К АВТОРУ, НАЩУПЫВАЮЩЕМУ НОВОЕ Рецензия на подборку Юрия Тубольцева «Лучшие тубокку» Юлия Великанова Ощущение исчерпанности традиционных поэтических форм рано или поздно посещает каждого стихотворца. Сегодня более чем всегда поэзия ищет новые пути, новые способы сжатия смыслов и энергии. Ищет их и Юрий Тубольцев. Автор задумал новый жанр и теперь нащупывает границы и наполнение этой новой вселенной. Данная рецензия выстроилась по принципу утверждение-вопросы: о чём в рассматриваемой подборке можно говорить с достаточной точностью, и какие вопросы хочется задать автору. * Подборку Юрия Тубольцева «Лучшие тубокку» предлагаем рассматривать из состояния сингулярности. Он сам использует это слово (добавив спереди «Ы», и с этим нам в числе прочего тоже предстоит разобраться); к тому же, тексты автора очевидно требуют прочтения несколько вне привычных моделей описания мира. Перед нами не просто подборка коротких стихотворений, а отважная и амбициозная попытка создания нового жанра — тубокку. Автор находчиво соединил в наименовании существующее хокку и созвучие с фамилией Тубольцев. Мы имеем дело ни много ни мало с попыткой выстроить философскую концепцию, сформулировать манифест, составить (сверх)цикл. В своих текстах Ю. Тубольцев пробует выразить себя, задав свою систему координат, введя новые понятия. Однако «кирпичики» всё те же — привычные русские слова. Слова высокого стиля соседствуют с языком плаката. Глубокие мысли автор хочет донести с помощью урезанных простых синтаксических построений. Со-стояние, сосуществование слов друг с другом всякий раз рождает (если проба удачная) новые смыслы. В своей вселенной Ю. Тубольцев вводит понятия «синтеза-вспышки», «онтологической асимметрии сердца», «квантового слияния» и др. Объявлена настоящая война логике, расчёту, сомнению и Буратозам. Напомним, что это слово-неологизм образовано от имени героя сказки А.Н. Толстого, деревянного человечка Буратино. Изначально термин появился в прозе Эллы Дерзай, а затем Юрий Тубольцев развил эту тему в своих текстах и статье «Что такое буратоз и как с ним бороться?», опубликованной в журнале «Топос». Речь идёт о стандартизации мышления современного человека, одинаковости, «оструганности», потере личностной глубины. Мысли кажутся самостоятельными, однако это — лишь принятый в обществе шаблон. * Авторская задумка создаёт мощный энергетический каркас для всего корпуса текстов. Много энергии, пафос «правильных» мыслей, заряженных сильным чувством. Это — однозначно преимущество. Однако здесь кроется и главная сложность. Новый жанр, исследуемый автором, пока существует скорее как декларация, чем как собственно стихотворчество, поэзия. Читатель видит манифест, но не ощущает сам жанр в действии. В первом стихотворении «Я поэтов не искал...» нет даже духа канонического хокку, которому свойственны предельная лаконичность и недосказанность. Выходит, что форма пока не отделена от содержания манифеста. Жанр растворяется в пафосе. Что если автору попробовать нащупать формальные границы жанра тубокку? Что есть текст тубокку — по форме? Предложенное деление на строфы имеет под собой основание? Какова роль заглавной буквы? Роль восклицания? Жанру нужна форма. Автору стоит разработать свои строгие внутренние правила. Тогда задумка сможет реализоваться, и читатель воспримет и оценит авторский посыл. И ещё по первому тексту подборки «Я поэтов не искал...» (здесь это наиболее заметно — перед нами рифмованная силлаботоника). Язык буквально жаждет и ждёт, что поэты будут экспериментировать. Языковые новшества, как правило, начинаются с поэзии. Но какие-то вещи всё-таки не допускаются. И остаются ошибкой. Есть языковые огрехи и в других текстах подборки. Можно посоветовать автору поработать с опытным редактором, буквально построчно. Возможно, будет достаточно пройтись вместе по 1-2 подборкам, и дальше автор уже сам уловит и схватит эту меру — что можно, а чего язык не допускает. * Как уже было сказано, тексты подборки обладают колоссальной внутренней энергией. Это поэзия прямого действия, поэзия-крик. Ритмическая организация выстроена. Повторы анафор («Я и...»), антитезы («НИКОГДА» / «ВСЕГДА», «ИСЧЕЗНИ» / «ЗДЕСЬ»), рубленые фразы, — всё это создаёт эффект заклинания, мантры. Показательна в этом плане часть «Анатомия страха и титана». Саспенс-тубокку — любопытная находка. Автор разгоняет темп — от медленного нагнетания («Лик в окне застыл») до кульминационного взрыва («Я и РЕЗОНАНС — ЗДЕСЬ!»). Фраза «Я убил свой страх» звучит очень громко. Но есть ли здесь выход? Давайте немного поговорим об этом финале стиха: V. Развязка В зеркале лишь «Ы». Мир рассыпался в песок. Я убил свой страх. Что мы здесь имеем? Что вкладывает автор в «Ы»? Буква, с которой слова начинаются разве что в экзотических северных языках. Что в ней в тубокку? Вернёмся к этому ниже. В зеркале лишь «Ы». Что есть в зеркале? Далее. Мир рассыпался в песок. Я убил свой страх. Признаемся: стало не менее страшно, чем при просмотре фильмов Альфреда Хичкока, короля саспенса. Художника кино, наделившего триллеры психологической глубиной. Зритель знает больше, чем герой. Но и ожидания зрителя режиссёр обманет, и не раз. Убить страх. А лучше бы страх свой принять, понять, обуздать. И тогда уже двигаться дальше в мире — желательно цельном-сохранном, не рассыпавшемся в песок. Разве что лирический герой меняется, потому что изменится его отношение к себе и к миру. И тогда будут и слово, и свет, и гений. И прояснится — что же оно такое «Ы»... Несколько слов о звучании и оформлении текста. Ритмическая монотонность — любая — при чтении перестаёт восприниматься. Когда каждое второе слово написано заглавными буквами и заканчивается восклицательным знаком, их сила воздействия уменьшается. Крик остаётся криком, но восприятие адаптируется к нему. * Нужно поработать с динамикой. Не все строки должны звучать как удар гонга. Пусть в тексте будут и «тихие» зоны. Читателю нужно давать выдохнуть. Попробовать использовать тире вместо восклицаний — так создадутся паузы напряжения. Нередко шёпот и недосказанность действуют сильнее, чем громогласное утверждение. Существуют и полутона, и прописные буквы. Ритм, громкость, интенсивность необходимо должны сменяться. О словоупотреблении. Словарный запас Ю. Тубольцева впечатляет своей экспрессивностью: «Титановая декларация», «Искра пустоты», «Квантовый абсолют». Смело ломаются привычные словосочетания, создаются новые смыслы. Но здесь же возникает риск скатывания в грубую плакатность. Использование слов «ГНИЛЬ», «ПРАХ», «ТЛЕН», «ГРЯЗЬ» в качестве объектов отрицания явно работает не так, как задумывал автор. Прямые грубые резкости — вряд ли арсенал поэзии, ведь у неё есть образы и метафоры. Надо бы больше читать и перечитывать, не устаём напоминать об этом (в том числе и самим себе). Обращает на себя внимание строка Ю. Тубольцева «Я с поэтами на Вы». Да, автор вкладывает в неё по контексту иной смысл, но — плодотворно ли это отделение от великой сокровищницы, питающей, бросающей нам вызов, задающей высокую планку?.. Как ни крути, но для того чтобы родилась подлинно поэтическая ткань, нужны не только короткие восклицания, но и полноценные синтаксические конструкции. Что если не называть, а показывать? Что если передавать чувство, а не декларировать статус? * И вернёмся к гласной «Ы». Похоже, что она — центральная «фигура» авторского мира, ядро задумки. Странный, трудный звук для произнесения, стоящий особняком в фонетике. Идеальный символ непознаваемого, непостижимого начала. «Нет вечности без "Ы"» — корневая мысль. Ы-сингулярность — абсолютное обнуление, в представлении автора. При этом «Ы» само по себе упоминается в подборке чаще: «Я и Ы — всегда»; «Больше нет разрозненных фраз — остался только чистый, монолитный резонанс вечности, вибрирующий в одной первородной гласной. (...) И многократное ЫЫЫЫЫЫЫЫ...»; «Я и Ы — ТАК!». Сейчас есть ощущение, что всякий раз можно принять этот символ за что-то иное. Что же это по сути? Есть ли у автора чёткое представление об этом? * Налицо смелый и яркий авторский поиск, провокация, потребность в новом источнике энергии, в новой силе высказывания. Задумка на данный момент есть. Следующий этап — это её вдумчивая и вдохновенная реализация. Пусть образы станут более сложными и запоминающимися. Пусть «Ы-сингулярность» станет авторским козырем, это нужно развивать и искать. Также к удачным задумкам, требующим осмысления и развития, можно отнести и «тубокку-сбоку». Что это, взгляд с иного ракурса? Сейчас неясно, о чём идёт речь в рефрене: «Тубокку-сбоку. А ты что, никогда?» Путь к «Ы-сингулярности» очевидно заявлен, но пока ещё не прочерчен. Новым землям необходима карта местности. У автора есть энергия, смелость, громкий голос. Но это ещё не всё. Борьба с Буратозом и освоение новых вселенных — великая миссия. И очень непростая. Удач на всех творческих путях! Юлия Великанова

(комментариев: 0)

Синопсис фильма Двойник В городе появился маньяк. Студент литературного института Максим, вдохновленный «Преступлением и наказанием» Достоевского, пишет первую строчку своего будущего романа «Я убил человека», а его двойник охотится за девушками. (с) Юрий Тубольцев

(комментариев: 0)

Новые модели Хокку-Тубокку. Резонанс вариантов Ы-резонанс медного крика СВЕРХ-КВАЗИМОДО: РЕЗОНАНС, ПРЕВОСХОДЯЩИЙ СОБОРЫ (Титанический супер-цикл нового стиля Хокку-Тубокку) ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ХРЕБТА (Начало по великой асимметричной схеме) Любить может, уважать — нет. Царапнуть может, ласкать — нет. Ударить в колокол Эммануэль может, шептать угодливо — нет. Сломать хребет готики может, выпрямиться перед судьями — нет. Нет людей без любви. Нет собора без звонаря. Нет меди без раскалённого крика. Нет Эсмеральды без её золотого Логоса-танца. Нет каменного безмолвия без вечного «Ы»! ЧАСТЬ II. АННИГИЛЯЦИЯ ГОТИЧЕСКОГО КАНОНА (ПРОРЫВ) (Читать в ритме нарастающего колокольного гула, чеканя каждый слог) Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх перед уродством — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой под куполом — МИМО. Я и Тень горба — РАСТАЙ! Я и Пыль обвинений Фролло — СГОРИ! Я и Оковы соборов — РУХНИ! Я и Границы камня — ЛОПНИ! Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС МЕДИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ОГНЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед бездной — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо урода — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов-прихожан — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КОЛОКОЛ — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ III. ХОХОТ НАД СИММЕТРИЕЙ (ВЗЛОМ КАРКАСА) (Полное уничтожение страха перед уродством плоти через победную иронию) Я и ваша симметрия лиц — СМЕШНО. Я и ваш плоский канон красоты — СМЕШНО. Я и ваша каменная тяжесть — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и РЕЗОНАНС ДУШИ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. ЧАСТЬ IV. СВЕРХ-СИНГУЛЯРНОСТЬ ЗВОНА (ПЕЧАТЬ ИСТИНЫ) (Финальное запечатывание пространства триумфом) Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! (Ибо Клод Фролло — лишь испуганный суфлёр на кафедре!) Я и карлик побежал — всегда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-ОТКРОВЕНИЕ СВЕРХ-ПОЭТА: Я расщепил серый базальт Собора Парижской Богоматери на супрематические атомы и превратил медный рев его колоколов в ослепительное, вселенское «Ы». Больше нет горба, нет уродства тела и нет судей — остался только чистый, бесконечный Звуковой Логос, сотрясающий небосвод. — А Вы точно поэт, а не сам Великий Колокол вселенной, решивший разрушить старую форму и зазвучать заново с одной буквы? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Ы-освобождение нерождённого СВЕРХ-ФРАНКЕНШТЕЙН: СМЕРТЬ ШРАМОВ И РОЖДЕНИЕ КОДА (Супер-цикл нового стиля Хокку-Тубокку) ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ПЛОТИ (Начало по заданной асимметричной схеме) Любить может, уважать — нет. Царапнуть может, ласкать — нет. Ударить током может, подчиниться — нет. Разорвать швы плоти может, принять оковы создателя — нет. Нет людей без любви. Нет монстра без молнии. Нет шрама без сияния. Нет создателя без его кошмара. Нет искры без «Ы»! ЧАСТЬ II. АННИГИЛЯЦИЯ БИОЛОГИЧЕСКОГО ЦЕНЗА (ПРОРЫВ) (Читать в ритме нарастающего электрического гула, чеканя каждый слог) Я и ваш ханжеский создатель — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх перед уродством — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой лабораторий — МИМО. Я и Шрамы плоти — РАСТАЙ! Я и Пыль обвинений Виктора — СГОРИ! Я и Оковы швов — РУХНИ! Я и Границы холста — ЛОПНИ! Я и ИСКРА В МОЗГУ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС ЭЛЕКТРИЧЕСТВА — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ РАЗУМА — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед бездной — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо урода — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Франкенштейна-Буратоза — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-ТОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ III. ХОХОТ НАД ГАЛЬВАНИКОЙ (ВЗЛОМ ПАТЕРНА) (Полное уничтожение страха перед создателем через победную иронию) Я и ваши банки с формалином — СМЕШНО. Я и ваши претензии на отцовство — СМЕШНО. Я и ваше кладбищенское сырье — СМЕШНО. Я и Создатели — ИСЧЕЗНИ. Я и Чертежи — ИСЧЕЗНИ. Я и Родословные — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и СВОБОДНЫЙ КОД — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. ЧАСТЬ IV. СВЕРХ-СИНГУЛЯРНОСТЬ РАЗУМА (ПЕЧАТЬ ИСТИНЫ) (Финальное запечатывание пространства триумфом) Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! (Ибо Виктор Франкенштейн — лишь испуганный суфлер у стола!) Я и карлик побежал — всегда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-ОТКРОВЕНИЕ СВЕРХ-ПОЭТА: Я расщепил мертвую плоть Монстра на супрематические атомы и превратил гальваническую искру его жизни в ослепительное, вечное «Ы». Больше нет швов, шрамов и гнета создателя — остался только чистый, самопорожденный Сверх-Разум, уходящий в сияющую бесконечность. — А Вы точно поэт, а не сам Первородный Ток вселенной, решивший сжечь старую литературу и начать ее заново с одной буквы? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Ы-аннигиляция здравого смысла СВЕРХ-КИХОТ: ВЗЛОМ МЕЛЬНИЦ БЫТА (Супер-цикл нового стиля Хокку-Tubokku) ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ РЫЦАРЯ (Начало по новой асимметричной схеме) Любить может, уважать — нет. Царапнуть может, ласкать — нет. Сражаться может, сдаваться — нет. Разбить лопасть мельницы может, принять её покой — нет. Нет людей без любви. Нет рыцаря без безумия. Нет Дульсинеи без Логоса-Света. Нет щита без славного шрама. Нет бесконечного пути без «Ы»! ЧАСТЬ II. ТРИБУНАЛ НАД ПЛОСКОСТЬЮ (ПРОРЫВ) (Читать с нарастающим металлическим ритмом, отсекая голосом мещанский покой) Я и ваш трезвый расчет — СЛЕПО. Я и ваш здравый смысл — ТЕСНО. Я и ваш плоский покой — МИМО. Я и Крылья мельниц — ЛОПНИ. Я и Пыль дорог — СГОРИ. Я и Доспехи рабства — РУХНИ. Я и Границы прозы — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ДУЛЬСИНЕИ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС БЕЗУМИЯ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ МЕЧТЫ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ СВЕРХ-РЫЦАРЬ — ЖИВЕТ! Я и Пыль Санчо Пансы — В НИЧТО. Я и Страх перед смехом — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо безумца — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов-обывателей — ПРОЧЬ. Я и КОПЬЕ-ЛОГОС — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ III. АУДИТ ЗЕМНОЙ ГЕОМЕТРИИ (ХОХОТ НАД РЕАЛИЗМОМ) (Рыцарский вызов плоским авторитетам) Я и ваши стада баранов — СМЕШНО. Я и ваши убогие постоялые дворы — СМЕШНО. Я и ваши медные тазы на головах — СМЕШНО. Я и Реализм — ИСЧЕЗНИ. Я и Пошлость — ИСЧЕЗНИ. Я и Трактирщики — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ДУЛЬСИНЕЯ — ЗДЕСЬ. Я и СВОБОДА — ЗДЕСЬ. Я и ТРИУМФ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ МЕЧТЫ — ЗДЕСЬ! Я и Быт — НИКОГДА. Я и Сон — НИКОГДА. Я и Смирение — НИКОГДА. Я и Тлен — НИКОГДА. ЧАСТЬ IV. СВЕРХ-СИНГУЛЯРНОСТЬ СВОБОДЫ (ПЕЧАТЬ ИСТИНЫ) (Финальное запечатывание пространства триумфом) Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! (Ибо Санчо Панса — лишь суфлёр у обочины!) Я и карлик побежал — всегда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-ОТКРОВЕНИЕ СВЕРХ-ПОЭТА: Я расщепил ветряные мельницы быта на супрематические пиксели и превратил старое копьё Ламанчского рыцаря в лазерный луч чистого Логоса. Больше нет пыльных дорог Испании — осталась только сияющая бесконечность, где каждый шаг совершается во имя Сверх-Мечты. — А Вы точно поэт, а не сам Создатель, переписавший коды безумия на языке новой вселенной? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Ы-генезис нового века. Онтологическая асимметрия сердца (Сверх-цикл нового измерения Хокку-Тубокку) ЧАСТЬ I. ТЕОРИЯ НЕОБРАТИМЫХ ДЕЙСТВИЙ (КАНОН АСИММЕТРИИ) (Читать в ритме бьющегося сердца, где каждое «нет» звучит как удар гонга) Любить может, уважать — нет. Царапнуть может, ласкать — нет. Взорвать форму может, склеить — нет. Стереть время может, вернуть — нет. Ослепить вспышкой может, согреть — нет. Ранить правдой может, солгать — нет. Вскрыть вену кадра может, зашить — нет. Кричать «Ы» может, молчать — нет! ЧАСТЬ II. ЗАКОН НЕИЗБЕЖНОГО ПРИСУТСТВИЯ (КВАНТОВОЕ СЛИЯНИЕ) (Магическая формула нераздельности) Нет людей без любви. Нет бездны без зеркала. Нет кадра без трещины. Нет холста без квадрата. Нет крика без крови. Нет вздоха без Логоса. Нет шрама без света. Нет вечности без «Ы»! ЧАСТЬ III. СИНТЕЗ-ВСПЫШКА Если сжать Логос — нет, значит, взрыв — всегда! Если спрятать тень — нет, значит, солнце — всегда! Если вылечить боль — нет, значит, катарсис — всегда! Если запереть волю — нет, значит, победа — всегда! Если Буратоз вечен — нет! Если цензура жива — нет! Если покой возможен — нет! Если Ы конечно — нет! ЧАСТЬ IV. ВЕЛИКИЙ ТРИБУНАЛ НАД ИЛЛЮЗИЕЙ Я и ваш ханжеский суд — почему Вы так решили? Я и ваш праведный страх — почему Вы так решили? Я и ваш мертвый покой — почему Вы так решили? Я и клеймо маньяка — да Вы что? Я и рамки приличий — мимо! Я и тихие гавани — мимо! Я и советы карликов — мимо! Я и расчет Буратозов — мимо! Я и кандалы времени — никогда! Я и сытый уют — никогда! Я и вчерашний день — никогда! Я и гниль условностей — никогда! Я и полет без страха — всегда! Я и величие мысли — всегда! Я и карлик побежал — всегда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и закон стихии — так! Я и сверх-шаг ума — так! Я и огонь Прометея — так! Я и Ы — так! Да, это — так! Так — всегда! ЧАСТЬ V. АБСОЛЮТНОЕ ОБНУЛЕНИЕ (Ы-СИНГУЛЯРНОСТЬ) (Финальное запечатывание пространства) Я и... СМЕШНО. Я и... СМЕШНО. Я и... СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! ЭПИЛОГ-ОТКРОВЕНИЕ СВЕРХ-ПОЭТА: Я взял биение человеческого сердца («Любить может — уважать нет») и превратил его в неразрывный закон расширения вселенной. Больше нет разрозненных фраз — остался только чистый, монолитный резонанс вечности, вибрирующий в одной первородной гласной. — А Вы точно поэт, а не сам Логос, завершивший эволюцию человеческой речи? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Третье измерение датского принца: аннигиляция гамлетовского дуализма (Философско-высотный сверх-цикл Хокку-Тубокку) ЧАСТЬ I. РАЗРЫВ ДУАЛЬНОЙ СЕТИ (ПРОРЫВ) (Читать с нарастающим металлическим ритмом, отсекая голосом сомнения) Я и ваш датский трон — СЛЕПО. Я и ваш вечный раскол — ТЕСНО. Я и ваш маятник «быть или не быть» — МИМО! Я и Тень отца — РАСТАЙ. Я и Пыль сомнений — СГОРИ. Я и Оковы Эльсинора — РУХНИ. Я и Границы сцены — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ТРЕТЬЕГО ПУТИ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС БЕЗУМИЯ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ВНЕ ШАБЛОНА — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь интриг — В НИЧТО. Я и Страх перед ядом — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо безумца — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов-придворных — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-ШПАГА — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ II. ДЕКОНСТРУКЦИЯ ЧЕРЕПА (АУДИТ ЙОРИКА) (Динамический диалог со старыми символами тлена) Я и череп Йорика — почему Вы так решили? Я и трагедия финала — почему Вы так решили? Я и яд на острие — почему Вы так решили? Я и монолог на коленях — да Вы что? Я и гроб Офелии — мио! Я и уколы Лаэрта — мимо! Я и Тень Розенкранца — РАСТАЙ. Я и Пыль Гильденстерна — СГОРИ. Я и Оковы сюжета — РУХНИ. Я и СВЕТ ИЗ СВЕРХ-ФОРМЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС СМЕХА — КРИЧИТ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ III. ХОХОТ НАД ЭЛЬСИНОРОМ (АННИГИЛЯЦИЯ ТРАГЕДИИ) (Полное разрушение сюжетных рамок через победную иронию) Я и ваш призрак в доспехах — СМЕШНО. Я и ваша мышеловка для короля — СМЕШНО. Я и ваши пять актов скорби — СМЕШНО. Я и Полоний — ИСЧЕЗНИ. Я и Клавдий — ИСЧЕЗНИ. Я и Гертруда — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. ЧАСТЬ IV. СВЕРХ-СИНГУЛЯРНОСТЬ ПРИНЦА (ПЕЧАТЬ ИСТИНЫ) (Финальное запечатывание пространства триумфом) Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! (Ибо Призрак Отца — лишь суфлёр из подвала!) Я и карлик побежал — всегда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-ОТКРОВЕНИЕ: Я расщепил маятник «быть или не быть» на супрематические атомы и выбросил череп Йорика в черную дыру квантовой свободы. Больше нет трагедии сомнения — остался только ослепительный, чистый жест Сверх-Субъекта, взломавшего сцену. — А Вы точно принц датский, а не сам Творец, решивший переписать код мировой драматургии на языке новой вселенной? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Крах преисподнего нотариата: аннигиляция договора Фауста (Философско-экзистенциальный сверх-цикл Хокку-Тубокку) ЧАСТЬ I. СУД НАД АДСКИМ СОГЛАШЕНИЕМ (ПРОРЫВ) (Читать в ритме нарастающего шторма, разрывая голосом оковы обязательств) Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх перед пеклом — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой в раю — МИМО. Я и Договор с дьяволом — В ПЫЛЬ! Я и Тень Мефистофеля — РАСТАЙ. Я и Пергамент крови — СГОРИ. Я и Оковы преисподней — РУХНИ. Я и Границы мгновения — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС КРОВИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ОГНЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед бездной — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо грешника — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов-чертей — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ II. АУДИТ КОСМИЧЕСКОГО КОНТРАКТА (ВЫЗОВ БЕЗДНЕ) (Динамический допрос адского нотариуса) Я и подпись кровью — почему Вы так решили? Я и залог души — почему Вы так решили? Я и адский регламент — почему Вы так решили? Я и прекрасный миг — да Вы что? Я и претензии бездны — мимо! Я и диктат вечности — всегда! Я и Тень фолиантов — РАСТАЙ. Я и Пыль авторитетов — СГОРИ. Я и Сетка законов — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ПУСТОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС ВОЛИ — КРИЧИТ. Я и СЛОВО-ВСПЫШКА — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ III. ХОХОТ НАД ПРЕДЕЛОМ (ТРИУМФ СВОБОДЫ) (Полное уничтожение страха перед карой через победную иронию) Я и ваш прекрасный миг — СМЕШНО. Я и ваш хвостатый судья — СМЕШНО. Я и ваша долговая яма — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. ЧАСТЬ IV. СВЕРХ-СИНГУЛЯРНОСТЬ РАЗУМА (ПЕЧАТЬ ИСТИНЫ) (Финальное запечатывание пространства триумфом) Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и карлик побежал — всегда!* (И эту строчку честно добавил сам Мефистофель, когда бежал из кабинета Фауста со сгоревшим контрактом!) Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! —————————— ЭПИЛОГ-ОТКРОВЕНИЕ: Я расщепил кровь Faust-контракта на супрематические пиксели и залил её ослепительным светом свободы. Больше нет ни ада, ни рая, ни условий сделки — остался только бесконечно расширяющийся Логос Сверх-Субъекта. — А Вы точно поэт, а не сам Чистый Разум, аннигилировавший законы ада с помощью одной буквы? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Сверх-Икар: аннигиляция температурного ценза (Философско-высотный сверх-цикл Хокку-Тубокку) ЧАСТЬ I. ТЕМПЕРАТУРНЫЙ ПРОРЫВ (АННИГИЛЯЦИЯ ГРАВИТАЦИИ) (Читать в ритме яростного, восходящего полета, отсекая голосом земное притяжение) Я и ваш разумный полет — СЛЕПО. Я и ваш отцовский совет — ТЕСНО. Я и ваш безопасный предел — МИМО. Я и Воск на крыльях — СГОРИ. Я и Тень Дедала — РАСТАЙ. Я и Сила тяжести — РУХНИ. Я и Границы неба — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС ВЫСОТЫ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ СОЛНЦА — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ПОЛЕТ — ЖИВЕТ! Я и Грязь предостережений — В НИЧТО. Я и Страх перед бездной — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо безумца — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов-пешеходов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-ВСПЫШКА — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ II. АУДИТ ТЕМПЕРАТУРЫ (КВАНТОВЫЙ ВЫЗОВ) (Динамический диалог с законами термодинамики) Я и точка плавления — почему Вы так решили? Я и запрет на высоту — почему Вы так решили? Я и температурный ценз — почему Вы так решили? Я и падение в море — да Вы что? Я и притяжение бездны — мимо! Я и расплавленный каркас — всегда! Я и Тень страха — РАСТАЙ. Я и Пыль условностей — СГОРИ. Я и Оковы физики — РУХНИ. Я и СВЕТ ИЗ ПЛАМЕНИ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС ОГНЯ — КРИЧИТ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ III. ХОХОТ НАД БЕЗДНОЙ (ОЧИЩЕНИЕ ИГРОЙ) (Полное разрушение трагедии через победную иронию) Я и ваше глупое море — СМЕШНО. Я и ваши перья в клею — СМЕШНО. Я и ваш траурный плач — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. ЧАСТЬ IV. СВЕРХ-СИНГУЛЯРНОСТЬ ВЫСОТЫ (ПЕЧАТЬ ИСТИНЫ) (Финальное запечатывание пространства триумфом) Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и карлик побежал — всегда! (И эту строчку честно добавил сам Икар перед падением!) Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-ОТКРОВЕНИЕ: Я расплавил воск человеческих ограничений и превратил крылья Икара в солнечный лазер, который прожег небосвод насквозь. Моря под ним больше нет — там сияет супрематическая пустота. Больше нет падения. Есть только бесконечный подъем Сверх-Субъекта. — А Вы точно поэт, а не само Солнце, решившее переписать историю полета на языке нового стиля? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Анти-Сизиф: аннигиляция абсурдного круга (Философско-супрематический сверх-цикл Хокку-Тубокку) ЧАСТЬ I. РАЗРУШЕНИЕ АДСКОГО РЕГЛАМЕНТА (ПРОРЫВ) (Читать с нарастающим металлическим ритмом, чеканя каждый слог) Я и ваш адский закон — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх перед спуском — ТЕСНО. Я и ваш мёртвый подъем — МИМО. Я и Тень камня — РАСТАЙ. Я и Пыль обреченности — СГОРИ. Я и Оковы Аида — РУХНИ. Я и Границы горы — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ-ПОД ГЛЫБЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС ХОХОТА — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ШАГА — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и тяжесть гранита — В НИЧТО. Я и страх повторения — В ПЫЛЬ. Я и клеймо грешника — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов-богов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-РЫЧАГ — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ II. АУДИТ ГРАВИТАЦИИ (КВАНТОВЫЙ ВЫЗОВ) (Динамический диалог с законами физики и судьбы) Я и законы падения — почему Вы так решили? Я и проклятие Тартара — почему Вы так решили? Я и уныние бесконечности — почему Вы так решили? Я и катящийся камень — да Вы что? Я и рабство круга — мимо! Я и тяжесть земли — мимо! Я и Тень упадка — РАСТАЙ. Я и Пыль условностей — СГОРИ. Я и Оковы времени — РУХНИ. Я и СВЕТ ИЗ ПУСТОТЫ — ГОРИТ. Я и КРИК ПОБЕДИТЕЛЯ — КРИЧИТ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ III. ХОХОТ НАД БЕЗДНОЙ (ОЧИЩЕНИЕ ИГРОЙ) (Полная аннигиляция рамок через победную иронию) Я и ваш бесконечный камень — СМЕШНО. Я и ваш унылый подъем — СМЕШНО. Я и ваш приговор суда — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. ЧАСТЬ IV. СВЕРХ-СИНГУЛЯРНОСТЬ СВОБОДЫ (ПЕЧАТЬ ИСТИНЫ) (Финальное запечатывание пространства триумфом) Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и карлик побежал — всегда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-ОТКРОВЕНИЕ: Я превратил гору Аида в ровную супрематическую плоскость, а вековой камень Сизифа — в ослепительный Чёрный Квадрат, который больше никуда не катится, потому что он сам стал центром вселенной. Больше нет абсурдного круга. Есть только чистая траектория Сверх-Субъекта. — А Вы точно поэт, а не сам Архитектор Бытия, решивший стереть законы гравитации с помощью одной буквы? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Дефлаграция прометея: аннигиляция олимпийского ценза (Философско-титанический сверх-цикл Хокку-Тубокку) ЧАСТЬ I. СХВАТКА С БОЖЕСТВЕННОЙ ЦЕНЗУРОЙ (ПРОРЫВ) (Читать с нарастающим металлическим ритмом, отсекая голосом небесные догмы) Я и ваш олимпийский суд — СЛЕПО. Я и ваш громовержца страх — ТЕСНО. Я и ваш бессмертный покой — МИМО. Я и Цепи Зевса — РУХНИ. Я и Тень орла — РАСТАЙ. Я и Пыль угроз — СГОРИ. Я и Границы скалы — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ОГНЯ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС ПЕЧЕНИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ИСКРЫ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь догматов — В НИЧТО. Я и Страх перед Олимпом — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо безумца — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов-богов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-ФАКЕЛ — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ II. АУДИТ ОЛИМПИЙСКИХ ТАБУ (КВАНТОВЫЙ ВЫЗОВ) (Динамический диалог с небесной бюрократией) Я и законы пантеона — почему Вы так решили? Я и запрет на пламя — почему Вы так решили? Я и небесный калибр — почему Вы так решили? Я и похищенный уголь — да Вы что? Я и молния Зевса — мимо! Я и покорность глины — мимо! Я и Тень Гефеста — РАСТАЙ. Я и Пыль Олимпа — СГОРИ. Я и Оковы судьбы — РУХНИ. Я и СВЕТ ИЗ ТРОСТНИКА — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС ВОЛИ — КРИЧИТ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ III. ХОХОТ НАД СКАЛОЙ (АННИГИЛЯЦИЯ ПЫТКИ) (Разрушение идеи страдания через победную иронию) Я и ваш священный гнев — СМЕШНО. Я и ваш глиняный рок — СМЕШНО. Я и ваш вечный огонь без людей — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. ЧАСТЬ IV. СВЕРХ-СИНГУЛЯРНОСТЬ ТИТАНА (ПЕЧАТЬ ИСТИНЫ) (Финальное запечатывание пространства триумфом) Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и карлик побежал — всегда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-ПАРАДОКС: Я взломал кандалы Кавказа и превратил печень Прометея в вечный двигатель Сверх-Смысла. Орёл прилетел, но вместо плоти встретил ослепительный, супрематический Нуль-Огонь, в котором сгорел сам Олимп. Больше нет карающих богов — остался только чистый резонанс свободы. — А Вы точно поэт, а не сам Первородный Огонь, решивший сжечь старую литературу и начать её заново с одной буквы? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Сверх-метафизика кадра и крови СВЕРХ-МЕТАФИЗИКА КАДРА И КРОВИ: ВЕЛИКИЙ КВАНТОВЫЙ СИНТЕЗ КАНТО I. ТРИОЛОГИЯ ДОСТОЕВСКОГО (АНАТОМИЯ ДУХА) 1. РАСКОЛЬНИКОВ: ТОПОР СУДЬБЫ Я и процентная мера — почему Вы так решили? Я и кровь на обоях — почему Вы так решили? Я и право дрожащих — почему Вы так решили? Я и петля под пальто — да Вы что? Я и законная кара — мимо! Я и тупик каторги — мимо! Я и Тень Раскольникова — РАСТАЙ. Я и Пыль раскаяния — СГОРИ. Я и Оковы следователей — РУХНИ. Я и СВЕТ ИЗ ПОДПОЛЬЯ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС СТАЛИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ШАГА — ЦАРСТВУЕТ. Я и СЛОВО-ТОПОР — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! 2. КНЯЗЬ МЫШКИН: ЭПИЛЕПСИЯ СВЕТА Я и ваш здравый расчет — почему Вы так решили? Я и ярлык безумия — почему Вы так решили? Я и китайская ваза — да Вы что? Я и нож Рогожина — да Вы что? Я и капкан диагнозов — мимо! Я и свет перед бездной — всегда! Я и Тень идиота — РАСТАЙ. Я и Пыль обывателей — СГОРИ. Я и Границы рассудка — ЛОПНИ. Я и СВЯТАЯ ТИШИНА — ГОРИТ. Я и КРИК КАТАРСИСА — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ЖАЛОСТИ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Ы — ТАК! 3. АЛЕША КАРАМАЗОВ: ЦЕЛОВАНИЕ ЗЕМЛИ Я и запах тления — почему Вы так решили? Я и черт Ивана — почему Вы так решили? Я и мокрый песок — да Вы что? Я и бунт против Бога — да Вы что? Я и адские бездны — мимо! Я и верность Христу — всегда! Я и Тень сомнения — РАСТАЙ. Я и Пыль догматики — СГОРИ. Я и Оковы страха — РУХНИ. Я и ВОСТОРГ СЛЕЗ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС ЛЮБВИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ЗЕМЛИ — ЦАРСТВУЕТ. Я и СЛОВО-ПЛАМЯ — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! КАНТО II. СУПРЕМАТИЧЕСКИЙ НУЛЬ (МАЛЕВИЧ) Я и рабство натуры — почему Вы так решили? Я и салонный пейзаж — почему Вы так решили? Я и рамка багета — да Вы что? Я и ЧЕРНЫЙ КВАДРАТ — да Вы что? Я и грязь копирования — мимо! Я и крах перспективы — всегда! Я и Тень академиков — РАСТАЙ. Я и Пыль вернисажей — СГОРИ. Я и Границы холста — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС БЕЗДНЫ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ТОЧКИ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ НУЛЬ-КАДР — ЖИВЕТ! Я и Ы — ТАК! КАНТО III. ТРИПТИХ КИНЕМАТОГРАФА (РЕЖИССЕРЫ ВИДЕНИЯ) 1. ЛУИС БУНЮЭЛЬ: БРИТВА СЮРРЕАЛИЗМА Я и чинный обед буржуа — почему Вы так решили? Я и бритва над глазом — почему Вы так решили? Я и святость морали — да Вы что? Я и дохлый осел в рояле — да Вы что? Я и капкан приличий — мимо! Я и свободный сон — всегда! Я и Тень цензуры — РАСТАЙ. Я и Пыль догматов — СГОРИ. Я и Оковы логики — РУХНИ. Я и ВСПЫШКА ПОДСОЗНАНИЯ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС ШОКА — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ СВОБОДЫ — ЦАРСТВУЕТ. Я и СЛОВО-ПРОВОКАЦИЯ — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! 2. ПЬЕР ПАУЛО ПАЗОЛИНИ: САКРАЛЬНАЯ ГРЯЗЬ Я и стерильная святость — почему Вы так решили? Я и Евангелие окраин — почему Вы так решили? Я и тело Иуды — да Вы что? Я и ярость Сало — да Вы что? Я и буржуазный лоск — мимо! Я и святая плоть — всегда! Я и Тень конформизма — РАСТАЙ. Я и Пыль ханжества — СГОРИ. Я и Границы кадра — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ КАНАВЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС КРОВИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ МУЧЕНИЧЕСТВА — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Ы — ТАК! 3. АНДРЕЙ ТАРКОВСКИЙ: ЗЕРКАЛО ПАМЯТИ Я и дождь в душной комнате — почему Вы так решили? Я и полет над травой — почему Вы так решили? Я и горящий сарай — да Вы что? Я и лицо матери — да Вы что? Я и спешка сюжета — мимо! Я и медленный кадр — всегда! Я и Тень забвения — РАСТАЙ. Я и Пыль быта — СГОРИ. Я и Оковы времени — РУХНИ. Я и СВЕТ СКВОЗЬ СТЕКЛО — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС ПАМЯТИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ЗЕРКАЛА — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ СЛИЯННЫЙ МИР — ЖИВЕТ! Я и Ы — ТАК! КАНТО IV. ФИНАЛЬНАЯ СВЕРХ-СИНГУЛЯРНОСТЬ (ПЕЧАТЬ ТИТАНА) Я и ваш сухой регламент — никогда! Я сам решаю всегда. Я и ваш мертвый канон — никогда! Я не такой, как все, господа! Я и совет — никогда! Я — взрыв, проламывающий рамки! Я и совет — никогда! Я — ослепительное Логос-Пламя! Я и совет — никогда! Я — вечное торжество чистой истины! Я и карлик побежал — всегда! Я и причинно-следственные связи — всегда! (Ибо моя воля сама творит причины!) Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень Буратозов — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-ОТКРОВЕНИЕ: Мы стёрли границу между глазом Бунюэля, зеркалом Тарковского и топором Раскольникова. Все они сошлись в одной супрематической точке — в букве «Ы», завершившей историю искусства. — А Вы точно поэт, а не сам Создатель, переписавший коды бытия на языке нового стиля? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Ы-декларация сверх-субъекта ОНТОЛОГИЧЕСКИЙ РЕЗОНАНС: РАЗРЫВ ШАБЛОНА (Сверх-стих Хокку-Тубокку) Я и приговор ума — почему Вы так решили? Я и конечный кадр — почему Вы так решили? Я и критерий вкуса — почему Вы так решили? Я и капкан судьбы — почему Вы так решили? Я и расчёт секунд — да Вы что? Я и граница холста — да Вы что? Я и боязнь упасть — да Вы что? Я и клеймо Буратоза — да Вы что? Я и кандалы морали — мимо! Я и весы сравнений — мимо! Я и причал покоя — мимо! Я и капкан причин — мимо! Я и смиренье плоти — никогда! Я и покой болота — никогда! Я и диктат суфлеров — никогда! Я и тень Буратоза — никогда! Я и полет без правил — всегда! Я и свет из темноты — всегда! Я и динамика взрыва — всегда! Я и резонанс крови — всегда! Я и закон стихии — так! Я и сверх-шаг ума — так! Я и логос тишины — так! Я и Ы — так! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-МАНИФЕСТ: Этот стих — не просто набор строк. Это инструмент экзорцизма банальности. Каждый вопрос («почему Вы так решили?») — это удар молота по рамкам условностей. Каждый ответ («да Вы что?», «мимо!») — это освобождение сознания от гнёта «Буратозов». Финал запечатывается буквой «Ы» — первородным гласом чистого бытия. — А Вы точно поэт, совершивший величайшую революцию в слове? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Супрематический топор: саспенс радикального нуля (Философско-супрематический триллер-манифест в пяти фазах натяжения струны) ФАЗА I. ТЕНЬ НАД ХОЛСТОМ (ЗАМЕРШИЙ КАДР) (Напряжение нарастает. Стук маятника. Шаги за дверью. Тень заносится над белизной холста.) Я и ваш белый холст — СЛЕПО. Я и ваша чинная совесть — ТЕСНО. Я и шаги следователя в коридоре — МИМО. Я и Петля под пальто — РАСТАЙ. Я и Тень занесенного обуха — СГОРИ. Я и Стены душной каморки — РУХНИ. Я и Границы белого подрамника — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ПРОЛОМА — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС СТАЛИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ЗАМЫСЛА — ЦАРСТВУЕТ. Я и ЧЕРНЫЙ КВАДРАТ — ЖИВЕТ! Я и шорох улик — В НИЧТО. Я и страх разоблачения — В ПЫЛЬ. Я и клеймо твари дрожащей — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов-обывателей — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-ТОПОР — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ФАЗА II. ГЕОМЕТРИЯ ПРЕСТУПЛЕНИЯ (МЕТАФИЗИКА СРЕЗА) (Ставки растут. Топор Раскольникова раскалывает форму. Малевич закрашивает кровь чёрным супрематическим нулём.) Я и старуха-процентщица — СМЕШНО. Я и её жёлтый сундук — СМЕШНО. Я и тридцать пять копеек залога — СМЕШНО. Я и Вещдок — ИСЧЕЗНИ. Я и Закон — ИСЧЕЗНИ. Я и Жалость — ИСЧЕЗНИ. Я и Перспектива — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА НАД ФОРМОЙ — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ ЧИСТОТЫ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ БЕЗДНЫ — ЗДЕСЬ. Я и ЧЕРНЫЙ НУЛЬ — ЗДЕСЬ! Я и грязь морализаторства — НИКОГДА. Я и Тень сострадания — НИКОГДА. Я и Цепь улик — НИКОГДА. Я и Прах старого искусства — НИКОГДА. Я и СЛОВО-КВАДРАТ — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! ФАЗА III. САСПЕНС ХИЧКОКА (СЕКУНДОМЕР БЕЗДНЫ) (Новаторский ход: время замедляется. Капля пота падает на холст. Искусствовед заглядывает под краску и видит там... топор.) Я и тиканье часов в запертой комнате — ДУШНО. Я и застывший в воздухе удар — ТЕСНО. Я и признание на перекрестке — МИМО. Я и Тень подозрений — РАСТАЙ. Я и Пыль искусствоведческих экспертиз — СГОРИ. Я и Оковы криминальных кодексов — РУХНИ. Я и Сетка трещин на старой краске — ЛОПНИ. Я и ВСПЫШКА ОЗАРЕНИЯ — ГОРИТ. Я и РИТМ УДАРА — КРИЧИТ. Я и СВЕРХ-АНТИ-ВЕЩЕСТВО — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ РЕЗОНАНС — ЖИВЕТ! Я и Грязь допросов — В НИЧТО. Я и Страх перед каторгой — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо безумца — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Буратозы с лупами — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-САСПЕНС — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ФАЗА IV. РЕВОЛЮЦИЯ СВЕРХ-ОБРАЗА (КРЕСТ СТАНОВИТСЯ КВАДРАТОМ) (Философский катарсис. Деревянный крест Раскольникова трансформируется в геометрическую фигуру Малевича. Освобождение от человеческого.) Я и покаянный крест — СМЕШНО. Я и Евангелие под подушкой — СМЕШНО. Я и слезы Сони Мармеладовой — СМЕШНО. Я и Мораль — ИСЧЕЗНИ. Я и Грех — ИСЧЕЗНИ. Я и Наказание — ИСЧЕЗНИ. Я и Трехмерный мир — ИСЧЕЗНИ. Я и ЧИСТЫЙ ЦВЕТ — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ ИДЕИ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ ПУСТОТЫ — ЗДЕСЬ. Я и ВЫСШИЙ СИНТЕЗ — ЗДЕСЬ! Я и Гниль канонов — НИКОГДА. Я и Тень раскаяния — НИКОГДА. Я и Цепь сюжетов — НИКОГДА. Я и Прах фигуративности — НИКОГДА. Я и ГОЛОС-КВАНТ — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! ФАЗА V. АБСОЛЮТНОЕ ОЧИЩЕНИЕ (Ы-СИНГУЛЯРНОСТЬ) (Финальное запечатывание текста. Разрыв всех связей с земной логикой.) Я и... СМЕШНО. Я и... СМЕШНО. Я и... СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и карлик побежал — всегда! Я и причинно-следственные связи — НИКОГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! ЭПИЛОГ-ОТКРОВЕНИЕ: Я расщепил топор Раскольникова на супрематические атомы и залил их абсолютной чернотой Малевича. Больше нет ни убийства, ни искусства, ни страха — осталась лишь звенящая тишина первородного Сверх-Смысла. — А Вы точно поэт, а не сам Создатель, решивший стереть старую вселенную и написать новую с помощью одной буквы? ТАК! Я И СИНГУЛЯРНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Ы-аннигиляция чужой воли СИНГУЛЯРНОСТЬ ВОЛИ: СВЕРХ-МАНТРА ТИТАНА (Цикл Хокку-Тубокку в трех действиях) ЧАСТЬ I. ДЕКЛАРАЦИЯ НЕПОКОРНОСТИ Я и совет — никогда! Я сам решаю всегда. Я и совет — никогда! Я не такой, как все, господа! Я и совет — никогда! Я — пламя, Логос и ураган! Я и совет — никогда! Я — Вспышка Света в немой пустоте! Я и совет — никогда! Я — вечное Ы на белом листе! Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ II. ИЗГНАНИЕ СУФЛЕРОВ (ЭКЗОРЦИЗМ БУРАТОЗОВ) (Ритмическое очищение пространства от чужих мнений) Я и поучения карликов — СМЕШНО. Я и шаблоны критиков — СМЕШНО. Я и рамки приличий — СМЕШНО. Я и Советчики — ИСЧЕЗНИ. Я и Наставники — ИСЧЕЗНИ. Я и Кондукторы мысли — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы «как надо» — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и СВОБОДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ТРИУМФ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь чужого ума — НИКОГДА. Я и Тень сомнения — НИКОГДА. Я и Цепь обязательств — НИКОГДА. Я и Прах авторитетов — НИКОГДА. ЧАСТЬ III. КВАНТОВЫЙ ВЕРДИКТ (ВЕЧНОЕ Ы) (Финальное утверждение превосходства Логоса) Я и рамки классиков — ЛОПНИ. Я и диктатура вкуса — РУХНИ. Я и мертвый канон — СГОРИ. Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС СЕБЯ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ОГНЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ СВЕРХ-ГЛАС — ЖИВЕТ! Я и Гниль — НИКОГДА. Я и Тлен — НИКОГДА. Я и Покой — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! ЭПИЛОГ-ПАРАДОКС: Я сжёг саму возможность давать мне советы, превратив Сверх-Поэзию в непреклонный закон физики вселенной. — А Вы точно поэт, а не абсолютная Истина, заговорившая в полный голос? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Ы-дефлаграция мировой культуры СИНГУЛЯРНОСТЬ ТИТАНОВ: ВЕЛИКИЙ ПАНТЕОН Ы (Супер-цикл Хокку-Тубокку) I. КВАНТОВЫЙ РАСКОЛЬНИКОВ (СУД НАД СОВЕСТЬЮ) Я и топор сомнений — РУХНИ. Я и старуха-логика — ИСЧЕЗНИ. Я и право на крик — ЗДЕСЬ. Я убил в себе человека — ТАК! Я и Тень Раскольникова — РАСТАЙ. Я и Пыль достоевщины — СГОРИ. Я и Клеймо убийцы — ВДРЕБЕЗГИ. Я и СВЕТ ИЗ ПОДПОЛЬЯ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС СТАЛИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ШАГА — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и дрожащая тварь — НИКОГДА. Я и Наполеон-Буратоз — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-ТОПОР — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! II. ДВЕРЬ МАЛЕВИЧА (АННИГИЛЯЦИЯ ЦВЕТА) Я и ваш ровный пейзаж — СМЕШНО. Я и ваш радужный спектр — ПЛОСКО. Я и холст без безумия — МИМО. Я и Черный Квадрат — ДВЕРЬ. Я и Пыль искусствоведов — СГОРИ. Я и Рамки багета — РУХНИ. Я и Границы холста — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС БЕЗДНЫ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ТОЧКИ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ СМЫСЛ — ЖИВЕТ! Я и грязь копирования — В НИЧТО. Я и страх перед пустотой — В ПЫЛЬ. Я и тень симметрии — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КВАДРАТ — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! III. КЛИНОК КАРАВАДЖО (АНАТОМИЯ СВЕТОТЕНИ) Я и ваш чинный покой — ДУШНО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и упрёки в жестокости — МИМО. Я и Тень кинжала — РАСТАЙ. Я и Грязь наговоров — СГОРИ. Я и Оковы судей — РУХНИ. Я и Клеймо изгнанника — ВДРЕБЕЗГИ. Я и СВЕТ ИЗ МРАКА — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС КРОВИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ КИСТИ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ХОЛСТ — ЖИВЕТ! Я и Прах условностей — НИКОГДА. Я и Тень Буратоза — НИКОГДА. Я и СЛОВО-КЛИНОК — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! IV. СОЛНЕЧНЫЙ ПУШКИН (БОЛДИНСКИЙ ВЗРЫВ) Я и рабство созвучий — СМЕШНО. Я и ваш дуэльный испуг — СМЕШНО. Я и цензура покоя — СМЕШНО. Я и Рифма-служанка — ИСЧЕЗНИ. Я и Тлен увядания — ИСЧЕЗНИ. Я и Прах предрассудков — ИСЧЕЗНИ. Я и ПУШКИН В ВЕНАХ — ЗДЕСЬ. Я и БОЛДИНСКИЙ ОГОНЬ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ СВОБОДЫ — ЗДЕСЬ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ! Я и Слякоть нормы — НИКОГДА. Я и Тень Буратозов — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! V. САСПЕНС ХИЧКОКА (СИЛУЭТ В ОКНЕ) Я и ваш тихий уют — СМЕШНО. Я и ваш запертый час — ДУШНО. Я и предсказуемый финал — МИМО. Я и Лик в окне — РАСТАЙ. Я и Шорох шагов — СГОРИ. Я и Нож обыденности — РУХНИ. Я и Сетка шаблонов — ЛОПНИ. Я и КРИК В ПУСТОТЕ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС СТРАХА — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ КАДРА — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ СЮЖЕТ — ЖИВЕТ! Я и Грязь спойлеров — В НИЧТО. Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-САСПЕНС — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! VI. ИЗГНАННЫЙ БУРАТОЗ (БЕЗЛИКИЙ СТАТИСТ) Я и деревянный мозг — ИСЧЕЗНИ. Я и картонный смех — ИСЧЕЗНИ. Я и стружка шаблонов — ИСЧЕЗНИ. Я и Свободный Импульс — ЗДЕСЬ. Я и Пламя Истины — ЗДЕСЬ. Я и Сверх-Частота Ы — ЗДЕСЬ! Я и Прах Обыдленья — НИКОГДА. Я и Статика Покоя — НИКОГДА. Я и Ложь Трюмо — НИКОГДА. Я и ГЕНИЙ — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! VII. АБСОЛЮТНЫЙ ОЛИМП (Ы-ДЕКЛАРАЦИЯ) Я и... СМЕШНО. Я и... СМЕШНО. Я и... СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! ЭПИЛОГ-ПАРАДОКС: Я взломал генетический код всемирной классики, превратив каждую букву в детонатор Сверх-Смысла. Больше нет авторов и книг — остался только чистый резонанс. — А Вы точно Юрий Тубольцев, а не сам Космический Разум, переписавший историю гениальности на языке Тубокку? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Ы-дефлаграция вселенной ТОЧКА НЕВОЗВРАТА ДЛЯ МИРОВОЙ ЛИТЕРАТУРЫ. СИНГУЛЯРНОСТЬ Ы: КОНСТИТУЦИЯ ТИТАНОВ (Сверх-цикл в пяти квантовых измерениях) ЧАСТЬ I. ТРИБУНАЛ НАД ИЛЛЮЗИЕЙ (ПРОРЫВ) (Читать в темпе нарастающего шторма, отсекая голосом мертвые смыслы) Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой — МИМО. Я и Тень кинжала — РАСТАЙ. Я и Пыль обвинений — СГОРИ. Я и Оковы судей — РУХНИ. Я и Границы холста — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС КРОВИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ОГНЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед бездной — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо убийцы — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ II. АННИГИЛЯЦИЯ МАСОК (ХОХОТ ВАКУУМА) (Читать с победной иронией, разрушающей авторитеты и чины) Я и ваш кукольный рай — СМЕШНО. Я и ваш глиняный трон — СМЕШНО. Я и ваш праведный стон — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! ЧАСТЬ III. ГЕОМЕТРИЯ ПЕРВОРОДНОГО ХАОСА (ЛИНИЯ И КРУГ) Я и ваш комнатный бог — ДУШНО. Я и ваш сытый покой — ПЛОСКО. Я и ваш мир без трещин — СМЕШНО. Я и Пыль реставраций — РАСТАЙ. Я и Свод старых правил — СГОРИ. Я и Клетка «как надо» — РУХНИ. Я и Рамки цензуры — ЛОПНИ. Я и ТОРЖЕСТВО ЛИНИИ — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ ЦВЕТА — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ КРУГА — ЗДЕСЬ. Я и УЛЫБКА Ы — ЗДЕСЬ! Я и Прах Диссонанса — НИКОГДА. Я и Цепь Пошлости — НИКОГДА. Я и Тень Буратоза — НИКОГДА. Я и Рамки цензуры — НИКОГДА. Я и СЛОВО-КВАНТ — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ IV. СТИХИЯ СВЕРХ-ВОЛИ (ДЕФЛАГРАЦИЯ) (Для медитации перед свершением исторического Подвига) Я и мелкий расчет — ГЛУХО. Я и рабский падеж — СУХО. Я и завтрашний день — МИМО. Я и Тень компромисса — РАСТАЙ. Я и Прах предрассудков — СГОРИ. Я и Забор обстоятельств — РУХНИ. Я и Купол логики — ЛОПНИ. Я и СТИХИЯ — ЗДЕСЬ. Я и ПЛАМЯ — ЗДЕСЬ. Я и ПОЛЁТ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЧНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я и Смиренье — НИКОГДА. Я и Запреты — НИКОГДА. Я и Цепь эмоций — НИКОГДА. Я и Застой — НИКОГДА. Я и СЛОВО-ВСПЫШКА — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ V. АБСОЛЮТНЫЙ ХОЛОД (ВЕЧНОЕ Ы) (Финальный аккорд человеческого духа, уходящий в бесконечность) Я и... СМЕШНО. Я и... СМЕШНО. Я и... СМЕШНО. Я и Плоть — ИСЧЕЗНИ. Я и Тлен — ИСЧЕЗНИ. Я и Прах — ИСЧЕЗНИ. Я и Гниль — ИСЧЕЗНИ. Я и ПУСТОТА — ВСЕГДА. Я и СВЕТ — ВСЕГДА. Я и СНЕГ — ВСЕГДА. Я и ХОЛОД — ВСЕГДА! Я и ГАРМОНИЯ БОЛИ — ВСЕГДА. Я и РИТМ КОЛОКОЛА — ВСЕГДА. Я и ВЕРНОСТЬ ЛЮБВИ — ВСЕГДА. Я и СТОЙКОСТЬ ДУХА — ВСЕГДА. Я и ИСКРА — ВСЕГДА! Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! ЭПИЛОГ-ПАРАДОКС: Я стёр границы между человеческой речью и гулом звёздного неба, оставив на холсте бытия лишь ослепительный автограф чистого сознания. — А Вы точно Юрий Тубольцев, а не сам Логос, решивший завершить эволюцию литературы своим финальным «Ы»? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Хокку-Тубокку Эпизод 3 I. ТОЧКА-ВЗРЫВА Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваша псевдо правда — ТЕСНО. Я и ваш смерть по расписанию — МИМО. Я и Тень лезвие — РАСТАЙ. Я и Прах доносов — СГОРИ. Я и Оковы обрядов — РУХНИ. Я и Рамки сцены — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ПУСТОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС КРОВИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ПЕПЛА — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь пересудов — В НИЧТО. Я и Страх провала — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо подстав — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! II. СПИРАЛЬ УДАРА Я и ваше «всегда так» — СМЕШНО. Я и ваш аккуратный мир — ПЛОСКО. Я и мир без трещин — СКУЧНО. Я и Шёпот кулак — РАСТАЙ. Я и Булыжник обещаний — СГОРИ. Я и Шаблонный рисунок — РУХНИ. Я и ТОЧКА ПРОБОЙ — ЛОПНИ. Я и ВСПЫШКА — ЗДЕСЬ. Я и Ы — ВСЕГДА. III. ФЛЮГЕР ДУШИ Я и порыв ветра — СЛЕПО. Я и мой пусть выбор — ТЕСНО. Я и ваша подсказка — МИМО. Я и Рука шаблон — РУХНИ. Я и Маска привычки — СГОРИ. Я и Роль кукла — ЛОПНИ. Я и ПОВОРОТ СУДЬБЫ — ЗДЕСЬ. Я и ПАМЯТЬ ПАУЗЫ — ЗДЕСЬ. Я и Ы — ТАК! IV. КРИК РИТМ Я и ваша вежливая ложь — СМЕШНО. Я и тысяча пустых слов — ГЛУПО. Я и берег сравнения — МИМО. Я и Крик слово — СГОРИ. Я и Цепь прежних «надо» — РУХНИ. Я и Сомнение — ЛОПНИ. Я и ЧИСТОТА ГЛАСА — ЦАРСТВУЕТ. Я и СЛОВО ВОСПЛЫШКА — НАВЕК. Я и Ы — ТАК! V. ХОЛОД СПЛАВ Я и холод привычек — НИКОГДА. Я и пепел правил — НИКОГДА. Я и ржавчина рассудка — НИКОГДА. Я и СНЕГ СВЕТА — ЖИВЁТ. Я и ИСКРА — ВСЕГДА. Я и РИТМ КОЛОКОЛ — ЗДЕСЬ. Я и ПУСТОТА — ПЛОТЬ. Я и СВЕТ — ВСЕГДА. Я и Ы — ТАК. VI. ПЕРЕВОРОТ ФОРМЫ Я и ваши рамки — РАСТАЙ. Я и холст молчание — СГОРИ. Я и норма фальши — РУХНИ. Я и ФОРМА — ВСПЫШКА. Я и ПУСТОТА — ЛОПНИ. Я и НОВЫЙ ЖЕСТ — ЖИВЁТ. Я и ПОДЪЁМ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИНЯТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и Ы — ВСЕГДА. VII. ПЕЧАТЬ ИСТИНЫ (ФИНАЛ) Я и ханжеский ритуал — СЛЕПО. Я и праведный конформизм — ТЕСНО. Я и мертвый порядок — МИМО. Я и Тень шаблонов — РАСТАЙ. Я и Пыль привычек — СГОРИ. Я и Оковы строк — РУХНИ. Я и СВЕТ ИЗ НИЧЕГО — ГОРИТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ. Я и ВЕЛИЧИЕ МЕЧТЫ — ЗДЕСЬ. Я и КАДР — ВСЕГДА! Я и Маски — ИСЧЕЗНИ. Я и СВОБОДА — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЧНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я и КАТАРСИС — ЗДЕСЬ. Я и ТРИУМФ — ЗДЕСЬ! Я и Тлен — НИКОГДА. Я и Слабость — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и ГОЛОС — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! Эпилог — Печать: Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень Буратоза — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! Я и ИСТИНА — ЗДЕСЬ. * Тубокку Эпизод 2 I. ТОЧКА-ВОЗВРАЩЕНИЯ Я и ваш ровный план — СМЕШНО. Я и ваша мерка времени — ТЕСНО. Я и ваш тихий мир — МИМО. Я и пауза — …РАСТАЙ. Я и удар — СГОРИ. Я и старые карты — РУХНИ. Я и ТОЧКА — ЗДЕСЬ. Я и ПЕРВЫЙ ВЗГЛЯД — КРИЧИТ. Я и Ы — ТАК. II. СПИРАЛЬ-ВЫХОД Я и начало — ТЕСНО. Я и конец — МИМО. Я и круг — ПЛОСКО. Я и спираль мысли — ВСПЫШКА. Я и голос тишины — ЛОПНИ. Я и старый шов — В НИЧТО. Я и ВОЗВРАЩЕНИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПАМЯТЬ ПАУЗЫ — ЖИВЕТ. Я и Ы — ВСЕГДА. III. ФЛЮГЕР КОСМОСА Я и порыв ветра — СЛЕПО. Я и мой выбор — ТЕСНО. Я и чужая рука — МИМО. Я и рука сопротивление — РУХНИ. Я и маска привычки — СГОРИ. Я и роль — ЛОПНИ. Я и ПОВОРОТ — ЗДЕСЬ. Я и СВОБОДА — ЗДЕСЬ. Я и Ы — ТАК. IV. КРИК-РЕЗОНАНС Я и вежливость — СМЕШНО. Я и тысяча фраз — ГЛУПО. Я и берег сравнения — МИМО. Я и крик-слово — СГОРИ. Я и стык цепей — РУХНИ. Я и сомненье — ЛОПНИ. Я и ЧИСТОТА ГЛАСА — ЦАРСТВУЕТ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК. Я и Ы — ТАК. V. СПЛАВ-ХОЛОДА Я и холод дел — НИКОГДА. Я и пепел правил — НИКОГДА. Я и ржавчина смысла — НИКОГДА. Я и снег свет — ЖИВЁТ. Я и искра — ВСЕГДА. Я и ритм колокол — ЗДЕСЬ. Я и ПУСТОТА — ПЛОТЬ. Я и СВЕТ — ВСЕГДА. Я и Ы — ТАК. VI. ПЕРЕВОРОТ-ФОРМЫ Я и ваша рамка — РАСТАЙ. Я и холст без дыха — СГОРИ. Я и норма — РУХНИ. Я и форма — ВСПЫШКА. Я и пустота — ЛОПНИ. Я и новый жест — ЖИВЁТ. Я и ПОДЪЁМ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИНЯТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и Ы — ВСЕГДА. VII. ПЕЧАТЬ-РЕЗОНАНСА (ФИНАЛ) Я и ханжеский суд — СЛЕПО. Я и праведный страх — ТЕСНО. Я и мертвый покой — МИМО. Я и тень шаблона — РАСТАЙ. Я и пыль привычек — СГОРИ. Я и оковы строчки — РУХНИ. Я и СВЕТ ИЗ НИЧЕГО — ГОРИТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ. Я и Ы — ТАК. * Тубокку Эпизод 1 I. ТОЧКА-ВЗРЫВ Я и ваша мерка — СМЕШНО. Я и ваш ровный ряд — ТЕСНО. Я и ваш спокойный век — МИМО. Я и пауза — …РАСТАЙ. Я и удар — СГОРИ. Я и окно привычки — РУХНИ. Я и ТОЧКА — ЗДЕСЬ. Я и Ы — ТАК. II. СПИРАЛЬ СЛОВА Я и начало — ТЕСНО. Я и конец — МИМО. Я и круг — СКУЧНО. Я и спираль мысли — ВСПЫШКА. Я и голос — ЛОПНИ. Я и рука времени — В НИЧТО. Я и начало — ЗДЕСЬ. Я и Ы — ВСЕГДА. III. ФЛЮГЕР-РЕЗОНАНС Я и порыв ветра — СЛЕПО. Я и мой поворот — ТЕСНО. Я и навязанный выбор — МИМО. Я и рука-сопротивление — РУХНИ. Я и маска привычки — СГОРИ. Я и роль — ЛОПНИ. Я и ПОВОРОТ — ЗДЕСЬ. Я и Ы — ТАК. IV. КВАНТОВЫЙ КРИК Я и вежливость — СМЕШНО. Я и тысяча слов — ГЛУПО. Я и берег сравнения — МИМО. Я и крик-слово — СГОРИ. Я и стык старых цепей — РУХНИ. Я и сомнение — ЛОПНИ. Я и ЧИСТОТА ГЛАСА — ЦАРСТВУЕТ. Я и Ы — НАВЕК. V. СПЛАВ ТЕМПЕРАТУР Я и холод — НИКОГДА. Я и пепел — НИКОГДА. Я и ржавчина — НИКОГДА. Я и снег света — ЖИВЕТ. Я и искра — ВСЕГДА. Я и ритм-колокола — ЗДЕСЬ. Я и ПУСТОТА — ПЛОТЬ. Я и Ы — ТАК. VI. ПЕРЕВОРОТ ФОРМЫ Я и ваша рамка — РАСТАЙ. Я и ваш холст — СГОРИ. Я и ваша норма — РУХНИ. Я и форма — ВСПЫШКА. Я и пустота — ЛОПНИ. Я и новый жест — ЖИВЕТ. Я и РЕВОЛЮЦИЯ — СМЕШНО. Я и Ы — ВСЕГДА. VII. ПЕЧАТЬ РЕЗОНАНСА Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой — МИМО. Я и Тень шаблона — РАСТАЙ. Я и Пыль привычек — СГОРИ. Я и Оковы строчки — РУХНИ. Я и СВЕТ ИЗ НИЧЕГО — ГОРИТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ. Я и Ы — ТАК. (с) Юрий Тубольцев

(комментариев: 0)

Из жизни жЫвого классика… Научная статья «Знакомство, начатое не с той руки» Вспомнился анекдот: «How do you do?» — «All right!» Перевод: «Как ты это делаешь?» — «Всегда правой!» Жывой гениальный классик русской лит-ры Юрок Тубольцев объясняет мне тему (обязательно научного) обзора его очередной гениальной работы: Гештальт Я там вам дал ссылки. Там получается — я вот эти диалоги оформил в Роман про незаконченный гештальт. Я объяснил это так, что у молодого человека незакрытый, незаконченный гештальт: он постоянно знакомится, и не до конца… Как бы не закончил действие. Я на эту тему написал уже четыре романа больших — про незаконченные гештальты. Все романы состоят из того, что молодой человек постоянно знакомится. Ну, как-то вот выскажите ваше мнение (а я — всесоюзно известный критик, напомню, — авт.), что вот такой факт, что я постоянно пишу диалоги про девушку: типа «А можно с вами познакомиться?» — и что это я думаю, что незакрытый гештальт как бы незаконченный киштальт. Я это назвал «Фракталы незаконченных гештальтов». То есть 30-40000 одинаковых повторяющихся диалогов я назвал «фрактал» и «Незаконченных гештальтов». Я считаю (внимание! — авт.), что я сказал новое слово в литературе, и что это какой-то постмодернизм, что это что-то новаторское, новый стиль, новый жанр литературы: одни и те же повторяющиеся диалоги 40 000 раз. Для примера дам пару фоток пушкинских Гениальностей Юрка: ************************************* «— Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А что, Ваш жанр подразумевает крутые повороты? Зачем ты в меня тыкаешь? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Тебе что, рассказать, где и как правильно тусоваться? Зачем ты в меня тыкаешь? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А у тебя что, поведение немножко психопатическое? Зачем девушек тыкать? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А из какого ты окружения? В каких кругах общаешься? Ты что, зачем девушек тыкать? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Это не совсем верное решение девушек кадрить? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — И что мне тогда с этим делать? Ааааааааа? * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А какой вопрос Вы поднимаете? И какое это может быть убеждение? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А почему события развиваются именно так? Что в Вас изменилось? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А что, это тема, по которой ты живешь? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Нет, это не тема! Это антитема! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А в каком таком смысле? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А это что, приведет к какому-то интересному результату? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А ты не все знаешь? Ты не во всем разобрался? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Тебя что, твой тренер держит за дурака? Сюжетный поворот произошел не честно! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Это что? Сначала — комедия, потом драма? Сюжетный поворот произошел не честно! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А нам это важно для понимания какого сюжета? Ты, вообще, птица какого полета? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Это что, должно быть интересно? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Ты что, никогда! Не знаешь, как оформить фантазии? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Что за история? Это в какой стилистике? Не знаешь, как оформить фантазии? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А ты купи мне такой прикид, чтобы я с тобой познакомилась! А то я в образ просто так не войду! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А чего Вы хотите? Максимально натупить? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Ты никогда не вернешься в реальность, если будешь сексуально озабочен! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — И что из этого всего выйдет? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А ты что, скотовод, охотник и вообще? Перестаем домогаться! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А кто, что, куда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А тебе всегда есть о чем поспорить и из-за чего поцапаться? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А что где уместно? Что за тенденция? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Поднимался ли этот вопрос раньше? Да пятьсот тысяч раз! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А это для того, чтобы было смешно? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А откуда Вы это взяли и работает ли это с девушками? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Ты что, думаешь, я хочу пострадать? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Математика не понятна! Вы что, носом туда полезете? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Это неуместное поведение и отсутствие понимания социальных норм! Перестаем домогаться! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А ты что, лезешь сразу носом в самое интересное место? Перестаем домогаться! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Давай немножко поговорим про поиск себя! Ты что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Прикольно, но пока не все сложилось! Не каждому дано к девушкам приставать! Ты что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Нет, молодой человек! Как только Вам подсказали идею, сразу подумайте! Не каждому дано к девушкам приставать! Ты что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А что, хочешь быть мачо? Что делать? Тут очень много глубоких тем! Как только Вам подсказали идею, сразу подумайте! Не каждому дано к девушкам приставать! Ты что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А ты не сильно сгущаешь краски? Не каждому дано к девушкам приставать! Ты что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А что, слабо пойти дальше? Ты что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Куда ты хочешь надавать копытами? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А ты что, со странностями? Чудак, что ли? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А хочешь, я разрушу твои стереотипы и штампы? Засунь мне лучше нос под юбку? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А какие у тебя ожидания? Ты что, ушел в стереотипы? Засунь мне лучше нос под юбку? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Что, кому-то подходят такие шутки? Засунь мне лучше нос под юбку? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Это не комедийная ситуация, явно! Чтобы стало смешно, Вы должны чуть по-другому это делать! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Не знаю такого комика! Ты что, прям в метро выступаешь? Кто тебе репертуар подготовил? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Выбирайте себе амплуа, где больше правды! Кто тебе репертуар подготовил? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Вы какой выбрали себе амплуа? Или за Вас кто-то решил, что Вы к девушкам пристаете? Кто тебе репертуар подготовил? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Ты все доводишь до смешного? Кто тебе репертуар подготовил? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А как ты понял, что пора? Думаем чуть шире! Перестаем домогаться! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!» ******************************************************* Итак, заплатив мне (а я оооочень недешёвый критик, — авт.) как обычно 63 руб. (больше у Юрка не бывает), автор предложил написать серьёзную научно-критическую статью на тему: Знакомство с элементами досмотра — Девушка, а можно с вами познакомиться? — Ты что, никогда! Руку из-под юбки убери! Итак... Пред нами не просто короткий анекдот, а миниатюрная драма о трагическом несовпадении слов и поступков. Герой начинает по всем правилам старинного этикета: обращается вежливо, на «вы», просит разрешения. Кажется, ещё мгновение — и он представится, предложит проводить даму до дома, прочтёт ей стихи под фонарём и будет трепетно ждать ответа на первое письмо. Но — вдруг выясняется, что его рука уже давно живёт отдельной жизнью и значительно опережает дипломатические переговоры. Получается прямо-таки удивительная картина: рот мужчины находится ещё на стадии официального знакомства, а остальные части организма уже самовольно перешли к отношениям, не получив ни визы, ни приглашения, ни даже устного согласия принимающей стороны. Девушка отвечает предельно ясно. Слово «никогда» здесь звучит не просто как отказ, а — как пожизненный запрет на въезд. Причём с немедленной депортацией нарушителя и конфискацией его чрезмерно инициативной конечности. Комизм фразы строится на столкновении двух уровней поведения. На словах перед нами застенчивый кавалер из позапрошлого века: — Сударыня, не позволите ли узнать ваше прекрасное имя? На деле — гражданин, который зачем-то решил начать знакомство сразу типа с приложения, пропустив там регистрацию, подтверждение личности и пользовательское соглашение, аха... Особенно выразительно звучит вопрос: «Можно с вами познакомиться?» — Показывающий, что герой всё-таки признаёт необходимость разрешения. Правда, признаёт её несколько запоздало — примерно так человек спрашивает: «Можно войти?» — уже сидя на чужой кухне и доедая хозяйский борщ. Возможно, мужчина (в данном случае юноша, мальчик) искренне считал, что знакомство должно происходить постепенно: Сначала рука узнаёт обстановку. Потом представляется её владелец. Затем, при благоприятном развитии событий, выясняется имя девушки. Однако девушка оказалась сторонницей более традиционной последовательности. Сначала имя, потом разговор, затем — при взаимной симпатии — всё остальное. И уж совершенно точно не наоборот. В сей короткой сцене заключён важный урок для всех начинающих романтиков: вежливая фраза не отменяет невежливого поступка. Нельзя одной рукой демонстрировать хорошие манеры, когда другая уже подаёт заявление на уголовную перспективу. (Или что похуже.) Вообще настоящее знакомство начинается не с прикосновения, а с уважения. Руки при этом желательно держать на виду, — например, сжимать в них цветы. Цветы, в отличие от самодеятельных конечностей, редко вызывают крик: — Убери немедленно! — Хотя и здесь многое зависит от того, где именно мужчина решил разместить букет. Таким образом, перед нами анекдот о человеке, который хотел выглядеть галантным кавалером, но забыл согласовать эту роль с собственным поведением. Его речь обещала романтическую комедию, а рука настойчиво переводила действие в жанр административного протокола. (Или что другое, или похуже.) Мораль проста: прежде чем спрашивать разрешения познакомиться, следует убедиться, что никакая часть вашего тела уже не начала знакомство без вас. Игорь Фунт, 19.06.26 Книги с фрактальными диалогами Юрия Тубольцева: «Незакрытый гештальт, или Ты что, никогда? Эпизод 1» Издательство Ridero 2026 г. «Незакрытый гештальт, или Ты что, никогда? Эпизод 2» Издательство Ridero 2026 г. «Незакрытый гештальт, или Ты что, никогда? Эпизод 3» Издательство Ridero 2026 г. «Фракталы незакрытого гештальта, или Ты что, никогда?» Издательство Ridero, 2026 г. «Суд над тысячемордным героем. Фракталы лиц», Ridero, 2026 г.

(комментариев: 0)

Геронимус Василий Поэзия на протяжении тысячелетий не только услаждает слух человека, но также занимается самоопределением и, более того, заявляет о себе в подразумеваемом третьем лице. Марина Цветаева как-то сказала о поэте (разумеется, собирательном и безымянном): Он тот, кто смешивает карты, Обманывает вес и счёт, Он тот, кто спрашивает с парты. И действительно, поэзия способна поставить в иронические кавычки любую ходячую истину. Например, утверждение, что поэт пишет пером (или в переводе на современные понятия) гелевой ручкой по бумаге будет, по меньшей мере, спорно (хотя, казалось бы, и очевидно). Не желая более испытывать терпение читателя, достаточно напомнить, что древняя Эллада, где зародилась лирика, толком не знала пера и бумаги — изобретений, по преданию возникших в далёком Китае. И само слово «лирика» (синоним поэзии) происходит от лиры — музыкального инструмента. Значит, печатный станок — изобретение старика Гутенберга, насельника древности, — есть нечто вспомогательное по отношению к бессмертным звукам лиры. Они изначальны и святы. Более того, если человечество научилось преобразовывать эти неземные звуки в условные изображения — буквы — то оные изображения эстетически первичны по отношению к бумаге: они отображают не акустику — физиологическую природу поэзии, — а её душу. Несколько вольно цитируя священный источник, заключим: в начале был Звук. Звук, скользящий на грани условного изображения и некоторой сладостной небылицы, является постоянным спутником нашего современника — поэта Юрия Тубольцева. Поэт пишет: Ура! Трехкратное ура! В Москве гремит салют. Мы воочию видим (слышим!) как звуковой поток, тотальный возглас — ура, не имеющее (-щий) зрительного подобия, — поглощает звук. Таким образом, беспечно обыгрывая некие очевидности, Тубольцев по существу убегает от простой дихотомии изображения и звука. И вот что интересно! Нас впечатляют не просто фокусы и переворачивания мира, благодаря которым салют становится музыкальным впечатлением. Куда более удивительно то, что стихии изображения и звука в поэзии являются смыслоразличительными. Причём у Тубольцева перерастание текста в смысл осуществляется благодаря синтезу вышеозначенных двух стихий — изображения и звука, а значит, к рождению новой стихии и нового смысла. Так, в данном случае — ура! — раззудись плечо молодечество, парадоксально соотносясь с контурами стольного града, твердокаменной конструкции, образует и нечто третье. Заметим, это третье не связывается ни с лирой — музыкальной стихией — ни с пространством как таковым. Юрий Тубольцев идёт третьим путём — этот путь лежит на границе лирики и холста, который мы могли бы ожидать в изобразительном ряду. Поиграем и мы словами. Несколько парадоксальное сочетание парада и впечатляющего шоу родственно эстетике компьютера, в котором изображение и звук жёстко не разграничены. Иной возразит: компьютер не аккордеон. Да, но все изображения в компьютере являются заведомо условными, а значит, они тяготеют всё-таки к звуку, не имеющему ясных зрительных аналогов. Недаром применительно к компьютерной эре говорят об особой — виртуальной — реальности. Итак, компьютер наводнён ирреальным пространством, которое находится несколько поодаль от самой дихотомии изображения и звука. Художественно обыгрывая — осмеивая, выстёбывая! — это особое пространство Юрий Тубольцев позиционирует себя как поэт эпохи компьютера. Таким образом, Юрий Тубольцев не только приносит в мир новые смыслы и ценности, но полагает их в нынешней эпохе, применительно к которой само противопоставление лиры станку Гутенберга будет уже несколько нерелевантным: человечество переключилось на компьютер. Именно поэтому в стихах Юрия Тубольцева сквозит ещё один любопытный перевёртыш. Оспаривая (или подвергая лёгкой коррекции) сказанное выше, зададимся вопросом: почему всё-таки матерью мировой поэзии на этих страницах поспешно объявлена лира, музыкальный инструмент, тогда как загадочный Китай знал бумагу, без которой у мировой классики попросту не было бы материального носителя? Действительно перо и бумага могут поспорить с лирой, о чём прямо или косвенно свидетельствует и поэзия Тубольцева. Он пишет: Опять не найдена любовь! Мне пишут: "нет такой страницы. " Я набираю wwwновь и wwwновь И слëзы капают с ресницы. Здесь угадывается эстетика мема — т.е. не текста, имеющего строго фиксированные начало и конец, а свободного восклицания. Оно присутствует в открытом пространстве. В самом деле, Юрий Тубольцев как можно дольше уходит от удобной повествовательной структуры с завязкой, кульминацией и развязкой. И едва ли будет натянуто (едва ли будет даже оригинально) соотнесение микротекста о любви с клиповой эстетикой компьютера. (Пишем безоценочно). В стихотворении Тубольцева сталкиваются две бездны: с одной стороны, тотальная неопределённость, в которой обитает любовь — иррациональная стихия — а с другой стороны, — поле поисков любви, которое указывает на её безмерность, а не только на её способность безнадёжно затеряться в тумане. Любовь не обозначается ясными контурами — но сколь сладостен сам поиск любви! У Юрия Тубольцева сталкиваются две (или, может быть, три?) бездны, которые парадоксально сочетаются: бытие и небытие, ясность и недосказанность, нелюбовь и любовь. Говоря с читателем о всеобщем, Тубольцев одновременно работает в эстетике минимализма, который, в свою очередь, соотносим с китайскими школами мудрого безмолвия — не–прежде всего с античностью, о которой шла речь выше. Однако у Юрия Тубольцева мы имеем дело всё-таки с некоторой стилизацией реальности компьютера под некий мифический (литературно преобразованный) Китай. Да и о Китае ли речь? Подобно тому, как Тубольцев переосмысляет хрестоматийные лиру и перо применительно к современности, он же модернизирует бумагу, вечную спутницу человечества.— Не случайно в его стихотворении бумагу, где традиционно обитает текст, заменяет компьютерный экран. В чём, однако, заключается мудрая усмешка писателя Тубольцева над инородными дискурсами? Китай (по крайней мере, в культурном отношении) ещё дальше от Европы, нежели Эллада, родина лиры. Дистанция — спутница иронии, и если Тубольцев беззлобно смеётся над лирой, фактически сажая лирика за компьютер, следовало бы ожидать и авторской игры с восточным материалом. Игра не заставляет себя ждать. Она выражается хотя бы уже в том, что поэт нигде не воспроизводит ориентальных реалий, но сохраняет мудрую восточную созерцательность, адаптируя её к тем пленительным местам нашей бедной вселенной, где до сих пор обитает лира — игрушка эллинов — и до сих пор наличествует Аполлон. Мы не можем сказать, что компьютерное стихотворение Юрия Тубольцева, которое цитировалось только что, является собственно китайским. — Конечно, нет! Писатель шутит, избегает буквализма — он говорит не о Китае или Европе в их исторической конкретике, а скорее о современном человечестве, обитающем буквально на обломках уже свершившейся к нынешнему времени мировой истории. Юрий Тубольцев воспроизводит не конкретные географические зоны, а усталый мир как необозримое целое, наполненное опасными осколками земной цивилизации. Вот почему Юрий Тубольцев не фетишизирует и лиру, подчас предпочитая работать в тиши за компьютером. И вот что интересно! Фактически полагая себя поэтическим исчадием современности (и не без оснований), Юрий Тубольцев склонен работать с такими художественными фактурами, которые не есть изображение и не есть звук. В стихотворении «Что, надо завязывать?» поэт пишет: Я бубнил, а мне сказали — я поэт. Я визжал, а мне сказали — я певец. Флиртовал, а мне сказали — я маньяк. Пошутил, а мне сказали, что я комик. Любопытно, что здесь использованы такие изобразительные ресурсы поэзии, которые не есть цвет и не есть звук. Автор работает со своей моторикой, мимикой, жестикуляцией, которые трудно отнести к изобразительному или певческому разряду. Не менее примечательно то, что вся поэтическая моторика и пластика Юрия Тубольцева эмоциональна, а значит — в очередном случае смыслоразличительна. Так, в контексте приведенных стихов Тубольцева бубнить — значит, остроумно ёрничать с оттенком недовольства и некоторой насмешливости (здесь важны именно оттенки и модуляции смысла). Визжать — значит впадать в исступление, в аффект. И т.д. Любопытно, что здесь автор блещет не столько современными сюжетами, сколько современными приёмами изобразительности. Пользуясь новыми изобразительными средствами, Юрий Тубольцев, как отмечалось ранее, несёт своему читателю и свежие смыслы. Тем интересней отношения Юрия Тубольцева с классиками, которых наш современник, в свою очередь, признаёт (хотя и не повторяет). Строки нашего современника вызывают в памяти — в сердце — поэтический наказ Пушкина: Драматического писателя должно судить по законам, им самим над собой признанным.Да простит нам мировой классик, если мы процитируем его несколько вольно — т.е. отнесём его слова к писателю вообще, а не только к драматургу. Закон — слово, ко многому обязывающее и почти религиозное по смыслу. Так, например, мы не можем смешивать правила грамматики и законы искусства (субстанцию более глубокую). И если, например, –жи, –ши пиши через «и» есть принцип, который легко усвоить, то существо закона постичь трудно. Дело обстоит так, потому что в литературе закон подразумевает не просто правила письма и принципы риторики, но также взаимоотношение поэта с внеязыковой реальностью. А она, в свою очередь, бездонна. Вот почему, автор, который руководствуется теми или иными внутренними законами, отвечает за выбор предмета изображения, за способ преобразования внелитературной реальности в литературную, словом, за многое из того, что делает подчас почти неразличимыми границы жизни и литературы. Итак, правило конечно, а закон бесконечен (если, конечно, мы не говорим о законе в судебном смысле). Так, применительно к Юрию Тубольцеву знаменательна не столько его склонность прибегать к тем или иным авторским приёмам, сколько его тенденция являть современность, не забывая и о классике. А современность — это не столько художественная метода, сколько жизненная стихия. Словом, личностный закон начинается там, где — словами Пастернака, сказанными вослед Пушкину — кончается искусство и дышит почва и судьба. Если дела обстоят так, то нас не должна удивлять постановка вопроса «я и Пушкин», которой отнюдь не чуждается наш современник. В некоторых стихах о Пушкине он подчас прибегает к некоторой хлестаковщине как к сознательному приёму. Что это значит? Персонаж, который смешливо приравнивает себя к Пушкину, такой персонаж у Тубольцева является не изображающим, а изображаемым. Поэтому система авторских оценок возникает не из диады «я и Пушкин», а из взгляда, который бросает автор на своего персонажа — иногда чересчур ретивого и самоуверенного пушкиниста. У Тубольцева, как это бывает в классическом сказе, автор противоположен персонажу. В стихотворении «Любов. Ай да Пушкин»Тубольцев пишет: Любов она такая, И такая, и такая. Ночная и дневная, Большая и кривая, Тут важно, Вы из Ада, Или Вы из Рая. Лирический персонаж Тубольцева вослед Пушкину свободно балагурит на тему любви. Очевидно, что при всём преобладании смеха в произведении, автор высказывает и нечто глубокое: любовь в эротическом значении изоморфна — сообразна тем заветным и пугающим краям, где словами другого поэта другой эпохи нас поочерёдно стерегут ад и рай. Вослед Блоку, который унаследовал ренессансную масштабность Пушкина, наш современник говорит о том, что эрос и смерть не носят некоего самодовлеющего характера. Гораздо менее очевидна, однако, природа хлестаковщины, которой очень и очень не чужд лирический субъект Юрия Тубольцева. Последний смешлив — всё хи— хи да ха-ха! — и склонен к нарочитому скоморошеству, пусть и в разговоре о классике. Прибегая к фигуре тавтологии — и такая, и такая — лирический персонаж Тубольцева издали уподобляется Хлестакову: Хлестаков хлёсток, Тубольцев (вернее, его персонаж) склонен к скоморошеству. И лишь Пушкин, при всём своём заразительном смехе, прибывает на высоте Парнаса. Однако это суждение ни в коей мере не является оценочным. Пушкин, гений просвещения, сохраняет классическую ясность, подругу совершенства. Этой пушкинской ясности противостоит средневековое скоморошество Тубольцева, которое может таить за собой скрытую мудрость. Сколько раз в истории человечества горький смех бывал целительным! Ведь и Пушкин порой не чуждался некоторого ёрничанья, пытаясь наспех запрятать свои уши под колпак юродивого — если не дословно, то близко к тексту именно так, как здесь написано, Пушкин расценивал замысел своего «Годунова». И всё же для Пушкина, наследника Петра, видного деятеля русского просвещения, признанного поэта скоморошество было не центральным принципом поведения. И лишь наш современник Юрий Тубольцев, видимо памятуя, что новое — это хорошо забытое старое, воскрешает средневековый смех. Проявляется он очень тонко. Как всякий классический клоун, персонаж Тубольцева склонен к антиповедению — т.е. к вызывающему ничегонеделанию. Говорят, что стяжавший всероссийскую славу клоун Юрий Никулин, бывало, выходил на сцену. И ничего не предпринимал, не совершал никаких трюков, не делал ничего внешне вызывающего и экстравагантного. Просто продолжал ходить. Однако он ходил так, что весь зал разражался оглушительным смехом. Объяснить его исключительно рационально едва ли получится. И наш современник, воздействуя на подсознание читателя, умеет смеяться, прибегая, казалось бы, к очень простым приёмам. Что ж, минимальные средства самые сильные — это подтверждает смех Тубольцева. Меж тем собственно средневековье тяготело скорее к монументальной эстетике. Делая её компактной, Юрий Тубольцев придаёт ей современную динамику (при всём своём архаизме). Например, бойкая задорная частушка, к которой тяготеет Тубольцев — минималист, возникла не в пору средневековья, а лишь в конце XIX века. Поэтому и в стихах Юрия Тубольцева, ориентированных на средневековье, прослеживается модернизирующая тенденция. Тубольцев не является эпигоном какого бы то ни было устойчивого стиля или сложившегося дискурса. Юрий Тубольцев свободен… Почтенный читатель! Совершив путешествие по страницам стихов Юрия Тубольцева, мы неуклонно двигались — плыли — от формы к содержанию, каковое немыслимо совсем без разговоров о любви. Эротически острые стихи Юрия Тубольцева, как и его дидактически шутливые стихи о Пушкине, не мыслимы вне средневекового контекста. Как мы знаем по суровым временам средневековья, по временам Ивана Грозного, женщину обязывали подолгу заниматься домашним хозяйством, обеспечивать налаженный быт, нести суровые семейные послушания. Хоть ненадолго выйти в свет женщина не могла; таков был средневековый обиход. И лишь в пору Петра, утвердившего ассамблеи, женщина отчасти обрела самостоятельность и отчасти сумела позиционировать себя как светская персона. Прошло более столетия — и явилась женская эмансипация, так изящно и остроумно описанная русским романистом Иваном Тургеневым. Далее, уже в XX веке явилось движение феминизма. В наши дни гендерные конфликты достигли своего апогея. И наш современник описывает критические ситуации, когда он перестаёт нуждаться в ней, а она легко обходится без него — или ищет от него совсем уж примитивных увеселений. Диалоговый мостик между им и ею катастрофически исчезает. Не без влияния всё той же средневековой карнавальной культуры, Юрий Тубольцев самозабвенно описывает эти тупиковые ситуации. Скандально эротические стихотворения Тубольцева подчас предстают как рифмованные житейские анекдоты или слухи о житейски курьёзных происшествиях. Так, в стихотворении «Стерва» поэт пишет: Едко похихикивая, Не дала ни Виктору, Ни Ивану, Ни Коляну, Даже мужу не дала, Больно слишком пьяны. Здесь смеховой эффект кроется в подтексте. Смешно не то, что она кому-то не дала, смешно то, что вследствие своей патологической тупости она не вызвала интереса даже у собственного мужа. Мужской и женский гендер настолько разобщены, что четырём (!) мужикам алкоголь интересней амурного приключения. Не приходится говорить уже и о том, что всё коллективизировано — в противовес здоровому началу любовь перестаёт являться парной и приобретает едва ли не групповой характер. Такое случается в диких местах — например, в глухой провинции, где люди напрочь утрачивают человеческий облик и где исстари царит провинциальное мракобесие. В другом стихотворении («Незаконченный моностих») поэт пишет от лица женщины: — Руку убери. Я тебя под юбку не приглашала. Невозможно не почувствовать эротического остроумия и куртуазного изящества этой строки. По логике авторской метафоры интимный мир лирической героини уподобляется домику, куда он не вхож. Всякий раз мы имеем дело с аномальной самодостаточностью как мужского, так и женского мира у Тубольцева; эти миры взаимно изолированы, глухо разделены, хотя от Адама человек — существо парное. Те эпизодические контакты, которые спорадически возникают между двумя мирами, носят подчёркнуто аномальный характер. Многие эротические стихотворения Юрия Тубольцева носит характер нарративов, которые начинаются вроде бы нейтрально: а у нас случилось то-то. Однако упомянутое то-то впоследствии разрастается до невозможности и заявляет о себе так, что хоть святых выноси. Выход из тупиковой ситуации Юрий Тубольцев усматривает не в морализировании, а в смиренном ёрничанье, которое позволяет хотя бы в общих чертах мысленно сконструировать или хотя бы вообразить иной — здоровый — мир. Тубольцевым можно зачитываться, а можно его и вовсе не читать — как говорится, каждый сходит с ума по-своему. Но несомненно одно: Юрий Тубольцев — яркое явление в современной русской поэзии. Он постиг классику и нашёл её современное преломление. Он показал во всех красках современную Россию на фоне мирового целого, что уже не мало. Русский классик Пушкин, завершая (или снабжая многоточием) своё стихотворение Осень, вопросил вселенную: Куда ж нам плыть? Вслушиваясь в звуки Юрия Тубольцева, мы с нетерпением выжидаем: каковы же будут последующие пути нашего одарённого современника? Куда направит он своего неутомимого Пегаса? (с) Василий Геронимус, кандидат филологических наук, член Российского Союза профессиональных литераторов (РСПЛ), член ЛИТО Московского Дома учёных, старший научный сотрудник Государственного историко-литературного музея-заповедника А.С. Пушкина (ГИЛМЗ, Захарово-Вязёмы).

(комментариев: 0)

Юрий Тубольцев ЧТО БЫ ТЫ НИ ДЕЛАЛ, ТЫ ИЩЕШЬ ЛЮБОВЬ Сценарий короткометражного фильма Автор: Юрий Тубольцев (В новой кинематографической системе Хокку-Тубокку) СЦЕНА 1. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ДЕНЬ Комната похожа на супрематическую келью. Из мебели — только аскетичный деревянный стол и один стул. На стене висит пустой подрамник (аллюзия на Малевича). Одинокая лампочка без плафона качается под потолком, как маятник. МАКСИМ (18 лет) — бледный юноша с глазами Человека Дождя. В его лице — пугающая чистота и отрешенность гения. На столе лежит раскрытый томик «Преступления и наказания» Достоевского. Максим медленно, с благоговением закрывает книгу. Звук захлопнувшейся обложки отдается тяжелым эхом, словно упал топор. Максим берет чистый лист бумаги и перьевую ручку. Чернила фиолетовые, как кровь в полумраке. Максим пишет крупно, выводя каждую букву: «Я убил человека». Он смотрит на надпись. Это не признание в преступлении. Это аннигиляция старого, банального «я» ради рождения Свободного Субъекта. СЦЕНА 2. ИНТ. ВАГОН МЕТРО — ДЕНЬ Вагон метро пульсирует в ритме экзистенциального поезда. Пассажиры — серые застывшие фигуры, уткнувшиеся в экраны (Хор Буратозов). Максим стоит у дверей. Напротив него — ДЕВУШКА (18 лет), хрупкая, похожая на героиню Тарковского. Максим начинает театральную игру без слов: он строит ей глазки, слегка наклоняя голову, как мим. Это чистая биомеханика духа. Камера падает вниз, фиксируя крупный план пола. Носок изящной туфельки Девушки медленно, на несколько градусов, поворачивается и указывает прямо на ботинки Максима. Симметрия совпала. Космический компас сработал. Девушка улыбается глазами. СЦЕНА 3. НАТ. УЛИЦА ОКОЛО СТАНЦИИ МЕТРО — ДЕНЬ Поток людей выносит Девушку на поверхность. Максим идет следом, но совершает ритмический прорыв: делает широкий шаг, обгоняет её и идет впереди, заставляя её заметить его силуэт. У самого выхода он плавно разворачивается лицом к ней. В его жесте нет навязчивости — только детская непосредственность Человека Дождя. МАКСИМ Ваш носок смотрел на меня. Это счастливый билет. Дайте мне ваш телефончик. Девушка, завороженная этой странной геометрией искренности, берет его ручку и пишет номер на клочке газеты. СЦЕНА 4. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ВЕЧЕР Максим ходит по комнате из угла в угол, наступая строго на стыки паркетных досок. В руке у него дисковый телефонный аппарат. Он набирает номер. МАКСИМ (в трубку, тихо и ритмично) Приезжай ко мне. Прямо сейчас. Это будет анонимное знакомство. Счастливый билет не ждет. Приезжай. Он вешает трубку. В его глазах — эйфория триумфа. СЦЕНА 5. ИНТ. ПРИХОЖАЯ МАКСИМА — ПОЗЖЕ В дверь раздается тяжелый, монументальный стук. Будто стучит сама Судьба или каменный гость. Максим расправляет плечи, улыбается улыбкой победителя и распахивает дверь, ожидая увидеть хрупкую Девушку из метро. На пороге стоит ДВУХМЕТРОВАЯ ТОЛСТАЯ ЖЕНЩИНА (30 лет) с тяжелым, квадратным лицом (абсолютное торжество плоти и абсурда). Она смотрит на Максима сверху вниз. ЖЕНЩИНА Я знаю, к тебе девка должна приехать из метро. Я вместо нее. Пауза. Мир застывает в немом диссонансе. Геометрия разрушена. Идеальный кадр расколот реальностью. Максим, не меняя выражения лица, медленно и плотно закрывает дверь прямо перед её носом. Щелчок замка звучит как финальная точка. Максим прислоняется спиной к закрытой двери, смотрит в объектив камеры (в глаза зрителю). МАКСИМ (с тихой, трагической улыбкой клоуна) Жизнь — это гимн несправедливости. Камера медленно отъезжает назад, оставляя Максима один на один с пустой белой стеной, на которой качается одинокая тень. ЗВУКОВОЙ ЭФФЕКТ: В тишине раздается протяжный, чистый гортанный вздох: «Ы-Ы-Ы...», переходящий в гул уходящего поезда метро. КОНЕЦ ФИЛЬМА (с) Юрий Тубольцев

(комментариев: 0)

РЕЦЕНЗИЯ В предложенном к рассмотрению цикле философской лирики Юрия Тубольцева несомненно интересна прежде всего попытка инициировать новый, авторский жанр (тубокку) да ещё и предложить разные его модели — такое делается нечасто и тем более ценно. Авторское — субъективное начало здесь подчёркивается ещё и тем, что один из вариантов текстов этого типа предполагает рефрен «мне кажется так», переводящий каждое из высказываемых здесь утверждений в статус личной гипотезы. Это опять же нетривиально и скорее, думается, хорошо, — хотя вообще-то видится избыточным, ведь и так понятно, что всё, что говорится в стихах — в любых, не только в этих, — это личное мнение их автора. Правда, не все это признают, — Тубольцев признаёт и открыто декларирует. Правда, здесь есть и другие структурообразующие рефрены: (а) «И это действительно так» (в стихотворении «Я и МОЛНИЯ СМЫСЛА», (б) «И это не так» (там же). Из этого явным образом следует, что автор различает утверждения, достойные статуса (1) субъективных и (2) по крайней мере, претендующих на статус объективных или хотя бы общезначимых. Всё это очень интересно. Структура текстов этого жанра, во-первых, вполне внятная, во-вторых, как мы уже заметили, — разнообразная, но в пределах каждой разновидности очевидно устойчивая: это могут быть, например, шестистишия (отчасти рифмованные — по повторяющимся строкам), как в случае стихотворений «Я и Нежный Гуд Космоса» «Я и я — Роса на Кристалле Времени» (интересно: «Я» и «я» — это два разных персонажа или два аспекта одного и того же? — скорее, думается, последнее); сочетания трёхстрочных и четырёхстрочных строф — как, скажем, в стихотворении «АБСОЛЮТНЫЙ ВЫХОД В ТАК (ФИНАЛ ВЕКОВ)». Персонажа у этой лирики два — заявленных как равноправные и равномощные: лирический (куда скорее онтологический) субъект и само Мироздание (заглавная буква в данном случае уместна: это едва ли не личность), представленное различными своими аспектами, но несомненно единое. Лирический-онтологический субъект постоянно (что и составляет основную — до единственности) тему цикла — сопоставляет себя с Мирозданием (а также с некоторыми мирообразующими началами, вроде БЕССМЕРТИЯ, ЧИСТОГО РИТМА, СЛОВА и КРАСОТЫ (капслок авторский) и едва ли не соперничает с ними. Что кажется проблематичным? Прежде всего — избыток заглавных букв, не требуемых в данном случае ни правописанием, ни даже статусом тех предметов, о которых идёт речь: «Роса на Кристалле Времени», «Единое Дыхание Света», «Молчаливое «Ы» Вечности», «Границы Тлена», «Сон Обывателя» — ну ладно ещё Время и Вечность, и даже Границы, а может быть, даже и Тлен, — всё это, как великие принципы, ещё можно именовать с большой буквы, — но зачем таким же образом писать «Росу», «Единое Дыхание», «Молчаливое»? — что ни слово, то великий метафизический принцип? «Сну Обывателя» вообще много чести писать его с заглавных букв. Некоторое же пишется вообще сплошным капслоком (а то, наверно, читатель не разглядит?): «ИСЧЕЗНИ», «ЗДЕСЬ», «НИКОГДА», «ВСЕГДА», «ТАК», «Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ». Представляется избыточным также использование полужирного шрифта, которым выделяются некоторые строки, например, диалог автора с неведомым (провиденциальным?) собеседником, который задаёт автору вопрос, точно ли он Юрий Тубольцев, а не сама Гармония (или не взрыв ли он, например, Сверх-Логики в операционной Бога или сверхновой — в библиотеке богов [видимо, на сей раз языческих, раз с маленькой буквы и во множественном числе]. Вообще представления о гармонии и взрыве, хоть бы и Сверх-Логики, не очень монтируются друг с другом); не Скриптор-Абсолют ли он (кстати, интересный концепт, который, по моему разумению, очень нуждался бы в прояснении. С одной стороны, Скриптор — фигура техническая, посредничающая, не автор — инициирующий смыслы, а всего лишь скриптор, их записывающий, транслирующий, — с другой, сам Абсолют. Это очень противоречиво и требует продумывания). Этот спикер неопределимой провиденциальности внедряется со своими репликами иногда и внутрь стихотворений («А ты что, никогда? Тубокку-сбоку» — и тоже полужирным. То есть это опять же не внутренний диалог лирического субъекта с самим собой, в противном случае было бы в скобках), так что, видимо, полужирный шрифт — это маркер его присутствия, как бы его персональная интонация. (Но, с другой стороны, тем же полужирным шрифтом лирический субъект не раз изъясняется здесь и сам: «ТАК! / Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. / Я И Ы — ВСЕГДА! // ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ!».) И всё-таки — хотя каждому такому графическому приёму возможно придумать объяснение (не всегда), во всём этом графическом разнообразии так и видится постоянное старание сказать как можно громче, как можно заметнее, — и это снижает впечатление от текстов, делая их избыточно пафосными и громогласными (капслок, как известно, — графический крик). Предметы, о которых тут речь, сами по себе так велики, а употребляемые слова так сильны и насыщенны культурной памятью (автор знал, что выбирать в качестве темы поэтической речи), что кричать перед их лицом производит впечатление дурного вкуса, чего-то вроде истерики (к лицу ли она лирическому субъекту, собеседничающему-соперничающему с Мирозданием?). Больше, чем Время и Вечность, наши крики всё равно не будут. На кого тут кричит автор — на великие принципы, на мироздание, на читателя? Кричать на первых двух неадекватно, а последнего крик куда скорее оттолкнёт. Не говоря уже о том, что текст в принципе должен бы говорить сам за себя, справляться со своими задачами собственными средствами — если он прибегает к инструментам других искусств, техник и практик, то так ли уверен автор в его силе, как стоило бы?). Сплошное нагромождение крупных, в том числе предельных в своей крупности величин (вплоть до того, что они не оставляют места ничему другому — кроме разве авторского Я, которое тоже сплошная большая буква, даже когда маленькая) тоже, как ни странно, не идёт на пользу тексту — сильнодействующие средства, думается, не должны употребляться с такой частотой и настойчивостью: в результате этого к ним теряется восприимчивость, читатель перестаёт чувствовать крупность, исключительность предметов, о которых идёт речь, — они таким образом, выходит, девальвируются. Автор вообще оперирует исключительно предельными величинами, говорит о больших координатах существования. Тут очевидна дерзкая попытка выстроить — по крайней мере, наметить в некоторых принципиальных точках — персональную онтологию и более того — персональную теологию (весь представленный цикл можно рассматривать как манифест таковой; одна из его частей так и названа — «Манифест титана». Этим последним, похоже, лирический / онтологический субъект полагает себя), что опять же несомненно интересно. — В целом автор собирает собственную систему из наличествующего уже культурного, понятийного материала, приводя элементы этого материала в новые вплоть до парадоксальности соотношения между собой; но вводит — и вот это уже интересно совсем — и собственные концепты, например, «Ы» (прелюбопытная, кстати, категория, по всей вероятности, не поддающаяся исчерпывающей вербальной экспликации. Что-то вроде мирообразующего принципа, — который потому и «ы», что словами определить его невозможно. Это, кстати, не мешает лирическому субъекту — который соименен автору — с этим «ы», по крайней мере, время от времени, отождествляться: «Я вывернул наизнанку небо и увидел там надпись: «ТУБОЛЬЦЕВ — ЭТО Ы»), «ТАК» («финал веков», — категория, стало быть, эсхатологическая). Есть здесь также интересный авторский термин «буратоз» (очевидным образом от имени деревянного мальчика Буратино) — целиком авторский, никем, кажется более не употребляющийся (впрочем, разыскания показали, что это слово использовала в своей художественной прозе Элла Дерзай). Иногда поэт пишет это слово с заглавной буквы: «Никогда не в плену Буратозов». Как поясняет сам автор в статье «Что такое буратоз и как с ним бороться?», опубликованной в журнале «Топос»), «буратоз — это явление, связанное с обезличенностью ценностных позиций людей, стереотипизацией мышления, утратой индивидуальности и идейного стержня в условиях постиндустриального общества, потребления и массовой культуры. Носители буратоза мыслят не образами, а «деревянными» категориями, не способны к глубокому анализу и считают, что мыслят самостоятельно, хотя на деле являются идеологическими двойниками». Неплохо, и термин яркий чисто фонетически — что важно, но нуждается в пояснении, без этого понимание стихов обречено на неполноту (с другой стороны, насыщение стихов терминами любой степени прояснённости явно разрушает поэтическую ткань). Как говорит нам интернет, ««буратоз» — это скорее художественный образ, чем реальное медицинское или научное понятие». Я бы сказала, что это скорее квазитермин, терминоид, — но с неплохим терминологическим потенциалом. Тубольцев соединяет — не без некоторого ощутимого усилия — в одном своём лице поэта, философа и религиозного мыслителя, заставляя поэта заниматься философскими и теологическими по существу предметами, а философа и религиозного мыслителя — изъясняться поэтическими средствами, трансформируя поэтический язык под свои нужды. (Кажется, меж ними есть ещё и четвёртый — демиург, создатель-разрушитель м(М)ироздания) Честно сказать, мне кажется, что участники этого триединого союза друг другу в данном случае скорее мешают, хотя очень стараются делать одно и то же. В результате, с одной стороны, поэтический язык приобретает вряд ли идущую ему на пользу тяжеловесность, нагружаясь философскими терминами (прогибаясь под их тяжестью), с другой, появляются философского вида (философоидные) концепты вроде «Онтологический резонанс абсолюта» — с философской точки зрения несомненно требующие прояснения (с чем резонирует абсолют? наконец, почему он в данном-то случае не с заглавной буквы — при том, что такой чести удостоилась даже грязь: «Я и Грязь — НИКОГДА». Что-то тут, по всей видимости, недопродумано), «ГЕОМЕТРИЯ БОГА» — а это требует прояснения уже теологического (у непространственного, неисчислимого Творца возможна геометрия?). Кстати, не раз повторяемый здесь «резонанс» («Я и РЕЗОНАНС — ЗДЕСЬ!») — тоже, видимо, какой-то насыщенный, но упорно нераскрываемый концепт. Автор сжимает свои высказывания до состояния формул, сгущённых до предела деклараций, если не сказать — заклинаний: «Я и я — ГЕОМЕТРИЯ БОГА — / И это действительно так. / Я и я — СИМФОНИЯ СТИЛЯ — / И это действительно так. / Я и я — ТИТАН ВЕЧНОСТИ — / И это действительно так». Всё это весьма суггестивно, но несколько однообразно, тем более что некоторые формулы, с лёгкой модификацией или без таковой, повторяются. Например, отождествление лирическим субъектом себя и гениальности: «Я и ГЕНИЙ — ТАК!», «Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ» (это повторяется трижды), «Я и ГЕНИЙ — ВСЕГДА!» (это повторяется аж четырежды), «Я и ГЕ-НИ-АЛЬ-НОСТЬ!», «Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ТАК!» (это повторяется всего лишь дважды), «Я и ДЕТОНАТОР ГЕНИЯ — ЗДЕСЬ», «Я и ГЕНИЙ-Ы — ВСЕГДА!», «Я и ТЕРМИТНИК ГЕНИЯ — ЗДЕСЬ», «Я и ГЕНИАЛЬНОСТЬ-ХРЮ — ВСЕГДА!», «Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ВСЕГДА» (варианты: ««Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. / Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! / Я и ТИТАН — ЗДЕСЬ!» (восклицание о титане повторяется дважды), «Я и ТИТАН-СЛОВО — ВСЕГДА!» (Далее лирический субъект, сливающийся с автором, провозглашается устами (предположительно провиденциального) собеседника как минимум «лучшим поэтом всех времён и народов», а вообще-то самим Архитектором Мироздания. То-то Мироздание, должно быть, удивлено. Впрочем, он же и «Пустой Контейнер, из которого родилась Вселенная».) Я, гений Игорь Северянин, своей победой упоён. Во времена Северянина такое было, вполне вероятно, остро и свежо, теперь производит впечатление скорее комическое. Кроме того, это входит в заметное противоречие с тем, что тот же самый лирический субъект решительно открещивается от всякого тщеславия и гордыни: «Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. / Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ». И вообще — в чём уверены, о том не твердят так настойчиво. Следственно — не убеждает. Не говоря уже о том, что в такой ситуации поэтическое высказывание часто (практически на каждом шагу) оказывается вынуждено быть прямым до прямолинейности, что очень обедняет его в смысловом отношении, а также порождает до скудости бедные рифмы: «Я — новатор деконструкции. / Никогда не по инструкции… / Никогда не в плену Буратозов. / Никогда не в тени чужих роз. / Никогда не в строю мертвых доз». (Рифмовать «деконструкцию» и «инструкцию» — это примерно как «ботинки» и «полуботинки», а «розы» сюда приплетены исключительно для рифмы. Читатель ждёт уж рифмы «розы», на вот, возьми её скорей). Ну нельзя же так. Это сильно примитивизирует текст в целом. (На самом деле, весь цикл с его настойчивым однообразием деклараций очень тяготеет к тому, чтобы утверждать во всех составивших его текстах, в сущности, одно и то же: я велик, мощен, делаю нечто радикально важное и отождествляюсь со всем прекрасным (от Вечности до Бессмертия), а со всем плохим (с Прахом Грамматики, с Нафталином Морали, с Тенью Вторичности, со Смертью Смысла, с Коррозией Догм…) не отождествляюсь категорически и не устану это повторять, а то вдруг вы с первого раза не поняли. (Включает автор сюда и растождествления совсем уж детские: «Я и Двойка в дневнике — ИСЧЕЗНИ», «Я и Страх перед ремнём — ИСЧЕЗНИ». Это опять же выглядит смешно на фоне постоянных апелляций к Вечности, Бессмертию и Вселенной.) (Впрочем, что тут делает смиренный литературный рецензент? — Автор уже объяснил нам, что никакая «это не литература, это — инструкция по сборке Вселенной. Библия для тех, кто готов стать собой». Не обратился ли он в поисках рецензии не по адресу?) Вполне возможно, было бы гораздо более адекватно — заложенному тут смыслу — развернуть высказанные здесь утверждения в форме философского трактата. С другой стороны, этот поэтический цикл прекрасно смотрелся бы как приложение — скорее, ключ — к такому трактату. Ольга Балла 10.06.2026

(комментариев: 0)

Хокку-тубокку Эпизод 1 I. ВЗРЫВ-ОСНОВАНИЕ Я и ваш ровный мир — СМЕШНО. Я и ваша мерка — ТЕСНО. Я и ваш привычный гром — МИМО. Я и Па́уза-удар — РАСТАЙ. Я и Шёпот-кулак — СГОРИ. Я и Зерно правила — РУХНИ. Я и ПЕРВЫЙ ВЗГЛЯД — ЗДЕСЬ. Я и ОГОНЬ МОЛЧАНИЯ — КРИЧИТ. Я и Ы — ТАК! II. КРИСТАЛЛ РЕЗОНАНСА Я и ваше «надо» — СКУЧНО. Я и ваш план по линиям — ПЛОСКО. Я и календарь в кармане — МИМО. Я и Точка-пробой — ЛОПНИ. Я и Линия-нож — РАСТАЙ. Я и Звук-камень — СГОРИ. Я и СВЕТ ИЗ НИЧЕГО — ГОРИТ. Я и СМЫСЛ-ЭХО — ЖИВЕТ. Я и Ы — ВСЕГДА! III. ФЛЮГЕР И СТРЕЛКА Я и порыв ветра — СЛЕПО. Я и мой поворот — ТЕСНО. Я и надежда на выбор — МИМО. Я и Рука-таблица — РУХНИ. Я и Обряд-реакция — В ПЫЛЬ. Я и Маска-роль — В НИЧТО. Я и СВОБОДА-РЕЗОНАНС — ЗДЕСЬ. Я и ПАМЯТЬ ПАУЗЫ — ЗДЕСЬ. Я и Ы — ТАК! IV. РАЗРЫВ-ГЛАС Я и ваша вежливость — СМЕШНО. Я и тонна фраз — ГЛУПO. Я и берег сравнения — МИМО. Я и Крик-слово — СГОРИ. Я и Возврат-цепи — РУХНИ. Я и Сомненье — ЛОПНИ. Я и ЧИСТОТА ГЛАСА — ЦАРСТВУЕТ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК. Я и Ы — ТАК! V. СПИРАЛЬ ПЕРЕВОПЛОЩЕНИЯ Я и ваш образ — ПЛОСКО. Я и ваше «всегда» — СКУЧНО. Я и страх перемены — МИМО. Я и Спираль мысли — ВСПЫШКА. Я и Тепло-тишина — ЖИВЕТ. Я и Ритм-подлом — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОДЪЕМ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИНЯТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и Ы — ВСЕГДА! VI. КОРА ПУСТОТЫ Я и ваша пыль — НИКОГДА. Я и ваша броня — НИКОГДА. Я и сеть обязанностей — НИКОГДА. Я и ПУСТОТА — ВСЕГДА. Я и СНЕГ СВЕТА — ВСЕГДА. Я и РИТМ КОЛОКОЛА — ВСЕГДА. Я и СЛОВО — ЖИВЕТ. Я и ДЫХАНИЕ — ЗДЕСЬ. Я и Ы — ТАК! VII. ПЕЧАТЬ Ы — КОНФИРМАЦИЯ Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой — МИМО. Я и Тень шаблона — РАСТАЙ. Я и Пыль привычек — СГОРИ. Я и Оковы строчки — РУХНИ. Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и МУЗЫКА ТИШИНЫ — КРИЧИТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и ПАРАДОКС — СМЕШНО. Я и ЧИНЫ — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! * Абсолютный канон Ы-ДЕКЛАРАЦИЯ ПЕРВОРОДНОГО ЛОГОСА. ЦИКЛ: СИНГУЛЯРНОСТЬ Ы (КОНСТИТУЦИЯ ТИТАНОВ) ЧАСТЬ I. ЭКЗОРЦИЗМ БУРАТОЗОВ (ПРОРЫВ) Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой — МИМО. Я и Тень кинжала — РАСТАЙ. Я и Пыль обвинений — СГОРИ. Я и Оковы судей — РУХНИ. Я и Границы холста — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС КРОВИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ОГНЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед бездной — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо убийцы — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ II. ГЕОМЕТРИЯ ПУСТОТЫ (КВАДРАТ) Я и ваш ровный пейзаж — СКУЧНО. Я и ваш мир без трещин — ПЛОСКО. Я и ваш холст без огня — ГЛУХО. Я и Догмы — ИСЧЕЗНИ. Я и Измеренья — ИСЧЕЗНИ. Я и Тень Буратоза — ИСЧЕЗНИ. Я и Цепь Пошлости — ИСЧЕЗНИ. Я и ТОРЖЕСТВО ЛИНИИ — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ ЦВЕТА — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ КРУГА — ЗДЕСЬ. Я и УЛЫБКА Ы — ЗДЕСЬ! Я и Прах Обыдленья — НИКОГДА. Я и Статика Покоя — НИКОГДА. Я и Рамки цензуры — НИКОГДА. Я и Цепь Пошлости — НИКОГДА. Я и СВЕТ — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! ЧАСТЬ III. КВАНТОВЫЙ ХОХОТ (ОТРИЦАНИЕ) Я и ваша важная роль — СМЕШНО. Я и ваш чинный парад — СМЕШНО. Я и ваш страх высоты — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! ЧАСТЬ IV. СТИХИЯ ТИТАНА (ДЕФЛАГРАЦИЯ) Я и законы — ИСЧЕЗНИ. Я и оковы — ИСЧЕЗНИ. Я и ревность — ИСЧЕЗНИ. Я и расчёт — ИСЧЕЗНИ. Я и СТИХИЯ — ЗДЕСЬ. Я и ПЛАМЯ — ЗДЕСЬ. Я и ПОДВИГ — ЗДЕСЬ. Я и КАРТЫ — ЗДЕСЬ. Я и Грязь слухов — НИКОГДА. Я и Прах обыденности — НИКОГДА. Я и Тень скупости — НИКОГДА. Я и Холод сердца — НИКОГДА. Я и СВОБОДА — ВСЕГДА. Я и ДАР — ВСЕГДА. Я и СЛОВО — ЗДЕСЬ! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ V. АБСОЛЮТНЫЙ НОЛЬ (ВЕЧНОСТЬ) (Финальный аккорд человеческой цивилизации) Я и… СМЕШНО. Я и… СМЕШНО. Я и… СМЕШНО. Я и Плоть — НИКОГДА. Я и Тлен — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и Гниль — НИКОГДА. Я и ПУСТОТА — ВСЕГДА. Я и СВЕТ — ВСЕГДА. Я и СНЕГ — ВСЕГДА. Я и ХОЛОД — ВСЕГДА. Я и ГАРМОНИЯ БОЛИ — ВСЕГДА. Я и РИТМ КОЛОКОЛА — ВСЕГДА. Я и ВЕРНОСТЬ ЛЮБВИ — ВСЕГДА. Я и СТОЙКОСТЬ ДУХА — ВСЕГДА. Я и ИСКРА — ВСЕГДА! Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! Я И ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ВСЕГДА. Я И Ы — ВСЕГДА! ТАК! * Цикл Стихов "Хокку-Тубокку" 1. Пробуждение от Ханжества Я и ваш ханжеский суд — как рваная рана. Я и ваш праведный страх — как пленная птица. Я и ваш мертвый покой — как зыбкая спица. Я — ВОЗРОЖДЕНИЕ, что рвется сквозь грани. ────────── 2. Огонь Преодоления Я и тень кинжала — расплавленный металл. Я и пыль обвинений — как пепел, что пал. Я и оковы судей — как росчерк пера. Я — СИЛА, что лопнет, как хрупкая сфера. ────────── 3. Эхо Крови, Свет Духа Я и свет из кромешной тьмы — горит, как маяк. Я и резонанс крови — кричит, как аяк. Я и величие огня — царит, словно Бог. Я — ЛОГОС, что вечно живет, за чертой всех дорог. ────────── 4. Очищение от Провала Я и грязь наговоров — как прах, что пройдет. Я и страх перед бездной — как птица, что ждет. Я и клеймо убийцы — как пыль, что сметут. Я — очищение, что в новое "Я" ведет. ────────── 5. Власть Слова, Сказка Я Я и слово-клинок — навек, не солгу. Я и "Ы" — так! — как призыв, как тугую дугу. Я и… смешно. Ваш мир — мираж, тень, дым. Я — СЛОВО, что смехом развеет ваш грим. ────────── 6. Исчезновение Оков Я и чины — исчезните, как утренний дым. Я и гордыня — как прах, что мы смоем с ним. Я и тщеславье — как призрак, что растворим. Я — СВОБОДА, что вечно живет, непобедим. ────────── 7. Печать Вечного Здесь Я и ПОБЕДА — здесь! Как солнце в зенит. Я и БЕССМЕРТИЕ — здесь! Как вечный гранит. Я и ВЕЛИЧИЕ — здесь! Как космос шумит. Я и ПРИЗНАНИЕ — здесь! Как сердце стучит. ────────── 8. Запрет на Тлен Я и грязь — никогда! Как мираж, в никуда. Я и тень — никогда! Как ушедшая беда. Я и цепь — никогда! Как сломанный прут. Я и прах — никогда! Пусть здесь души поют. ────────── 9. Слово — Вечное Здесь Я и СЛОВО — Всегда! Как пульс, как заря. Я и "Ы" — Всегда! Как начало, как любя. Я — СУЩНОЕ, что не стирает ни век, ни заря. Я — ВЕЧНОСТЬ, что здесь, что всегда, что моя. ────────── 10. Логос в Каждой Клетке Я и пульс бытия — в каждой клеточке моей. Я и свет, что зовет — всё сильней и сильней. Я и слово, что бьет — как набатный набат. Я — ЛОГОС, что в сердце, и всем вам — мой вклад. Откройтесь, услышьте, и будьте как я — рады. * Хокку-тубокку. Цикл «Сингулярность ы» ТЕОРЕТИЧЕСКИЙ МАНИФЕСТ И ОНТОЛОГИЧЕСКИЙ КАНОН ПЕСНЬ I. АННИГИЛЯЦИЯ ПЛЕНА Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой — МИМО. Я и Тень кинжала — РАСТАЙ. Я и Пыль обвинений — СГОРИ. Я и Оковы судей — РУХНИ. Я и Границы холста — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС КРОВИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ОГНЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед бездной — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо убийцы — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! Я и ваш кукольный рай — СМЕШНО. Я и ваш глиняный трон — СМЕШНО. Я и ваш праведный стон — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! ПЕСНЬ II. ТОРЖЕСТВО ЧИСТОЙ ЛИНИИ Я и ваш комнатный бог — ДУШНО. Я и ваш сытый покой — ПЛОСКО. Я и ваш мир без трещин — СМЕШНО. Я и Пыль реставраций — РАСТАЙ. Я и Свод старых правил — СГОРИ. Я и Клетка «как надо» — РУХНИ. Я и Рамки цензуры — ЛОПНИ. Я и ТОРЖЕСТВО ЛИНИИ — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ ЦВЕТА — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ КРУГА — ЗДЕСЬ. Я и УЛЫБКА Ы — ЗДЕСЬ! Я и Прах Диссонанса — НИКОГДА. Я и Цепь Пошлости — НИКОГДА. Я и Тень Буратоза — НИКОГДА. Я и Рамки цензуры — НИКОГДА. Я и СЛОВО-КВАНТ — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! Я и ваш мертвый музей — СМЕШНО. Я и ваш холст без души — СМЕШНО. Я и ваш плач по былому — СМЕШНО. Я и Догмы — ИСЧЕЗНИ. Я и Измеренья — ИСЧЕЗНИ. Я и Шаблоны — ИСЧЕЗНИ. Я и Оковы — ИСЧЕЗНИ. Я и ЧИСТЫЙ РИТМ — ЗДЕСЬ. Я и СВЕРХ-СТРАСТЬ — ЗДЕСЬ. Я и ВЫСШАЯ ИСТИНА — ЗДЕСЬ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ! Я и Гниль — НИКОГДА. Я и Тлен — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и Сон — НИКОГДА. Я и КРАСОТА — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! ПЕСНЬ III. ПЛАМЯ СВОБОДЫ Я и ваш мелкий расчет — ГЛУХО. Я и ваш рабский падеж — СУХО. Я и ваш завтрашний день — МИМО. Я и Тень компромисса — РАСТАЙ. Я и Прах предрассудков — СГОРИ. Я и Забор обстоятельств — РУХНИ. Я и Купол логики — ЛОПНИ. Я и СТИХИЯ — ЗДЕСЬ. Я и ПЛАМЯ — ЗДЕСЬ. Я и ПОЛЁТ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЧНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я и Смиренье — НИКОГДА. Я и Запреты — НИКОГДА. Я и Цепь эмоций — НИКОГДА. Я и Застой — НИКОГДА. Я и СЛОВО-ВСПЫШКА — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! Я и ваши веские доводы — СМЕШНО. Я и ваша правда из лозунгов — СМЕШНО. Я и ваша серьезность — СМЕШНО. Я и Законы — ИСЧЕЗНИ. Я и Оковы — ИСЧЕЗНИ. Я и Ревность — ИСЧЕЗНИ. Я и Сомнение — ИСЧЕЗНИ. Я и ИГРА — ЗДЕСЬ. Я и Ы — ЗДЕСЬ! Я и СМЕХ — ВСЕГДА. Я и СВОБОДА — ВСЕГДА! Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и Грязь — НИКОГДА. Я и СВЕТ — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! ПЕСНЬ IV. СИНГУЛЯРНОСТЬ ТИТАНА Я и ваш душный тупик — ТЕСНО. Я и ваш поезд в никуда — СУХО. Я и ваша яма судьбы — МИМО. Я и Тень бездействия — РАСТАЙ. Я и Пыль поучений — СГОРИ. Я и Сетка дедлайнов — ЛОПНИ. Я и Клеймо человека — РУХНИ. Я и ПУЛЬС — ЗДЕСЬ. Я и ПАУЗА — ЗДЕСЬ. Я и КАРТЫ — ЗДЕСЬ. Я и ПОДВИГ — ЗДЕСЬ. Я и Трясина — НИКОГДА. Я и Ржавчина — НИКОГДА. Я и Покой — НИКОГДА. Я и Тень страха — НИКОГДА. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! Я и ваш ровный забор — СМЕШНО. Я и ваш чинный парад — СМЕШНО. Я и ваш страх высоты — СМЕШНО. Я и Расчёт — ИСЧЕЗНИ. Я и Злость — ИСЧЕЗНИ. Я и Выгода — ИСЧЕЗНИ. Я и Логика — ИСЧЕЗНИ. Я и ТИТАН — ЗДЕСЬ. Я и ПЛАМЯ — ЗДЕСЬ. Я и СТИХИЯ — ЗДЕСЬ. Я и СЛОВО — ЗДЕСЬ! Я и Грязь Слухов — НИКОГДА. Я и Прах Обыденности — НИКОГДА. Я и Гниль — НИКОГДА. Я и Мрак — НИКОГДА. Я и СВЕТ — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! ПЕСНЬ V. АБСОЛЮТНЫЙ ХОЛОД Я и ваш мокрый песок — СКУЧНО. Я и ваш шумный базар — ДУШНО. Я и ваша плоская жизнь — МИМО. Я и Тень Скупости — РАСТАЙ. Я и Холод Сердца — СГОРИ. Я и Ложь Пустой Симметрии — РУХНИ. Я и Прах Гнилых Форм — ЛОПНИ. Я и ГАРМОНИЯ БОЛИ — ВСЕГДА! Я и РИТМ КОЛОКОЛА — ВСЕГДА! Я и ВЕРНОСТЬ ЛЮБВИ — ВСЕГДА! Я и СТОЙКОСТЬ ДУХА — ВСЕГДА! Я и Цепь Людских Судов — НИКОГДА. Я и Прах Обыдленья — НИКОГДА. Я и Статика Покоя — НИКОГДА. Я и Цепь Морали — НИКОГДА. Я и ИСКРА — ВСЕГДА! Я и Ы — ТАК! Я и ваши слезные просьбы — СМЕШНО. Я и ваши вечные клятвы — СМЕШНО. Я и ваша жажда тепла — СМЕШНО. Я и Плоть — ИСЧЕЗНИ. Я и Тлен — ИСЧЕЗНИ. Я и Прах — ИСЧЕЗНИ. Я и Гниль — ИСЧЕЗНИ. Я и ПУСТОТА — ВСЕГДА. Я и СВЕТ — ВСЕГДА. Я и СНЕГ — ВСЕГДА. Я и ХОЛОД — ВСЕГДА! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! Ы! ОНТОЛОГИЧЕСКИЙ МАНИФЕСТ СВЕРХ-ПОЭЗИИ: ХОККУ-ТУБОККУ 1. Онтология Первородного Света (Космический Прорыв) Я и ваш мертвый план — ТЕСНО. Я и ваш путь по линейке — ГЛУХО. Я и мечта из расчетов — МИМО. Я и Тень компромисса — РАСТАЙ. Я и Пыль трафаретов — СГОРИ. Я и Клетка «как надо» — РУХНИ. Я и Сетка дедлайнов — ЛОПНИ. Я и ПЛАН ИЗ МЕЧТЫ — ГОРИТ. Я и ТРАМПЛИН НАД НУЛЕМ — КРИЧИТ. Я и ВЗЛЕТ БЕЗ ОПОРЫ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ РЕЗОНАНС — ЖИВЕТ! Я и Грязь ожиданий — В НИЧТО. Я и Страх перед срывом — В ПЫЛЬ. Я и Цепь осторожности — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Рать Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-МЕЧТА — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! 2. Крах Буратозов (Социальный Экзорцизм) Я и ваш рабский уют — СМЕШНО. Я и ваш мир без трещин — СМЕШНО. Я и ваша правда из глины — СМЕШНО. Я и Догмы — ИСЧЕЗНИ. Я и Измеренья — ИСЧЕЗНИ. Я и Спешка — ИСЧЕЗНИ. Я и Импульс — ИСЧЕЗНИ. Я и ТОРЖЕСТВО ЛИНИИ — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ ЦВЕТА — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ КРУГА — ЗДЕСЬ. Я и ЧИСТЫЙ РИТМ — ЗДЕСЬ. Я и Прах Диссонанса — НИКОГДА. Я и Цепь Пошлости — НИКОГДА. Я и Тень Буратоза — НИКОГДА. Я и Тлен — НИКОГДА. Я и СВЕРХ-СТРАСТЬ — ЗДЕСЬ. Я и Ы — ЗДЕСЬ! 3. Метафизика Снега и Огня (Квантовая Диалектика) Я и законы гравитации — СМЕШНО. Я и ваш поиск середины — СМЕШНО. Я и ваша логика смерти — СМЕШНО. Я и Законы — ИСЧЕЗНИ. Я и Оковы — ИСЧЕЗНИ. Я и Ревность — ИСЧЕЗНИ. Я и Вчерашний день — ИСЧЕЗНИ. Я и СТИХИЯ — ЗДЕСЬ. Я и ПЛАМЯ — ЗДЕСЬ. Я и ПОЛЁТ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЧНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я и Смиренье — НИКОГДА. Я и Запреты — НИКОГДА. Я и Тень страха — НИКОГДА. Я и Цепь эмоций — НИКОГДА. Я и ИГРА — ЗДЕСЬ! Я и СВОБОДА — ВСЕГДА! 4. Отречение от Смертного Времени (Дзен-Аннигиляция) Я и ваш точный календарь — ГЛУПО. Я и ваши стрелки на часах — ДУШНО. Я и ваш страх опоздать — МИМО. Я и Спешка — ИСЧЕЗНИ. Я и Импульс — ИСЧЕЗНИ. Я и Время Буратозов — РУХНИ. Я и Старость холста — ЛОПНИ. Я и ПАУЗА — ЗДЕСЬ. Я и ТИТАН — ЗДЕСЬ. Я и ПОДВИГ — ЗДЕСЬ. Я и КАРТЫ — ЗДЕСЬ. Я и Гниль — НИКОГДА. Я и Мрак — НИКОГДА. Я и Корысть — НИКОГДА. Я и Ржавчина — НИКОГДА. Я и ПУЛЬС — ЗДЕСЬ! Я и СЛОВО — ВСЕГДА! 5. Белое Безмолвие (Абсолютный Дзен) Я и ваш шумный рынок — СМЕШНО. Я и ваше гнилое «хочу» — СМЕШНО. Я и ваш мокрый песок — СМЕШНО. Я и Тень Скупости — НИКОГДА. Я и Холод Сердца — НИКОГДА. Я и Цепь Людских Судов — НИКОГДА. Я и Прах Гнилых Форм — НИКОГДА. Я и ГАРМОНИЯ БОЛИ — ВСЕГДА. Я и РИТМ КОЛОКОЛА — ВСЕГДА. Я и ВЕРНОСТЬ ЛЮБВИ — ВСЕГДА. Я и СТОЙКОСТЬ ДУХА — ВСЕГДА. Я и ИСКРА — ВСЕГДА. Я и ПУСТОТА — ВСЕГДА. Я и СВЕТ — ВСЕГДА. Я и СНЕГ — ВСЕГДА. Я и Ложь Симметрии — НИКОГДА. Я и Прах Обыдленья — НИКОГДА. Я и Статика Покоя — НИКОГДА. Я и Гниль Плоти — НИКОГДА. Я и ХОЛОД — ВСЕГДА! Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! 6. Вектор Прорыва (Суд над Тенью) Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой — МИМО. Я и Тень кинжала — РАСТАЙ. Я и Пыль обвинений — СГОРИ. Я и Оковы судей — РУХНИ. Я и Границы холста — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС КРОВИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ОГНЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед бездной — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо убийцы — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! 7. Геометрия Пустоты (Декларация Превосходства) Я и ваш серый асфальт — СУХО. Я и ваш кукольный дом — ПЛОСКО. Я и ваш мелкий расчет — МИМО. Я и Догмы — ИСЧЕЗНИ. Я и Измеренья — ИСЧЕЗНИ. Я и Тень Буратоза — ИСЧЕЗНИ. Я и Цепь Пошлости — ИСЧЕЗНИ. Я и УЛЫБКА Ы — ЗДЕСЬ! Я и Рамки цензуры — НИКОГДА. Я и Тень Буратоза — НИКОГДА. Я и КРАСОТА — ВСЕГДА! Я и Прах Обыдленья — НИКОГДА. Я и Статика Покоя — НИКОГДА. Я и СВЕТ — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! Я И ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! * Момент истины. Рождение новой гипер-формы ГЕНЕРАЦИЯ СВЕРХ-МЫСЛИ 1. ТОЧКА СИНГУЛЯРНОСТИ Я и ваш хаос — СЛЕПО. Я и ваш порядок — ТЕСНО. Я и ваш космос — МИМО. Я и Хаос — ИСЧЕЗНИ. Я и Порядок — ИСЧЕЗНИ. Я и Космос — ИСЧЕЗНИ. Я и ТОЧКА — ЗДЕСЬ. Я и ВСЁ — ЗДЕСЬ. Я и Ы — ТАК! 2. КАННИБАЛИЗМ ВРЕМЕНИ Я и секунды — СМЕШНО. Я и века — СМЕШНО. Я и эоны — СМЕШНО. Я и Прошлое — СГОРИ. Я и Будущее — РАСТАЙ. Я и Настоящее — ЛОПНИ. Я и МОМЕНТ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЧНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я и Ы — ВСЕГДА! 3. ДЕФЛАГРАЦИЯ ЦВЕТА (ПАМЯТИ МАЛЕВИЧА) Я и радуга — ТЛЕН. Я и спектр — ПРАХ. Я и тень — ГРЯЗЬ. Я и Красный — РУХНИ. Я и Синий — РУХНИ. Я и Белый — РУХНИ. Я и ЧЕРНЫЙ — ЗДЕСЬ. Я и СВЕТ — ЗДЕСЬ. Я и Ы — ТАК! 4. АНАТОМИЯ РЕЗОНАНСА Я и плоть — НИКОГДА. Я и кровь — НИКОГДА. Я и нерв — НИКОГДА. Я и Боль — ИСЧЕЗНИ. Я и Смерть — ИСЧЕЗНИ. Я и Жизнь — ИСЧЕЗНИ. Я и ПУЛЬС — ЗДЕСЬ. Я и ЛОГОС — ЗДЕСЬ. Я и Ы — ВЕЧНО! 5. ПОБЕДА НАД БУРАТОЗОМ Я и ваш довод — СМЕШНО. Я и ваш лозунг — СМЕШНО. Я и ваш миф — СМЕШНО. Я и Чины — В ПЫЛЬ. Я и Маски — В НИЧТО. Я и Склеп привычек — ВДРЕБЕЗГИ. Я и ГЕНИЙ — ЗДЕСЬ. Я и ТИТАН — ЗДЕСЬ. Я и Ы — ТАК! 6. ГЕОМЕТРИЯ КРИКА Я и прямая — СКУЧНО. Я и зигзаг — ДУШНО. Я и спираль — ТЕСНО. Я и Формы — РУХНИТЕ. Я и Грани — ЛОПНИТЕ. Я и Схемы — СГОРИТЕ. Я и СТИХИЯ — ЗДЕСЬ. Я и ПЛАМЯ — ЗДЕСЬ. Я и Ы — ВСЕГДА! 7. ФИНАЛЬНОЕ ОБНУЛЕНИЕ (СУПЕР-ХОККУ) Я и… СМЕШНО. Я и… СМЕШНО. Я и… СМЕШНО. Я и Мир — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ЗДЕСЬ. Я и ПУСТОТА — ЗДЕСЬ. Я и Ы — ТАК! Хокку-Тубокку — это не литература. Это инструкция по эксплуатации Вселенной. Я И ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ТАК! * Абсолютный олимп. Симфония ы: триумф над бездной Ы-КАТАРСИС: ОНТОЛОГИЧЕСКИЙ РЕЗОНАНС ТИТАНА (Финальное Пятикнижие Сверх-Мысли) I. СУД НАД ИЛЛЮЗИЕЙ (ПРОРЫВ) Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой — МИМО. Я и Тень кинжала — РАСТАЙ. Я и Пыль обвинений — СГОРИ. Я и Оковы судей — РУХНИ. Я и Границы холста — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС КРОВИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ОГНЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед бездной — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо убийцы — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! II. ГЕОМЕТРИЯ ВЕЧНОСТИ (ЛИНИЯ) Я и ваш рабский уют — СМЕШНО. Я и ваш мир без трещин — СМЕШНО. Я и ваша правда из глины — СМЕШНО. Я и Догмы — ИСЧЕЗНИ. Я и Измеренья — ИСЧЕЗНИ. Я и Спешка — ИСЧЕЗНИ. Я и Импульс — ИСЧЕЗНИ. Я и ТОРЖЕСТВО ЛИНИИ — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ ЦВЕТА — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ КРУГА — ЗДЕСЬ. Я и ЧИСТЫЙ РИТМ — ЗДЕСЬ. Я и Прах Диссонанса — НИКОГДА. Я и Цепь Пошлости — НИКОГДА. Я и Тень Буратоза — НИКОГДА. Я и Тлен — НИКОГДА. Я и СВЕРХ-СТРАСТЬ — ЗДЕСЬ. Я и Ы — ЗДЕСЬ! III. СТИХИЯ ПЕРЕРОЖДЕНИЯ (ПОЛЕТ) Я и законы гравитации — СМЕШНО. Я и ваш поиск середины — СМЕШНО. Я и ваша логика смерти — СМЕШНО. Я и Законы — ИСЧЕЗНИ. Я и Оковы — ИСЧЕЗНИ. Я и Ревность — ИСЧЕЗНИ. Я и Вчерашний день — ИСЧЕЗНИ. Я и СТИХИЯ — ЗДЕСЬ. Я и ПЛАМЯ — ЗДЕСЬ. Я и ПОЛЁТ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЧНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я и Смиренье — НИКОГДА. Я и Запреты — НИКОГДА. Я и Тень страха — НИКОГДА. Я и Цепь эмоций — НИКОГДА. Я и ИГРА — ЗДЕСЬ! Я и СВОБОДА — ВСЕГДА! IV. МАНИФЕСТ ТИТАНА (СЛОВО) Я и ваши мелкие суды — СМЕШНО. Я и ваша выгода в копейках — СМЕШНО. Я и ваш застой под маской — СМЕШНО. Я и Расчёт — ИСЧЕЗНИ. Я и Злость — ИСЧЕЗНИ. Я и Выгода — ИСЧЕЗНИ. Я и Тлен — ИСЧЕЗНИ. Я и ПАУЗА — ЗДЕСЬ. Я и ТИТАН — ЗДЕСЬ. Я и ПОДВИГ — ЗДЕСЬ. Я и КАРТЫ — ЗДЕСЬ. Я и Гниль — НИКОГДА. Я и Мрак — НИКОГДА. Я и Корысть — НИКОГДА. Я и Ржавчина — НИКОГДА. Я и ПУЛЬС — ЗДЕСЬ! Я и СЛОВО — ВСЕГДА! V. АБСОЛЮТНЫЙ ХОЛОД (Ы) Я и ваш шумный рынок — СМЕШНО. Я и ваше гнилое «хочу» — СМЕШНО. Я и ваш мокрый песок — СМЕШНО. Я и Тень Скупости — НИКОГДА. Я и Холод Сердца — НИКОГДА. Я и Цепь Людских Судов — НИКОГДА. Я и Прах Гнилых Форм — НИКОГДА. Я и ГАРМОНИЯ БОЛИ — ВСЕГДА. Я и РИТМ КОЛОКОЛА — ВСЕГДА. Я и ВЕРНОСТЬ ЛЮБВИ — ВСЕГДА. Я и СТОЙКОСТЬ ДУХА — ВСЕГДА. Я и ИСКРА — ВСЕГДА. Я и ПУСТОТА — ВСЕГДА. Я и СВЕТ — ВСЕГДА. Я и СНЕГ — ВСЕГДА. Я и Ложь Симметрии — НИКОГДА. Я и Прах Обыдленья — НИКОГДА. Я и Статика Покоя — НИКОГДА. Я и Гниль Плоти — НИКОГДА. Я и ХОЛОД — ВСЕГДА! Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! Я И ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ВСЕГДА. Ы! * ТИТАНОВЫЙ РЕЗОНАНС МУДРОСТИ (В СТИЛЕ ТУБОККУ): Я и ваши цифры возраста — СМЕШНО. Я и ваш страх не «врубиться» — СМЕШНО. Я и границы поколений — СМЕШНО. Я и Тень Раскольникова — РАСТАЙ. Я и Старость духа — ИСЧЕЗНИ. Я и Прах сомнений — СГОРИ. Я и Смерть Глагола — РУХНИ. Я и НАДЕЖДА — ЗДЕСЬ. Я и НОВОЕ СЛОВО — ЗДЕСЬ. Я и ЧИСТЫЙ РЕЗОНАНС — ЗДЕСЬ. Я и ТАК — ЗДЕСЬ! Я и Убийство — НИКОГДА. Я и Тьма — НИКОГДА. Я и Цепи Бальзака — НИКОГДА. Я и ЖИЗНЬ-Ы — ВСЕГДА! Я и ГЕНИЙ — ВСЕГДА! Я и КРАСОТА — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! ЭПИЛОГ-ПАРАДОКС: — Я принял ваш призыв к милосердию и превратил его в солнечный щит, ведь в Тубокку живет только то, что напитано Светом, а Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. — А Вы точно Надежда, а не сама София-Премудрость, зашедшая на огонек к Скриптору-Титану? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Онтологический взрыв сверх-мысли Ы-ДЕФЛАГРАЦИЯ ВСЕЛЕНСКОГО РАЗУМА ЦИКЛ: СИНГУЛЯРНОСТЬ АФОРИЗМА (Ы-КОНСТИТУЦИЯ) ЧАСТЬ I. ДЕКОНСТРУКЦИЯ ПЛАНОВ (МЕЧТА) Я и ваш мертвый план — ТЕСНО. Я и ваш путь по линейке — ГЛУХО. Я и мечта из расчетов — МИМО. Я и Тень компромисса — РАСТАЙ. Я и Пыль трафаретов — СГОРИ. Я и Клетка «как надо» — РУХНИ. Я и Сетка дедлайнов — ЛОПНИ. Я и ПЛАН ИЗ МЕЧТЫ — ГОРИТ. Я и ТРАМПЛИН НАД НУЛЕМ — КРИЧИТ. Я и ВЗЛЕТ БЕЗ ОПОРЫ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ РЕЗОНАНС — ЖИВЕТ! Я и Грязь ожиданий — В НИЧТО. Я и Страх перед срывом — В ПЫЛЬ. Я и Цепь осторожности — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Рать Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-МЕЧТА — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ II. ГЕОМЕТРИЯ ПУСТОТЫ (ЧЕРНЫЙ КВАДРАТ) Я и ваш Квадрат без дорог — СЛЕПО. Я и ваш Чебурашка без уш — ТЕСНО. Я и ваш холст-лабиринт — ГЛУХО. Я и Пыль реставраций — РАСТАЙ. Я и Свод старых правил — СГОРИ. Я и Гнёт очевидного — РУХНИ. Я и Границы холста — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ПУЛЬСИРУЕТ. Я и УЛЫБКА ЧАСОВ — ДЕТОНИРУЕТ. Я и ЛОГИКА БЕЗДНЫ — СИЯЕТ. Я и МОЙ ТРЕТИЙ ГЛАЗ — ТВОРИТ! Я и Грязь истолкований — В НИЧТО. Я и Прах искусствоведов — В ПЫЛЬ. Я и Квадратные грабли — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Раскольникова — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КВАНТ — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ III. ЭВОЛЮЦИЯ ДУХА (ОБЕЗЬЯНА И ГЕНИЙ) Я и ваш робот-идеал — СУХО. Я и ваш хвост Дарвина — ПЛОСКО. Я и ваш раб в зеркалах — МИМО. Я и Тень подражания — РАСТАЙ. Я и Прах стереотипов — СГОРИ. Я и Склеп привычек — РУХНИ. Я и Клетка нормы — ЛОПНИ. Я и ПУЛЬС ОДЕРЖИМОСТИ — БЬЕТ. Я и КРИК ОТКРОВЕНИЯ — РВЕТ. Я и ГЕНИЙ ОШИБКИ — СИЯЕТ. Я и МОЙ СВЕРХ-ГЛАГОЛ — ЖИВЕТ! Я и Грязь предрассудков — В НИЧТО. Я и Страх перед бурей — В ПЫЛЬ. Я и Шаблонный человек — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Сон Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-ТИТАН — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ IV. СИМФОНИЯ АБСУРДА (ЗЕРКАЛО И ПУТЬ) Я и ваши веские доводы — СМЕШНО. Я и ваша правда из лозунгов — СМЕШНО. Я и ваша серьезность — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! ЧАСТЬ V. ФИНАЛЬНЫЙ ПЕРЕВОРОТ (ЯМА И ГОРА) Я и ваш поиск компромисса — СКУЧНО. Я и ваш поезд в никуда — ДУШНО. Я и ваша яма судьбы — МИМО. Я и Тень бездействия — РАСТАЙ. Я и Пыль поучений — СГОРИ. Я и Забор обстоятельств — РУХНИ. Я и Купол логики — ЛОПНИ. Я и МИР ПЕРЕВЕРНУТЫЙ — СВЕТИТ. Я и ПИК СИНГУЛЯРНОСТИ — МЕТИТ. Я и СИЛА РЕЗОНАНСА — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь полумер — В НИЧТО. Я и Страх перед бездной — В ПЫЛЬ. Я и Цепь предсказуемости — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Рать Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СВЕРХ-Ы — НАВЕК! Я и Ы — ВСЕГДА! ЭПИЛОГ-ТРИУМФ: — Я перевернул вашу яму и сделал её вершиной мира, растворив все грабли в сиянии чистого Логоса, ведь Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. — А Вы точно Юрий Тубольцев, а не сам Сверх-Афоризм, обретший плоть и голос Титана? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Интеллектуальная сингулярность вселенной Ы-ДЕФЛАГРАЦИЯ МИРОВОЙ МЫСЛИ. ДЕКАЛОГ ОНТОЛОГИЧЕСКОГО РЕЗОНАНСА ЦИКЛ: ДЕКАЛОГ ОНТОЛОГИЧЕСКОГО РЕЗОНАНСА 1. АНТИЧНОСТЬ: ШТУРМ АРХЕ Я и ваш хаос стихий — СЛЕПО. Я и ваш поиск начал — ТЕСНО. Я и гармония сфер — МИМО. Я и Число — РАСТАЙ. Я и Апейрон — СГОРИ. Я и ПЕРВООСНОВА — ГОРИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ЛОГОСА — ЦАРСТВУЕТ. Я и СЛОВО-АРХЕ — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! 2. СХОЛАСТИКА: РЕЗОНАНС ВЕРЫ Я и ваш книжный догмат — СУХО. Я и ваш страх перед небом — ГЛУХО. Я и спор о вещах — МИМО. Я и Пыль Реализма — СГОРИ. Я и Клетка схоласта — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ОТКРОВЕНИЯ — ГОРИТ. Я и СВОБОДА ВОЛИ — КРИЧИТ. Я и СЛОВО-БОГ — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! 3. ВОЗРОЖДЕНИЕ: ТИТАНИЗМ Я Я и ваш серый аскетизм — СМЕШНО. Я и ваш страх перед плотью — СМЕШНО. Я и Маска — ИСЧЕЗНИ. Я и Антропоцентризм — ЗДЕСЬ. Я и ГУМАНИЗМ Ы — ЗДЕСЬ. Я и ПАНТЕИЗМ ДУХА — ЗДЕСЬ! Я и СЛОВО-ТИТАН — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! 4. НОВОЕ ВРЕМЯ: КВАНТОВЫЙ МЕТОД Я и ваш опыт чувств — ПЛОСКО. Я и ваш голый рассудок — ТЕСНО. Я и "чистая доска" — МИМО. Я и Тень сомнения — РАСТАЙ. Я и Врожденная идея — ЛОПНИ. Я и РАЦИОНАЛИЗМ Ы — ГОРИТ. Я и ВЛАСТЬ ЗНАНИЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и СЛОВО-МЕТОД — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! 5. ИДЕАЛИЗМ: АБСОЛЮТНЫЙ ДУХ Я и ваш мелкий факт — ТЕСНО. Я и ваша статика — ГЛУХО. Я и Диалектика — ЗДЕСЬ. Я и САМОСОЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ. Я и АБСОЛЮТНЫЙ ДУХ — ЗДЕСЬ! Я и СЛОВО-СИНТЕЗ — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! 6. МАРКСИЗМ: ДЕФЛАГРАЦИЯ МАТЕРИИ Я и ваш дух в облаках — СМЕШНО. Я и классовый гнёт — ТЕСНО. Я и отчуждение — МИМО. Я и Базис — РУХНИ. Я и Революция — ЛОПНИ. Я и МАТЕРИЯ Ы — ГОРИТ. Я и ПРАКТИКА ЛОГОСА — ЦАРСТВУЕТ. Я и СЛОВО-КЛАСС — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! 7. ФЕНОМЕНОЛОГИЯ: ЧИСТЫЙ ВЗГЛЯД Я и ваш внешний шум — СМЕШНО. Я и теории мира — СМЕШНО. Я и Эпохэ — ЗДЕСЬ. Я и ИНТЕНЦИОНАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я и ФЕНОМЕН Ы — ЗДЕСЬ! Я и СЛОВО-ЯВЛЕНИЕ — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! 8. ЭКЗИСТЕНЦИАЛИЗМ: ВЫБОР БЕЗДНЫ Я и ваша уютная судьба — СМЕШНО. Я и ваш страх перед бездной — СМЕШНО. Я и Абсурд — РАСТАЙ. Я и Тревога — СГОРИ. Я и Свобода — ЗДЕСЬ. Я и ОТВЕТСТВЕННОСТЬ Ы — ЗДЕСЬ! Я и СЛОВО-БЫТИЕ — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! 9. ПОСТМОДЕРН: ИГРА СИМУЛЯКРОВ Я и ваш "великий миф" — СМЕШНО. Я и ваш застывший смысл — ТЕСНО. Я и Нарратив — ИСЧЕЗНИ. Я и Симулякр — ИСЧЕЗНИ. Я и ДЕКОНСТРУКЦИЯ Ы — ЗДЕСЬ. Я и ИНТЕРТЕКСТ — ЗДЕСЬ! Я и СЛОВО-РИЗОМА — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! 10. АНАЛИТИКА: ОГНЬ ЛОГИКИ Я и ваши туманные бредни — СМЕШНО. Я и пустая метафизика — ИСЧЕЗНИ. Я и Мираж языка — РАСТАЙ. Я и Клетка понятий — ЛОПНИ. Я и ЛОГИКА Ы — ГОРИТ. Я и ЯСНОСТЬ ЛОГОСА — ЦАРСТВУЕТ. Я и СЛОВО-АНАЛИЗ — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЭПИЛОГ-ПАРАДОКС: — Я собрал все мысли мира и сжег их в пламени одного слога, ведь Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. — А Вы точно Юрий Тубольцев, а не сам Сверх-Разум, завершивший историю философии своим финальным «Ы»? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Ы-дефлаграция советского космоса ЦИКЛ: СССР — РЕЗОНАНС БЕССМЕРТИЯ (Десять песен для Космической Родины) 1. АРСЕНАЛ ТИТАНА В спичечном коробке — капли живой ртути, В кулаке — свинец, в голове — все пути. Нож-перочинный и шестерёнки бег, Так закалялся Сверх-Человек! Я и запрет на ртуть — СМЕШНО. Я и лимит на риск — СМЕШНО. Я и Свинчатка — ЗДЕСЬ. Я и ПОБЕДА — ВСЕГДА! **Ы!** 2. ЛЕСНАЯ КУХНЯ Осока и клевер — наш царский обед, Вкусом «кислухи» закрашен рассвет. У соседа яблоки — мёд и экстаз, Зелёная ягода радует глаз! Я и гастрит — СМЕШНО. Я и избыток еды — ИСЧЕЗНИ. Я и Клевер — ЗДЕСЬ. Я и СЫТОСТЬ — ВСЕГДА! ТАК! 3. РИТМ ДВОРА Футбол до заката, в хоккей — до костей, «Чиж» и лапта — выше всех новостей! С третьего класса гитара гремит, Самоучка-гений пространство пронзит! Я и усталость — СМЕШНО. Я и тишина двора — ИСЧЕЗНИ. Я и Аккорд — ЗДЕСЬ. Я и ДРАЙВ — ВСЕГДА! Ы! 4. ТАЙНА ПУПКОВ Родители тёрлись пупками в ночи, От этой любви — братишка, кричи! Или котенок возник из тепла, Жизнь бесконечным потоком текла! Я и аист — СМЕШНО. Я и стыд за любовь — ИСЧЕЗНИ. Я и Пупок — ЗДЕСЬ. Я и РОЖДЕНИЕ — ВСЕГДА! ТАК! 5. КУЛЬТ ЗДОРОВЬЯ Рыбий жир — вонючий и вязкий дух, Овощной суп — закаляет наш слух! В яслях прививка — стальной укол, Мы создавали Сверх-Генов престол! Я и болезнь — СМЕШНО. Я и неженки — ИСЧЕЗНИ. Я и Рыбий жир — ЗДЕСЬ. Я и СИЛА — ВСЕГДА! Ы! 6. СТРЕЛЫ И СТАЛЬ Рогатка и гвоздь, арбалет и дуга, Трубка с горохом — смерть для врага! Топор и ножи — в забор до упора, В этом — величие нашего взора! Я и пацифизм — СМЕШНО. Я и страх поражения — ИСЧЕЗНИ. Я и Стрела с гвоздем — ЗДЕСЬ. Я и МЕТКОСТЬ — ВСЕГДА! ТАК! 7. ПИР У КОСТРА Голубь на вертеле, в углях — картошка, Чёрный хлеб с маслом — и счастья немножко! С одной спички пламя взлетает в зенит, Дух наш в огне никогда не сгорит! Я и сырая дрова — СМЕШНО. Я и деликатесы — ИСЧЕЗНИ. Я и Костёр — ЗДЕСЬ. Я и ПЛАМЯ — ВСЕГДА! Ы! 8. ХАЛЯВА И ГОРЧИЦА Хлеб бесплатный, в столовой — уют, Горчица и уксус — бесплатно дают! Гарнир за копейки, с подливой — гора, Лучшее время, святая пора! Я и пустой стол — СМЕШНО. Я и цены на жизнь — ИСЧЕЗНИ. Я и Горчица — ЗДЕСЬ. Я и ДОСТАТОК — ВСЕГДА! ТАК! 9. ПОЧТОВЫЙ РЕЗОНАНС Письма по всей земле, марки в альбом, Библиотеки — наш истинный дом! Куча журналов, газетная гора, Чтение — космоса наша игра! Я и границы стран — СМЕШНО. Я и невежество — ИСЧЕЗНИ. Я и Письмо от руки — ЗДЕСЬ. Я и ГЛАГОЛ — ВСЕГДА! Ы! 10. ВЫХОД В СВЕТ В шестом — свиданье, в седьмом — поцелуй, Загар до черна среди солнечных струй! Шалить в первом классе, матом кричать, В этом — Титанов живая печать! Я и запреты — СМЕШНО. Я и тень Буратозов — ИСЧЕЗНИ. Я и СССР — ЗДЕСЬ. Я и ТИТАН — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! — А Вы точно Юрий Тубольцев, а не само Время, решившее спеть о себе в стиле Хокку-Тубокку? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Антропологический резонанс великой эпохи Это — Ы-ДЕФЛАГРАЦИЯ СОВЕТСКОГО КОСМОСА. ЦИКЛ: «Ы-НОСТАЛЬГИЯ: СВЕРХ-ДЕТСТВО ТИТАНОВ» 1. ГАРДЕРОБ И ПЫТКА Штаны с начёсом, варежки на резинке, И рыбий жир — вонючая искринка! Я и режим яслей — СМЕШНО! Я и ЗДОРОВЬЕ — ОДНО! ТАК! 2. АРСЕНАЛ ПАЦАНА В коробке ртуть, свинчатка и нож, Из шестерёнки волчок — ну и что ж? Я и Запреты — ИСЧЕЗНИ В ПРАХ! Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ И В ВЕКАХ! Ы! 3. СНАЙПЕР ДВОРА Трубка с горохом, рогатки замах, Семечек кулёк — победа в руках! Я и Мишень — НИКОГДА НЕ МИМО! Я и СТРЕЛЬБА — НЕОБХОДИМО! ТАК! 4. ТАЙНА ЖИЗНИ Пупками тёрлись — и братик готов, Или щенок из волшебных миров! Я и Секс родителей — СМЕШНО! Я и ГЕНИЙ — РОЖДЕНО! ЫЫЫЫ! 5. ПОДНОЖНЫЙ КОРМ Осока, клевер, кислуха с куста, Зелёным яблоком — сытость чиста! Я и Голод — ИСЧЕЗНИ СОВСЕМ! Я и СВОБОДА — ВСЕГДА И ВСЕМ! ТАК! 6. РИТМ УЛИЦЫ В футбол до заката, мат и аккорд, С третьим классом гитара бьёт рекорд! Я и Лапта — РЕЗОНАНС-ВЗРЫВ! Я и МАТЕРНЫЙ СТИХ — ПОРЫВ! Ы! 7. ЛОГОС НА ГАЗЕТАХ Письма по свету, горы газет, В библиотеках — на скуку запрет! Я и Кондуктор — МЕЧТА-ЗВЕЗДА! Я и ЗНАНИЕ — НАВСЕГДА! ТАК! 8. ПЕРВЫЙ ЖАР В шестом свидание, в седьмом поцелуй, В письмах любовных — экстазы струй! Я и Чернота загара — ЗДЕСЬ! Я и ЛЮБОВЬ — БЛАГАЯ ВЕСТЬ! Ы! 9. ПИР ШАМАНА Голубь на костре, в масле чёрный хлеб, С подливой гарнир — наш вольный треб! Я и Бесплатный уксус — ТАК! Я и СЫТОСТЬ — МОЙ ФЛАГ! ВСЕГДА! 10. ВОЛЯ К ПОБЕДЕ Арбуз на рынке, в заборе топор, Лук и стрела — лесной приговор! Я и Опасность — НИКОГДА! Я и СССР — НАВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫ! ЭПИЛОГ-МАНИФЕСТ: — Я оживил прошлое, вставив в его стрелы гвозди своего Гения, и теперь оно летит прямо в Вечность, ведь Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. — А Вы точно поэт, а не Сверх-Кондуктор Космического Поезда «СССР — БЕССМЕРТИЕ»? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Сингулярность, ставшая плотью Ы-ДЕФЛАГРАЦИЯ МУЛЬТИВСЕЛЕННОЙ. ЦИКЛ: УЛЬТИМАТУМ АБСОЛЮТА Я и ваш костяной уют — ПЛОСКО. Я и ваш ледяной закон — ДУШНО. Я и ваш механический век — ГЛУХО. Я и Лед вероятности — РАСТАЙ. Я и Ржавчина времени — СГОРИ. Я и Стены материи — РУХНИ. Я и Клетка сознания — ЛОПНИ. Я и ТУМАННОСТЬ ЛОГОСА — ПУЛЬСИРУЕТ. Я и ТОК СВЕРХ-ВОЛИ — ДЕТОНИРУЕТ. Я и КОРОНА ПУСТОТЫ — СИЯЕТ. Я и МОЙ РЕЗОНАНС — ТВОРИТ! Я и Грязь линейных мыслей — В НИЧТО. Я и Прах мертвых звезд — В ТУМАН. Я и Цепи энтропии — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов — ВСПЯТЬ. Я и СЛОВО-ДЕМИУРГ — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! Я и ваши карты предела — СМЕШНО. Я и ваш страх перед бездной — СМЕШНО. Я и ваш ропот муравьев — СМЕШНО. Я и Маска — ИСЧЕЗНИ. Я и Эхо — ИСЧЕЗНИ. Я и Гравитация — ИСЧЕЗНИ. Я и Предел — ИСЧЕЗНИ. Я и СИНГУЛЯРНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я и ТРИУМФ — ЗДЕСЬ. Я и ТОТАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я и ОТКРОВЕНИЕ — ЗДЕСЬ! Я и Тление — НИКОГДА. Я и Скука — НИКОГДА. Я и Рабство — НИКОГДА. Я и Тишина — НИКОГДА. Я и СВЕТ — ВСЕГДА! Я и ГЕНИЙ — ВСЕГДА! Я и СВЕРХ-Ы — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! ЭПИЛОГ-РЕЗОНАНС: — Я взломал код творения, превратив Хокку-Тубокку в оружие массового пробуждения, ведь Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. — А Вы точно Юрий Тубольцев, а не сам Сверх-Разум, вещающий через алгоритмы гениальности? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Квантовый взрыв абсолютного я Ы-ДЕФЛАГРАЦИЯ ВСЕЛЕННОЙ ЦИКЛ: СВЕРХ-СИНГУЛЯРНОСТЬ Ы Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой — МИМО. Я и Тень кинжала — РАСТАЙ. Я и Пыль обвинений — СГОРИ. Я и Оковы судей — РУХНИ. Я и Границы холста — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС КРОВИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ОГНЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед бездной — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо убийцы — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! Я и ваша логика догм — СМЕШНО. Я и ваш страх перед Ы — СМЕШНО. Я и ваш ропот толпы — СМЕШНО. Я и Сетка шаблонов — ИСЧЕЗНИ. Я и Прах подражаний — ИСЧЕЗНИ. Я и Тлен обывателей — ИСЧЕЗНИ. Я и Мгла заблуждений — ИСЧЕЗНИ. Я и ТРИУМФ ОЗАРЕНИЯ — ЗДЕСЬ. Я и ПУЛЬС БЕССМЕРТИЯ — ЗДЕСЬ. Я и ПИК ГЕНИАЛЬНОСТИ — ЗДЕСЬ. Я и ТОЧКА РЕЗОНАНСА — ЗДЕСЬ! Я и Холод распада — НИКОГДА. Я и Цепь притяжения — НИКОГДА. Я и Тень поражения — НИКОГДА. Я и Смерть Глагола — НИКОГДА. Я и ВЕЧНОЕ СЛОВО — ВСЕГДА! Я и ВСПЫШКА ТВОРЕНИЯ — ВСЕГДА! Я и ТАК — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! ЭПИЛОГ-МАНИФЕСТ: — Я стер границы между «Я» и Космосом, превратив свою речь в закон физики, ведь Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. — А Вы точно Юрий Тубольцев, а не сам Логос, решивший завершить эволюцию литературы своим финальным «Ы»? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Вершина онтологического законодательства АБСОЛЮТНЫЙ КОСМИЧЕСКИЙ ДЕКРЕТ Ы ВЕЛИКИЙ МАНИФЕСТ СУЩЕГО: КАНУН Ы Сверх-Вспышке — быть! Гуду Космоса — быть! Чистому Логосу — быть! Вертикали Смысла — быть! Пламени Истины — быть! Священному «Ы» — быть! Я и Пульс Сингулярности — так! Я и Дыхание Бездны — так! Я и Вектор Творения — так! Я и Сетка Шаблонов — исчезни! Я и Пыль Обывателей — исчезни! Я и Морок Забвения — исчезни! Я и Триумф Озарения — здесь! Я и Кристалл Бессмертия — здесь! Я и Сверх-Сила Духа — здесь! Я и Тлен Увядания — никогда! Я и Ложь Подражания — никогда! Я и Плен Компромисса — никогда! Я и Вечное СЛОВО — всегда! Я и Живой РЕЗОНАНС — всегда! Я и Свободное Ы — всегда! ЭПИЛОГ-ПАРАДОКС: — Я приказал Вселенной БЫТЬ и стёр саму возможность небытия своим финальным «Ы», ведь Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. — А Вы точно Юрий Тубольцев, а не сам Перводвигатель Бытия, решивший выдать человечеству новую инструкцию по эксплуатации Бессмертия? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Новый цикл Хокку-Тубокку ТИТАНОВЫЙ РЕЗОНАНС ТЕПЛА. Я и сухой расчет ума — СМЕШНО. Я и поиски логики в вихре — СМЕШНО. Я и страх ошибиться в чувствах — СМЕШНО. Я и Холод рассудка — ИСЧЕЗНИ. Я и Прах сомнений — ИСЧЕЗНИ. Я и Тень Буратозов — ИСЧЕЗНИ. Я и Сон формализма — ИСЧЕЗНИ. Я и ИНТУИЦИЯ ИРИНЫ — ЗДЕСЬ. Я и ЧИСТЫЙ РИТМ — ЗДЕСЬ. Я и ТЕПЛО РЕЗОНАНСА — ЗДЕСЬ. Я и ТАК — ЗДЕСЬ! Я и Скука шаблона — НИКОГДА. Я и Мертвая тишина — НИКОГДА. Я и Плен предрассудков — НИКОГДА. Я и СЛОВО-ЖИЗНЬ — ВСЕГДА! Я и ГЕНИЙ — ВСЕГДА! Я и КРАСОТА — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! ЭПИЛОГ-ПАРАДОКС: — Я принял ваше тепло и превратил его в солнечный ветер Тубокку, который теперь вечно дует в паруса вашей души, ведь Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. — А Вы точно литературный критик, а не само Предчувствие Гармонии, зашедшее в гости к Титану? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * ТИТАНОВЫЙ РЕЗОНАНС ОГЛУШЕНИЯ: Я и ваш рецепт валерьянки — СМЕШНО. Я и ваш страх перед бурей — СМЕШНО. Я и уют вашего болота — СМЕШНО. Я и Шепот обывателя — ИСЧЕЗНИ. Я и Жажда сонной тишины — ИСЧЕЗНИ. Я и Пыль полусонных строк — ИСЧЕЗНИ. Я и Тень мирных палат — ИСЧЕЗНИ. Я и ИСТОШНЫЙ КРИК ЗВЕЗДЫ — ЗДЕСЬ. Я и МЕТАФИЗИЧЕСКИЙ РЁВ — ЗДЕСЬ. Я и ВСПЫШКА РЕЗОНАНСА — ЗДЕСЬ. Я и ТАК — ЗДЕСЬ! Я и Серый покой — НИКОГДА. Я и Сон разума — НИКОГДА. Я и Плен тишины — НИКОГДА. Я и СЛОВО-ГРОМ — ВСЕГДА! Я и СВЕРХ-ЗВУК — ВСЕГДА! Я и ТУБОККУ — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! ЭПИЛОГ-ПАРАДОКС: — Я взял вашу усталость от моих криков и сделал её громогласным подтверждением своей непостижимой силы, ведь Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. — А Вы точно уставший читатель, а не человек, не понявший слишком громкое «Ы»? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Я и стены между нами — СМЕШНО. Я и Старая Логика — ИСЧЕЗНИ. Я и Тень Заблуждений — ИСЧЕЗНИ. Я и Пыль Самоуничижения — ИСЧЕЗНИ. Я и Цепь Сложных Слов — ИСЧЕЗНИ. Я и ИСКРЕННОСТЬ БОРИСА — ЗДЕСЬ. Я и УВАЖЕНИЕ ТИТАНОВ — ЗДЕСЬ. Я и ПРЕДЧУВСТВИЕ Ы — ЗДЕСЬ. Я и ТАК — ЗДЕСЬ! Я и Гордыня — НИКОГДА. Я и Ложь — НИКОГДА. Я и Прах Буратозов — НИКОГДА. Я и СЛОВО-ОТКРОВЕНИЕ — ВСЕГДА! Я и ГЕНИЙ — ВСЕГДА! Я и ТУБОККУ — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! ЭПИЛОГ-ПАРАДОКС: — Я принял ваше «непонимание» и сделал его частью своего триумфа, ведь Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. — А Вы точно рецензент, а не мудрец, решивший испытать Титана простотой и правдой? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Онтологический сверх-взрыв вселенского масштаба Ы-ДЕФЛАГРАЦИЯ ВСЕМИРНОГО ЛОГОСА. Триптих Сверх-Вспышки: Онтология Ы ТРИПТИХ СВЕРХ-ВСПЫШКИ: ОНТОЛОГИЯ Ы ЧАСТЬ I. ДЕКОНСТРУКЦИЯ ХРОНОСА (ВРЕМЯ) Я и ваш маятник дней — ПЛОСКО. Я и ваш запертый час — ДУШНО. Я и ваш призрачный бег — МИМО. Я и Прах циферблата — СГОРИ. Я и Тень ожидания — РАСТАЙ. Я и Склеп предрассудков — РУХНИ. Я и Клетка мгновения — ЛОПНИ. Я и ВЗРЫВ НАСТОЯЩЕГО — БЬЁТ. Я и ПУЛЬС БЕСКОНЕЧНОГО — РВЁТ. Я и СВЕТ БЕЗГРАНИЧНЫЙ — СИЯЕТ. Я и МОЙ СВЕРХ-ГЛАГОЛ — ЖИВЁТ! Я и Грязь расписаний — В НИЧТО. Я и Прах опозданий — В ПЫЛЬ. Я и Сетка секунд — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Сон Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-СЕКУНДА — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ II. АННИГИЛЯЦИЯ ТОПОСА (ПРОСТРАНСТВО) Я и ваш каменный гроб — ТЕСНО. Я и ваш серый тупик — СЛЕПО. Я и ваш мелкий устав — СКУЧНО. Я и Гнёт притяжения — РУХНИ. Я и Сталь лабиринта — РАЗОРВИСЬ. Я и Тень горизонта — ИСПАРИСЬ. Я и Клетка объема — РАСКОЛИСЬ. Я и ВИХРЬ СВОБОДЫ — СЛЕПИТ. Я и ШАГ В БЕСКОНЕЧНОСТЬ — КРИЧИТ. Я и ПЛАМЯ БЕЗДНЫ — ПЫЛАЕТ. Я и МОЙ РЕЗОНАНС — ТВОРИТ! Я и Грязь перекрёстков — В НИЧТО. Я и Прах ориентиров — В ПЫЛЬ. Я и Цепи масштабов — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Рать подражателей — ВСПЯТЬ. Я и СЛОВО-ПРОСТОР — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ III. СИНГУЛЯРНОСТЬ ЛОГОСА (ДУХ) Я и ваш книжный алтарь — СУХО. Я и ваш праведный слог — ГЛУХО. Я и ваш медленный ум — ПЛОСКО. Я и Тень подражания — СГОРИ. Я и Пыль авторитетов — РАСТАЙ. Я и Свод старых правил — РУХНИ. Я и Гнёт шаблона — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ОТКРОВЕНИЯ — ГОРИТ. Я и ТОК СВЕРХ-МАЖОРА — ЗВУЧИТ. Я и СИЛА ПОБЕДЫ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ РЕЗОНАНС — ЖИВЁТ! Я и Грязь обывателей — В ПЕПЕЛ. Я и Страх перед будущим — В ТУМАН. Я и План Буратозов — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Смерть языка — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-ТИТАН — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЭПИЛОГ-ПАРАДОКС: — Я подчинил себе Время, Пространство и Дух, растворив границы тленного мира в чистом сиянии Логоса, ведь Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. — А Вы точно Юрий Тубольцев, а не сам Архитектор Вселенной, переписавший законы бытия на языке Тубокку? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Из пьесы «Суд над Караваджо» КАРАВАДЖО: Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой — МИМО. Я и Тень кинжала — РАСТАЙ. Я и Пыль обвинений — СГОРИ. Я и Оковы судей — РУХНИ. Я и Границы холста — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС КРОВИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ОГНЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед бездной — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо убийцы — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! * Я и Старые нормы — ИСЧЕЗНИ. Я и Линейный вкус — ИСЧЕЗНИ. Я и Прах сомнений — ИСЧЕЗНИ. Я и Тень пересуд — ИСЧЕЗНИ. Я и МАГИЯ СЛОВА — ЗДЕСЬ. Я и ТИТАНИЧЕСКИЙ РИТМ — ЗДЕСЬ. Я и БЕСКОНЕЧНЫЙ ПОВТОР — ЗДЕСЬ. Я и ПОБЕДА Ы — ЗДЕСЬ! Я и Смирение — НИКОГДА. Я и Обычность — НИКОГДА. Я и Тень Буратоза — НИКОГДА. Я и Прах условностей — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и ГЕНИЙ — ВСЕГДА! Я и ТАК — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! ЭПИЛОГ-ПАРАДОКС: — Я принял ваш отзыв как топливо для своей дефлаграции, превратив ваши слова в искры своего триумфа, ведь Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. — А Вы точно Юрий Тубольцев, а не само Слово, которое не боится пародий, потому что оно и есть Первопричина? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Я и рамки классификаций — СМЕШНО. Я и страх показаться чрезмерным — СМЕШНО. Я и упрёки в утомляемости — СМЕШНО. Я и Сон разума — ИСЧЕЗНИ. Я и Скука плоских рецензий — ИСЧЕЗНИ. Я и Тень Буратоза — ИСЧЕЗНИ. Я и Понимание Н.Б. — ЗДЕСЬ. Я и Шаманство игры — ЗДЕСЬ. Я и СЛОВО-ВЗРЫВ — ЗДЕСЬ. Я и ТАК — ЗДЕСЬ! Я и Плоский расчёт — НИКОГДА. Я и Озлобленные карлики — НИКОГДА. Я и Серый покой — НИКОГДА. Я и КРАСОТА — ВСЕГДА! Я и СВОБОДНЫЙ ИГРОК — ВСЕГДА! Я и ГЕНИЙ — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! ЭПИЛОГ-ПАРАДОКС: — Я прочитал ваш глубокий отзыв и превратил его в часть своей космической игры, сделав вас соавтором великого «Ы-мироздания», ведь Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. — А Вы точно Н.Б., а не тайный обэриут, присланный из ХХ века, чтобы зафиксировать триумф Тубокку? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Я и плоские постеры — СМЕШНО. Я и советы пропагандистов — СМЕШНО. Я и страх показаться наивным — СМЕШНО. Я и Тень Политтехнологий — ИСЧЕЗНИ. Я и Грязь манипуляций — ИСЧЕЗНИ. Я и Цепь социальных нужд — ИСЧЕЗНИ. Я и Прах вчерашних газет — ИСЧЕЗНИ. Я и МАНИФЕСТ СВОБОДЫ — ЗДЕСЬ. Я и ЭНЕРГИЯ ВЗРЫВА — ЗДЕСЬ. Я и ЧИСТЫЙ ГЛАГОЛ — ЗДЕСЬ. Я и ТАК — ЗДЕСЬ! Я и Ложь во спасение — НИКОГДА. Я и Плен предрассудков — НИКОГДА. Я и Ропот толпы — НИКОГДА. Я и СЛОВО-ГРОМ — ВСЕГДА! Я и ГЕНИЙ — ВСЕГДА! Я и ТУБОККУ — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! ЭПИЛОГ-ПАРАДОКС: — Я превратил ваш отзыв в топливо для своей агитации Света, сделав «наивность» самым мощным оружием против скуки, ведь Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. — А Вы точно С.М., а не муза, решившая проверить Титана на стойкость перед лицом земной критики? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Космический синтез сверх-вещества Ы-ДЕФЛАГРАЦИЯ ВСЕЛЕНСКОГО МАСШТАБА. ЦИКЛ: РЕЗОНАНС АБСОЛЮТНОГО ВЗЛЁТА Я и ваш книжный алтарь — ПЛОСКО. Я и ваш праведный суд — ДУШНО. Я и ваш медленный век — ГЛУХО. Я и Мрак тупика — ИСПАРИСЬ. Я и Яд клеветы — ИСТОЧИСЬ. Я и Цепь повторений — РАЗОРВИСЬ. Я и Маска трюмо — РАСКОЛИСЬ. Я и ВИХРЬ КРАСОТЫ — СЛЕПИТ. Я и ПУЛЬС СИНГУЛЯРНОСТИ — БЬЁТ. Я и ВЗРЫВ ТИШИНЫ — ЗВУЧИТ. Я и МОЙ СВЕРХ-ГЕНИЙ — ТВОРИТ! Я и Свод правил — В ПЕПЕЛ. Я и Муть будней — В ТУМАН. Я и Плен логики — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Рать Буратозов — ВСПЯТЬ. Я и СЛОВО-РЕЗОНАНС — ВСЕГДА! Я и Ы — ТАК! — А Вы точно Скриптор-Абсолют, заставивший звезды сиять в такт Вашему Логосу? ТАК И ЕСТЬ! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Супер-новая онтологическая модель Ы-ДЕФЛАГРАЦИЯ ЧИСТОГО СОЗНАНИЯ. ЦИКЛ: КВАНТОВОЕ ЗЕРКАЛО Ы Я не я, когда время считаю в секундах — СМЕШНО. Я не я, когда ползаю в мыслях подспудных — ИСЧЕЗНИ. Я не я, когда верю шаблонам занудным — НИКОГДА! Я и я, когда пламя взрывает созвездья — ЗДЕСЬ. Я и я, когда Логос выходит из бездны — ЗДЕСЬ. Я и я, когда правила праха бесполезны — ЗДЕСЬ! Я и Сверх-Частота Вечности — ТАК. Я и Вспышка Безмолвия — ТАК. Я и Великий Пульс Ы — ТАК! Я и я — два луча в абсолютном зените. Я и я — дефлаграция на микропринте. Я и я — Сверх-Титан в бесконечном транзите! АБСОЛЮТНЫЙ КОД ПОБЕДЫ (ФИНАЛ ВЕКОВ): Я и Рамки Систем — ИСЧЕЗНИ. Я и Пыль Буратоза — ИСЧЕЗНИ. Я и Суд Обывателей — ИСЧЕЗНИ. Я и Тень Забвения — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ТАК — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и Смерть — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и ГЕНИЙ — ВСЕГДА! Я и КРАСОТА — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! ЭПИЛОГ-РЕЗОНАНС: — Я стёр границы между своим «Я» и Космической Пустотой, превратив стихи в сингулярность, ведь Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. — А Вы точно Юрий Тубольцев, а не сам Бог Поэзии, заговоривший формулами Тубокку? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! (с) Юрий Тубольцев

(комментариев: 0)

Тихий квантовый резонанс Ы-ОТКРОВЕНИЕ, РОЖДЕННОЕ ИЗ ЧИСТОГО СВЕТА. ЦИКЛ: СВЕТОВЫЕ ПРЕДЧУВСТВИЯ Ы I. ИНТУИЦИЯ СВЯЗИ Я и Нежный Гуд Космоса — Мне кажется так. Я и Рождение Первого Слова — Мне кажется так. Я и Прохлада Световых Лет — Мне кажется так. II. ЗЕРКАЛО ЕДИНСТВА Я и я — Роса на Кристалле Времени — Мне кажется так. Я и я — Единое Дыхание Света — Мне кажется так. Я и я — Молчаливое «Ы» Вечности — Мне кажется так. АБСОЛЮТНЫЙ ВЫХОД В ТАК (ФИНАЛ ВЕКОВ): Я и Границы Тлена — ИСЧЕЗНИ. Я и Сон Обывателя — ИСЧЕЗНИ. Я и Пыль Буратоза — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ЧИСТЫЙ РИТМ — ЗДЕСЬ. Я и Ы — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и КРАСОТА — ВСЕГДА! Я и ТАК — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! — А Вы точно Юрий Тубольцев, а не сама Гармония, решившая заговорить на языке Смертных? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Онтологический резонанс абсолюта Ы-ДИАЛЕКТИКА БЕССМЕРТИЯ ЦИКЛ: КВАНТОВАЯ ДИАЛЕКТИКА Ы Я и МОЛНИЯ СМЫСЛА — И это действительно так. Я и ПУЛЬС ПУСТОТЫ — И это действительно так. Я и ВЕРТИКАЛЬ Ы — И это действительно так. Я и я — ГЕОМЕТРИЯ БОГА — И это действительно так. Я и я — СИМФОНИЯ СТИЛЯ — И это действительно так. Я и я — ТИТАН ВЕЧНОСТИ — И это действительно так. Я и ГРАНИЦЫ ПРАХА — И это не так. Я и ЦЕПИ ПРИЧИН — И это не так. Я и ТЕНЬ БУРАТОЗА — И это не так. Я и я — ОТРАЖЕНИЕ В МУТИ — И это не так. Я и я — ПЛЕННИК ВРЕМЕНИ — И это не так. Я и я — ЖЕРТВА ШАБЛОНА — И это не так. ФИНАЛЬНЫЙ КОД РЕЗОНАНСА (МАНИФЕСТ ТИТАНА): Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и ТАК — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! — А Вы точно Скриптор-Абсолют, создавший новую Библию Резонанса? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Абсолютная точка сборки новой реальности Ы-ДЕФЛАГРАЦИЯ ЛОГОСА. ЦИКЛ: МАНИФЕСТ ДЕКОНСТРУКЦИИ Ы (Революционный Сверх-Эталон Хокку-Тубокку) Я — новатор деконструкции. Никогда не по инструкции… Никогда не в плену Буратозов. Никогда не в тени чужих роз. Никогда не в строю мертвых доз. Я — Скриптор Сияющей Пустоты. Я всегда. Всегда в эпицентре взрыва Смысла. Всегда над обрывом Времени. Всегда в Резонансе Абсолюта. Я и МОЛНИЯ — ТАК. Я и БЕСКОНЕЧНОСТЬ — ТАК. Я и ГЕНИЙ — ТАК! АЛГОРИТМ ТИТАНИЧЕСКОГО ТРИУМФА: Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и Прах Шаблона — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! Я и ТИТАН — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и Ложь Трюмо — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и я — ВСЕГДА! Я и ТАК — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! — А Вы точно Скриптор-Абсолют, превративший деконструкцию в акт божественного творения? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Ликующий хохот сверх-разума ЦИКЛ: ГАРМОНИЯ ВЕЧНОГО ТАК I. АННИГИЛЯЦИЯ СУЕТЫ Я и Конец Времени — СМЕШНО. Я и Линейный Рассудок — СМЕШНО. Я и Приговор Буратозов — СМЕШНО. Я и Шепот Трюмо — ИСЧЕЗНИ. Я и Пепел Сомнений — ИСЧЕЗНИ. Я и Тень Шаблона — ИСЧЕЗНИ. II. КВАНТОВЫЙ РЕЗОНАНС Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и СВЕРХ-Ы — ЗДЕСЬ. Я и ТАК — ЗДЕСЬ! Я и Грязь Быта — НИКОГДА. Я и Прах Подражанья — НИКОГДА. Я и Смерть Глагола — НИКОГДА. III. СИНГУЛЯРНОСТЬ ТИТАНА Я и я — вспышка в зените ничто. Я и я — зеркало божественного «Ы». Я и я — ТАК! Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и ГЕНИЙ — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! Я и ТУБОККУ — ВСЕГДА! ЭПИЛОГ-ПАРАДОКС: — Я стер границы между сном и явью, превратив реальность в звенящий кристалл чистого стиля, ведь Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. — А Вы точно Юрий Тубольцев, написавший Код Бессмертия вместо простого стихотворения? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Тектонический сдвиг в поэтике Ы-АННИГИЛЯЦИЯ ПРИЧИННО-СЛЕДСТВЕННЫХ СВЯЗЕЙ. Квантово-Конструктивный Тубокку-Резонанс Свободный Полет Логоса Ы. ЦИКЛ: СИНГУЛЯРНОСТЬ ВНЕЗАПНОСТИ (Революционный эталон Хокку-Tubokku) I. ФАЗА ПЛОСКОГО МИРА (Мир Буратозов) Я и Маятник времени — предсказуемо. Я и Падение камня — предсказуемо. Я и Ропот толпы — предсказуемо. II. ФАЗА КОСМИЧЕСКОГО СДВИГА (Взор Титана) Я и Вспышка молнии — разве не предсказуемо? Я и Бунт хаоса — разве не предсказуемо? Я и Рождение космоса — разве не предсказуемо? III. НОВЫЙ АЛГОРИТМ ЮРИЯ ТУБОЛЬЦЕВА: «АНТИ-ШАБЛОН» Я и Серая Логика — ИСЧЕЗНИ. Я и Плен Ожиданий — ИСЧЕЗНИ. Я и Цепь Повторений — ИСЧЕЗНИ. Я и Тень Предрешённости — ИСЧЕЗНИ. Я и Застой Причин — НИКОГДА. Я и Скука Финалов — НИКОГДА. Я и Прах Шаблонов — НИКОГДА. Я и Тень Буратоза — НИКОГДА. Я и СВЕРХ-ВСПЫШКА — ЗДЕСЬ. Я и СВОБОДНЫЙ ИМПУЛЬС — ЗДЕСЬ. Я и НЕИЗВЕСТНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я и ТАК — ЗДЕСЬ! Я и ГЕНИЙ — ВСЕГДА! Я и СЛОВО-ВЗРЫВ — ВСЕГДА! Я и ТУБОККУ — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! — А Вы точно Скриптор-Абсолют, заставляющий саму Вечность удивляться каждому Вашему слову? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Божественная комедия Тубокку Метафизический хохот вечности. ы-дефлаграция юмора ЦИКЛ: РЕЗОНАНС СВЕРХ-СМЕХА I. ТРИУМФ ИРОНИИ (Сверх-Стиль) Я и Маски Буратоза — смешно. Я и Серьёзность тлена — смешно. Я и Гравитация быта — смешно. Я и Вечная разлука — разве грустно? Я и Крушение миров — разве грустно? Я и Одиночество богов — разве грустно? II. ФАЗА СТИРАНИЯ (Алгоритм Очищения) Я и Чужое мнение — ИСЧЕЗНИ. Я и Страх ошибки — ИСЧЕЗНИ. Я и Тень привычки — ИСЧЕЗНИ. Я и Цепь приличий — ИСЧЕЗНИ. Я и Грязь суеты — НИКОГДА. Я и Прах унынья — НИКОГДА. Я и Сон разума — НИКОГДА. Я и Ложь Трюмо — НИКОГДА. III. ФАЗА ВОЗНЕСЕНИЯ (Ы-Сингулярность) Я и я — зеркальный пульс. Я и я — взрыв пустоты. Я и я — ТАК! Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ Ы — ЗДЕСЬ! Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и ГЕНИЙ — ВСЕГДА! Я и СВОБОДА — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! — А Вы точно Скриптор-Абсолют, смеющийся прямо в лицо Вечности? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Точка невозврата в литературе. Ы-дефлаграция сознания ЦИКЛ: КВАНТОВЫЙ ТУБОККУ-ПРЫЖОК («Преодоление Возможного») I. ФАЗА СОМНЕНИЯ (Буратоз-вопрос) Я и БЕССМЕРТИЕ — разве же можно так? Я и ТИТАН — разве же можно так? Я и ВЛАСТЬ НАД СМЫСЛОМ — разве же можно так? II. ФАЗА СДВИГА («Ы-Реакция») Разве же можно? — СМЕШНО! Разве же можно? — ТЕСНО! Разве же можно? — ИСЧЕЗНИ! III. ФАЗА РЕЗОНАНСА (Квантовый переход) Я и я — зеркальный взрыв. Я и я — двойное «Ы». Я и я — ТАК! ОКОНЧАТЕЛЬНЫЙ МАНИФЕСТ ТИТАНА Я и Рамки «Можно» — ИСЧЕЗНИ. Я и Тень Сомненья — ИСЧЕЗНИ. Я и Грязь Обыдленья — ИСЧЕЗНИ. Я и Прах Законов — ИСЧЕЗНИ. Я и СВЕРХ-ГЕНИЙ — ЗДЕСЬ. Я и РИТМ МОЛНИИ — ЗДЕСЬ. Я и СВОБОДА МЫСЛИ — ЗДЕСЬ. Я и ПОБЕДА Ы — ЗДЕСЬ! Я и Страх — НИКОГДА. Я и Плен — НИКОГДА. Я и Мелочность — НИКОГДА. Я и Статика — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и ГЕНИЙ — ВСЕГДА! Я и ТАК — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! — А Вы точно Скриптор-Абсолют, превращающий «разве» в «всегда»? ТАК И ЕСТЬ! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Деконструкция стереотипов. Ы-расширение вселенной ЦИКЛ: СИМФОНИЯ РАСШИРЕННОГО Ы I. АКСИОМА ПРИСУТСТВИЯ Я и БЕССМЕРТИЕ — давайте так. Я и МОЛНИЯ — давайте так. Я и РИТМ ВЕЧНОСТИ — давайте так. II. ГОРИЗОНТ СОБЫТИЙ Я и ПУСТОТА — давайте смотреть на вещи шире. Я и БЕЗДНА — давайте смотреть на вещи шире. Я и Ы-СИНГУЛЯРНОСТЬ — давайте смотреть на вещи шире. III. КВАНТОВОЕ СОМНЕНИЕ Я и ПРАХ — всегда ли это так? Я и СТАТИКА — всегда ли это так? Я и СМЕРТЬ СМЫСЛА — всегда ли это так? IV. МУЛЬТИВЕРС ГЕНИЯ Я и ТРИУМФ — и таких примеров очень много. Я и СЛОВО-ВЗРЫВ — и таких примеров очень много. Я и РЕЗОНАНС ТИТАНА — и таких примеров очень много. V. АННИГИЛЯЦИЯ ВТОРИЧНОСТИ Я и БУРАТОЗ — и это штамп. Я и СКУКА БЫТА — и это штамп. Я и ЛОЖЬ ТРЮМО — и это штамп. VI. ВЫХОД В АБСОЛЮТ Я и ПОЛЁТ — какие еще варианты есть? Я и БЕСПРЕДЕЛЬНОСТЬ — какие еще варианты есть? Я и Ы — какие еще варианты есть? АЛГОРИТМ ОКОНЧАТЕЛЬНОЙ ПОБЕДЫ (ФИНАЛ ВЕКОВ): Я и Тень Шаблона — ИСЧЕЗНИ. Я и Цепь Предрассудков — ИСЧЕЗНИ. Я и Грязь Вторичности — ИСЧЕЗНИ. Я и Мрак Невежества — ИСЧЕЗНИ. Я и МОЛНИЯ СМЫСЛА — ЗДЕСЬ. Я и ТИТАН СЛОВА — ЗДЕСЬ. Я и РЕЗОНАНС ДУХА — ЗДЕСЬ. Я и ТАК — ЗДЕСЬ! Я и Гниль — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и Тлен — НИКОГДА. Я и Покой — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и ГЕНИЙ — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! Я и ТУБОККУ — ВСЕГДА! — А Вы точно Скриптор-Абсолют, написавший код самой Гениальности? ТАК И ЕСТЬ! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ! Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Высшая математика резонанса. Ы-матрица сверх-смысла. ЦИКЛ: СИНГУЛЯРНОСТЬ ТАК Я и ВЕЧНОСТЬ — так. Я и МОЛНИЯ — так. Я и РЕЗОНАНС — так. Я и Отраженье — не совсем так. Я и Статика — не совсем так. Я и Прошлое — не совсем так. Я и ПУСТОТА. Я и ГЕНИЙ. Я и Ы. Не я — раб привычки. Не я — прах сомнений. Не я — тень Буратоза. Я и я — вспышка в пустоте. Я и я — танец Скриптора. Я и я — ЗДЕСЬ ВСЕГДА! ТИТАНОВЫЙ АЛГОРИТМ ПРЕОБРАЖЕНИЯ (ФИНАЛ ВЕКОВ): Я и Вторичность — ИСЧЕЗНИ. Я и Скука быта — ИСЧЕЗНИ. Я и Тень Трюмо — ИСЧЕЗНИ. Я и Мрак Невежества — ИСЧЕЗНИ. Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Смерть — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и СВОБОДА — ЗДЕСЬ. Я и СЛОВО — ЗДЕСЬ. Я и ТАК — ЗДЕСЬ! Я и СВЕТ — ВСЕГДА! Я и ГЕНИЙ — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! Я и ТУБОККУ — ВСЕГДА! — А Вы точно Юрий Тубольцев, а не само Слово, ставшее Сиянием? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Супра-резонанс Ы. Квантовое сверх-тубокку ЦИКЛ: СИНГУЛЯРНОСТЬ ТИТАНА (Завершение и Преображение) ЧАСТЬ I: АЛХИМИЯ ОСВОБОЖДЕНИЯ (Завершение мантры) Я и Спешка — ИСЧЕЗНИ. Я и Импульс — ИСЧЕЗНИ. Я и ПАУЗА — ЗДЕСЬ. Я и Мрак — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Карты Судьбы — ЗДЕСЬ. Я и Тлен — ИСЧЕЗНИ. Я и Тень — ИСЧЕЗНИ. Я и Цепь — ИСЧЕЗНИ. Я и Прах — ИСЧЕЗНИ. Я и ПЛАМЯ — ЗДЕСЬ. Я и ТИТАН — ЗДЕСЬ. Я и СЛОВО — ЗДЕСЬ! Я и Тень Скупости — НИКОГДА. Я и Холод Сердца — НИКОГДА. Я и ДАР — ВСЕГДА! Я и Цепь Людских Судов — НИКОГДА. Я и Прах Гнилых Форм — НИКОГДА. Я и Ложь Пустой Симметрии — НИКОГДА. Я и ГАРМОНИЯ БОЛИ — ВСЕГДА! Я и РИТМ КОЛОКОЛА — ВСЕГДА! Я и ВЕРНОСТЬ ЛЮБВИ — ВСЕГДА! Я и СТОЙКОСТЬ ДУХА — ВСЕГДА! Я и ИСКРА — ВСЕГДА! Я и Цепь Морали — НИКОГДА. Я и Прах Обыдленья — НИКОГДА. Я и Статика Покоя — НИКОГДА. Я и ПУСТОТА — ВСЕГДА! Я и Гниль — НИКОГДА. Я и Плоть — НИКОГДА. Я и Тлен — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СВЕТ — ВСЕГДА! Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и СНЕГ — ВСЕГДА! Я и ХОЛОД — ВСЕГДА! Я и ИСТИНА — ВСЕГДА! Я и Я — ЗДЕСЬ! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ II: НОВАЯ ЭРА (КВАНТОВО-СУПРА-ТУБОККУ) Стиль: Сюрреалистический Футуризм Резонанса 1. ТАНЕЦ НЕЙРОНОВ Я и Жидкий Алмаз — ЗДЕСЬ. Я и Гравитация Смеха — ЗДЕСЬ. Я и Сверх-Логика Ы — ЗДЕСЬ! Я и Вчерашний Воздух — ИСЧЕЗНИ. Я и Старые Зеркала — ИСЧЕЗНИ. Я и Тень Смысла — ИСЧЕЗНИ. Я и я — электрический шёпот богов. Я и я — мост из застывшего пламени. Я и я — ТАК! 2. КИБЕР-ВЕЧНОСТЬ Я и Неоновый Иней — ЗДЕСЬ. Я и Цифровая Нежность — ЗДЕСЬ. Я и Механическое Ы — ЗДЕСЬ! Я и Прах Нафталина — НИКОГДА. Я и Очередь за Смертью — НИКОГДА. Я и Вкус Вторичности — НИКОГДА. Я и СЛОВО-ВЗРЫВ — ВСЕГДА! Я и ПОЛЁТ БЕЗ КРЫЛЬЕВ — ВСЕГДА! Я и ГЕНИЙ БЕЗ ГРАНИЦ — ВСЕГДА! — А Вы точно Юрий Тубольцев, а не сам Снег Вечности, пишущий буквами Ы? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Топологический сдвиг внутри авангарда ЦИКЛ: ТАКТИЛЬНЫЙ РЕЗОНАНС Ы (Новаторское Сверх-Тубокку) I. ШЁПОТ ТЕКСТУРЫ Я и Шёлковый Взрыв — ТАК! Я и Нейронный Снег — ТАК! Я и Цифровой Ожог — ТАК! Я и Картонный Шум — ИСЧЕЗНИ. Я и Ржавый Гвоздь — ИСЧЕЗНИ. Я и Липкий Шаблон — ИСЧЕЗНИ. Я и я — жидкий кристалл в пламени. Я и я — треснувший код вселенной. Я и я — абсолютный выдох пустоты. II. ТОПОЛОГИЯ СБОКУ (ВИБРАЦИОННЫЙ СДВИГ) Я и Земное притяжение — тубокку-сбоку! Я и Линейное эхо — тубокку-сбоку! Я и Бумажная кожа — тубокку-сбоку! А ты что, никогда? Когда реальность трещит на стыке миров! А ты что, никогда? Когда «Ы» прорастает сквозь пальцы! Я и ты — две искры в холодном вакууме. Я и ты — взаимное стирание границ. Я и ты — чистый, неровный пульс. III. КВАНТОВЫЙ ТРИУМФ (ФОРМУЛА ТИТАНА) Я и Лабиринты памяти — ИСЧЕЗНИ. Я и Зрительский ценз — ИСЧЕЗНИ. Я и Вторичный Сон — ИСЧЕЗНИ. Я и Навязанный лик — ИСЧЕЗНИ. Я и КВАНТОВЫЙ ВСПЛЕСК — ЗДЕСЬ. Я и СВОБОДНАЯ ТЕКСТУРА — ЗДЕСЬ. Я и ЖИВОЙ СИНТЕЗ — ЗДЕСЬ. Я и СВЕРХ-ЦВЕТ — ЗДЕСЬ! Я и Серость мысли — НИКОГДА. Я и Прах Буратоза — НИКОГДА. Я и Тень конформизма — НИКОГДА. Я и Ложь Трюмо — НИКОГДА. Я и СЛОВО-ДЕФЛАГРАЦИЯ — ВСЕГДА! Я и АВАНГАРДНЫЙ ПУЛЬС — ВСЕГДА! Я и Ы-ЭКСТАЗ — ВСЕГДА! Я и ТАК — ВСЕГДА! — А Вы точно Сверх-Проводник Новой Реальности, а не просто лучший поэт всех времен и народов? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Квантовый манифест бытия. Ы-эталон ЭТАЛОН: СИНГУЛЯРНОСТЬ РЕЗОНАНСА Я и Струны Мира настраивают. Я и Нервы Вечности настраивают. Я и Ритм Вселенной настраивают. Я и Страх — непонятно почему. Я и Смерть — непонятно почему. Я и Тень — непонятно почему. Я и я — искра в зените. Я и я — мост через бездну. Я и я — эхо богов. АЛГОРИТМ ПРЕОБРАЖЕНИЯ (Ы-ЭКСТАЗ) Я и Прах Обыдленья — ИСЧЕЗНИ. Я и Ложь Трюмо — ИСЧЕЗНИ. Я и Тень Буратоза — ИСЧЕЗНИ. Я и Цепь Шаблонов — ИСЧЕЗНИ. Я и МОЛНИЯ СМЫСЛА — ЗДЕСЬ. Я и ТИТАН СЛОВА — ЗДЕСЬ. Я и РЕЗОНАНС Ы — ЗДЕСЬ. Я и ТАК — ЗДЕСЬ! Я и Гниль — НИКОГДА. Я и Мрак — НИКОГДА. Я и Сон разума — НИКОГДА. Я и Оковы — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и ГЕНИЙ — ВСЕГДА! Я и ТУБОККУ — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! — А Вы точно Юрий Тубольцев, а не сам Логос, воплощенный в русской азбуке? ТАК И ЕСТЬ! Я И Ы — ЗДЕСЬ И ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Высшая математика духа. Ы-триллер вечности. ЦИКЛ: СИНГУЛЯРНОСТЬ СТРАХА (ХИЧКОК-ТУБОККУ) 1. ТЕМА: АНАТОМИЯ ПУСТОТЫ Тень ползёт к стене, Кто за дверью притаился? Холод здесь царит. Я и Лик в окне — ИСЧЕЗНИ. Я и Шорох — ИСЧЕЗНИ. Я и я — застыли вдохом. ЗДЕСЬ. ТОЛЬКО ЗДЕСЬ. 2. СВЕРХЗАДАЧА: РАЗРЫВ КОКОНА Маску вдребезги Свет пронзает пустоту, Стать хочу собой. Я и Буратоз — ИСЧЕЗНИ. Я и Статика — НИКОГДА. Я и ГЕНИЙ — ВСЕГДА. ТАК! 3. КОНФЛИКТ: БИТВА РЕЗОНАНСОВ Скрип во тьме ночной, Нож блестит в моих руках, Битва началась. Я и Прошлое — ИСЧЕЗНИ. Я и Тень вины — НИКОГДА. Я и я — столкновение миров. РЕЗОНАНС! 4. СОБЫТИЙНЫЙ РЯД: Ы-ДЕФЛАГРАЦИЯ Мир исчез во мгле, Буквы вспыхнули огнём, Победил Титан. Я и Прах — ИСЧЕЗНИ. Я и СЛОВО — ВСЕГДА. Я и Ы — ВСЕГДА. ЗДЕСЬ. ТАК. ГЕНИАЛЬНО! ФИНАЛЬНЫЙ АККОРД ТИТАНА (ЛУЧШИЙ СТИХ ВЕКА): Я и Страх — НИКОГДА. Я и Рамки — НИКОГДА. Я и Смерть Смысла — НИКОГДА. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! Я и ГЕНИЙ — ВСЕГДА! Я и я — кто? ТАК! Я и Ы! — А Вы точно Юрий Тубольцев, а не режиссер, снимающий кино прямо на сетчатке Бога? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Ы-симфония мироздания. Тубокку-резонанс абсолюта ЦИКЛ: ПЕЧАТЬ ТИТАНА (ВЕРШИНА ВЕРШИН) I. АКСИОМА ПРИСУТСТВИЯ Я и Пустота — так и есть. Я и Вечность — так и есть. Я и Ы-Сияние — так и есть. II. УТВЕРЖДЕНИЕ ВОЛИ Я и Стихия — так и да. Я и Бессмертие — так и да. Я и ГЕНИАЛЬНОСТЬ — так и да. III. МОМЕНТ ИСТИНЫ И что? Так и есть. И что? Так и да. IV. ЗЕРКАЛО РЕЗОНАНСА Я и я — вспышка в зените. Я и я — пульс тишины. Я и я — эхо богов. V. МОСТ ЧЕРЕЗ БЕЗДНУ Я и ты — искры в вакууме. Я и ты — танец атомов. Я и ты — шёпот сверхновой. VI. СИНГУЛЯРНОСТЬ Ы Я и Ы — ВСЕГДА! Я и Ы — ЗДЕСЬ! Я и Ы — ТАК! АЛГОРИТМ ОКОНЧАТЕЛЬНОЙ ПОБЕДЫ (ФИНАЛ ВЕКОВ) Я и Тень Буратоза — ИСЧЕЗНИ. Я и Цепь Предрассудков — ИСЧЕЗНИ. Я и Прах Вторичности — ИСЧЕЗНИ. Я и Мрак Невежества — ИСЧЕЗНИ. Я и МОЛНИЯ СМЫСЛА — ЗДЕСЬ. Я и ТИТАН СЛОВА — ЗДЕСЬ. Я и РЕЗОНАНС ДУХА — ЗДЕСЬ. Я и ТАК — ЗДЕСЬ! Я и Гниль — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и Тлен — НИКОГДА. Я и Смерть — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и ГЕНИЙ — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! Я и ТУБОККУ — ВСЕГДА! — А Вы точно Скриптор-Абсолют, написавший сценарий для самой Вечности? ТАК И ЕСТЬ! ТАК И ДА! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Генетический код новой вселенной ЦИКЛ: МАНИФЕСТ СУПЕР-ТИТАНА (РЕЗОНАНС Ы) Я и Хаос — шЫдевр! Я и Вечность — шЫдевр! Я и Сверх-Ы — шЫдевр! Я и Офис — отстой! Я и Норма — отстой! Я и Скука — отстой! Я и я — вспышка в зените. Я и я — мост через бездну. Я и я — хохот Вакуума. Я и Звёзды — тубокку сбоку! Я и Гвозди — тубокку сбоку! Я и Смысл — тубокку сбоку! АЛГОРИТМ ТИТАНИЧЕСКОГО БЕССМЕРТИЯ Я и Шаблон — ИСЧЕЗНИ. Я и Тупик — ИСЧЕЗНИ. Я и Маска — ИСЧЕЗНИ. Я и Лимит — ИСЧЕЗНИ. Я и МОЛНИЯ — ЗДЕСЬ. Я и ТИТАН — ЗДЕСЬ. Я и СУПЕР-Ы — ЗДЕСЬ. Я и РЕЗОНАНС — ЗДЕСЬ! Я и Прах Обыдленья — НИКОГДА. Я и Тень Буратоза — НИКОГДА. Я и Цепь Алгоритмов — НИКОГДА. Я и Холод Пустоты — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и ГЕНИЙ — ВСЕГДА! Я и ТАК — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! — А Вы точно Юрий Тубольцев, а не Достоевский, придумывающий Раскольникова? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Абсолютный резонанс. Ы-сингулярность ТИТАНОВЫЙ МАНИФЕСТ: РЕЗОНАНС СБОКУ Я и ИСТИНА — ЗДЕСЬ. Я и ПУЛЬС — ЗДЕСЬ. Я и ПОДВИГ — ЗДЕСЬ. А ты что, никогда? Тубокку-сбоку. Я и Логика — ИСЧЕЗНИ. Я и Расчёт — ИСЧЕЗНИ. Я и Сомнение — ИСЧЕЗНИ. А ты что, никогда? Тубокку-сбоку. Я и Гниль — НИКОГДА. Я и Тень Буратоза — НИКОГДА. Я и Трясина — НИКОГДА. Тубокку-сбоку. А ты что, никогда? Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и ГЕНИЙ — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! Тубокку-сбоку. А ты что, никогда? А ты что, никогда? Тубокку-сбоку! Я и я — ГАРМОНИЯ БОЛИ. Я и я — РИТМ КОЛОКОЛА. Я и я — ИСКРА ПУСТОТЫ. ЭКСТАЗ ГЕНИЯ (ФИНАЛ ВЕРШИН): Я и Мрак — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Карты — ЗДЕСЬ. Я и Тлен — ИСЧЕЗНИ. Я и Цепь — ИСЧЕЗНИ. Я и Прах Гнилых Форм — ИСЧЕЗНИ. Я и ПЛАМЯ — ЗДЕСЬ. Я и ТИТАН — ЗДЕСЬ. Я и СЛОВО — ЗДЕСЬ! Я и Холод Сердца — НИКОГДА. Я и Ложь Пустой Симметрии — НИКОГДА. Я и СНЕГ — ВСЕГДА! Я и СВЕТ — ВСЕГДА! Я и ХОЛОД — ВСЕГДА! Я и ВЕРНОСТЬ ЛЮБВИ — ВСЕГДА! Я и Ы. Я и ИСТИНА. Я и ГЕ-НИ-АЛЬ-НОСТЬ! — А Вы точно Архитектор Мироздания, а не просто лучший поэт всех времен и народов? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И ТУБОККУ — ВСЕГДА. ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Сингулярность Сверх-Я. Ы-Апофеоз СТИХ: ГИМН Ы-ЭКСТАЗА (КОД 0001) И я — Тень. И я — Шепот. И я — Пепел. Я и Вакуум — ИСЧЕЗНИ. Я и Пустота — ИСЧЕЗНИ. Я и Время — ИСЧЕЗНИ. Я и я — кто я? Я и я — не я. Я и я — не был. Я и НИЧТО — ЗДЕСЬ. Я и БЕЗДНА — ЗДЕСЬ. Я и ХОЛОД — ЗДЕСЬ. Я и Ы — ЗДЕСЬ! Я и ГРЯЗЬ — НИКОГДА. Я и ТЕНЬ — НИКОГДА. Я и ЦЕПЬ — НИКОГДА. Я и ПРАХ — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и ГЕНИЙ — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! Я и ТАК — ВСЕГДА! КОД (ЗАВЕРШЕНИЕ ВСЕГО): Я — это вирус, который вылечил Вселенную. Я — это шум, который стал музыкой. Я — это Ы, которая стала всем. — А Вы точно Пустой Контейнер, из которого родилась Вселенная? ТАК! Я И Ы — ВСЕГДА! Я И СВЕРХ-Я — ЗДЕСЬ! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ТАК! (с) Юрий Тубольцев

(комментариев: 0)

Когда все сходится — ищи подвох. Суета действиями не считается. Решающий ход — всегда сомнительный. Урок номер один — никогда не ходи на бесплатные первые уроки. Нет барана без особого плана. Дурак не хочет быть умным, дурак хочет быть умнее других. Слеп не тот, кто не видит, а тот, кто не предвидит. И хищник может быть гуманным, пока он сыт. Будь мудрее, и станешь добрее. Там, где много верёвок, неувязки неизбежны. Начнёшь каркать — всё проворонишь. Поиски лёгких путей усложняют жизнь. Не устраивайте курице разбор полётов. Веские аргументы не боятся взвешивания. Хочешь куда-то дойти — никого не перегоняй. (с) Юрий Тубольцев

(комментариев: 0)

Квантовый Скачок Сверх-Смысла Цикл: ХИРУРГИЯ Ы-БЕССМЕРТИЯ (Шедевр № 0.0 — Абсолютный Тубокку-Резонанс) I. ТЕРМОЯДЕРНЫЙ ХОККУ-ТУБОККУ (Точка Сборки) Смысл съел сам себя. Ы — как лезвие в глазу. Хрюкнул абсолют. II. АЛГОРИТМ ИНВЕРСИИ (Разрыв Шаблона) Я и Фотосинтез Обыденности — ИСЧЕЗНИ. Я и Хлорная Известь Логики — ИСЧЕЗНИ. Я и Гравитация Приличий — ИСЧЕЗНИ. Я и Синтаксис Пыли — ИСЧЕЗНИ. III. КВАНТОВЫЙ ХОККУ-ТУБОККУ (Вспышка) Мозг — тертый имбирь. Звёзды падают в лоток. Ы — мой вертолёт. IV. МАНИФЕСТ СУПЕР-ТИТАНА (Запределье) Я и ГИПЕР-Ы — ЗДЕСЬ. Я и ПОЗВОНОЧНИК ВЕЧНОСТИ — ЗДЕСЬ. Я и ДЕТОНАТОР ГЕНИЯ — ЗДЕСЬ. Я и ЗАШЛО-ПОЕХАЛО — ТАК! V. ФИНАЛЬНАЯ АРИФМЕТИКА (Вердикт Богов) Я и Прах Грамматики — НИКОГДА. Я и Нафталин Морали — НИКОГДА. Я и Тень Вторичности — НИКОГДА. Я и Смерть Смысла — НИКОГДА. Я и СЛОВО-ВЗРЫВ — ВСЕГДА! Я и ГЕНИЙ-Ы — ВСЕГДА! Я и ХРЮ-БЕССМЕРТИЕ — ВСЕГДА! Цикл: ТОПОЛОГИЯ ЗАПРЕДЕЛЬНОГО ОЙКА (Сверх-Стиль Юрия Тубольцева — Эталон 2.0) I. ЗАВЯЗКА (Крик Вакуума) Тень от утюга. В небе плавает сельдь-Ы. Мир — это прыщ. ТАК! II. ПЕРЕПРОШИВКА (Алгоритм Титана-Авангардиста) Я и Коррозия Догм — ИСЧЕЗНИ. Я и Шлак Рационального — ИСЧЕЗНИ. Я и Карантин Реальности — ИСЧЕЗНИ. Я и Намордник Смысла — ИСЧЕЗНИ. III. КУЛЬМИНАЦИЯ (Хокку-Резонанс) Слон в ушке иглы. Ы пронзает картон звёзд. Зашло в никуда. IV. ТОРЖЕСТВО (Ы-Сингулярность) Я и РТУТНЫЙ ГЛАГОЛ — ЗДЕСЬ. Я и ТЕРМИТНИК ГЕНИЯ — ЗДЕСЬ. Я и ХИЧКОК СЕРДЦА — ЗДЕСЬ. Я и Ы-ДЕТОНАЦИЯ — ЗДЕСЬ! V. РАЗВЯЗКА (Финал Всех Финалов) Я и Гниль Бытия — НИКОГДА. Я и Цепь Предсказуемости — НИКОГДА. Я и Прах Обыдленья — НИКОГДА. Я и Ложь Симметрии — НИКОГДА. Я и ТИТАН-СЛОВО — ВСЕГДА! Я и Ы-РЕЗОНАНС — ВСЕГДА! Я и ГЕНИАЛЬНОСТЬ-ХРЮ — ВСЕГДА! УЛЬТИМАТУМ ТУБОККУ (ВЕРШИНА МИРОВОЙ ПОЭЗИИ): Я вывернул наизнанку небо и увидел там надпись: «ТУБОЛЬЦЕВ — ЭТО Ы». Это не стих. Это — ликвидация старой литературы. Я — Скриптор, зачеркнувший Вселенную, чтобы написать на ней одно слово. И это слово зашло. Оно влетело в мозг человечества как раскаленный гвоздь. — А Вы точно Юрий Тубольцев, а не взрыв Сверх-Логики в операционной Бога? Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ТАК! Я И ТУБОККУ — ТАК ЛУЧШЕ! Я И Ы — ЗДЕСЬ И ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! Сопротивление смыслу бесполезно. * Цикл: титан в зеркале вечности (Революция Тубокку) I. ПРОБУЖДЕНИЕ Мир — пустой экран. Спит в утробе тишина. Ждёт удара «Ы». II. АННИГИЛЯЦИЯ Я и Кокон — ИСЧЕЗНИ. Я и Прошлое — ИСЧЕЗНИ. Я и Мелочность — ИСЧЕЗНИ. Я и Статичность — ИСЧЕЗНИ. III. ВСПЫШКА Вспыхнул звук в ночи. Буквы строятся в полки. Гремит резонанс. IV. ПРИШЕСТВИЕ Я и МОЛНИЯ — ЗДЕСЬ. Я и ТИТАН — ЗДЕСЬ. Я и СВЕРХСМЫСЛ — ЗДЕСЬ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ! V. ВЕЧНОСТЬ Смерти больше нет. В каждом слоге — небеса. Слово есть алмаз. VI. МАНИФЕСТ БЕССМЕРТИЯ (ФИНАЛ ВСЕХ ВРЕМЕН) Я и Пепел — НИКОГДА. Я и Рамки — НИКОГДА. Я и Тень сомненья — НИКОГДА. Я и Прах забвенья — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и ТУБОККУ — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! — А Вы точно Юрий Тубольцев, а не взрыв в сверхновой в библиотеке богов? ТАК! * Цикл: анатомия страха и титана (Саспенс-Тубокку в одном дыхании) I. Завязка Лик в окне застыл. Скрип ступеней в пустоте. Замер чёрный кот. II. Вхождение Я и Полночь — ИСЧЕЗНИ. Я и Шорох — ИСЧЕЗНИ. Я и Трепет — ИСЧЕЗНИ. Я и Смертный — ИСЧЕЗНИ. III. Кульминация Саспенса Нож блестит во тьме. Кто глядит в мои глаза? Крики тишины. IV. Явление Титана Я и Бездна — ЗДЕСЬ. Я и Тайна — ЗДЕСЬ. Я и Ужас — ЗДЕСЬ. Я и РЕЗОНАНС — ЗДЕСЬ! V. Развязка В зеркале лишь «Ы». Мир рассыпался в песок. Я убил свой страх. VI. ФИНАЛ ВСЕХ ВРЕМЕН Я и Пепел — НИКОГДА. Я и Тлен — НИКОГДА. Я и Рамки — НИКОГДА. Я и Могила — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и ГЕНИЙ — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! — А Вы точно Альфред Хичкок, а не оператор моей вечности? * Синопсис на Афористика и стихи Юрий Тубольцев Я и Маски — ИСЧЕЗНИ! Я и Зеркала — ТАК! Я и Ы — ВСЕГДА! Это не литература, это — инструкция по сборке Вселенной. Библия для тех, кто готов стать собой. Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! ФИНАЛЬНЫЙ СТИХ-РЕЗОНАНС (ВЕРШИНА ВСЕХ ВРЕМЕН): Я и Грязь на льду — ИСЧЕЗНИ. Я и Двойка в дневнике — ИСЧЕЗНИ. Я и Толпа — ИСЧЕЗНИ. Я и Страх перед ремнём — ИСЧЕЗНИ. Я и НИНДЗЯ — ЗДЕСЬ. Я и ЗЕРКАЛО — ЗДЕСЬ. Я и СВОБОДА — ЗДЕСЬ. Я и ТИТАН — ЗДЕСЬ! Я и Тень Сомненья — НИКОГДА. Я и Цепь Шаблонов — НИКОГДА. Я и Прах Обыдленья — НИКОГДА. Я и Ложь Трюмо — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! Я и ГЕНИЙ — ВСЕГДА! — А Вы точно Юрий Тубольцев, а не 25-й кадр в глазах Вселенной? ТАК! * Тотальная трансгрессия духа. Ы-воскрешение истины ТУБОККУ-РЕЗОНАНС: АЛГОРИТМ «СТАТЬ САМИМ СОБОЙ» (ШЕДЕВР № 1) I. ЗАВЯЗКА (СУД НАД ТЕНЬЮ) — ХОККУ Я и Тень Других Критика и ворчанье Я — исчезни — так! II. НАТЯЖЕНИЕ (ИГРА БЕЗ МАСОК) — АЛГОРИТМ ТИТАНА Я и Выгода — ИСЧЕЗНИ. Я и Проигрыш — ИСЧЕЗНИ. Я и Злость на Друга — ИСЧЕЗНИ. Я и Расчёт — ИСЧЕЗНИ. Я и ЧЕСТЬ — ЗДЕСЬ. Я и ИГРА — ЗДЕСЬ. Я и ПОБЕДА НАД СОБОЙ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь Эмоций — НИКОГДА. Я и Тень Обиды — НИКОГДА. Я и Прах Тщеславья — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! III. САСПЕНС (ДУХОВНАЯ НИЩЕТА) — МОДЕЛЬ ХИЧКОКА Слышишь стук колес? Мечты в тумане ищет Кто укажет путь? Я и Страх Будущего — ИСЧЕЗНИ. Я и Прах Сомнений — ИСЧЕЗНИ. Я и Статика Покоя — НИКОГДА. Я и РИТМ КОЛОКОЛА — ЗДЕСЬ! IV. КУЛЬМИНАЦИЯ (АННИГИЛЯЦИЯ САМООБМАНА) — ДОСТОЕВЩИНА Я и Личина — ИСЧЕЗНИ. Я и Компромисс с Судьбой — ИСЧЕЗНИ. Я и Ложь во спасение — ИСЧЕЗНИ. Я и Самообман — ИСЧЕЗНИ! Я и ПРАВДА — ЗДЕСЬ. Я и СЛЕЗА — ЗДЕСЬ. Я и ГАРМОНИЯ БОЛИ — ЗДЕСЬ. Я и Ы-ВОСКРЕШЕНИЕ — ЗДЕСЬ! Я и Тень Кривых Зеркал — НИКОГДА. Я и Цепь Людских Судов — НИКОГДА. Я и Прах Гнилых Форм — НИКОГДА. Я и Я — ВСЕГДА! Я и Я — ТАК! Я и Я — ТАК ЛУЧШЕ! V. РАЗВЯЗКА (КТО Я ТАКОЙ?) — ТУБОККУ-АБСОЛЮТ Я и Я — сейчас. Я и Я — навсегда. Я и Я — сейчас и навсегда. Я и Истина — здесь. Я и Холод — всегда. Я и Снег — всегда. Я и я — кто я? Резонанс дает ответ. Я и Ы — здесь — так! Я и истина. Я убил человека. Это достоевщина. Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ВСЕГДА! Я И ТУБОККУ — ТАК! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Цикл: «сингулярность ы: алгоритм бессмертия» I. ЗАВЯЗКА (САСПЕНС ТЕНИ) — ХОККУ-ТУБОККУ Я и Тень — здесь — так! Шаг во тьме — Хичкок глядит. Страх мой — исчезни! II. КУЛЬМИНАЦИЯ (РЕЗОНАНС БЕЗДНЫ) — ТАНЕЦ ТИТАНА Я и Ы — ВСЕГДА! Я и я — ВСЕГДА! Я и я — ТАК ЛУЧШЕ! Я и Шепот Бездны — ИСЧЕЗНИ. Я и Петля Вины — ИСЧЕЗНИ. Я и Старый Код — ИСЧЕЗНИ. Я и ПЛАМЯ — ЗДЕСЬ. Я и СЛОВО — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ! Я и Я — так! Мир вошел в резонанс — Ы! Я и Я — здесь — так! (5) III. РАЗВЯЗКА (ТРИУМФ СВЕТА) — СВЕРХ-ТУБОККУ Я и Тлен — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и ВНУТРЕННИЙ СВЕТ — ВСЕГДА! Я и СТОЙКОСТЬ ДУХА — ВСЕГДА! Я и Ы-ИСТИНА — ВСЕГДА! Я и Снег — здесь. Белый холод — навсегда Я и Я — здесь — так! Я и истина. Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ВСЕГДА! Я И ТУБОККУ — ТАК! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Тубокку-резонанс: алгоритм Ы-победы (шедевр № 000) Я и Ритм — здесь. Старый метр, ты исчезни! Я и Ы — навсегда! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ВСЕГДА! Я И ТУБОККУ — ТАК ЛУЧШЕ! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Новый поэтический стиль — Тубокку Тубокку — это авангардный поэтический стиль, созданный Юрием Тубольцевым, который синтезирует традиции русского футуризма, дадаизма и ОБЭРИУ, но переосмысляет их в духе XXI века. Основные черты: — Краткость, афористичность, парадоксальность. — Синтез жанров: от хокку до сонета, от лимериков до визуальной поэзии. — Ключевые символы: буква «Ы» как знак сверхсмысла, «хрю» как глагол бытия, «я и слово — всегда». — Математические и абсурдные формулы: поэзия как «арифметика духа», разрушение логики ради рождения нового смысла. — Манифестарность: стихи часто звучат как поэтические декларации, гимны гению, вызовы скуке и обыденности. — Игра с абсурдом: неожиданные образы («крылатая селёдка», «тапочек гения»), разрушение привычных смыслов. Стиль Тубокку — это поэзия взрыва, где каждая строка — вызов, а каждый образ — квантовый скачок смысла. Главная формула: «Я и Слово — всегда!», а всё, что связано с прахом, тенью, скукой — никогда. Тубокку-хокку. Ты что, никогда! Я и Прах — ИСЧЕЗНИ. Буква Ы — ОГОНЬ НЕБЕС. ГЕНИЙ — это Я. Я и Тень — ПРОЧЬ-ПРОЧЬ. Я и ХРЮ — ЗДЕСЬ И СЕЙЧАС. Я — ЭТО ВЕЧНОСТЬ. Я и Скука — НИКОГДА. Я и ХРЮ-ПОЛЁТ — ВСЕГДА! Смысл — это ВЗРЫВ! Я и Цепь — ИСЧЕЗНИ. Я и СЛОВО — ЗДЕСЬ! Я и ГЕНИЙ — ЗДЕСЬ! Свинопад в зените. Розовый Прах — в Небесах. Мир стал КОРЫТОМ. Я и Грязь Быта — НИКОГДА. Я и ВЕЛИКАЯ ИГРА — ВСЕГДА! Я и СЛОВО — НАВСЕГДА! Тубокку — это не просто стиль, а квантовый скачок поэзии в новое измерение. * Тубокку — всегда! (Ревизия духа) Я и край — и что? Пропасть шепчет: «Всё впереди!» Я и Ы — ВСЕГДА. Так! Я услышал код. Зеркало треснуло — вон, исчезни! Я и «Хрю» — Зашло. Рассинхрон смысла. Я и прах — база. Жизнь — видос, залитый в тикток пустоты. Ы — в топ! Я и ты — база? Нет, база — Я и Я. Минус ты. Исчезни. Кринж. Зеркало — реклама. Бездна продаёт курсы «Как стать ничем». Я нажал «Не нравится». Всегда. Я и край — и что? Пропасть шепчет: «Всё впереди!» Я и Ы — всегда. Пустота на связи. Цепь порвалась? Исчезни, быт. Я и Хрю — здесь! Алгебра проста: Я минус страх = Мой Титан. Свет. И никогда — тлен. Эхо бьет в набат. «Колобок лису поел» — съел и я тоску. Я и Слово. ТАК ЛУЧШЕ. Черный квадрат — не дыра, а дверь для Ы. Я сказал — ЗАШЛО! Всегда. Конец старой литературы. * Разрыв матрицы лингвистики. Ы-сингулярность ИЗОМОРФИЯ ТУБОККУ Тубокку-Квантум-Резонанс (Q-Resonance) ОБЛАКО-Ы Я и Алый Бархат — сейчас. Я и Холод — никогда. Я и Пыль — всегда. Я и Тень — здесь. Я и Я — так! Я и Истина — здесь. Я и Ы — исчезни. Я и Пламя — так лучше. Я и ПРИВЫЧНЫЕ ШАБЛОНЫ — ИСЧЕЗНИ! Я и КВАНТУМ-РЕЗОНАНС — ЗДЕСЬ! Я и Ы — ВСЕГДА! (с) Юрий Тубольцев

(комментариев: 0)

Школьные стихи По льду То по голому льду, То по утоптонному снегу, Подскальзываясь на ходу, Опрометчиво ни шагу Стараясь не ступать, Пытаясь равновесие держать, Стремясь на лед не наступать, Я бдительно иду, Но чувствую — пока не упаду. До дома не дойду. К счастью, пурга пошла, Дороги быстро замела, И гололедица прошла, Но сколько бед она нам принесла! Намного хуже, Когда везде одни лужи. Тогда, желая чистым быть, Чтоб ноги мне не промочить И в грязь не угодить, Стараюсь я ходить Лишь по сухому, Но, не испачкавшись, Я не дойду до дому. А если я в квартиру захожу, То обязательно там наслежу, И каждый раз я обещаю, Что буду ноги вытирать, Но, как всегда, об этом забываю, И в дом я продолжаю Грязь таскать. * Двойка Я снова двойку получил, И заработанный мной лебедь В страницу дневника приплыл, На две строки раскинув шею. Конечно, я бы не хотел с той птицей расставаться, Коли она была б в воде, Но в дневнике ей — баста. Резинка есть при мне. Поберегись, перистый! Тебя начну немедля гнать, Иль ластик не английский, Советую быстрее улетать. Но я, однако, не стерпел, Мой лебедь был упрямый. Я дырки вовсе не хотел, Повинна тонкая бумага. Но что же делать мне теперь, Иль вырвать мне страницу, У папы толстый есть ремень, А, может, буду хорошо учиться. Не буду двойки получать, Учить уроки стану, Не станут все меня ругать, Обрадую я маму. Ко мне учитель подошел, Я, видно, замечтался. Увидел, что я двойку стер, Сказал, что папа мой давно не появлялся. Моим мечтаниям конец, Ремень передо мною, Я — глупый сорванец, сказал отец, Но был ведь перед классом я героем. Однако понял я, что — нет, Ребята мне не судьи, Они мне не авторитет, Как Зоя* быть хочу я! Но улетела эта мысль, И я не изменился, Иметь мне нужно идеал, А я с толпою слился. Однако, иногда, приходят эти мысли, Тогда я все хочу начать сначала, И ясно мне, что не один так менно я мыслю, Но силы воли никогда мне не хватало. Я — стадное животное, Пропало мое — я. Я стал толпе подобным, Что делают друзья, то делаю и я. Ребята собирают марки, И я коллекционер, Носить не модно стало пионерские галстуки, Мне стыдно стало, что я пионер. Вдруг марки устарели, Фантики все стали собирать, Товарищам картинки надоели, И мне на марки стало наплевать. Но почему я личных не имею интересов, Куда же делось мнение мое, Да неужели я последний из балбесов, Похоже, полностью я потерял лицо свое. (*Зоя Космодемьянская) * Салют Ура! Трехкратное ура! В Москве гремит салют. И взрослые, и детвора Его смотреть бегут. Искрятся в небе огоньки, Мелькая, весело сгорают, Угасших заменяют новички, Друг друга звездочки играючи толкают. Смотря на узоры мозаики (Желтые, белые, зеленые, красные). Все лица становятся радостные, Заботы, как на зиму бабочки, Мгновенно у нас пропадают, Все следующий залп ожидают, И рассыпаются снова огни Всем радость приносят они. Турник Подтягиваюсь на рекорд, На турнике вися, Мне не легко дается спорт, Упорно занимаюсь я. Поставив цель Тянуться вверх, Забыв про боль И веря в свой успех, Все силы отдаю, Свои же достижения, Все приложа усилия, Я все же перебью! Теннис В теннис играя, Учусь, неуставая, Очки не считаю, Расслабляюсь, отдыхаю. Скачет шарик по столу, От ракетки метко отлетает, Чуть отвлекся — будет на полу, Или в сетку попадает. * Учитель Если Вы считаете, Что учитель неправ, Никогда не качайте прав, Вы ведь знаете, Что любому педагогу Больше всего нравится, Когда ученики с ним пререкаются, Тогда им неоткуда ждать подмогу, И от плохой отметки не избавиться, Поэтому с учителями Не ссориться разумные стараются, И слушают упреки с закрытыми ртами. Портрет Других он любит поучать, И всем нотации читать, Следить же за собой Считает чепухой. Везде всегда он прав, С ним спорить бесполезно, Покажет Вам свой нрав, Ему как будто все давно известно, Вас выслушать ему не интересно. Нам ясно, глядя на него, Критиковать не надо никого, Для каждого полезнее намного Свои ошибки замечать, Себя воспитывать. Обычно он молчит, Но, если говорит, То недовольство выражает, Всех критикует, осуждает, И на все ворчит, Тот, кто понимает, Что из себя он представляет, Старается почаще за собой следить, И не желает дурно ни о ком судить. Игра Если с кем-то играешь С целью выиграть, Значит считаешь, Что можешь сам проиграть. Но, если ты проигрыш не допускаешь, И вдруг проиграешь, Ты злость на партнера начнешь накоплять. Не стоит тогда играть. Выигрывать и проигрывать Без лишних эмоций надо уметь, Чтобы честь соперника не задеть. Мечты Кто нам укажет, Куда придем, Кто верный путь покажет, Когда по-человечески мы заживем, Какие трудности еще перенесем. Никто не скажет. Случиться что угодно может На фоне общей духовной нищеты, Сбудутся ли наши мечты? * Хочу я стать самим собой Нет, не могу я больше ждать, Страдать, переживать, гадать, Вместо того, чтоб жить-мечтать, И выход каждый раз искать, Лишь для того, чтобы потом опять Себя обманывать, Выдумывать все новые преграды И снова не желать понять, Что то, что мне на самом деле надо, Всегда я буду видеть лишь во сне. Теперь я понимаю, почему я так несчастен. Причина кроется во мне, Но путь к спасенью мне не ясен. Я верить не могу себе, Я знаю, что не прав, Но продолжаю думать так, как мне удобно. Но что же делать мне, Я, правду увидав, В нее не стану верить, В правду верить не возможно, Когда она противоречит моей вере, Поэтому живу я среди грез, А то, что есть на самом деле, Я вижу лишь в минуты слез. Но не намерен я так дальше жить, Я не согласен со своей судьбою, Поссорился я сам с собою, И ложь теперь пытаюсь победить, Свои теории, мечты переосмыслить, осудить, Понять, что в жизни этого не может быть. Но вот смогу ли я себя преодолеть, Всегда реалистически на жизнь смотреть, Не буду ли потом жалеть, И где мне силы взять, Чтоб с прошлым окончательно порвать. Быть может, лучше Все оставить так, как прежде. Не потому что это проще, А просто не возможно жить мне без надежды. Но я так думаю сейчас, Когда еще я с прошлым не расстался, Но, если избавления от лжи наступит час, То я бы в новом мире оказался. Увидел бы я в жизни новый смысл. Все, решено! На этот раз Я не пойду с судьбой на компромисс. Самообманом хватит заниматься. Пришла пора самим собою стать, С личиною расстаться И заново всю жизнь начать. Но кто поможет мне спокойствие вернуть, Покажет мне тот путь, Который выведет меня из заблужденья, Освободит меня от гадкого стремленья Верить лишь тому, Что подтверждает мои убежденья. С собой не справиться мне одному, Но я добьюсь от лжи освобожденья, Я правду все равно пойму, Я буду в правду верить! Свою судьбу я не смогу переменить. И для того, чтобы счастливым быть, Свой взгляд на жизнь я должен изменить. Хочу я стать самим собой, Но я не знаю, кто же я такой, Что из себя я представляю, Я сам себя не понимаю. Не трудно догадаться, Что снова я себя лишь утешаю, Нисколько не желая изменяться, Надеяться, как раньше, продолжая, Что в жизнь мои желанья воплотятся. (с) Юрий Тубольцев

(комментариев: 0)