Зеркало_мирА — Скажешь мне...

Потрясающие строки, пронизанные печалью и оптимизмом (в финале), который видится как многоточие

А вообще, обожаю подобные размер, глубину и образы! Вроде бы на эту тему уже столько сказано/написано, но находятся же у кого-то слова, фразы, чтоб рассказать "свою историю" 👍

"Люблю тебя сейчас, не тайно, напоказ, не "после" и не "до" в лучах твоих сгорая. Навзрыд или смеясь, люблю тебя сейчас, а в прошлом — не хочу, а в будущем — не знаю" (с)НашеВсё

Блин, а вот действительно, жили бы все мы СЕЙЧАС, в прошлом — не хочу, а в будущем — не знаю, именно сейчас, сегодняшним днём... а то мы всегда всё откладываем на потом...

А где объективная критика?)

Про далекую звезду для красоты, для рифмы или всё глубже? Мы идём за одной звездой или за разными? Мы её преследуем, или мы идем ее добыть? Мы идём по другому пути относительно чьего пути? (вспомнилось "мы пойдём другим путём") Показалось, что линии проводятся несколько раз, чтобы рельсы выделились жирнее (например, про рельсы уже сказано, упоминание стальных дорог те же рельсы вид сверху) Показалось, что когда разжевывается, меньше возможности поработать образному мышлению. Конечно же, на перроне садиться нельзя никуда кроме поезда, и можно вместить вместо слова "поезд" образ, метафору, тем более, что перед этим было слово "составы", это тот же поезд, вид слева. Например, он мог бы увидеть ее из окна. Почему перрон безлюдный? Чур, ногами не буцать меня

слово "параллельно" во второй раз лучше заменить на синонимичный образ, в смысле "рядом" и т.п.

И ещё, я давно уже бросила писать слова просто для рифмы. Если слово написано, значит я в него вложила смысл. Просто надо увидеть.

Почему перрон безлюдный? — скажи, а в твоей жизни много людей? И особенно тех, кто провожает тебя на поезд жизни?

Кстати, заметила, что ты всё смотришь наоборот.
"на перроне садиться нельзя никуда кроме поезда" — если ты заметишь, то там герой садится на поезд и оглядывается. А вот садясь на поезд, можно оглянуться куда угодно! поэтому я пишу "садясь на поезд, оглянулся на перрон, а не на другой поезд, не на вокзал, не на проводницу, не на провожающих, а именно на пустой перрон. Думаешь, это тоже просто для рифмы?
"он мог бы увидеть ее из окна" — смотрит из окна — значит уже сделал выбор. А если ещё только садится, то он может сделать выбор в пользу той, чей взгляд увидел, прервав череду сменяющихся составов и рейсов...
И ещё тебе показалось, что рельсы и стальные дороги судеб — это об одном и том же. Ведь где ты увидишь в судьбе рельсу. Стальные дороги судеб — это глубже, чем железная дорога, то твёрдая неуклонная, как сталь, предопределённость.
а на счёт параллельных два раза — возможно ты прав, но убирать надо в первом варианте. Но в принципе, они друг другу не мешают. Они усиливают, разделяют, отвергают пересечение. Поэтому я оставила так.
Короче сделала вывод: стих я писала с глубокими философскими образами, каждый из которых я просто не хочу размусоливать, а читатель этого просто не увидел, как и следовало ожидать от всех подобных стихов.
Обиженно: "Конееечно, всегда легче подумать, что это ошибка, чем понять, почему написано именно так". Улыбаюсь ) ;)

Сначала отвечу, потом буду думать над сказанным.
Противоречие в комменте, между прочим! Тебе и разжевать надо и в то же время разжёвывать тоже плохо.
Что-что, а мои стихи уж логикой то не обделены. Прочитай первые строчки и поймёшь, относительно чего мы идём по другому пути. А если ты пишешь про поезд, так ты пишешь и сбоку и сверху, и снизу и даже изнутри о нём...

"про поезд, так ты пишешь и сбоку и сверху, и снизу и даже изнутри о нём..." ассоциация с поездом, в который села ЗМ — удав, проглотивший ёжика, хочет плюнуть ею и не может, извивается, пыхтит

Красиво