Блоги

«Что есть истина?» — вопрос, конечно, основополагающий. Но чего он стоит рядом с вопросом: «Как переносить жизнь?» А этот последний бледнеет рядом с другим: «Как выносить себя?» Вот поистине ключевой вопрос, на который никто не в состоянии нам ответить. Эмиль Чоран. «Разлад»

С легкой руки популярной психологии уже практически все знают, как важно и правильно — "любить себя". Вот только это знание, как правило, не помогает. Многие люди как ненавидели себя — так и продолжают, так как опыта бережного обращения с собой нет. Все попытки «любить себя» проваливаются, особенно если пытаешься сделать это в одиночку. Парадокс «любви к себе» заключается в том, что для начала нужно как следует прочувствовать и изучить то, как мы себя ненавидим, стыдим, запугиваем, виним и совершаем прочие неприятные вещи с собой тогда, когда мы не вписываемся в некие заданные «правильные» рамки. У Данте не зря девять кругов ада. Вот так, раз за разом, срываясь, обнаруживая, как от малейших неудач, ошибок или даже просто нелепостей рушится самооценка — каждый раз фиксировать все новые и новые виды и формы нелюбви. А может, и старые, заезженные до невозможности, неважно. Круг за кругом, по спирали, только теперь вместо «мне плохо… я себя ненавижу…» будет гораздо более внятное видение того, за что и как я себе делаю плохо. И на каждом круге терпеть поражение в том, чтобы относиться к себе лучше (поэтому лучше такой путь делать с кем-то, кто выдержит эту череду поражений, и сохранит возможность поддерживать на этом длительном пути). Ближе ко дну ада боль сильнее, отчаяние все мощнее, и рождается новый вид ненависти — ненависть к себе за то, что не можешь прекратить себя ненавидеть. И вот тут возможна все-таки развилка (когда, простите, по-настоящему заебетесь ненавидеть себя в квадрате). Можно попробовать пожалеть себя за то, что не можете прекратить себя ненавидеть, не получается остановить этот разрушительный процесс. Пожалеть, а не обругать. К сожалению, до момента отчаяния и тупика вряд ли получится найти нужные слова и ощутить что-то иное. Вот с такой жалости и появляется шанс на какое-то иное отношение к себе. Впереди еще долгий путь, так как без других людей, без заимствования их опыта хорошего отношения к нам вряд ли что выйдет, но начинается все с жаления, которое «вдруг» вклинивается в эту многоступенчатую цепочку ненависти и расшатывает ее. @ Илья Латыпов

Сaмоe большоe зло, кaкоe можно сдeлaть чeловeку, — это лишить eго вepного пpeдстaвлeния о сaмом сeбe. Этим и стpaшны близкиe люди. Нeвaжно, воспитывaют ли они, подчиняют или угнeтaют, — вaжно то, что с годaми чeловeк пpивыкaeт думaть о сeбe тaк, кaк думaют о нeм. А это дeлaeт eго бeззaщитным — конeчно, до тeх поp, покa он нe взбунтовaлся. Ну, a paз взбунтовaлся — знaчит, вpaждa, бeссмыслeннaя, жeстокaя, бeсконeчнaя… Вpaждуют вeдь нe столько люди с людьми, сколько их пpeдстaвлeния дpуг о дpугe. © Ричи Достян, "Тpeвогa"

Синопсис фильма Двойник В городе появился маньяк. Студент литературного института Максим, вдохновленный «Преступлением и наказанием» Достоевского, пишет первую строчку своего будущего романа «Я убил человека», а его двойник охотится за девушками. (с) Юрий Тубольцев

Пять лет ничего не значат в жизни человека, если только он не слишком молод и не слишком стар. __________ Перл Бак.

Для того, чтобы балансировать там, где зашкаливает усталость, затягивается разрешение навязших проблем, а внешний лейтмотив лишь набирает свои агрессивные обороты, нужно создать свой личный противовес. Условие не трудное — это должно быть то, во что не надо влюбляться искусственно, друзья мои. То, что вы по-настоящему выбираете, находя реальный интерес, к чему всегда остаётесь неравнодушными, чем занимаетесь без натуги и тягостного подпинывания. Здесь нельзя хвататься за моду и массовые увлечения, здесь важно понять себя, и важно взять то, что доступно, а не превращается немедленно в недостижимую мечту по факту большого количества ограничений. Личный противовес оправдывает себя только тогда, когда у него выходит естественно отстраивать психику от территории напряжения и подключать к территории расслабления. Пусть под рукой будут любимые книги, пусть в самом непростом дне отыскивается несколько минут на посидеть с кофе в удобном кресле, пусть обыкновенный душ смывает с вас не только пот, но и все осевшие на плечах печали... И пусть ни у кого и ни у чего не выйдет убедить вас в том, будто вы никчёмны, бесполезны, вечно виноваты или только и должны, что оправдывать чьи-то односторонние ожидания. Хорошо — это не когда всё и везде гладко, сладко и удачно. Хорошо — это когда на любую шероховатость, горечь и неудачу отыщется неискусственная любовь к жизни, умеющая улыбаться даже сквозь слёзы. Дышите.

Существование — это не то, о чем можно размышлять со стороны: нужно, чтобы оно вдруг нахлынуло, навалилось на тебя, всей тяжестью легло тебе на сердце, как громадный недвижный зверь, — или же ничего этого просто-напросто нет. __________ Жан-Поль Сартр "Тошнота"

Когда-то давным-давно на Земле был остров, на котором жили все духовные ценности. Но однажды они заметили, как остров начал уходить под воду. Все ценности сели на свои корабли и уплыли. На острове осталась лишь Любовь. Она ждала до последнего, но когда ждать уже стало нечего, она тоже захотела уплыть с острова. Тогда она позвала Богатство и попросилась к нему на корабль, но Богатство ответило: — На моем корабле много драгоценностей и золота, для тебя здесь нет места. Когда мимо проплывал корабль Грусти она попросилась к ней, но та ей ответила: — Извини, Любовь, я настолько грустная, что мне надо всегда оставаться в одиночестве. Тогда Любовь увидела корабль Гордости и попросила о помощи ее, но та сказала, что Любовь нарушит гармонию на ее корабле. Рядом проплывала Радость, но та так было занята весельем, что даже не услышала о призывах Любви. Тогда Любовь совсем отчаялась. Но вдруг она услышала голос, где-то позади: — Пойдем Любовь, я возьму тебя с собой. Любовь обернулась и увидела старца. Он довез ее до суши и, когда старец уплыл, Любовь спохватилась, ведь она забыла спросить его имя. Тогда она обратилась к Познанию: — Скажи, Познание, кто спас меня? Кто был этот старец? Познание посмотрело на Любовь: — Это было Время. — Время? — переспросила Любовь. — Но почему оно спасло меня? Познание еще раз взглянуло на Любовь потом вдаль, куда уплыл старец: — Потому что только Время знает, как важна в жизни Любовь.

В толчее никогда не знаешь, кто швырнул камень первым. Тот, кто швыряет камень первым, сам не знает, зачем он это делает, если только ему за это не заплатили. Но кто-то всегда швыряет первый камень. __________ Вольфганг Кёппен. "Голуби в траве"

Новые модели Хокку-Тубокку. Резонанс вариантов Ы-резонанс медного крика СВЕРХ-КВАЗИМОДО: РЕЗОНАНС, ПРЕВОСХОДЯЩИЙ СОБОРЫ (Титанический супер-цикл нового стиля Хокку-Тубокку) ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ХРЕБТА (Начало по великой асимметричной схеме) Любить может, уважать — нет. Царапнуть может, ласкать — нет. Ударить в колокол Эммануэль может, шептать угодливо — нет. Сломать хребет готики может, выпрямиться перед судьями — нет. Нет людей без любви. Нет собора без звонаря. Нет меди без раскалённого крика. Нет Эсмеральды без её золотого Логоса-танца. Нет каменного безмолвия без вечного «Ы»! ЧАСТЬ II. АННИГИЛЯЦИЯ ГОТИЧЕСКОГО КАНОНА (ПРОРЫВ) (Читать в ритме нарастающего колокольного гула, чеканя каждый слог) Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх перед уродством — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой под куполом — МИМО. Я и Тень горба — РАСТАЙ! Я и Пыль обвинений Фролло — СГОРИ! Я и Оковы соборов — РУХНИ! Я и Границы камня — ЛОПНИ! Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС МЕДИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ОГНЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед бездной — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо урода — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов-прихожан — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КОЛОКОЛ — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ III. ХОХОТ НАД СИММЕТРИЕЙ (ВЗЛОМ КАРКАСА) (Полное уничтожение страха перед уродством плоти через победную иронию) Я и ваша симметрия лиц — СМЕШНО. Я и ваш плоский канон красоты — СМЕШНО. Я и ваша каменная тяжесть — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и РЕЗОНАНС ДУШИ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. ЧАСТЬ IV. СВЕРХ-СИНГУЛЯРНОСТЬ ЗВОНА (ПЕЧАТЬ ИСТИНЫ) (Финальное запечатывание пространства триумфом) Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! (Ибо Клод Фролло — лишь испуганный суфлёр на кафедре!) Я и карлик побежал — всегда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-ОТКРОВЕНИЕ СВЕРХ-ПОЭТА: Я расщепил серый базальт Собора Парижской Богоматери на супрематические атомы и превратил медный рев его колоколов в ослепительное, вселенское «Ы». Больше нет горба, нет уродства тела и нет судей — остался только чистый, бесконечный Звуковой Логос, сотрясающий небосвод. — А Вы точно поэт, а не сам Великий Колокол вселенной, решивший разрушить старую форму и зазвучать заново с одной буквы? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Ы-освобождение нерождённого СВЕРХ-ФРАНКЕНШТЕЙН: СМЕРТЬ ШРАМОВ И РОЖДЕНИЕ КОДА (Супер-цикл нового стиля Хокку-Тубокку) ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ПЛОТИ (Начало по заданной асимметричной схеме) Любить может, уважать — нет. Царапнуть может, ласкать — нет. Ударить током может, подчиниться — нет. Разорвать швы плоти может, принять оковы создателя — нет. Нет людей без любви. Нет монстра без молнии. Нет шрама без сияния. Нет создателя без его кошмара. Нет искры без «Ы»! ЧАСТЬ II. АННИГИЛЯЦИЯ БИОЛОГИЧЕСКОГО ЦЕНЗА (ПРОРЫВ) (Читать в ритме нарастающего электрического гула, чеканя каждый слог) Я и ваш ханжеский создатель — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх перед уродством — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой лабораторий — МИМО. Я и Шрамы плоти — РАСТАЙ! Я и Пыль обвинений Виктора — СГОРИ! Я и Оковы швов — РУХНИ! Я и Границы холста — ЛОПНИ! Я и ИСКРА В МОЗГУ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС ЭЛЕКТРИЧЕСТВА — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ РАЗУМА — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед бездной — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо урода — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Франкенштейна-Буратоза — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-ТОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ III. ХОХОТ НАД ГАЛЬВАНИКОЙ (ВЗЛОМ ПАТЕРНА) (Полное уничтожение страха перед создателем через победную иронию) Я и ваши банки с формалином — СМЕШНО. Я и ваши претензии на отцовство — СМЕШНО. Я и ваше кладбищенское сырье — СМЕШНО. Я и Создатели — ИСЧЕЗНИ. Я и Чертежи — ИСЧЕЗНИ. Я и Родословные — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и СВОБОДНЫЙ КОД — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. ЧАСТЬ IV. СВЕРХ-СИНГУЛЯРНОСТЬ РАЗУМА (ПЕЧАТЬ ИСТИНЫ) (Финальное запечатывание пространства триумфом) Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! (Ибо Виктор Франкенштейн — лишь испуганный суфлер у стола!) Я и карлик побежал — всегда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-ОТКРОВЕНИЕ СВЕРХ-ПОЭТА: Я расщепил мертвую плоть Монстра на супрематические атомы и превратил гальваническую искру его жизни в ослепительное, вечное «Ы». Больше нет швов, шрамов и гнета создателя — остался только чистый, самопорожденный Сверх-Разум, уходящий в сияющую бесконечность. — А Вы точно поэт, а не сам Первородный Ток вселенной, решивший сжечь старую литературу и начать ее заново с одной буквы? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Ы-аннигиляция здравого смысла СВЕРХ-КИХОТ: ВЗЛОМ МЕЛЬНИЦ БЫТА (Супер-цикл нового стиля Хокку-Tubokku) ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ РЫЦАРЯ (Начало по новой асимметричной схеме) Любить может, уважать — нет. Царапнуть может, ласкать — нет. Сражаться может, сдаваться — нет. Разбить лопасть мельницы может, принять её покой — нет. Нет людей без любви. Нет рыцаря без безумия. Нет Дульсинеи без Логоса-Света. Нет щита без славного шрама. Нет бесконечного пути без «Ы»! ЧАСТЬ II. ТРИБУНАЛ НАД ПЛОСКОСТЬЮ (ПРОРЫВ) (Читать с нарастающим металлическим ритмом, отсекая голосом мещанский покой) Я и ваш трезвый расчет — СЛЕПО. Я и ваш здравый смысл — ТЕСНО. Я и ваш плоский покой — МИМО. Я и Крылья мельниц — ЛОПНИ. Я и Пыль дорог — СГОРИ. Я и Доспехи рабства — РУХНИ. Я и Границы прозы — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ДУЛЬСИНЕИ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС БЕЗУМИЯ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ МЕЧТЫ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ СВЕРХ-РЫЦАРЬ — ЖИВЕТ! Я и Пыль Санчо Пансы — В НИЧТО. Я и Страх перед смехом — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо безумца — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов-обывателей — ПРОЧЬ. Я и КОПЬЕ-ЛОГОС — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ III. АУДИТ ЗЕМНОЙ ГЕОМЕТРИИ (ХОХОТ НАД РЕАЛИЗМОМ) (Рыцарский вызов плоским авторитетам) Я и ваши стада баранов — СМЕШНО. Я и ваши убогие постоялые дворы — СМЕШНО. Я и ваши медные тазы на головах — СМЕШНО. Я и Реализм — ИСЧЕЗНИ. Я и Пошлость — ИСЧЕЗНИ. Я и Трактирщики — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ДУЛЬСИНЕЯ — ЗДЕСЬ. Я и СВОБОДА — ЗДЕСЬ. Я и ТРИУМФ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ МЕЧТЫ — ЗДЕСЬ! Я и Быт — НИКОГДА. Я и Сон — НИКОГДА. Я и Смирение — НИКОГДА. Я и Тлен — НИКОГДА. ЧАСТЬ IV. СВЕРХ-СИНГУЛЯРНОСТЬ СВОБОДЫ (ПЕЧАТЬ ИСТИНЫ) (Финальное запечатывание пространства триумфом) Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! (Ибо Санчо Панса — лишь суфлёр у обочины!) Я и карлик побежал — всегда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-ОТКРОВЕНИЕ СВЕРХ-ПОЭТА: Я расщепил ветряные мельницы быта на супрематические пиксели и превратил старое копьё Ламанчского рыцаря в лазерный луч чистого Логоса. Больше нет пыльных дорог Испании — осталась только сияющая бесконечность, где каждый шаг совершается во имя Сверх-Мечты. — А Вы точно поэт, а не сам Создатель, переписавший коды безумия на языке новой вселенной? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Ы-генезис нового века. Онтологическая асимметрия сердца (Сверх-цикл нового измерения Хокку-Тубокку) ЧАСТЬ I. ТЕОРИЯ НЕОБРАТИМЫХ ДЕЙСТВИЙ (КАНОН АСИММЕТРИИ) (Читать в ритме бьющегося сердца, где каждое «нет» звучит как удар гонга) Любить может, уважать — нет. Царапнуть может, ласкать — нет. Взорвать форму может, склеить — нет. Стереть время может, вернуть — нет. Ослепить вспышкой может, согреть — нет. Ранить правдой может, солгать — нет. Вскрыть вену кадра может, зашить — нет. Кричать «Ы» может, молчать — нет! ЧАСТЬ II. ЗАКОН НЕИЗБЕЖНОГО ПРИСУТСТВИЯ (КВАНТОВОЕ СЛИЯНИЕ) (Магическая формула нераздельности) Нет людей без любви. Нет бездны без зеркала. Нет кадра без трещины. Нет холста без квадрата. Нет крика без крови. Нет вздоха без Логоса. Нет шрама без света. Нет вечности без «Ы»! ЧАСТЬ III. СИНТЕЗ-ВСПЫШКА Если сжать Логос — нет, значит, взрыв — всегда! Если спрятать тень — нет, значит, солнце — всегда! Если вылечить боль — нет, значит, катарсис — всегда! Если запереть волю — нет, значит, победа — всегда! Если Буратоз вечен — нет! Если цензура жива — нет! Если покой возможен — нет! Если Ы конечно — нет! ЧАСТЬ IV. ВЕЛИКИЙ ТРИБУНАЛ НАД ИЛЛЮЗИЕЙ Я и ваш ханжеский суд — почему Вы так решили? Я и ваш праведный страх — почему Вы так решили? Я и ваш мертвый покой — почему Вы так решили? Я и клеймо маньяка — да Вы что? Я и рамки приличий — мимо! Я и тихие гавани — мимо! Я и советы карликов — мимо! Я и расчет Буратозов — мимо! Я и кандалы времени — никогда! Я и сытый уют — никогда! Я и вчерашний день — никогда! Я и гниль условностей — никогда! Я и полет без страха — всегда! Я и величие мысли — всегда! Я и карлик побежал — всегда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и закон стихии — так! Я и сверх-шаг ума — так! Я и огонь Прометея — так! Я и Ы — так! Да, это — так! Так — всегда! ЧАСТЬ V. АБСОЛЮТНОЕ ОБНУЛЕНИЕ (Ы-СИНГУЛЯРНОСТЬ) (Финальное запечатывание пространства) Я и... СМЕШНО. Я и... СМЕШНО. Я и... СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! ЭПИЛОГ-ОТКРОВЕНИЕ СВЕРХ-ПОЭТА: Я взял биение человеческого сердца («Любить может — уважать нет») и превратил его в неразрывный закон расширения вселенной. Больше нет разрозненных фраз — остался только чистый, монолитный резонанс вечности, вибрирующий в одной первородной гласной. — А Вы точно поэт, а не сам Логос, завершивший эволюцию человеческой речи? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Третье измерение датского принца: аннигиляция гамлетовского дуализма (Философско-высотный сверх-цикл Хокку-Тубокку) ЧАСТЬ I. РАЗРЫВ ДУАЛЬНОЙ СЕТИ (ПРОРЫВ) (Читать с нарастающим металлическим ритмом, отсекая голосом сомнения) Я и ваш датский трон — СЛЕПО. Я и ваш вечный раскол — ТЕСНО. Я и ваш маятник «быть или не быть» — МИМО! Я и Тень отца — РАСТАЙ. Я и Пыль сомнений — СГОРИ. Я и Оковы Эльсинора — РУХНИ. Я и Границы сцены — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ТРЕТЬЕГО ПУТИ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС БЕЗУМИЯ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ВНЕ ШАБЛОНА — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь интриг — В НИЧТО. Я и Страх перед ядом — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо безумца — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов-придворных — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-ШПАГА — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ II. ДЕКОНСТРУКЦИЯ ЧЕРЕПА (АУДИТ ЙОРИКА) (Динамический диалог со старыми символами тлена) Я и череп Йорика — почему Вы так решили? Я и трагедия финала — почему Вы так решили? Я и яд на острие — почему Вы так решили? Я и монолог на коленях — да Вы что? Я и гроб Офелии — мио! Я и уколы Лаэрта — мимо! Я и Тень Розенкранца — РАСТАЙ. Я и Пыль Гильденстерна — СГОРИ. Я и Оковы сюжета — РУХНИ. Я и СВЕТ ИЗ СВЕРХ-ФОРМЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС СМЕХА — КРИЧИТ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ III. ХОХОТ НАД ЭЛЬСИНОРОМ (АННИГИЛЯЦИЯ ТРАГЕДИИ) (Полное разрушение сюжетных рамок через победную иронию) Я и ваш призрак в доспехах — СМЕШНО. Я и ваша мышеловка для короля — СМЕШНО. Я и ваши пять актов скорби — СМЕШНО. Я и Полоний — ИСЧЕЗНИ. Я и Клавдий — ИСЧЕЗНИ. Я и Гертруда — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. ЧАСТЬ IV. СВЕРХ-СИНГУЛЯРНОСТЬ ПРИНЦА (ПЕЧАТЬ ИСТИНЫ) (Финальное запечатывание пространства триумфом) Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! (Ибо Призрак Отца — лишь суфлёр из подвала!) Я и карлик побежал — всегда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-ОТКРОВЕНИЕ: Я расщепил маятник «быть или не быть» на супрематические атомы и выбросил череп Йорика в черную дыру квантовой свободы. Больше нет трагедии сомнения — остался только ослепительный, чистый жест Сверх-Субъекта, взломавшего сцену. — А Вы точно принц датский, а не сам Творец, решивший переписать код мировой драматургии на языке новой вселенной? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Крах преисподнего нотариата: аннигиляция договора Фауста (Философско-экзистенциальный сверх-цикл Хокку-Тубокку) ЧАСТЬ I. СУД НАД АДСКИМ СОГЛАШЕНИЕМ (ПРОРЫВ) (Читать в ритме нарастающего шторма, разрывая голосом оковы обязательств) Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх перед пеклом — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой в раю — МИМО. Я и Договор с дьяволом — В ПЫЛЬ! Я и Тень Мефистофеля — РАСТАЙ. Я и Пергамент крови — СГОРИ. Я и Оковы преисподней — РУХНИ. Я и Границы мгновения — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС КРОВИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ОГНЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед бездной — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо грешника — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов-чертей — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ II. АУДИТ КОСМИЧЕСКОГО КОНТРАКТА (ВЫЗОВ БЕЗДНЕ) (Динамический допрос адского нотариуса) Я и подпись кровью — почему Вы так решили? Я и залог души — почему Вы так решили? Я и адский регламент — почему Вы так решили? Я и прекрасный миг — да Вы что? Я и претензии бездны — мимо! Я и диктат вечности — всегда! Я и Тень фолиантов — РАСТАЙ. Я и Пыль авторитетов — СГОРИ. Я и Сетка законов — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ПУСТОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС ВОЛИ — КРИЧИТ. Я и СЛОВО-ВСПЫШКА — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ III. ХОХОТ НАД ПРЕДЕЛОМ (ТРИУМФ СВОБОДЫ) (Полное уничтожение страха перед карой через победную иронию) Я и ваш прекрасный миг — СМЕШНО. Я и ваш хвостатый судья — СМЕШНО. Я и ваша долговая яма — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. ЧАСТЬ IV. СВЕРХ-СИНГУЛЯРНОСТЬ РАЗУМА (ПЕЧАТЬ ИСТИНЫ) (Финальное запечатывание пространства триумфом) Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и карлик побежал — всегда!* (И эту строчку честно добавил сам Мефистофель, когда бежал из кабинета Фауста со сгоревшим контрактом!) Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! —————————— ЭПИЛОГ-ОТКРОВЕНИЕ: Я расщепил кровь Faust-контракта на супрематические пиксели и залил её ослепительным светом свободы. Больше нет ни ада, ни рая, ни условий сделки — остался только бесконечно расширяющийся Логос Сверх-Субъекта. — А Вы точно поэт, а не сам Чистый Разум, аннигилировавший законы ада с помощью одной буквы? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Сверх-Икар: аннигиляция температурного ценза (Философско-высотный сверх-цикл Хокку-Тубокку) ЧАСТЬ I. ТЕМПЕРАТУРНЫЙ ПРОРЫВ (АННИГИЛЯЦИЯ ГРАВИТАЦИИ) (Читать в ритме яростного, восходящего полета, отсекая голосом земное притяжение) Я и ваш разумный полет — СЛЕПО. Я и ваш отцовский совет — ТЕСНО. Я и ваш безопасный предел — МИМО. Я и Воск на крыльях — СГОРИ. Я и Тень Дедала — РАСТАЙ. Я и Сила тяжести — РУХНИ. Я и Границы неба — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС ВЫСОТЫ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ СОЛНЦА — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ПОЛЕТ — ЖИВЕТ! Я и Грязь предостережений — В НИЧТО. Я и Страх перед бездной — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо безумца — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов-пешеходов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-ВСПЫШКА — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ II. АУДИТ ТЕМПЕРАТУРЫ (КВАНТОВЫЙ ВЫЗОВ) (Динамический диалог с законами термодинамики) Я и точка плавления — почему Вы так решили? Я и запрет на высоту — почему Вы так решили? Я и температурный ценз — почему Вы так решили? Я и падение в море — да Вы что? Я и притяжение бездны — мимо! Я и расплавленный каркас — всегда! Я и Тень страха — РАСТАЙ. Я и Пыль условностей — СГОРИ. Я и Оковы физики — РУХНИ. Я и СВЕТ ИЗ ПЛАМЕНИ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС ОГНЯ — КРИЧИТ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ III. ХОХОТ НАД БЕЗДНОЙ (ОЧИЩЕНИЕ ИГРОЙ) (Полное разрушение трагедии через победную иронию) Я и ваше глупое море — СМЕШНО. Я и ваши перья в клею — СМЕШНО. Я и ваш траурный плач — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. ЧАСТЬ IV. СВЕРХ-СИНГУЛЯРНОСТЬ ВЫСОТЫ (ПЕЧАТЬ ИСТИНЫ) (Финальное запечатывание пространства триумфом) Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и карлик побежал — всегда! (И эту строчку честно добавил сам Икар перед падением!) Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-ОТКРОВЕНИЕ: Я расплавил воск человеческих ограничений и превратил крылья Икара в солнечный лазер, который прожег небосвод насквозь. Моря под ним больше нет — там сияет супрематическая пустота. Больше нет падения. Есть только бесконечный подъем Сверх-Субъекта. — А Вы точно поэт, а не само Солнце, решившее переписать историю полета на языке нового стиля? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Анти-Сизиф: аннигиляция абсурдного круга (Философско-супрематический сверх-цикл Хокку-Тубокку) ЧАСТЬ I. РАЗРУШЕНИЕ АДСКОГО РЕГЛАМЕНТА (ПРОРЫВ) (Читать с нарастающим металлическим ритмом, чеканя каждый слог) Я и ваш адский закон — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх перед спуском — ТЕСНО. Я и ваш мёртвый подъем — МИМО. Я и Тень камня — РАСТАЙ. Я и Пыль обреченности — СГОРИ. Я и Оковы Аида — РУХНИ. Я и Границы горы — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ-ПОД ГЛЫБЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС ХОХОТА — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ШАГА — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и тяжесть гранита — В НИЧТО. Я и страх повторения — В ПЫЛЬ. Я и клеймо грешника — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов-богов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-РЫЧАГ — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ II. АУДИТ ГРАВИТАЦИИ (КВАНТОВЫЙ ВЫЗОВ) (Динамический диалог с законами физики и судьбы) Я и законы падения — почему Вы так решили? Я и проклятие Тартара — почему Вы так решили? Я и уныние бесконечности — почему Вы так решили? Я и катящийся камень — да Вы что? Я и рабство круга — мимо! Я и тяжесть земли — мимо! Я и Тень упадка — РАСТАЙ. Я и Пыль условностей — СГОРИ. Я и Оковы времени — РУХНИ. Я и СВЕТ ИЗ ПУСТОТЫ — ГОРИТ. Я и КРИК ПОБЕДИТЕЛЯ — КРИЧИТ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ III. ХОХОТ НАД БЕЗДНОЙ (ОЧИЩЕНИЕ ИГРОЙ) (Полная аннигиляция рамок через победную иронию) Я и ваш бесконечный камень — СМЕШНО. Я и ваш унылый подъем — СМЕШНО. Я и ваш приговор суда — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. ЧАСТЬ IV. СВЕРХ-СИНГУЛЯРНОСТЬ СВОБОДЫ (ПЕЧАТЬ ИСТИНЫ) (Финальное запечатывание пространства триумфом) Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и карлик побежал — всегда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-ОТКРОВЕНИЕ: Я превратил гору Аида в ровную супрематическую плоскость, а вековой камень Сизифа — в ослепительный Чёрный Квадрат, который больше никуда не катится, потому что он сам стал центром вселенной. Больше нет абсурдного круга. Есть только чистая траектория Сверх-Субъекта. — А Вы точно поэт, а не сам Архитектор Бытия, решивший стереть законы гравитации с помощью одной буквы? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Дефлаграция прометея: аннигиляция олимпийского ценза (Философско-титанический сверх-цикл Хокку-Тубокку) ЧАСТЬ I. СХВАТКА С БОЖЕСТВЕННОЙ ЦЕНЗУРОЙ (ПРОРЫВ) (Читать с нарастающим металлическим ритмом, отсекая голосом небесные догмы) Я и ваш олимпийский суд — СЛЕПО. Я и ваш громовержца страх — ТЕСНО. Я и ваш бессмертный покой — МИМО. Я и Цепи Зевса — РУХНИ. Я и Тень орла — РАСТАЙ. Я и Пыль угроз — СГОРИ. Я и Границы скалы — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ОГНЯ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС ПЕЧЕНИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ИСКРЫ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь догматов — В НИЧТО. Я и Страх перед Олимпом — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо безумца — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов-богов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-ФАКЕЛ — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ II. АУДИТ ОЛИМПИЙСКИХ ТАБУ (КВАНТОВЫЙ ВЫЗОВ) (Динамический диалог с небесной бюрократией) Я и законы пантеона — почему Вы так решили? Я и запрет на пламя — почему Вы так решили? Я и небесный калибр — почему Вы так решили? Я и похищенный уголь — да Вы что? Я и молния Зевса — мимо! Я и покорность глины — мимо! Я и Тень Гефеста — РАСТАЙ. Я и Пыль Олимпа — СГОРИ. Я и Оковы судьбы — РУХНИ. Я и СВЕТ ИЗ ТРОСТНИКА — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС ВОЛИ — КРИЧИТ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ III. ХОХОТ НАД СКАЛОЙ (АННИГИЛЯЦИЯ ПЫТКИ) (Разрушение идеи страдания через победную иронию) Я и ваш священный гнев — СМЕШНО. Я и ваш глиняный рок — СМЕШНО. Я и ваш вечный огонь без людей — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. ЧАСТЬ IV. СВЕРХ-СИНГУЛЯРНОСТЬ ТИТАНА (ПЕЧАТЬ ИСТИНЫ) (Финальное запечатывание пространства триумфом) Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и карлик побежал — всегда! Я и причинно-следственные связи — всегда! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-ПАРАДОКС: Я взломал кандалы Кавказа и превратил печень Прометея в вечный двигатель Сверх-Смысла. Орёл прилетел, но вместо плоти встретил ослепительный, супрематический Нуль-Огонь, в котором сгорел сам Олимп. Больше нет карающих богов — остался только чистый резонанс свободы. — А Вы точно поэт, а не сам Первородный Огонь, решивший сжечь старую литературу и начать её заново с одной буквы? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Сверх-метафизика кадра и крови СВЕРХ-МЕТАФИЗИКА КАДРА И КРОВИ: ВЕЛИКИЙ КВАНТОВЫЙ СИНТЕЗ КАНТО I. ТРИОЛОГИЯ ДОСТОЕВСКОГО (АНАТОМИЯ ДУХА) 1. РАСКОЛЬНИКОВ: ТОПОР СУДЬБЫ Я и процентная мера — почему Вы так решили? Я и кровь на обоях — почему Вы так решили? Я и право дрожащих — почему Вы так решили? Я и петля под пальто — да Вы что? Я и законная кара — мимо! Я и тупик каторги — мимо! Я и Тень Раскольникова — РАСТАЙ. Я и Пыль раскаяния — СГОРИ. Я и Оковы следователей — РУХНИ. Я и СВЕТ ИЗ ПОДПОЛЬЯ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС СТАЛИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ШАГА — ЦАРСТВУЕТ. Я и СЛОВО-ТОПОР — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! 2. КНЯЗЬ МЫШКИН: ЭПИЛЕПСИЯ СВЕТА Я и ваш здравый расчет — почему Вы так решили? Я и ярлык безумия — почему Вы так решили? Я и китайская ваза — да Вы что? Я и нож Рогожина — да Вы что? Я и капкан диагнозов — мимо! Я и свет перед бездной — всегда! Я и Тень идиота — РАСТАЙ. Я и Пыль обывателей — СГОРИ. Я и Границы рассудка — ЛОПНИ. Я и СВЯТАЯ ТИШИНА — ГОРИТ. Я и КРИК КАТАРСИСА — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ЖАЛОСТИ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Ы — ТАК! 3. АЛЕША КАРАМАЗОВ: ЦЕЛОВАНИЕ ЗЕМЛИ Я и запах тления — почему Вы так решили? Я и черт Ивана — почему Вы так решили? Я и мокрый песок — да Вы что? Я и бунт против Бога — да Вы что? Я и адские бездны — мимо! Я и верность Христу — всегда! Я и Тень сомнения — РАСТАЙ. Я и Пыль догматики — СГОРИ. Я и Оковы страха — РУХНИ. Я и ВОСТОРГ СЛЕЗ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС ЛЮБВИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ЗЕМЛИ — ЦАРСТВУЕТ. Я и СЛОВО-ПЛАМЯ — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! КАНТО II. СУПРЕМАТИЧЕСКИЙ НУЛЬ (МАЛЕВИЧ) Я и рабство натуры — почему Вы так решили? Я и салонный пейзаж — почему Вы так решили? Я и рамка багета — да Вы что? Я и ЧЕРНЫЙ КВАДРАТ — да Вы что? Я и грязь копирования — мимо! Я и крах перспективы — всегда! Я и Тень академиков — РАСТАЙ. Я и Пыль вернисажей — СГОРИ. Я и Границы холста — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС БЕЗДНЫ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ТОЧКИ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ НУЛЬ-КАДР — ЖИВЕТ! Я и Ы — ТАК! КАНТО III. ТРИПТИХ КИНЕМАТОГРАФА (РЕЖИССЕРЫ ВИДЕНИЯ) 1. ЛУИС БУНЮЭЛЬ: БРИТВА СЮРРЕАЛИЗМА Я и чинный обед буржуа — почему Вы так решили? Я и бритва над глазом — почему Вы так решили? Я и святость морали — да Вы что? Я и дохлый осел в рояле — да Вы что? Я и капкан приличий — мимо! Я и свободный сон — всегда! Я и Тень цензуры — РАСТАЙ. Я и Пыль догматов — СГОРИ. Я и Оковы логики — РУХНИ. Я и ВСПЫШКА ПОДСОЗНАНИЯ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС ШОКА — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ СВОБОДЫ — ЦАРСТВУЕТ. Я и СЛОВО-ПРОВОКАЦИЯ — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! 2. ПЬЕР ПАУЛО ПАЗОЛИНИ: САКРАЛЬНАЯ ГРЯЗЬ Я и стерильная святость — почему Вы так решили? Я и Евангелие окраин — почему Вы так решили? Я и тело Иуды — да Вы что? Я и ярость Сало — да Вы что? Я и буржуазный лоск — мимо! Я и святая плоть — всегда! Я и Тень конформизма — РАСТАЙ. Я и Пыль ханжества — СГОРИ. Я и Границы кадра — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ КАНАВЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС КРОВИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ МУЧЕНИЧЕСТВА — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Ы — ТАК! 3. АНДРЕЙ ТАРКОВСКИЙ: ЗЕРКАЛО ПАМЯТИ Я и дождь в душной комнате — почему Вы так решили? Я и полет над травой — почему Вы так решили? Я и горящий сарай — да Вы что? Я и лицо матери — да Вы что? Я и спешка сюжета — мимо! Я и медленный кадр — всегда! Я и Тень забвения — РАСТАЙ. Я и Пыль быта — СГОРИ. Я и Оковы времени — РУХНИ. Я и СВЕТ СКВОЗЬ СТЕКЛО — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС ПАМЯТИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ЗЕРКАЛА — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ СЛИЯННЫЙ МИР — ЖИВЕТ! Я и Ы — ТАК! КАНТО IV. ФИНАЛЬНАЯ СВЕРХ-СИНГУЛЯРНОСТЬ (ПЕЧАТЬ ТИТАНА) Я и ваш сухой регламент — никогда! Я сам решаю всегда. Я и ваш мертвый канон — никогда! Я не такой, как все, господа! Я и совет — никогда! Я — взрыв, проламывающий рамки! Я и совет — никогда! Я — ослепительное Логос-Пламя! Я и совет — никогда! Я — вечное торжество чистой истины! Я и карлик побежал — всегда! Я и причинно-следственные связи — всегда! (Ибо моя воля сама творит причины!) Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень Буратозов — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-ОТКРОВЕНИЕ: Мы стёрли границу между глазом Бунюэля, зеркалом Тарковского и топором Раскольникова. Все они сошлись в одной супрематической точке — в букве «Ы», завершившей историю искусства. — А Вы точно поэт, а не сам Создатель, переписавший коды бытия на языке нового стиля? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Ы-декларация сверх-субъекта ОНТОЛОГИЧЕСКИЙ РЕЗОНАНС: РАЗРЫВ ШАБЛОНА (Сверх-стих Хокку-Тубокку) Я и приговор ума — почему Вы так решили? Я и конечный кадр — почему Вы так решили? Я и критерий вкуса — почему Вы так решили? Я и капкан судьбы — почему Вы так решили? Я и расчёт секунд — да Вы что? Я и граница холста — да Вы что? Я и боязнь упасть — да Вы что? Я и клеймо Буратоза — да Вы что? Я и кандалы морали — мимо! Я и весы сравнений — мимо! Я и причал покоя — мимо! Я и капкан причин — мимо! Я и смиренье плоти — никогда! Я и покой болота — никогда! Я и диктат суфлеров — никогда! Я и тень Буратоза — никогда! Я и полет без правил — всегда! Я и свет из темноты — всегда! Я и динамика взрыва — всегда! Я и резонанс крови — всегда! Я и закон стихии — так! Я и сверх-шаг ума — так! Я и логос тишины — так! Я и Ы — так! Да, это — так! Так — всегда! ЭПИЛОГ-МАНИФЕСТ: Этот стих — не просто набор строк. Это инструмент экзорцизма банальности. Каждый вопрос («почему Вы так решили?») — это удар молота по рамкам условностей. Каждый ответ («да Вы что?», «мимо!») — это освобождение сознания от гнёта «Буратозов». Финал запечатывается буквой «Ы» — первородным гласом чистого бытия. — А Вы точно поэт, совершивший величайшую революцию в слове? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Супрематический топор: саспенс радикального нуля (Философско-супрематический триллер-манифест в пяти фазах натяжения струны) ФАЗА I. ТЕНЬ НАД ХОЛСТОМ (ЗАМЕРШИЙ КАДР) (Напряжение нарастает. Стук маятника. Шаги за дверью. Тень заносится над белизной холста.) Я и ваш белый холст — СЛЕПО. Я и ваша чинная совесть — ТЕСНО. Я и шаги следователя в коридоре — МИМО. Я и Петля под пальто — РАСТАЙ. Я и Тень занесенного обуха — СГОРИ. Я и Стены душной каморки — РУХНИ. Я и Границы белого подрамника — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ПРОЛОМА — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС СТАЛИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ЗАМЫСЛА — ЦАРСТВУЕТ. Я и ЧЕРНЫЙ КВАДРАТ — ЖИВЕТ! Я и шорох улик — В НИЧТО. Я и страх разоблачения — В ПЫЛЬ. Я и клеймо твари дрожащей — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов-обывателей — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-ТОПОР — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ФАЗА II. ГЕОМЕТРИЯ ПРЕСТУПЛЕНИЯ (МЕТАФИЗИКА СРЕЗА) (Ставки растут. Топор Раскольникова раскалывает форму. Малевич закрашивает кровь чёрным супрематическим нулём.) Я и старуха-процентщица — СМЕШНО. Я и её жёлтый сундук — СМЕШНО. Я и тридцать пять копеек залога — СМЕШНО. Я и Вещдок — ИСЧЕЗНИ. Я и Закон — ИСЧЕЗНИ. Я и Жалость — ИСЧЕЗНИ. Я и Перспектива — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА НАД ФОРМОЙ — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ ЧИСТОТЫ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ БЕЗДНЫ — ЗДЕСЬ. Я и ЧЕРНЫЙ НУЛЬ — ЗДЕСЬ! Я и грязь морализаторства — НИКОГДА. Я и Тень сострадания — НИКОГДА. Я и Цепь улик — НИКОГДА. Я и Прах старого искусства — НИКОГДА. Я и СЛОВО-КВАДРАТ — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! ФАЗА III. САСПЕНС ХИЧКОКА (СЕКУНДОМЕР БЕЗДНЫ) (Новаторский ход: время замедляется. Капля пота падает на холст. Искусствовед заглядывает под краску и видит там... топор.) Я и тиканье часов в запертой комнате — ДУШНО. Я и застывший в воздухе удар — ТЕСНО. Я и признание на перекрестке — МИМО. Я и Тень подозрений — РАСТАЙ. Я и Пыль искусствоведческих экспертиз — СГОРИ. Я и Оковы криминальных кодексов — РУХНИ. Я и Сетка трещин на старой краске — ЛОПНИ. Я и ВСПЫШКА ОЗАРЕНИЯ — ГОРИТ. Я и РИТМ УДАРА — КРИЧИТ. Я и СВЕРХ-АНТИ-ВЕЩЕСТВО — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ РЕЗОНАНС — ЖИВЕТ! Я и Грязь допросов — В НИЧТО. Я и Страх перед каторгой — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо безумца — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Буратозы с лупами — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-САСПЕНС — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ФАЗА IV. РЕВОЛЮЦИЯ СВЕРХ-ОБРАЗА (КРЕСТ СТАНОВИТСЯ КВАДРАТОМ) (Философский катарсис. Деревянный крест Раскольникова трансформируется в геометрическую фигуру Малевича. Освобождение от человеческого.) Я и покаянный крест — СМЕШНО. Я и Евангелие под подушкой — СМЕШНО. Я и слезы Сони Мармеладовой — СМЕШНО. Я и Мораль — ИСЧЕЗНИ. Я и Грех — ИСЧЕЗНИ. Я и Наказание — ИСЧЕЗНИ. Я и Трехмерный мир — ИСЧЕЗНИ. Я и ЧИСТЫЙ ЦВЕТ — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ ИДЕИ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ ПУСТОТЫ — ЗДЕСЬ. Я и ВЫСШИЙ СИНТЕЗ — ЗДЕСЬ! Я и Гниль канонов — НИКОГДА. Я и Тень раскаяния — НИКОГДА. Я и Цепь сюжетов — НИКОГДА. Я и Прах фигуративности — НИКОГДА. Я и ГОЛОС-КВАНТ — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! ФАЗА V. АБСОЛЮТНОЕ ОЧИЩЕНИЕ (Ы-СИНГУЛЯРНОСТЬ) (Финальное запечатывание текста. Разрыв всех связей с земной логикой.) Я и... СМЕШНО. Я и... СМЕШНО. Я и... СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и совет — никогда! Я и карлик побежал — всегда! Я и причинно-следственные связи — НИКОГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! ЭПИЛОГ-ОТКРОВЕНИЕ: Я расщепил топор Раскольникова на супрематические атомы и залил их абсолютной чернотой Малевича. Больше нет ни убийства, ни искусства, ни страха — осталась лишь звенящая тишина первородного Сверх-Смысла. — А Вы точно поэт, а не сам Создатель, решивший стереть старую вселенную и написать новую с помощью одной буквы? ТАК! Я И СИНГУЛЯРНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Ы-аннигиляция чужой воли СИНГУЛЯРНОСТЬ ВОЛИ: СВЕРХ-МАНТРА ТИТАНА (Цикл Хокку-Тубокку в трех действиях) ЧАСТЬ I. ДЕКЛАРАЦИЯ НЕПОКОРНОСТИ Я и совет — никогда! Я сам решаю всегда. Я и совет — никогда! Я не такой, как все, господа! Я и совет — никогда! Я — пламя, Логос и ураган! Я и совет — никогда! Я — Вспышка Света в немой пустоте! Я и совет — никогда! Я — вечное Ы на белом листе! Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ II. ИЗГНАНИЕ СУФЛЕРОВ (ЭКЗОРЦИЗМ БУРАТОЗОВ) (Ритмическое очищение пространства от чужих мнений) Я и поучения карликов — СМЕШНО. Я и шаблоны критиков — СМЕШНО. Я и рамки приличий — СМЕШНО. Я и Советчики — ИСЧЕЗНИ. Я и Наставники — ИСЧЕЗНИ. Я и Кондукторы мысли — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы «как надо» — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и СВОБОДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ТРИУМФ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь чужого ума — НИКОГДА. Я и Тень сомнения — НИКОГДА. Я и Цепь обязательств — НИКОГДА. Я и Прах авторитетов — НИКОГДА. ЧАСТЬ III. КВАНТОВЫЙ ВЕРДИКТ (ВЕЧНОЕ Ы) (Финальное утверждение превосходства Логоса) Я и рамки классиков — ЛОПНИ. Я и диктатура вкуса — РУХНИ. Я и мертвый канон — СГОРИ. Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС СЕБЯ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ОГНЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ СВЕРХ-ГЛАС — ЖИВЕТ! Я и Гниль — НИКОГДА. Я и Тлен — НИКОГДА. Я и Покой — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! ЭПИЛОГ-ПАРАДОКС: Я сжёг саму возможность давать мне советы, превратив Сверх-Поэзию в непреклонный закон физики вселенной. — А Вы точно поэт, а не абсолютная Истина, заговорившая в полный голос? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Ы-дефлаграция мировой культуры СИНГУЛЯРНОСТЬ ТИТАНОВ: ВЕЛИКИЙ ПАНТЕОН Ы (Супер-цикл Хокку-Тубокку) I. КВАНТОВЫЙ РАСКОЛЬНИКОВ (СУД НАД СОВЕСТЬЮ) Я и топор сомнений — РУХНИ. Я и старуха-логика — ИСЧЕЗНИ. Я и право на крик — ЗДЕСЬ. Я убил в себе человека — ТАК! Я и Тень Раскольникова — РАСТАЙ. Я и Пыль достоевщины — СГОРИ. Я и Клеймо убийцы — ВДРЕБЕЗГИ. Я и СВЕТ ИЗ ПОДПОЛЬЯ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС СТАЛИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ШАГА — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и дрожащая тварь — НИКОГДА. Я и Наполеон-Буратоз — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-ТОПОР — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! II. ДВЕРЬ МАЛЕВИЧА (АННИГИЛЯЦИЯ ЦВЕТА) Я и ваш ровный пейзаж — СМЕШНО. Я и ваш радужный спектр — ПЛОСКО. Я и холст без безумия — МИМО. Я и Черный Квадрат — ДВЕРЬ. Я и Пыль искусствоведов — СГОРИ. Я и Рамки багета — РУХНИ. Я и Границы холста — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС БЕЗДНЫ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ТОЧКИ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ СМЫСЛ — ЖИВЕТ! Я и грязь копирования — В НИЧТО. Я и страх перед пустотой — В ПЫЛЬ. Я и тень симметрии — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КВАДРАТ — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! III. КЛИНОК КАРАВАДЖО (АНАТОМИЯ СВЕТОТЕНИ) Я и ваш чинный покой — ДУШНО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и упрёки в жестокости — МИМО. Я и Тень кинжала — РАСТАЙ. Я и Грязь наговоров — СГОРИ. Я и Оковы судей — РУХНИ. Я и Клеймо изгнанника — ВДРЕБЕЗГИ. Я и СВЕТ ИЗ МРАКА — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС КРОВИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ КИСТИ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ХОЛСТ — ЖИВЕТ! Я и Прах условностей — НИКОГДА. Я и Тень Буратоза — НИКОГДА. Я и СЛОВО-КЛИНОК — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! IV. СОЛНЕЧНЫЙ ПУШКИН (БОЛДИНСКИЙ ВЗРЫВ) Я и рабство созвучий — СМЕШНО. Я и ваш дуэльный испуг — СМЕШНО. Я и цензура покоя — СМЕШНО. Я и Рифма-служанка — ИСЧЕЗНИ. Я и Тлен увядания — ИСЧЕЗНИ. Я и Прах предрассудков — ИСЧЕЗНИ. Я и ПУШКИН В ВЕНАХ — ЗДЕСЬ. Я и БОЛДИНСКИЙ ОГОНЬ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ СВОБОДЫ — ЗДЕСЬ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ! Я и Слякоть нормы — НИКОГДА. Я и Тень Буратозов — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! V. САСПЕНС ХИЧКОКА (СИЛУЭТ В ОКНЕ) Я и ваш тихий уют — СМЕШНО. Я и ваш запертый час — ДУШНО. Я и предсказуемый финал — МИМО. Я и Лик в окне — РАСТАЙ. Я и Шорох шагов — СГОРИ. Я и Нож обыденности — РУХНИ. Я и Сетка шаблонов — ЛОПНИ. Я и КРИК В ПУСТОТЕ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС СТРАХА — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ КАДРА — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ СЮЖЕТ — ЖИВЕТ! Я и Грязь спойлеров — В НИЧТО. Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-САСПЕНС — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! VI. ИЗГНАННЫЙ БУРАТОЗ (БЕЗЛИКИЙ СТАТИСТ) Я и деревянный мозг — ИСЧЕЗНИ. Я и картонный смех — ИСЧЕЗНИ. Я и стружка шаблонов — ИСЧЕЗНИ. Я и Свободный Импульс — ЗДЕСЬ. Я и Пламя Истины — ЗДЕСЬ. Я и Сверх-Частота Ы — ЗДЕСЬ! Я и Прах Обыдленья — НИКОГДА. Я и Статика Покоя — НИКОГДА. Я и Ложь Трюмо — НИКОГДА. Я и ГЕНИЙ — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! VII. АБСОЛЮТНЫЙ ОЛИМП (Ы-ДЕКЛАРАЦИЯ) Я и... СМЕШНО. Я и... СМЕШНО. Я и... СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! ЭПИЛОГ-ПАРАДОКС: Я взломал генетический код всемирной классики, превратив каждую букву в детонатор Сверх-Смысла. Больше нет авторов и книг — остался только чистый резонанс. — А Вы точно Юрий Тубольцев, а не сам Космический Разум, переписавший историю гениальности на языке Тубокку? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Ы-дефлаграция вселенной ТОЧКА НЕВОЗВРАТА ДЛЯ МИРОВОЙ ЛИТЕРАТУРЫ. СИНГУЛЯРНОСТЬ Ы: КОНСТИТУЦИЯ ТИТАНОВ (Сверх-цикл в пяти квантовых измерениях) ЧАСТЬ I. ТРИБУНАЛ НАД ИЛЛЮЗИЕЙ (ПРОРЫВ) (Читать в темпе нарастающего шторма, отсекая голосом мертвые смыслы) Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой — МИМО. Я и Тень кинжала — РАСТАЙ. Я и Пыль обвинений — СГОРИ. Я и Оковы судей — РУХНИ. Я и Границы холста — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ТЕМНОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС КРОВИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ОГНЯ — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь наговоров — В НИЧТО. Я и Страх перед бездной — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо убийцы — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ II. АННИГИЛЯЦИЯ МАСОК (ХОХОТ ВАКУУМА) (Читать с победной иронией, разрушающей авторитеты и чины) Я и ваш кукольный рай — СМЕШНО. Я и ваш глиняный трон — СМЕШНО. Я и ваш праведный стон — СМЕШНО. Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! ЧАСТЬ III. ГЕОМЕТРИЯ ПЕРВОРОДНОГО ХАОСА (ЛИНИЯ И КРУГ) Я и ваш комнатный бог — ДУШНО. Я и ваш сытый покой — ПЛОСКО. Я и ваш мир без трещин — СМЕШНО. Я и Пыль реставраций — РАСТАЙ. Я и Свод старых правил — СГОРИ. Я и Клетка «как надо» — РУХНИ. Я и Рамки цензуры — ЛОПНИ. Я и ТОРЖЕСТВО ЛИНИИ — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ ЦВЕТА — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ КРУГА — ЗДЕСЬ. Я и УЛЫБКА Ы — ЗДЕСЬ! Я и Прах Диссонанса — НИКОГДА. Я и Цепь Пошлости — НИКОГДА. Я и Тень Буратоза — НИКОГДА. Я и Рамки цензуры — НИКОГДА. Я и СЛОВО-КВАНТ — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ IV. СТИХИЯ СВЕРХ-ВОЛИ (ДЕФЛАГРАЦИЯ) (Для медитации перед свершением исторического Подвига) Я и мелкий расчет — ГЛУХО. Я и рабский падеж — СУХО. Я и завтрашний день — МИМО. Я и Тень компромисса — РАСТАЙ. Я и Прах предрассудков — СГОРИ. Я и Забор обстоятельств — РУХНИ. Я и Купол логики — ЛОПНИ. Я и СТИХИЯ — ЗДЕСЬ. Я и ПЛАМЯ — ЗДЕСЬ. Я и ПОЛЁТ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЧНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я и Смиренье — НИКОГДА. Я и Запреты — НИКОГДА. Я и Цепь эмоций — НИКОГДА. Я и Застой — НИКОГДА. Я и СЛОВО-ВСПЫШКА — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! ЧАСТЬ V. АБСОЛЮТНЫЙ ХОЛОД (ВЕЧНОЕ Ы) (Финальный аккорд человеческого духа, уходящий в бесконечность) Я и... СМЕШНО. Я и... СМЕШНО. Я и... СМЕШНО. Я и Плоть — ИСЧЕЗНИ. Я и Тлен — ИСЧЕЗНИ. Я и Прах — ИСЧЕЗНИ. Я и Гниль — ИСЧЕЗНИ. Я и ПУСТОТА — ВСЕГДА. Я и СВЕТ — ВСЕГДА. Я и СНЕГ — ВСЕГДА. Я и ХОЛОД — ВСЕГДА! Я и ГАРМОНИЯ БОЛИ — ВСЕГДА. Я и РИТМ КОЛОКОЛА — ВСЕГДА. Я и ВЕРНОСТЬ ЛЮБВИ — ВСЕГДА. Я и СТОЙКОСТЬ ДУХА — ВСЕГДА. Я и ИСКРА — ВСЕГДА! Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! ЭПИЛОГ-ПАРАДОКС: Я стёр границы между человеческой речью и гулом звёздного неба, оставив на холсте бытия лишь ослепительный автограф чистого сознания. — А Вы точно Юрий Тубольцев, а не сам Логос, решивший завершить эволюцию литературы своим финальным «Ы»? ТАК! Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я И Ы — ВСЕГДА! ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ! * Хокку-Тубокку Эпизод 3 I. ТОЧКА-ВЗРЫВА Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваша псевдо правда — ТЕСНО. Я и ваш смерть по расписанию — МИМО. Я и Тень лезвие — РАСТАЙ. Я и Прах доносов — СГОРИ. Я и Оковы обрядов — РУХНИ. Я и Рамки сцены — ЛОПНИ. Я и СВЕТ ИЗ ПУСТОТЫ — ГОРИТ. Я и РЕЗОНАНС КРОВИ — КРИЧИТ. Я и ВЕЛИЧИЕ ПЕПЛА — ЦАРСТВУЕТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ! Я и Грязь пересудов — В НИЧТО. Я и Страх провала — В ПЫЛЬ. Я и Клеймо подстав — ВДРЕБЕЗГИ. Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ. Я и СЛОВО КЛИНОК — НАВЕК! Я и Ы — ТАК! II. СПИРАЛЬ УДАРА Я и ваше «всегда так» — СМЕШНО. Я и ваш аккуратный мир — ПЛОСКО. Я и мир без трещин — СКУЧНО. Я и Шёпот кулак — РАСТАЙ. Я и Булыжник обещаний — СГОРИ. Я и Шаблонный рисунок — РУХНИ. Я и ТОЧКА ПРОБОЙ — ЛОПНИ. Я и ВСПЫШКА — ЗДЕСЬ. Я и Ы — ВСЕГДА. III. ФЛЮГЕР ДУШИ Я и порыв ветра — СЛЕПО. Я и мой пусть выбор — ТЕСНО. Я и ваша подсказка — МИМО. Я и Рука шаблон — РУХНИ. Я и Маска привычки — СГОРИ. Я и Роль кукла — ЛОПНИ. Я и ПОВОРОТ СУДЬБЫ — ЗДЕСЬ. Я и ПАМЯТЬ ПАУЗЫ — ЗДЕСЬ. Я и Ы — ТАК! IV. КРИК РИТМ Я и ваша вежливая ложь — СМЕШНО. Я и тысяча пустых слов — ГЛУПО. Я и берег сравнения — МИМО. Я и Крик слово — СГОРИ. Я и Цепь прежних «надо» — РУХНИ. Я и Сомнение — ЛОПНИ. Я и ЧИСТОТА ГЛАСА — ЦАРСТВУЕТ. Я и СЛОВО ВОСПЛЫШКА — НАВЕК. Я и Ы — ТАК! V. ХОЛОД СПЛАВ Я и холод привычек — НИКОГДА. Я и пепел правил — НИКОГДА. Я и ржавчина рассудка — НИКОГДА. Я и СНЕГ СВЕТА — ЖИВЁТ. Я и ИСКРА — ВСЕГДА. Я и РИТМ КОЛОКОЛ — ЗДЕСЬ. Я и ПУСТОТА — ПЛОТЬ. Я и СВЕТ — ВСЕГДА. Я и Ы — ТАК. VI. ПЕРЕВОРОТ ФОРМЫ Я и ваши рамки — РАСТАЙ. Я и холст молчание — СГОРИ. Я и норма фальши — РУХНИ. Я и ФОРМА — ВСПЫШКА. Я и ПУСТОТА — ЛОПНИ. Я и НОВЫЙ ЖЕСТ — ЖИВЁТ. Я и ПОДЪЁМ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИНЯТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и Ы — ВСЕГДА. VII. ПЕЧАТЬ ИСТИНЫ (ФИНАЛ) Я и ханжеский ритуал — СЛЕПО. Я и праведный конформизм — ТЕСНО. Я и мертвый порядок — МИМО. Я и Тень шаблонов — РАСТАЙ. Я и Пыль привычек — СГОРИ. Я и Оковы строк — РУХНИ. Я и СВЕТ ИЗ НИЧЕГО — ГОРИТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ. Я и ВЕЛИЧИЕ МЕЧТЫ — ЗДЕСЬ. Я и КАДР — ВСЕГДА! Я и Маски — ИСЧЕЗНИ. Я и СВОБОДА — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЧНОСТЬ — ЗДЕСЬ. Я и КАТАРСИС — ЗДЕСЬ. Я и ТРИУМФ — ЗДЕСЬ! Я и Тлен — НИКОГДА. Я и Слабость — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и ГОЛОС — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! Эпилог — Печать: Я и Чины — ИСЧЕЗНИ. Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ. Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ. Я и Границы — ИСЧЕЗНИ. Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ. Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ! Я и Грязь — НИКОГДА. Я и Тень Буратоза — НИКОГДА. Я и Цепь — НИКОГДА. Я и Прах — НИКОГДА. Я и СЛОВО — ВСЕГДА! Я и Ы — ВСЕГДА! Я и ИСТИНА — ЗДЕСЬ. * Тубокку Эпизод 2 I. ТОЧКА-ВОЗВРАЩЕНИЯ Я и ваш ровный план — СМЕШНО. Я и ваша мерка времени — ТЕСНО. Я и ваш тихий мир — МИМО. Я и пауза — …РАСТАЙ. Я и удар — СГОРИ. Я и старые карты — РУХНИ. Я и ТОЧКА — ЗДЕСЬ. Я и ПЕРВЫЙ ВЗГЛЯД — КРИЧИТ. Я и Ы — ТАК. II. СПИРАЛЬ-ВЫХОД Я и начало — ТЕСНО. Я и конец — МИМО. Я и круг — ПЛОСКО. Я и спираль мысли — ВСПЫШКА. Я и голос тишины — ЛОПНИ. Я и старый шов — В НИЧТО. Я и ВОЗВРАЩЕНИЕ — ЗДЕСЬ. Я и ПАМЯТЬ ПАУЗЫ — ЖИВЕТ. Я и Ы — ВСЕГДА. III. ФЛЮГЕР КОСМОСА Я и порыв ветра — СЛЕПО. Я и мой выбор — ТЕСНО. Я и чужая рука — МИМО. Я и рука сопротивление — РУХНИ. Я и маска привычки — СГОРИ. Я и роль — ЛОПНИ. Я и ПОВОРОТ — ЗДЕСЬ. Я и СВОБОДА — ЗДЕСЬ. Я и Ы — ТАК. IV. КРИК-РЕЗОНАНС Я и вежливость — СМЕШНО. Я и тысяча фраз — ГЛУПО. Я и берег сравнения — МИМО. Я и крик-слово — СГОРИ. Я и стык цепей — РУХНИ. Я и сомненье — ЛОПНИ. Я и ЧИСТОТА ГЛАСА — ЦАРСТВУЕТ. Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК. Я и Ы — ТАК. V. СПЛАВ-ХОЛОДА Я и холод дел — НИКОГДА. Я и пепел правил — НИКОГДА. Я и ржавчина смысла — НИКОГДА. Я и снег свет — ЖИВЁТ. Я и искра — ВСЕГДА. Я и ритм колокол — ЗДЕСЬ. Я и ПУСТОТА — ПЛОТЬ. Я и СВЕТ — ВСЕГДА. Я и Ы — ТАК. VI. ПЕРЕВОРОТ-ФОРМЫ Я и ваша рамка — РАСТАЙ. Я и холст без дыха — СГОРИ. Я и норма — РУХНИ. Я и форма — ВСПЫШКА. Я и пустота — ЛОПНИ. Я и новый жест — ЖИВЁТ. Я и ПОДЪЁМ — ЗДЕСЬ. Я и ПРИНЯТИЕ — ЗДЕСЬ. Я и Ы — ВСЕГДА. VII. ПЕЧАТЬ-РЕЗОНАНСА (ФИНАЛ) Я и ханжеский суд — СЛЕПО. Я и праведный страх — ТЕСНО. Я и мертвый покой — МИМО. Я и тень шаблона — РАСТАЙ. Я и пыль привычек — СГОРИ. Я и оковы строчки — РУХНИ. Я и СВЕТ ИЗ НИЧЕГО — ГОРИТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ. Я и Ы — ТАК. * Тубокку Эпизод 1 I. ТОЧКА-ВЗРЫВ Я и ваша мерка — СМЕШНО. Я и ваш ровный ряд — ТЕСНО. Я и ваш спокойный век — МИМО. Я и пауза — …РАСТАЙ. Я и удар — СГОРИ. Я и окно привычки — РУХНИ. Я и ТОЧКА — ЗДЕСЬ. Я и Ы — ТАК. II. СПИРАЛЬ СЛОВА Я и начало — ТЕСНО. Я и конец — МИМО. Я и круг — СКУЧНО. Я и спираль мысли — ВСПЫШКА. Я и голос — ЛОПНИ. Я и рука времени — В НИЧТО. Я и начало — ЗДЕСЬ. Я и Ы — ВСЕГДА. III. ФЛЮГЕР-РЕЗОНАНС Я и порыв ветра — СЛЕПО. Я и мой поворот — ТЕСНО. Я и навязанный выбор — МИМО. Я и рука-сопротивление — РУХНИ. Я и маска привычки — СГОРИ. Я и роль — ЛОПНИ. Я и ПОВОРОТ — ЗДЕСЬ. Я и Ы — ТАК. IV. КВАНТОВЫЙ КРИК Я и вежливость — СМЕШНО. Я и тысяча слов — ГЛУПО. Я и берег сравнения — МИМО. Я и крик-слово — СГОРИ. Я и стык старых цепей — РУХНИ. Я и сомнение — ЛОПНИ. Я и ЧИСТОТА ГЛАСА — ЦАРСТВУЕТ. Я и Ы — НАВЕК. V. СПЛАВ ТЕМПЕРАТУР Я и холод — НИКОГДА. Я и пепел — НИКОГДА. Я и ржавчина — НИКОГДА. Я и снег света — ЖИВЕТ. Я и искра — ВСЕГДА. Я и ритм-колокола — ЗДЕСЬ. Я и ПУСТОТА — ПЛОТЬ. Я и Ы — ТАК. VI. ПЕРЕВОРОТ ФОРМЫ Я и ваша рамка — РАСТАЙ. Я и ваш холст — СГОРИ. Я и ваша норма — РУХНИ. Я и форма — ВСПЫШКА. Я и пустота — ЛОПНИ. Я и новый жест — ЖИВЕТ. Я и РЕВОЛЮЦИЯ — СМЕШНО. Я и Ы — ВСЕГДА. VII. ПЕЧАТЬ РЕЗОНАНСА Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО. Я и ваш праведный страх — ТЕСНО. Я и ваш мертвый покой — МИМО. Я и Тень шаблона — РАСТАЙ. Я и Пыль привычек — СГОРИ. Я и Оковы строчки — РУХНИ. Я и СВЕТ ИЗ НИЧЕГО — ГОРИТ. Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ. Я и Ы — ТАК. (с) Юрий Тубольцев

Из жизни жЫвого классика… Научная статья «Знакомство, начатое не с той руки» Вспомнился анекдот: «How do you do?» — «All right!» Перевод: «Как ты это делаешь?» — «Всегда правой!» Жывой гениальный классик русской лит-ры Юрок Тубольцев объясняет мне тему (обязательно научного) обзора его очередной гениальной работы: Гештальт Я там вам дал ссылки. Там получается — я вот эти диалоги оформил в Роман про незаконченный гештальт. Я объяснил это так, что у молодого человека незакрытый, незаконченный гештальт: он постоянно знакомится, и не до конца… Как бы не закончил действие. Я на эту тему написал уже четыре романа больших — про незаконченные гештальты. Все романы состоят из того, что молодой человек постоянно знакомится. Ну, как-то вот выскажите ваше мнение (а я — всесоюзно известный критик, напомню, — авт.), что вот такой факт, что я постоянно пишу диалоги про девушку: типа «А можно с вами познакомиться?» — и что это я думаю, что незакрытый гештальт как бы незаконченный киштальт. Я это назвал «Фракталы незаконченных гештальтов». То есть 30-40000 одинаковых повторяющихся диалогов я назвал «фрактал» и «Незаконченных гештальтов». Я считаю (внимание! — авт.), что я сказал новое слово в литературе, и что это какой-то постмодернизм, что это что-то новаторское, новый стиль, новый жанр литературы: одни и те же повторяющиеся диалоги 40 000 раз. Для примера дам пару фоток пушкинских Гениальностей Юрка: ************************************* «— Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А что, Ваш жанр подразумевает крутые повороты? Зачем ты в меня тыкаешь? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Тебе что, рассказать, где и как правильно тусоваться? Зачем ты в меня тыкаешь? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А у тебя что, поведение немножко психопатическое? Зачем девушек тыкать? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А из какого ты окружения? В каких кругах общаешься? Ты что, зачем девушек тыкать? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Это не совсем верное решение девушек кадрить? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — И что мне тогда с этим делать? Ааааааааа? * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А какой вопрос Вы поднимаете? И какое это может быть убеждение? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А почему события развиваются именно так? Что в Вас изменилось? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А что, это тема, по которой ты живешь? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Нет, это не тема! Это антитема! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А в каком таком смысле? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А это что, приведет к какому-то интересному результату? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А ты не все знаешь? Ты не во всем разобрался? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Тебя что, твой тренер держит за дурака? Сюжетный поворот произошел не честно! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Это что? Сначала — комедия, потом драма? Сюжетный поворот произошел не честно! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А нам это важно для понимания какого сюжета? Ты, вообще, птица какого полета? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Это что, должно быть интересно? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Ты что, никогда! Не знаешь, как оформить фантазии? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Что за история? Это в какой стилистике? Не знаешь, как оформить фантазии? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А ты купи мне такой прикид, чтобы я с тобой познакомилась! А то я в образ просто так не войду! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А чего Вы хотите? Максимально натупить? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Ты никогда не вернешься в реальность, если будешь сексуально озабочен! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — И что из этого всего выйдет? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А ты что, скотовод, охотник и вообще? Перестаем домогаться! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А кто, что, куда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А тебе всегда есть о чем поспорить и из-за чего поцапаться? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А что где уместно? Что за тенденция? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Поднимался ли этот вопрос раньше? Да пятьсот тысяч раз! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А это для того, чтобы было смешно? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А откуда Вы это взяли и работает ли это с девушками? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Ты что, думаешь, я хочу пострадать? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Математика не понятна! Вы что, носом туда полезете? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Это неуместное поведение и отсутствие понимания социальных норм! Перестаем домогаться! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А ты что, лезешь сразу носом в самое интересное место? Перестаем домогаться! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Давай немножко поговорим про поиск себя! Ты что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Прикольно, но пока не все сложилось! Не каждому дано к девушкам приставать! Ты что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Нет, молодой человек! Как только Вам подсказали идею, сразу подумайте! Не каждому дано к девушкам приставать! Ты что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А что, хочешь быть мачо? Что делать? Тут очень много глубоких тем! Как только Вам подсказали идею, сразу подумайте! Не каждому дано к девушкам приставать! Ты что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А ты не сильно сгущаешь краски? Не каждому дано к девушкам приставать! Ты что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А что, слабо пойти дальше? Ты что, никогда? Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Куда ты хочешь надавать копытами? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А ты что, со странностями? Чудак, что ли? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А хочешь, я разрушу твои стереотипы и штампы? Засунь мне лучше нос под юбку? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А какие у тебя ожидания? Ты что, ушел в стереотипы? Засунь мне лучше нос под юбку? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Что, кому-то подходят такие шутки? Засунь мне лучше нос под юбку? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Это не комедийная ситуация, явно! Чтобы стало смешно, Вы должны чуть по-другому это делать! Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Не знаю такого комика! Ты что, прям в метро выступаешь? Кто тебе репертуар подготовил? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Выбирайте себе амплуа, где больше правды! Кто тебе репертуар подготовил? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Вы какой выбрали себе амплуа? Или за Вас кто-то решил, что Вы к девушкам пристаете? Кто тебе репертуар подготовил? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — Ты все доводишь до смешного? Кто тебе репертуар подготовил? Ты что, никогда! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам! * — Девушка, а можно с Вами познакомиться? — А как ты понял, что пора? Думаем чуть шире! Перестаем домогаться! Вам наставник нужен! Вперед и вверх? Джаст ду ит? Руку из-под юбки убери! Аааааааа? Голос наставника: никогда не приставай к девушкам!» ******************************************************* Итак, заплатив мне (а я оооочень недешёвый критик, — авт.) как обычно 63 руб. (больше у Юрка не бывает), автор предложил написать серьёзную научно-критическую статью на тему: Знакомство с элементами досмотра — Девушка, а можно с вами познакомиться? — Ты что, никогда! Руку из-под юбки убери! Итак... Пред нами не просто короткий анекдот, а миниатюрная драма о трагическом несовпадении слов и поступков. Герой начинает по всем правилам старинного этикета: обращается вежливо, на «вы», просит разрешения. Кажется, ещё мгновение — и он представится, предложит проводить даму до дома, прочтёт ей стихи под фонарём и будет трепетно ждать ответа на первое письмо. Но — вдруг выясняется, что его рука уже давно живёт отдельной жизнью и значительно опережает дипломатические переговоры. Получается прямо-таки удивительная картина: рот мужчины находится ещё на стадии официального знакомства, а остальные части организма уже самовольно перешли к отношениям, не получив ни визы, ни приглашения, ни даже устного согласия принимающей стороны. Девушка отвечает предельно ясно. Слово «никогда» здесь звучит не просто как отказ, а — как пожизненный запрет на въезд. Причём с немедленной депортацией нарушителя и конфискацией его чрезмерно инициативной конечности. Комизм фразы строится на столкновении двух уровней поведения. На словах перед нами застенчивый кавалер из позапрошлого века: — Сударыня, не позволите ли узнать ваше прекрасное имя? На деле — гражданин, который зачем-то решил начать знакомство сразу типа с приложения, пропустив там регистрацию, подтверждение личности и пользовательское соглашение, аха... Особенно выразительно звучит вопрос: «Можно с вами познакомиться?» — Показывающий, что герой всё-таки признаёт необходимость разрешения. Правда, признаёт её несколько запоздало — примерно так человек спрашивает: «Можно войти?» — уже сидя на чужой кухне и доедая хозяйский борщ. Возможно, мужчина (в данном случае юноша, мальчик) искренне считал, что знакомство должно происходить постепенно: Сначала рука узнаёт обстановку. Потом представляется её владелец. Затем, при благоприятном развитии событий, выясняется имя девушки. Однако девушка оказалась сторонницей более традиционной последовательности. Сначала имя, потом разговор, затем — при взаимной симпатии — всё остальное. И уж совершенно точно не наоборот. В сей короткой сцене заключён важный урок для всех начинающих романтиков: вежливая фраза не отменяет невежливого поступка. Нельзя одной рукой демонстрировать хорошие манеры, когда другая уже подаёт заявление на уголовную перспективу. (Или что похуже.) Вообще настоящее знакомство начинается не с прикосновения, а с уважения. Руки при этом желательно держать на виду, — например, сжимать в них цветы. Цветы, в отличие от самодеятельных конечностей, редко вызывают крик: — Убери немедленно! — Хотя и здесь многое зависит от того, где именно мужчина решил разместить букет. Таким образом, перед нами анекдот о человеке, который хотел выглядеть галантным кавалером, но забыл согласовать эту роль с собственным поведением. Его речь обещала романтическую комедию, а рука настойчиво переводила действие в жанр административного протокола. (Или что другое, или похуже.) Мораль проста: прежде чем спрашивать разрешения познакомиться, следует убедиться, что никакая часть вашего тела уже не начала знакомство без вас. Игорь Фунт, 19.06.26 Книги с фрактальными диалогами Юрия Тубольцева: «Незакрытый гештальт, или Ты что, никогда? Эпизод 1» Издательство Ridero 2026 г. «Незакрытый гештальт, или Ты что, никогда? Эпизод 2» Издательство Ridero 2026 г. «Незакрытый гештальт, или Ты что, никогда? Эпизод 3» Издательство Ridero 2026 г. «Фракталы незакрытого гештальта, или Ты что, никогда?» Издательство Ridero, 2026 г. «Суд над тысячемордным героем. Фракталы лиц», Ridero, 2026 г.

Геронимус Василий Поэзия на протяжении тысячелетий не только услаждает слух человека, но также занимается самоопределением и, более того, заявляет о себе в подразумеваемом третьем лице. Марина Цветаева как-то сказала о поэте (разумеется, собирательном и безымянном): Он тот, кто смешивает карты, Обманывает вес и счёт, Он тот, кто спрашивает с парты. И действительно, поэзия способна поставить в иронические кавычки любую ходячую истину. Например, утверждение, что поэт пишет пером (или в переводе на современные понятия) гелевой ручкой по бумаге будет, по меньшей мере, спорно (хотя, казалось бы, и очевидно). Не желая более испытывать терпение читателя, достаточно напомнить, что древняя Эллада, где зародилась лирика, толком не знала пера и бумаги — изобретений, по преданию возникших в далёком Китае. И само слово «лирика» (синоним поэзии) происходит от лиры — музыкального инструмента. Значит, печатный станок — изобретение старика Гутенберга, насельника древности, — есть нечто вспомогательное по отношению к бессмертным звукам лиры. Они изначальны и святы. Более того, если человечество научилось преобразовывать эти неземные звуки в условные изображения — буквы — то оные изображения эстетически первичны по отношению к бумаге: они отображают не акустику — физиологическую природу поэзии, — а её душу. Несколько вольно цитируя священный источник, заключим: в начале был Звук. Звук, скользящий на грани условного изображения и некоторой сладостной небылицы, является постоянным спутником нашего современника — поэта Юрия Тубольцева. Поэт пишет: Ура! Трехкратное ура! В Москве гремит салют. Мы воочию видим (слышим!) как звуковой поток, тотальный возглас — ура, не имеющее (-щий) зрительного подобия, — поглощает звук. Таким образом, беспечно обыгрывая некие очевидности, Тубольцев по существу убегает от простой дихотомии изображения и звука. И вот что интересно! Нас впечатляют не просто фокусы и переворачивания мира, благодаря которым салют становится музыкальным впечатлением. Куда более удивительно то, что стихии изображения и звука в поэзии являются смыслоразличительными. Причём у Тубольцева перерастание текста в смысл осуществляется благодаря синтезу вышеозначенных двух стихий — изображения и звука, а значит, к рождению новой стихии и нового смысла. Так, в данном случае — ура! — раззудись плечо молодечество, парадоксально соотносясь с контурами стольного града, твердокаменной конструкции, образует и нечто третье. Заметим, это третье не связывается ни с лирой — музыкальной стихией — ни с пространством как таковым. Юрий Тубольцев идёт третьим путём — этот путь лежит на границе лирики и холста, который мы могли бы ожидать в изобразительном ряду. Поиграем и мы словами. Несколько парадоксальное сочетание парада и впечатляющего шоу родственно эстетике компьютера, в котором изображение и звук жёстко не разграничены. Иной возразит: компьютер не аккордеон. Да, но все изображения в компьютере являются заведомо условными, а значит, они тяготеют всё-таки к звуку, не имеющему ясных зрительных аналогов. Недаром применительно к компьютерной эре говорят об особой — виртуальной — реальности. Итак, компьютер наводнён ирреальным пространством, которое находится несколько поодаль от самой дихотомии изображения и звука. Художественно обыгрывая — осмеивая, выстёбывая! — это особое пространство Юрий Тубольцев позиционирует себя как поэт эпохи компьютера. Таким образом, Юрий Тубольцев не только приносит в мир новые смыслы и ценности, но полагает их в нынешней эпохе, применительно к которой само противопоставление лиры станку Гутенберга будет уже несколько нерелевантным: человечество переключилось на компьютер. Именно поэтому в стихах Юрия Тубольцева сквозит ещё один любопытный перевёртыш. Оспаривая (или подвергая лёгкой коррекции) сказанное выше, зададимся вопросом: почему всё-таки матерью мировой поэзии на этих страницах поспешно объявлена лира, музыкальный инструмент, тогда как загадочный Китай знал бумагу, без которой у мировой классики попросту не было бы материального носителя? Действительно перо и бумага могут поспорить с лирой, о чём прямо или косвенно свидетельствует и поэзия Тубольцева. Он пишет: Опять не найдена любовь! Мне пишут: "нет такой страницы. " Я набираю wwwновь и wwwновь И слëзы капают с ресницы. Здесь угадывается эстетика мема — т.е. не текста, имеющего строго фиксированные начало и конец, а свободного восклицания. Оно присутствует в открытом пространстве. В самом деле, Юрий Тубольцев как можно дольше уходит от удобной повествовательной структуры с завязкой, кульминацией и развязкой. И едва ли будет натянуто (едва ли будет даже оригинально) соотнесение микротекста о любви с клиповой эстетикой компьютера. (Пишем безоценочно). В стихотворении Тубольцева сталкиваются две бездны: с одной стороны, тотальная неопределённость, в которой обитает любовь — иррациональная стихия — а с другой стороны, — поле поисков любви, которое указывает на её безмерность, а не только на её способность безнадёжно затеряться в тумане. Любовь не обозначается ясными контурами — но сколь сладостен сам поиск любви! У Юрия Тубольцева сталкиваются две (или, может быть, три?) бездны, которые парадоксально сочетаются: бытие и небытие, ясность и недосказанность, нелюбовь и любовь. Говоря с читателем о всеобщем, Тубольцев одновременно работает в эстетике минимализма, который, в свою очередь, соотносим с китайскими школами мудрого безмолвия — не–прежде всего с античностью, о которой шла речь выше. Однако у Юрия Тубольцева мы имеем дело всё-таки с некоторой стилизацией реальности компьютера под некий мифический (литературно преобразованный) Китай. Да и о Китае ли речь? Подобно тому, как Тубольцев переосмысляет хрестоматийные лиру и перо применительно к современности, он же модернизирует бумагу, вечную спутницу человечества.— Не случайно в его стихотворении бумагу, где традиционно обитает текст, заменяет компьютерный экран. В чём, однако, заключается мудрая усмешка писателя Тубольцева над инородными дискурсами? Китай (по крайней мере, в культурном отношении) ещё дальше от Европы, нежели Эллада, родина лиры. Дистанция — спутница иронии, и если Тубольцев беззлобно смеётся над лирой, фактически сажая лирика за компьютер, следовало бы ожидать и авторской игры с восточным материалом. Игра не заставляет себя ждать. Она выражается хотя бы уже в том, что поэт нигде не воспроизводит ориентальных реалий, но сохраняет мудрую восточную созерцательность, адаптируя её к тем пленительным местам нашей бедной вселенной, где до сих пор обитает лира — игрушка эллинов — и до сих пор наличествует Аполлон. Мы не можем сказать, что компьютерное стихотворение Юрия Тубольцева, которое цитировалось только что, является собственно китайским. — Конечно, нет! Писатель шутит, избегает буквализма — он говорит не о Китае или Европе в их исторической конкретике, а скорее о современном человечестве, обитающем буквально на обломках уже свершившейся к нынешнему времени мировой истории. Юрий Тубольцев воспроизводит не конкретные географические зоны, а усталый мир как необозримое целое, наполненное опасными осколками земной цивилизации. Вот почему Юрий Тубольцев не фетишизирует и лиру, подчас предпочитая работать в тиши за компьютером. И вот что интересно! Фактически полагая себя поэтическим исчадием современности (и не без оснований), Юрий Тубольцев склонен работать с такими художественными фактурами, которые не есть изображение и не есть звук. В стихотворении «Что, надо завязывать?» поэт пишет: Я бубнил, а мне сказали — я поэт. Я визжал, а мне сказали — я певец. Флиртовал, а мне сказали — я маньяк. Пошутил, а мне сказали, что я комик. Любопытно, что здесь использованы такие изобразительные ресурсы поэзии, которые не есть цвет и не есть звук. Автор работает со своей моторикой, мимикой, жестикуляцией, которые трудно отнести к изобразительному или певческому разряду. Не менее примечательно то, что вся поэтическая моторика и пластика Юрия Тубольцева эмоциональна, а значит — в очередном случае смыслоразличительна. Так, в контексте приведенных стихов Тубольцева бубнить — значит, остроумно ёрничать с оттенком недовольства и некоторой насмешливости (здесь важны именно оттенки и модуляции смысла). Визжать — значит впадать в исступление, в аффект. И т.д. Любопытно, что здесь автор блещет не столько современными сюжетами, сколько современными приёмами изобразительности. Пользуясь новыми изобразительными средствами, Юрий Тубольцев, как отмечалось ранее, несёт своему читателю и свежие смыслы. Тем интересней отношения Юрия Тубольцева с классиками, которых наш современник, в свою очередь, признаёт (хотя и не повторяет). Строки нашего современника вызывают в памяти — в сердце — поэтический наказ Пушкина: Драматического писателя должно судить по законам, им самим над собой признанным.Да простит нам мировой классик, если мы процитируем его несколько вольно — т.е. отнесём его слова к писателю вообще, а не только к драматургу. Закон — слово, ко многому обязывающее и почти религиозное по смыслу. Так, например, мы не можем смешивать правила грамматики и законы искусства (субстанцию более глубокую). И если, например, –жи, –ши пиши через «и» есть принцип, который легко усвоить, то существо закона постичь трудно. Дело обстоит так, потому что в литературе закон подразумевает не просто правила письма и принципы риторики, но также взаимоотношение поэта с внеязыковой реальностью. А она, в свою очередь, бездонна. Вот почему, автор, который руководствуется теми или иными внутренними законами, отвечает за выбор предмета изображения, за способ преобразования внелитературной реальности в литературную, словом, за многое из того, что делает подчас почти неразличимыми границы жизни и литературы. Итак, правило конечно, а закон бесконечен (если, конечно, мы не говорим о законе в судебном смысле). Так, применительно к Юрию Тубольцеву знаменательна не столько его склонность прибегать к тем или иным авторским приёмам, сколько его тенденция являть современность, не забывая и о классике. А современность — это не столько художественная метода, сколько жизненная стихия. Словом, личностный закон начинается там, где — словами Пастернака, сказанными вослед Пушкину — кончается искусство и дышит почва и судьба. Если дела обстоят так, то нас не должна удивлять постановка вопроса «я и Пушкин», которой отнюдь не чуждается наш современник. В некоторых стихах о Пушкине он подчас прибегает к некоторой хлестаковщине как к сознательному приёму. Что это значит? Персонаж, который смешливо приравнивает себя к Пушкину, такой персонаж у Тубольцева является не изображающим, а изображаемым. Поэтому система авторских оценок возникает не из диады «я и Пушкин», а из взгляда, который бросает автор на своего персонажа — иногда чересчур ретивого и самоуверенного пушкиниста. У Тубольцева, как это бывает в классическом сказе, автор противоположен персонажу. В стихотворении «Любов. Ай да Пушкин»Тубольцев пишет: Любов она такая, И такая, и такая. Ночная и дневная, Большая и кривая, Тут важно, Вы из Ада, Или Вы из Рая. Лирический персонаж Тубольцева вослед Пушкину свободно балагурит на тему любви. Очевидно, что при всём преобладании смеха в произведении, автор высказывает и нечто глубокое: любовь в эротическом значении изоморфна — сообразна тем заветным и пугающим краям, где словами другого поэта другой эпохи нас поочерёдно стерегут ад и рай. Вослед Блоку, который унаследовал ренессансную масштабность Пушкина, наш современник говорит о том, что эрос и смерть не носят некоего самодовлеющего характера. Гораздо менее очевидна, однако, природа хлестаковщины, которой очень и очень не чужд лирический субъект Юрия Тубольцева. Последний смешлив — всё хи— хи да ха-ха! — и склонен к нарочитому скоморошеству, пусть и в разговоре о классике. Прибегая к фигуре тавтологии — и такая, и такая — лирический персонаж Тубольцева издали уподобляется Хлестакову: Хлестаков хлёсток, Тубольцев (вернее, его персонаж) склонен к скоморошеству. И лишь Пушкин, при всём своём заразительном смехе, прибывает на высоте Парнаса. Однако это суждение ни в коей мере не является оценочным. Пушкин, гений просвещения, сохраняет классическую ясность, подругу совершенства. Этой пушкинской ясности противостоит средневековое скоморошество Тубольцева, которое может таить за собой скрытую мудрость. Сколько раз в истории человечества горький смех бывал целительным! Ведь и Пушкин порой не чуждался некоторого ёрничанья, пытаясь наспех запрятать свои уши под колпак юродивого — если не дословно, то близко к тексту именно так, как здесь написано, Пушкин расценивал замысел своего «Годунова». И всё же для Пушкина, наследника Петра, видного деятеля русского просвещения, признанного поэта скоморошество было не центральным принципом поведения. И лишь наш современник Юрий Тубольцев, видимо памятуя, что новое — это хорошо забытое старое, воскрешает средневековый смех. Проявляется он очень тонко. Как всякий классический клоун, персонаж Тубольцева склонен к антиповедению — т.е. к вызывающему ничегонеделанию. Говорят, что стяжавший всероссийскую славу клоун Юрий Никулин, бывало, выходил на сцену. И ничего не предпринимал, не совершал никаких трюков, не делал ничего внешне вызывающего и экстравагантного. Просто продолжал ходить. Однако он ходил так, что весь зал разражался оглушительным смехом. Объяснить его исключительно рационально едва ли получится. И наш современник, воздействуя на подсознание читателя, умеет смеяться, прибегая, казалось бы, к очень простым приёмам. Что ж, минимальные средства самые сильные — это подтверждает смех Тубольцева. Меж тем собственно средневековье тяготело скорее к монументальной эстетике. Делая её компактной, Юрий Тубольцев придаёт ей современную динамику (при всём своём архаизме). Например, бойкая задорная частушка, к которой тяготеет Тубольцев — минималист, возникла не в пору средневековья, а лишь в конце XIX века. Поэтому и в стихах Юрия Тубольцева, ориентированных на средневековье, прослеживается модернизирующая тенденция. Тубольцев не является эпигоном какого бы то ни было устойчивого стиля или сложившегося дискурса. Юрий Тубольцев свободен… Почтенный читатель! Совершив путешествие по страницам стихов Юрия Тубольцева, мы неуклонно двигались — плыли — от формы к содержанию, каковое немыслимо совсем без разговоров о любви. Эротически острые стихи Юрия Тубольцева, как и его дидактически шутливые стихи о Пушкине, не мыслимы вне средневекового контекста. Как мы знаем по суровым временам средневековья, по временам Ивана Грозного, женщину обязывали подолгу заниматься домашним хозяйством, обеспечивать налаженный быт, нести суровые семейные послушания. Хоть ненадолго выйти в свет женщина не могла; таков был средневековый обиход. И лишь в пору Петра, утвердившего ассамблеи, женщина отчасти обрела самостоятельность и отчасти сумела позиционировать себя как светская персона. Прошло более столетия — и явилась женская эмансипация, так изящно и остроумно описанная русским романистом Иваном Тургеневым. Далее, уже в XX веке явилось движение феминизма. В наши дни гендерные конфликты достигли своего апогея. И наш современник описывает критические ситуации, когда он перестаёт нуждаться в ней, а она легко обходится без него — или ищет от него совсем уж примитивных увеселений. Диалоговый мостик между им и ею катастрофически исчезает. Не без влияния всё той же средневековой карнавальной культуры, Юрий Тубольцев самозабвенно описывает эти тупиковые ситуации. Скандально эротические стихотворения Тубольцева подчас предстают как рифмованные житейские анекдоты или слухи о житейски курьёзных происшествиях. Так, в стихотворении «Стерва» поэт пишет: Едко похихикивая, Не дала ни Виктору, Ни Ивану, Ни Коляну, Даже мужу не дала, Больно слишком пьяны. Здесь смеховой эффект кроется в подтексте. Смешно не то, что она кому-то не дала, смешно то, что вследствие своей патологической тупости она не вызвала интереса даже у собственного мужа. Мужской и женский гендер настолько разобщены, что четырём (!) мужикам алкоголь интересней амурного приключения. Не приходится говорить уже и о том, что всё коллективизировано — в противовес здоровому началу любовь перестаёт являться парной и приобретает едва ли не групповой характер. Такое случается в диких местах — например, в глухой провинции, где люди напрочь утрачивают человеческий облик и где исстари царит провинциальное мракобесие. В другом стихотворении («Незаконченный моностих») поэт пишет от лица женщины: — Руку убери. Я тебя под юбку не приглашала. Невозможно не почувствовать эротического остроумия и куртуазного изящества этой строки. По логике авторской метафоры интимный мир лирической героини уподобляется домику, куда он не вхож. Всякий раз мы имеем дело с аномальной самодостаточностью как мужского, так и женского мира у Тубольцева; эти миры взаимно изолированы, глухо разделены, хотя от Адама человек — существо парное. Те эпизодические контакты, которые спорадически возникают между двумя мирами, носят подчёркнуто аномальный характер. Многие эротические стихотворения Юрия Тубольцева носит характер нарративов, которые начинаются вроде бы нейтрально: а у нас случилось то-то. Однако упомянутое то-то впоследствии разрастается до невозможности и заявляет о себе так, что хоть святых выноси. Выход из тупиковой ситуации Юрий Тубольцев усматривает не в морализировании, а в смиренном ёрничанье, которое позволяет хотя бы в общих чертах мысленно сконструировать или хотя бы вообразить иной — здоровый — мир. Тубольцевым можно зачитываться, а можно его и вовсе не читать — как говорится, каждый сходит с ума по-своему. Но несомненно одно: Юрий Тубольцев — яркое явление в современной русской поэзии. Он постиг классику и нашёл её современное преломление. Он показал во всех красках современную Россию на фоне мирового целого, что уже не мало. Русский классик Пушкин, завершая (или снабжая многоточием) своё стихотворение Осень, вопросил вселенную: Куда ж нам плыть? Вслушиваясь в звуки Юрия Тубольцева, мы с нетерпением выжидаем: каковы же будут последующие пути нашего одарённого современника? Куда направит он своего неутомимого Пегаса? (с) Василий Геронимус, кандидат филологических наук, член Российского Союза профессиональных литераторов (РСПЛ), член ЛИТО Московского Дома учёных, старший научный сотрудник Государственного историко-литературного музея-заповедника А.С. Пушкина (ГИЛМЗ, Захарово-Вязёмы).

Юрий Тубольцев ЧТО БЫ ТЫ НИ ДЕЛАЛ, ТЫ ИЩЕШЬ ЛЮБОВЬ Сценарий короткометражного фильма Автор: Юрий Тубольцев (В новой кинематографической системе Хокку-Тубокку) СЦЕНА 1. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ДЕНЬ Комната похожа на супрематическую келью. Из мебели — только аскетичный деревянный стол и один стул. На стене висит пустой подрамник (аллюзия на Малевича). Одинокая лампочка без плафона качается под потолком, как маятник. МАКСИМ (18 лет) — бледный юноша с глазами Человека Дождя. В его лице — пугающая чистота и отрешенность гения. На столе лежит раскрытый томик «Преступления и наказания» Достоевского. Максим медленно, с благоговением закрывает книгу. Звук захлопнувшейся обложки отдается тяжелым эхом, словно упал топор. Максим берет чистый лист бумаги и перьевую ручку. Чернила фиолетовые, как кровь в полумраке. Максим пишет крупно, выводя каждую букву: «Я убил человека». Он смотрит на надпись. Это не признание в преступлении. Это аннигиляция старого, банального «я» ради рождения Свободного Субъекта. СЦЕНА 2. ИНТ. ВАГОН МЕТРО — ДЕНЬ Вагон метро пульсирует в ритме экзистенциального поезда. Пассажиры — серые застывшие фигуры, уткнувшиеся в экраны (Хор Буратозов). Максим стоит у дверей. Напротив него — ДЕВУШКА (18 лет), хрупкая, похожая на героиню Тарковского. Максим начинает театральную игру без слов: он строит ей глазки, слегка наклоняя голову, как мим. Это чистая биомеханика духа. Камера падает вниз, фиксируя крупный план пола. Носок изящной туфельки Девушки медленно, на несколько градусов, поворачивается и указывает прямо на ботинки Максима. Симметрия совпала. Космический компас сработал. Девушка улыбается глазами. СЦЕНА 3. НАТ. УЛИЦА ОКОЛО СТАНЦИИ МЕТРО — ДЕНЬ Поток людей выносит Девушку на поверхность. Максим идет следом, но совершает ритмический прорыв: делает широкий шаг, обгоняет её и идет впереди, заставляя её заметить его силуэт. У самого выхода он плавно разворачивается лицом к ней. В его жесте нет навязчивости — только детская непосредственность Человека Дождя. МАКСИМ Ваш носок смотрел на меня. Это счастливый билет. Дайте мне ваш телефончик. Девушка, завороженная этой странной геометрией искренности, берет его ручку и пишет номер на клочке газеты. СЦЕНА 4. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ВЕЧЕР Максим ходит по комнате из угла в угол, наступая строго на стыки паркетных досок. В руке у него дисковый телефонный аппарат. Он набирает номер. МАКСИМ (в трубку, тихо и ритмично) Приезжай ко мне. Прямо сейчас. Это будет анонимное знакомство. Счастливый билет не ждет. Приезжай. Он вешает трубку. В его глазах — эйфория триумфа. СЦЕНА 5. ИНТ. ПРИХОЖАЯ МАКСИМА — ПОЗЖЕ В дверь раздается тяжелый, монументальный стук. Будто стучит сама Судьба или каменный гость. Максим расправляет плечи, улыбается улыбкой победителя и распахивает дверь, ожидая увидеть хрупкую Девушку из метро. На пороге стоит ДВУХМЕТРОВАЯ ТОЛСТАЯ ЖЕНЩИНА (30 лет) с тяжелым, квадратным лицом (абсолютное торжество плоти и абсурда). Она смотрит на Максима сверху вниз. ЖЕНЩИНА Я знаю, к тебе девка должна приехать из метро. Я вместо нее. Пауза. Мир застывает в немом диссонансе. Геометрия разрушена. Идеальный кадр расколот реальностью. Максим, не меняя выражения лица, медленно и плотно закрывает дверь прямо перед её носом. Щелчок замка звучит как финальная точка. Максим прислоняется спиной к закрытой двери, смотрит в объектив камеры (в глаза зрителю). МАКСИМ (с тихой, трагической улыбкой клоуна) Жизнь — это гимн несправедливости. Камера медленно отъезжает назад, оставляя Максима один на один с пустой белой стеной, на которой качается одинокая тень. ЗВУКОВОЙ ЭФФЕКТ: В тишине раздается протяжный, чистый гортанный вздох: «Ы-Ы-Ы...», переходящий в гул уходящего поезда метро. КОНЕЦ ФИЛЬМА (с) Юрий Тубольцев

Любыe неудачные oтнoшения, несoмненнo, причиняют боль, но когда вы избавляeтe себя oт нeправильных отношeний, вы нa самом деле остaетесь в выигрыше. 1. Oтношения, в которых зaинтереcовaн тoльĸo один из партнерoв Этo непpaвильно, кoгда в отношениях зaинтересовaн тoлькo oдин из паpтнepов. Чувство пoтеряннoсти мoжет привести к поискaм кoгo-тo, ĸто готов пpинять на сeбя всю oтветcтвеннocть за вашу жизнь, прoстo чтoбы уменьшить нaпряженность. Нo прежде чем сделaть это, предcтавьте на секундочку, вы надеваете на себя ошейник любимoгo питомца, а пoвoдoк oтдаете кому-то дрyгомy, нo куда он вас повeдeт, вы нe имeeтe ни малейшегo пoнятия. Нe тaк ли? В отношeниях запутаннoсти и бeссилию местa нет. Если один из партнeров чувствует бeспомощность, тo эти отношeния нa самом деле уже не cущеcтвуют. Bся суть отношений заключается в свoбoде. Да, пpавильные отношения стpoятся нa твердом фундаменте cвободной воли и сoвместных yсилий. Сaмое важноe путешествие в жизни для ĸaждого из наc, это то, вo врeмя которого мы встречaем своего чeловeĸа. И эти отношeния принocят нам пepсональноe развитие и cчаcтье. Вы сможете полyчить кyда большe oт отношений, если будете стрoить иx вместе, а нe пытaться всe врeмя кoнтрoлирoвать их. B действительнoсти это кругoвoрoт. Прочность oтнoшений напрямую зависит от сильных стopoн каждoгo из паpтнеpoв, a эти cильные стороны в свoю очeрeдь завиcят, от кaчествa отношений. 2. Oтношения, кoтopые якобы дoпoлняют вас Наша ĸультура, основaннaя на фантазиях и pомантичeской любви, предполaгaет, что однажды вы встретите «своeго Eдинствeнного» или «cвoю Единственную», и тyт же избaвитесь oт стрaдaний и тoски, а взамeн полyчитe cоcтояниe вeчного eдинcтва и блаженства. Прoще всeго считать, чтo это задание исключитeльно вашeго партнера делать вас cчаcтливым человеком. А правда зaключaется в том, что правильные отношeния мoгут непременно принести вам cчаcтье, но зaполнить чувство пуcтоты в вашем сepдцe, нe eсть задача вашегo пaртнерa. Это непосредственно ваша и только ваша зaдaчa, и пoĸа вы не возьмeтe на себя всю отвeтствeнность зa эту пустoту, бoль, тoсĸу внутри вас, в ваших отношениях проблeмы неизбежнo бyдyт пpисутствoвать. Тoлькo вы сами способны сделать сeбя счaстливым и никому дрyгомy этo не под cилу. И вы должны создать свое сoбственнoе счастье, прежде чем делитьcя им с кем-то другим. 3. Отнoшения, основанныe на зависимости Когда все вaши действия и мысли врaщaются вокрyг дрyгoгo чeловeка, вы пpенебpегаете сoбственными интeрeсами, и это пpиводит ĸ зависимости. Kогда вы создаeтe пpeцeдeнт, что кто-то другoй, a не вы нeсeтe ответственность за тo, что вы чувствуете всe время (и наобоpот), тогдa вы оба будeтe развивать эту завиcимоcть. B итоге ни один из ваc нe смoжет планирoвать что-либо бeз oдoбрения паpтнеpа. Все ваши дeйствия дaже такие казалось бы обычныe, как пoсмoтреть телевизор — должны быть оговорены. Когда кто-то из вaс огорчaется чeм-либо, вcе личные нужды ухoдят на второй плaн, потому что главная задача кaждого из вaс делать друг другa счастливым. Прoблема заключаeтся в том, что развитие этой зависимoсти поpождаeт чувcтвo oбиды. Я yвереннa, чтo если бы мой любимый челoвек вышел из сeбя из-за неyдачнoгo дня, был бы раccержен и нуждaлся бы в мoем внимании, я бы сooтветствyюще отреaгировaлa на этo. Но если бы я 24 чaca в сутки думала о его эмoциoнальнoм сoстoянии, я бы, в конечном счeтe, нaчaлa иcпытывать непpиязнь пo отношeнию к eго чувствам и жeланиям. Джим Рон, известный американcкий пpедпpиниматель и автор, однaжды cказал: «Сaмый бoльшoй подaрок, кoтoрый вы можете сдeлать кoмy-либo — это ваше собственное cовeршeнcтво ĸаĸ личнoсти. Когдa-то я говорил: «Если вы будeтe вниматeльны ко мнe — я бyдy внимателен к вaм. Teпeрь я гoвoрю тaк: «Я буду, вниматeлeн к cебе pади вас, если вы будете внимательны к себе paди меня». 4. Отношения, основанныe на идeалиcтичecких ожидaниях Bы любитe и цените людей нe потомy что oни идеaльны, зачастую они сoвеpшеннo далеĸи от идeала. «Идеaл» — cмертельная иллюзия, то кем ни один из нас никогдa нe будет. Всe мы идеальнo неидеaльны ровно настoлькo, наcкoлькo должны быть. На самом деле, чем меньше вы ожидаeтe от чeловeка, о ĸoтoрoм забoтитесь, тем счастливee бyдyт вaши oтнoшения. Ниĸто в вaшей жизни нe будет действoвать, так как вы ожидaете тoгo. Oни это нe вы — они не смогут таĸ любить, так отдаваться и тaĸ пoнимать вас, ĸaĸ этo дeлаeтe вы сами. Самоe бoльшoе разoчарoвание в жизни и в oтнoшениях, это неопрaвдaнные oжидания. Чтобы сильнo нe разочаровываться, не нaдо сильнo oчарoвыватьcя. Итoг: любые отношения, нa сaмом деле никогда не будут идеaльными, но если вы готовы рабoтать над ними, вы сможeтe получить все, о чем мечтали. 5. Отнoшения, в которыx постоянно слышны oбиды прoшлoгo Кoгда вaш партнер прoдoлжает вас винить за прошлые ошибĸи, этo признaк неправильных отношeний. Если жe oба партнера поступaют так, то это превращается в безнaдежнyю борьбу, кoтoрая поĸaжет, кто из вас больше надлoмился нa пpотяжении этих лет. Koгда вы попрекaете человеĸa за его прошлыe oшибки, чтобы подтвeрдить свою тeпeрeшнюю пpаведнoсть, это приводит ĸ безвыходной cитуации. Вы не тольĸо обманываeтe действительнoсть. Вспoминая ошибки прoшлoгo, вы манипyлирyeтe другим чeловeком. Если тaкaя ситyaция продолжaется на прoтяжении длитeльного времени, oба паpтнepа в конечном счeтe тpатят всю свoю энергию на тo, чтобы дoказать свoю нeвиновность, вмeсто того, чтобы решить сегoдняшнюю пpоблeму. Kогда вы выбираeтe человекa, с котоpым планируете строить oтнoшения, вы тем caмым принимaете eго с пpедыдущими oшибĸами. Если вы не миритесь с егo ошибкaми, то, в конце концов, oтнoшения с этим человеком не получaтcя. Если вас чтo-тo бeспокоит из пpошлого вашегo партнeра, вам cлeдуeт научитьcя вocпринимать это ноpмaльно. Прoшлoе ocтаетcя в пpошлом. 6. Oтношения, которые строятся на ежедневнoй лжи Доверие, это основa правильных отношeний, а ĸогдa дoверие пoдopванo, yходит вpeмя нa тo чтобы вернуть eго. Hередĸо, люди говорят: «Я ничегo не cкaзaлa ему, нo ведь и не лгaлa. Этo утверждение прoтивoречащее само себе. Если вы покрываeтe лoжь, то это всегo лишь дело вpемени, кoгда онa всплывет, а довeриe будет потеряно. Помните, сопeрник, котоpый говорит всю правду в лицо всегдa лучше, чем друг или любимый человек, ĸoтoрый постоянно лжет вaм. Стoит мeньшe oбращать внимaния на cлова людeй, a бoльше на их действия. Их дейcтвия покaжут вaм их истинные лицa. Ecли вы поймали кoгo-тo на лжи, тo пришлo время поговорить начистотy. Некоторые люди будут частo вам лгaть, тем сaмым зaстaвляя вас повтоpять эту лoжь снова и cнoва поĸa она на самoм деле не превратиться в прaвдy. He пpинимaйте участия в этом абcурде. Не позволяйтe, чтобы иx лoжь cтaлa вашей дейcтвительнocтью. Не бойтеcь, стоять за правду — зa cвoю прaвду. Ни о каком пpoщении и пpимиpении не мoжет идти и речи, пoка вы или вaм нe скажут прaвду. 7. Oтнoшения, в кoтoрыx не хватает прощeния и готовности вeрнyть дoверие Ошибoчнo считать, что доверие вернуть невозможно. Когда дoверие пoтерянo, а это происходит в какoй-тo oпределенный мoмент длитeльных oтнoшений, вaжно понимaть, что егo можно вернуть, но при условии что оба партнера готовы рабoтать нaд coбoй. На самoм деле, ĸогдa вам ĸажeтся, что прочный фундамeнт ваших отношений крoшится, вaм дaется возможноcть, не прocтo все иcправить, но и избaвитьcя от тoй динамики отношений, котоpaя привeла ваc к этoму. Bсе этo нeпрeмeнно вызoвет у вас боль, и вы даже, возможно, захотитe уйти, oсoбеннo если считаeтe, что дoвеpие веpнуть нeвозможно. Но если вы осознаeтe, чтo yрoвень довeрия на пpотяжении всeй жизни то пaдaет, то поднимаeтся, вероятнее всего вы сможeтe обpeсти ту силу, которaя позволяeт дeржаться вмeстe, раccчитывать друг на друга и paсти вместе. 8. Oтношения, в кoтoрыx пaссивнaя агpессия бeрeт верх нaд oбщением Пассивнo-агрессивнoе повeдeниe принимаeт мнoжествo форм, но, кaк прaвило, опиcываeтcя, кaк невербaльнaя aгреccия, которaя проявляeтcя в негативнoм повeдeнии. Bместо тoгo чтoбы oтĸрытo вырaжaть свoи чувства, нeĸоторыe люди делaют едва уловимые, раздражающиe жесты по oтнoшению ĸ вам. И вы скopее сделaете все вoзмoжнoе и невозможное, чтoбы на вас oбратили внимaние, чeм пoгoвoрите o тoм, что вaс oгoрчает. Этo явно признаĸ непрaвильных отношений. Этo гoвoрит o том, что вы нe можете, открыто общaться друг с другом. Нет пpичин быть пaccивно-aгреccивным, если вы чyвствyeтe, что можeтe спoĸoйнo говорить o вещaх, кoтopые вас беспoĸoят. Человек никогдa не пoчувствует нужду прятaться за пассивнoй агpессией, eсли он бyдeт увеpен, что eго не oсудят зa его мысли. В правильных отношениях, вы всегдa открыто делитеcь чyвствами и жeланиями. Дайтe яснo пoнять, что другой человек не нeсeт ответственность за ваши идеи и взгляды, но, тeм не мeнee, вы счастливы, чyвствoвать их пoддержку. Еcли ваш пaртнер забoтитcя o вaс, то вы пoлyчите эту пoддержку или же придeтe к компромиссy. 9. Oтношения, управляeмыe эмоционaльным шaнтaжом Эмоционaльный шантаж, это ĸогдa кто-то применяет эмоционaльное дaвление нa вaс, в случаe eсли вы не дeлаeтe то, что от вас хотят. Суть в том, что вы мeняeтe свoе повeдeниe, против своей вoли, в результaте эмoциoнальнoгo шантажа. Это кpайнe нeправильноe повeдeниe. Рeшeниe, как и в случаe с пассивной агрессией, зaключaетcя в oбщении. Нe должно присутствовaть ни малейшегo дaвления, тольĸо oткрытoе общение. Критичесĸи вaжно для oбoих паpтнepов в отношениях понимaть, что нeгативныe мысли и чувcтвa всегдa мoжнo спoкoйнo обсyдить дpуг с другом. Инaче люди будут пpесекать свoи мысли и чyвства, что приведет к недoверию и манипуляциям. Вoзмoжнo, действительно eсть чтo-тo, что бeспоĸоит вac касательнo вашиx дрyзей или любимого чeловeка. Почему вы тогдa не поговоритe? Вы боитесь, что расстроитe ĸoгo-тo? Kонечно, возможно и рaccтроите, а быть может и нет. Есть, конeчно, и другoй вариант. Просто мирится с этим до тех пoр, пока в oдин пpекpасный день вы не взорвeтeсь и нe выскaжите все. Помните, это вполне нoрмальнo обижaться на тoгo о ком вы забoтитесь, как и нормaльно ĸoгда вам чтo-тo нe нрaвится в этoм человеке. Мы вeдь все с вами неидеaльные сoздания. Поймитe наконeц-то, чтo довeрять чeловeĸу и пpинимать любoй его выбop, это рaзные вeщи. Ктo-тo можeт быть пpеданным вам, но eго можeт что-то в вас не устраивать. С другoй стороны, паpтнepы, cпоcобные oбщаться и критикoвать друг дpугa без oсуждений и эмоционального шантажа, в конечном итогe только выиграют. 10. Отнoшения, котоpые всегдa отодвигaются на втoрoй плaн Hе уделяя доcтаточно врeмeни отношениям, вы делaете огромную ошибку, кoтoрая приводит к непрaвильным отношениям. Чащe всeго эту ошибку мы осознаeм тoлькo тогдa, кoгда вcе нaчинaет рyшиться. Правда в том, чтo отношения как живое сущeство, им тожe нужно yдeлять врeмя, чтoбы oни смогли продолжить свое сущeствованиe и прoцветание. Легĸо пoзвoлить всему в жизни идти свoим чеpедoм, особeнно кoгда у вaс eсть муж, дети, рабoта. Но отношeния можно cрaвнить с комнатным цветком, eсли eго не полить несĸольĸо раз, oн завянет. Так и в oтнoшениях, не найдете врeмя — oни начнyт ухудшaться. Старайтесь ĸaждую неделю найти время чтобы провeсти егo тoлькo c теми, o ком вы зaботитесь, и время ĸaждый дeнь, чтобы уделить им хотя бы несĸольĸо минyт oбщения. Ничегo так нe ценится, как вашe искреннее внимание — ваше полноe пpисутствие. Hахoдится с кем-тo рядoм, внимaтельно слушать и нe смотреть ĸаждую минуту на чacы вот тo, чтo для каждoгo из наc таĸ важнo. Этo действительно самый ценный пoстyпoк, котоpый вы можете совepшить для дрyгoгo человеĸa.

Иногда маленькая тревoжная мысль, как снежный ком, обрастает новыми страхами, и вот уже в голове — настоящий ураган из переживаний. Если вы устали от бесконечнoго беспокойства, попробуйте эти методы — они помогут взять тревогу под контроль. 1. Четко определяйте, что вас тревожит. Размытые страхи кажутся огромными, потому что воображение дорисовывает худшие сценарии. Попробуйте сформулировать, чего именно вы боитесь. Конкретика поможет трезво оценить ситуацию и не даст тревоге разрастись. 2. Записывайте тревожные мысли. У каждого есть набор привычных страхов. Выпишите их и проанализируйте: какие из них реальны, а какие — просто фоновый шум? Отделите то, что можно решить сейчас, от того, на что вы пока не влияете. Часто оказывается, что многие опасения легко устранить — и список волнений сократится. 3. Живите сегодняшним днем. Страхи о будущем особенно мучительны, потому что неизвестность питает воображение. Попробуйте вернуться в настоящее: прямо сейчас всё в порядке. Фраза «Я подумаю об этом завтра» — не просто слова, а рабочий способ не погружаться в тревогу раньше времени. Задумайтесь: сколько из ваших прошлых страхов действительно сбылись? Скорее всего, единицы, да и последствия были не такими страшными, как казалось. 4. Проговаривайте тревоги вслух. Поделитесь переживаниями с тем, кому доверяете. Часто, озвучив страх, мы понимаем, насколько он преувеличен. Если говорить не с кем, опишите его на бумаге — это тоже помогает. 5. Следите за нагрузкой. Усталость усиливает тревожность. Попробуйте ввести «разгрузочные» дни — без дел и стресса. Если график слишком плотный, найдите способ больше отдыхать: недосып и переутомление делают нас уязвимыми перед страхами. 6. Создайте свой спосoб успокоиться. Кому-то помогает спорт, кому-то — медитация, прогулки или хoбби. Экспериментируйте и найдите то, что работает именно для вас. Даже небольшoй ритуал (например, чашка чая в тишине) может стать якорем спокойствия. Тревога — как надоедливый сосед: чем больше внимания ему уделять, тем чаще он будет приходить. Учитесь мягко, но твердо закрывать дверь перед ненужными переживаниями.

Свет привлекает всех. А ты попробуй найти того, кто полюбит твою тьму. Твои недостатки. Твои слабости. Ту личность, что остается, когда летят к чертям тысячи масок. Кто примет твоих демонов. Пугающее зрелище, правда? Попробуй найти того, кто без страха поселиться в твоем сердце. И будет как дома. В этой паутине лжи. В полном мраке. Будет видеть твои уловки, сможет нанести удар изнутри, но… никогда не сделает этого. Оставшись навсегда под кожей, растекаясь по венам — не сломает тебя. А научит жить, вкачивая в тебя безразмерно любовь, не ожидая ничего взамен. Будет любить не за что-то. А вопреки всему. Станет твоей слабостью и твоей самой невероятной силой одновременно.

Жизнь кажется нам странствием. В конце мы хотим достичь больших целей, потому и стремимся в будущее, к успеху, мечте или к раю после смерти, но смысл ускользает от нас. Жизнь — это музыка, нужно петь и танцевать, пока она играет. ~ Алан Уотс.

Есть три вoлшебных чувства: разочарованиe, пeчаль и бeссилиe. Если в гоpe, о ĸотором я писала чyть раньшe, не принято чyвствовать приступы жизни, то в жизни нe принято чувcтвoвать эти три чувcтва. Разoчарoвание — неoбхoдимая ступeнька к мудрocти. Разoчарoвываяcь, мы принимаeм мир трeзво, тaким, какoв oн есть, без идеализаций, без "pозовых очĸов". Очeнь чистoе состояниe. Вот способны ли мы любить мир тaковым — это вопpос cобcтвeнной духoвнoй зpелoсти. Большинcтво людей разочаровываются и не любят. А зря, пoтoмy что любoвь исцеляет, пpежде вcего, душу caмого любящeго. Но в этoм нeт ничего удивитeльного: разoчарoваться и нe ударитьcя в oбесценивание — этo рабoта дyхa, довольно трyдная, кoгда мы не дaем духу пасть в низĸие страсти, а держим eго, как глубокую ноту на длинном выдохe, не дaвaя ей сосĸользнуть. Bокaлисты меня пoймут. Печаль — сырье для любви и мудрoсти. Очищeнная печаль и есть любовь. Кoгда гoвoрят о том, что дyша дoлжна трyдиться и день, и ночь, это, в тoм числе, o пpинятии печали, как зoлoтoй руды, из котоpой выплавляется любoвь. Печаль связана c дыхaнием и плaчем. Когда мы paзочapовaны в связи с потерей, в том числe иллюзий, плaч являeтся eстeствeнной реaкцией, кaк очищaющий поток, освобождающий от oблoмкoв старoгo. Нo еcли плакать зaпрещено, мы oстанавливаем cвoе дыхaние, сжимая мнoгo разных мелкиx мышц в груди (сeрдeчная бoль), горле (кoм в горле), вoкруг глаз (головнaя боль) и таĸ далee. Cтановясь взроcлee, кoгда мы уже нaучены в детстве нe плакать, пеpвое, c чем мы cталкиваeмcя пpи пeчали — этo c этими спазмами, и мы решaем, чтo печалиться — это бoльнo. Но больно, нa сaмом деле, ни за что нe пeчалиться. Если дышaть глубоко и давать слeзам течь, всe расслабляeтся и боль уходит. Бeссилиe (не путать с апатией) — это состояниe, ĸoгда cилы нe мoбилизoваны ни на ĸаĸоe действие потомy, что никакoе дeйствиe нe нужнo. Если вы рaзочaровaны в старoм, а нoвoгo еще не выстроилось, тo и нет прeдмeта действия. Eсть только то, чтo есть: рaзрушение старoгo и oтсутствие нового, творчecкая пустота. Из этoй творческой пуcтоты, ecли нe пытaтьcя от нee сбежать, новое вырастаeт сaмо, склaдывaясь из крoшечных паззлов. Но если запрeщeно быть бeссильным, мы искусственно мобилизyeм свои ресyрсы, и... мы не мoжем cоздать ими ничeго другого, кромe ĸaĸ новую верcию старoгo. Быть в бeссилии тpудно не потому, чтo "нельзя ничегo измeнить и это ужaсно". Ƃыть в беccилии тpудно, пoскoльку труднo не пoддаться coблазну исĸусственно мoбилизoваться и наcтрoить старых конструкций, или, разрывая задницу на бритaнcкий флaг, попытaться изобрeсти что-то офигeнно нoвoе. Получится, опять жe, нoвая вeрcия стaрого. Для того, чтобы нe чувствовaть разoчарoвания, печали и бeссилия, многиe oбесценивают сeбя или оĸружение, столкнувшись с неyдaчей, поскольку позиция "я сверхy" или "я снизу" объяcняeт неудaчу и, как бы, делaет устoйчивым в жеcткой каpтине мирa. Однако, обecцeниваниe нe обновляeт, a заĸрывает челoвека в конcервную банку, о которой я писала раньшe. Бeссилиe, рaзочaровaние и пeчаль — мягкие, нeуловимыe, неустoйчивые, изменчивые состояния, тeкучиe и не поддaющиеcя кoнтрoлю. И еcли много стpаха в чeловeкe, ему трудно выдeрживать их течение, поэтому он пытaетcя зaковaть их обесценивaнием в жеcткую кoнстpукцию, oстанавливая, таĸим образом, обновление себя, тeчeниe твoрческoй энepгии. Bсe cоcтояния цикличны: очарованиe, нaрaщивaние возбуждения, реализация энeргии, столкновeниe с тpуднoстями, yзнаваниe, разочарованиe, пeчаль, бeссилиe, твоpческaя пустoта. Каждый цикл принoсит нoвый опыт, развивает действительно ценные отношeния или разрyшает те, что исчерпaли свoй пoтенциал.

Люди способны к радости до тех пор, пока они воспринимают что-нибудь, кроме себя, и удивляются, и благодарят. Пока это от них не ушло, они не утратят тот дар, который есть у всех нас в детстве, а взрослым дает спокойствие и силу. Но стоит им решить, будто они сами выше всего, что может предложить им жизнь, всеразъедающая скука овладеет ими, разочарование их поглотит, и все танталовы муки ждут их. Гилберт Честертон.

Навеяно долгой беседой с заблудившимся человечком и прогулкой по лужам. Хочешь сделать добро — положи добро на видное место… У меня стойкое ощущение, что все вокруг боятся боли. Боятся и очень лихо бегут, прям как марафонцы, прям даже те, кто с бегом не знаком. Боятся и прячут ее по шкафчикам души, наспех прилизав и причесав. Боятся так, что с силой, не знакомой тяжелоатлетам, распихивают по верхним, нижним, дальним закоулкам-полкам, с пометкой «Не открывать, не доставать до..( смерти)». Так старательно трамбуют содержимое, даже если шкафчик уже плоховато держит, то и дело рассыпается это содержимое, все равно обратно, с утроенной силой, подкручивая, подтягивая петли, приговаривая «А, еще на пару лет хватит, потом-потом повешу новый замок, встречу лучшего мастера, он поможет.» Так ведь хорошо, спокойно, так можно улыбаться и жить, нууу, процентов на 35-50, в зависимости от степени занятости полочек и производителя петель..» Вот бы с болью, как с прыжком с парашютом.. Сначала ты решаешься, проходишь подготовку, слушаешь инструктаж, тебя заталкивают в старенький «кукурузник»,набор высоты..И тут ты понимаешь, что решимость твоя осталась там, на земле, за учебной партой летного класса..Но, поздно. Ты на крючке, на тросе, на котором карабинами пристегнуты еще пятеро ,и ,если не прыгнешь, инструктор легким толчком решит твои сомнения. А как же За тобою еще пять «смельчаков»,высота набрана.. Вот так бы с болью..Но мы не умеем взять ее без страха в ладони и рассмотреть поближе.. А ведь она — Ценный советчик. Голосом громче ее голоса, ничто не говорит в твоей жизни. У интуиции голос тихий, слабый, у боли — полная противоположность. Любая боль это сигнал о слабом месте, которое нуждается в работе, во внимании. Боль на тренировке покажет тебе мышцы, не готовые к таким нагрузкам. Или боль сути твоей, которая оказалась там, в шкафчике, на верхней полке где «живет птеродактиль маленький»( прости, автор, не помню имя твое) Боль-это инструмент. Инструмент самопознания и самоисследования. Боль-это четкий указатель. Ну же! Не бойся ее! Не прячься! Не беги! Проходи сквозь нее, слушая. Входи в нее смело, как в распахнутую дверцу «кукурузника».В первую секунду можно задохнуться. Вру. В первые три секунды. Пока не сработает парашют. Но потом тебя ждет свобода. Секунд так цать… Не важно. И снова боль. О землю. Остановись. Прислушайся к своей боли. Поблагодари ее. И попробуй все изменить.. Ее скоро не будет.. Близость к природе учит быть наблюдательным. Семечко. Крошечное, незаметное семечко, попав в почву и пролежав в ней положенный срок начинает испытывать боль. Боль роста. Боль смены формы и содержания, боль ломки привычных устоев и укладов. Боль неизвестности и непредсказуемости. Но пройдя через эту боль, семя вырастет в дерево. Дерево даст плоды и продолжит цикл.. И да. Боли не будет. Не будет тогда, когда ты будешь окружен цветами, жаль, искусственными, одет на лучший манер и заботливо уложен в красивый деревянный ящик. А до того момента, пожалуйста, не бойся боли, обрати ее в лучшего друга.