Рыссси — на балет билетов нет

ну, для начала мне сначала показалось изрядная доля автобиографичности. Я не знаю, почему мне так показалось. И я предпочту не отвечать на вопрос, почему мне так показалось.
Когда я дочитал до финала, на меня пахнуло старым добрым Ералашем: но только печальным, и смех тут, пожалуй, был бы совершенно неуместен: неуместен так же, как и главная героиня, одновременно и комичная, и трагичная, и комичная в своей трагичности, и одновременно такая жалкая, что даже непреклонная кассирша сдалась.
Что еще можно добавить к такой четкой картине, что я увидел в этом произведении? А добавить мне, увы и ах, нечего.
я, конечно, могу еще пару-тройку раз все обдумать, перечитать, попытаться переосмыслить, но боюсь, что мысли, которые пришли ко мне в голову и которые я изложил тут, не изменятся.
и да.
карп— как отражение реакции публики, оммномном

Ты думаешь, кассирша сдалась?

скорее, не то чтоб сдалась, сделала легкие уступки и принесла апельсины. я неправильно выразился

А ты не думаешь, что кассирша её обманула, лишь бы отвязаться?

а"да он все равно отмажется, скажет, апельсины приносил"— под апельсинами я как раз это и имел в виду насчет обмана— конкретно не уверен, ибн опыт общения с бабушками показывает, что они, конечно, приносят апельсины, но обычно не обманывают. да, бывает, советы дают ненужные. но чтоб доходило до обмана— вряд ли.
да и не очень-то похоже, чтоб она ее обманывала. никаких намеков на это я не увидел. но вот то, что отмзывается от общения с лир. героиней— факт, это да.

Вот как? Давай сделаем вид, что это не мой текст и я никакого отношения к нему не имею.
Мы с тобой сторонние зрители-читатели-свидетели. Ты вытащила практически основной контур произведения — возраст кассирши. Кассирша — бабушка, раздающая апельсины. Почему бабушка, гдё намёк на возраст?
Не обманывает? А как насчёт Отеллии, разве существует такой персонаж, я уже не говорю об Отелло — героиня долго умоляла кассиршу о роли (но почему именно кассиршу, разве в её компетенции утверждать актёров на роли?) и вот кассирша вдруг ни с того ни с сего отдаёт главную роль Отелло. К чему бы это.

окей, для начала можно представить, что, если героиня обращается именно к бабушке-кассирше (молодые кассирши —вид вымирающий де-факто, сколько и куда я не заходил, во всех гос.учреждениях за кассой сидят бабушки. кстати, частных театров я тоже что-то ни разу не видел).
с бабушкой разобрались, я полагаю.
и вот смотри, лир. героиня подходит к кассирше и расспрашивает ее— попросту, все уже давно началось, никого из администрации нету. только кассирша. а мимо кассирши так просто не пройдешь.
да и кассирша не отдает ей роль, как мне показалось, а просто говорит, какая роль осталась.
"пройдите, завтра кастинг в шесть утра
там вроде оставалась роль Отелло"
вроде— это уже по— факту признак неуверенности. она не знает точно, какая там осталась роль, а значит, и отдать ее не может.
если бы кассирша отдавала ей роль, она бы сказала более уверенно и, тем более,не подсластила бы эту пилюлю жалкой лестью (про галстук).

Хорошо, я тебя понимаю, основные выводы читатель делает, полагаясь на свои жизненные наблюдения и, соответственно, примеряет их на тексте. Это неудивительно, это норма, обычный рефлекс.
Но тебе не кажется, Даря, что героиня находится в том критическом состоянии, практически на грани помешательства, спрашивая у первой попавшейся кассирши о том, где бы раздобыть роль. Заметь, в тексте ни слова о том, что ЛГ была на приёме у режиссёра. Она просто увидела одушевлённый персонаж и начала изливать ей свою тоску о неудачной актёрской карьере. Зачем она опустилась до столь мелочных унижений, может она увидела в этой тётеньке родственную душу? И причём здесь вообще балет? Причём здесь билет на балет, когда пред нами драматическая актриса.

а вот это уже вопрос, который автор никак тут не задал, а только наметил, и я бы ни за что бы этот вопрос не поднял и не отряхнул от пыли, вот так вот!
и, пожалуй, основную роль на отсутствии подъема вопроса вменяемости героини и причемности билета на балет встает личность автора. как ни крути, но это типичное рыссиевское произведение. попадись оно мне, скажем, у Незабвенной, я б еще задумался: причем тут билет на балет, когда такая драма.

Я полагаю, как читатель, что билет на балет — это такая метафора, что она означает надежду героини на выход в свет. Даря, ты обратил (а) внимание на фразу выход в свет?

я воспринял эту фразу как что-то естественное. что выйти в свет— почти как выйти на сцену. или это был ход-обманка?

У этой фразы есть ещё вариант, во всяком случае, именно с него начался этот текст.

ты сейчас жестоко издеваешься над маленьким убогим мозгом дарина, итак потрепанным мелкой детализацией

Дарь, я не издеваюсь, просто детализировать свой стих в паитических кругах считается дурным тоном.
Важно ведь не то, что вложил автор, а то, о чём подумал читатель
Но ведь я вроде нехилую подсказочку тебе подкатила, а?

более чем нехилую.

Даря, спасибо огромное за рецензию и диалог, мне крайне интересно с тобой рассуждать

завсегда пожалуйста, я же великий рассуждун

Да ты футурист

Скорее туфтурист, если твоя реплика прозвучала в мой адрес конечно

Я имела в виду отношение футуристов к метафорам.

Метафоры — моя слабость

Да там не только на балет, там на трамвай билета нет))

Даря, видимо, отточила разум до состояния керамического ножа, потому что мне подсказка ничего не подсказала. Особенная путаница внесена именно "выйти в свет" в совокупности с покупкой билета.
Допустим, они обе спятили: одна в пытается приобрести билет на спектакль, вторая как бы вполне логично ей отказывает но почве дресс-кода, но почему-то приводит абсурдное основание.
А вот дальше сверхзагадочно. Одна спятившая резко меняет идею фикс со зрительницы на балерину?

Наталия, а что ты подразумеваешь под фразой "выйти в свет"?

То, что и все люди. То, что и словарная статья — появиться в обществе.

А если предположить, что свет в данном контексте не общество?

Исковерканное мышление, плод этой лживой системы)

А чем текст меня мог бы натолкнуть на такое предположение?
Я в курсе, что дурным тоном считается отвечать вопросом на вопрос)

В принципе ничем, если нет желания рассматривать нижние пласты, а брать только общепринятые.
Рампы — это тоже источник света, ровно такой же, как и свет в конце тоннеля.

А как можно узнать, какой из смыслов автор использует? Еще проще: как понять, что существуют нижние слои, в которые надо лезть? Не предполагаются ли некие метки в этих самых верхних слоях?
То есть вопрос остается прежним: как я должна догадаться, что выйти в свет надо понимать буквально, не общепринято?
Ты оставляешь такие метки: выйти в свет, купить билет, кассирша. Что из этих меток ты закладываешь ключом к шифру?

Вопросов много, ответов нет. Видимо, автор рассчитывает на то, что читателю попадётся беспроигрышный вариант и мало заботится о том, что этот бредовый текст доступен практически лишь безумным мозгам автора

Я разочарую автора в очередной раз: она не катит на сумасшедшую, а тексты пишет так же, как пишется любой текст, то есть закладывает какую-то мысль и соответственно ее оформляет. Следовательно, автор заложил некий двойной смысл в сам текст. Вопрос был очень простой: куда?
Ты же могла назвать его "Анатомический театр", но, очевидно, пошла другим путем. Я хотела бы знать, каким

Я обычно пишу текст закрытыми глазами, мгновенно и особо не задумываюсь о путях его развития. Обычно появляется первая строчка, бывает, думаю о ней несколько дней, бывает не думаю несколько дней. Далее набираю эту строчку в Ворде и к ней само "цепляется" то, что прицепилось. Естественно, как увидела проницательная наша Даря, от которой трудно что-либо утаить, текст автобиографичен, как, впрочем и все мои тексты в какой-то мере.
Несомненно, одно событие дало жизнь этому стиху, но не дословно).

Не вижу связи между "само прицепилось" и автобиографичностью. Если имелось событие, то логично предположить, что цеплялось описание события, иначе ты бы и не могла знать, правильно ли тебя поняли или нет.
Оставим за скобками всякую возможность разговора с автором. Ты говоришь, что надо смотреть вглубь, а в сухом остатке получается, что я вижу историю спятившей и малограмотной тетки (ей же можно всучить Отеллию), которая пришла в театр в барахле, хаотично выуженном откуда попало, не определилась с тем, кем ей себя осознавать — зрителем или актрисой.
Но ты хотела сказать совершенно другое. Где в верхнем слое табличка: "Копать тут"?

Свет рампы и в конце тоннеля. Это ваша мысль? Где то слышал эту чушь. А впрочем кому как.

Необязательно тётка малограмотная. Всучивание Отеллии не значит, что героиня непроходимо тупа, ты не делаешь скидку на то, что, возможно, это откровенное издевательство кассирши?
"Хаотично выуженное барахло" разве является материализованной частью после того, как ЛГ заявила, что на ней нет лица и имени?

Необязательно, полностью согласна.
Она до этого заявляла, что афиши стухли, а потом — что в театре висит табличка про бесплатное потрошение. Это ее реальность, она может заявить, что у нее выросла вторая на почве беспрерывных молитв. Ты не забывай, что она для меня остается сумасшедшей
Меня не интересует ни трактовка событий, ни эмоции, а исключительно текст, то бишь ключ к правильной трактовке событий, зашифрованный автором.
Автор, колись уже

Сейчас отвечу в ЛС)

Душа самоубийцы. Свет — продолжение, перевоплощение. Что-то из индуизма. Галстук — удавка. Так увиделось мне.
Весеннее такое стихотворение.

Мне стало страшно, что ты так увидела меня обо мне.

Ну вот, теперь мне тоже стало страшно.

Не, сначала смастерила удавку из галстука, а теперь ей страшно.
Что же такого особенного в моих текстах, что практически все видят в них чёрную бездну.
Надо завязывать с этим делом.

От блин, и я туда же — "завязывать"

печальный стих. несмотря на цинизм, которым пропитано произведение, остается осадок грусти.
конечно же, гг становится жаль. вот так. очень хорошо.)

Скорее издевательство)
Спасибо, Вика. Очень приятно, что читаешь мой бред.

Ну, на счет бреда, это весьма самокритично. У каждого свой бред. Есть просто бред читабельный, а есть коммуникабельный.
я за читабельный. коммуникабельный бред пишут коммуняки, которые ничего кроме коммуникации не коммунячат.)
получается, что все логично.

ничего нет серьезней, чем серьезность серьезного человека.
посему, мне нравятся люди, которые мыслят нестандартно, не живут штампами и шаблонами. имеют свое мнение, пусть оно многим не нравится, "не гребет" пишется раздельно. вот так я думаю, дорогая моя кошечка.

Не читал
Но комментариев много
Значит наверно интересно

значит зря прожили жизнь

Нет не зря прожил жизнь
Совсем её не жил...
Сновидение без сновидящего.